Рецензии

Полицейский аналитик переходит дорогу наёмному убийце экстра-класса и теперь не ясно кто за кем охотится.

Ну для начала хотелось бы аплодировать людям, причастным к созданию трейлера фильма. Похоже это единственные профессионалы своего дела, которых продюсерам удалось привлечь в проект. Это же надо было умудриться из такого ничтожества посредственного слепить драйвовый, экшеновый трейлер, после просмотра которого хочется на фильм в кинотеатр пойти!

Теперь о самом фильме. Меня периодически поражают голливудские продюсеры. У них есть вполне неплохая идея фильма, есть возможность этот фильм пустить в прокат на большие экраны — дело, по сути, за малым — найти толкового сценариста, режиссёра и оператора и хотя бы среднего уровня актёров. К сожалению, в данном случае вся съёмочная группа — это сплошной кошмар. Режиссёр Роб Коэн — да в его фильмографии можно найти неплохие фильмы Три икса, Сердце дракона, Дневной свет, Форсаж. А вместе с ними и просто провальные Стелс, Мумия (последняя). В этот раз Коэн снял не пойми что — какое-то дешевое недоразумение с претензией на остросюжетный триллер. Сценаристы — их целых три человека, одна из которых абсолютный дебютант, двое других написали сценарий к И пришёл паук и Целуя девушек — не самое большое достижение. Что вышло из под их пера в этот раз? Заштампованная, третьесортная, посредственная и абсолютно неправдоподобная история о противостоянии якобы гения дедукции и суперпродуманного убийцы. Непонятно из чего следуют гениальные выводы Кросса, абсолютно карикатурный образ убийцы, пустые и некчёмные диалоги, прямолинейный предсказуемый сюжет, не держащий в напряжении, даже хуже — ожидаешь во много крат большего, чем додумались эти трое сценаристов насочинять. Ну и оператор, который не в состоянии нормально снять ни перестрелку, ни драку — лишь дополняет общую экспозицию нелепости.

Ну и главные гости — а актёрами их просто язык не поворачивается назвать — именно гости, люди случайно попали на съёмочную площадку, а по скольку, видимо, времени на кастинг не было пришлось их и снимать. Тайлер Перри — играет Алкса Кросса, эксперта по психоанализу. Знаете взять этого, не в суе будет сказано, актёра на такую роль -это всё равно что Лундгрена заставить Шерлока Холмса играть. Роль провалена от и до, как в плане просто визуальном, таки в плане самой игры -в виду отсутствия оной. Человек просто появлялся в кадре и говорил текст — убогое зрелище. Мэтью Фокс, игравший злодея, пускай и со скрипом, но хоть какое-то подобие образа убийцы социопата создал, правда такое примитивное и карикатурное, что хвалить его тоже по сути не за что. Об остальных актёрах-статистах (в число коих, кстати, и Жан Рено затесался) и вовсе говорить не хочется.

Если вкратце описывать ощущения и эмоции от фильма -то мои будут такими: плохо, очень плохо. И нечестно по отношению к зрителю. На дворе 2012-й год, а нам подсовывают дешмарь, который разве что в 95-м мог бы хоть как-то смотреться.

4 из 10

- Некоторые люди рождены страдать, поэтому Red Sox никогда не будут чемпионами.

Единственное причиной к просмотру этой поделки для меня (да и для вас, признайтесь!) стал Джек Шепард, за приключениями которого мы следили добрых шесть лет. Смог ли Мэттью Фокс оправдать возложенные на него надежды и отойти от застоявшегося образа? Да, определенно, смог.

И это единственное светлое пятно.

Черт бы побрал все эти опостылевшие сравнения нового главного героя с Морганом Фрименом (благо, сравнивать тут вообще нечего — это как если бы на смену Рэдклифу к волшебникам затесался бы Пауль Ландерс из Rammstein). Перри совершенно не умеет играть — либо он как щенок смотрит в окно, либо пытается сдержать улыбку (несолидно для детектива такого класса!). Провал.

Актеры вообще смотрятся довольно беспомощно. Некоторые — как, например, Эдвард Бернс, словно следуют определенной модели поведения, которая сложилась у них на съемочной площадке (впечатление, будто детектив Кейн просто заглянул на фуршет). О клиническом портрете МакГинли говорить не приходится — никакого нарушения сложившегося образа (плюс ко всему, тут он еще и набитый дурак). Наличие Жана Рено также не добавляет фильму комплиментов, несмотря на то, что этот француз, пожалуй, единственный из всей затесавшийся сюда актерской братии, кто знает, что и как надо играть, хоть его там просто предательски мало.

Сценарий пестрит ничего не значащими диалогами, нелепыми поворотами сюжета (элемент deus ex machina присутствует), и, в особенности, этой мерзкой мамашей героя Перри — честно, этот персонаж, пожалуй, имеет полное право занимать одну из верхних строчек в рейтинге «Самый отталкивающий персонаж в истории мирового кинематографа».

Вы спросите, как все это снято? Беспомощно улыбающийся чернокожий увалень, попутно делая безосновательные умозаключения, плывет по вялому сюжету в компании друга-забулдыги и трясущегося оператора — это ли то, о чем мы мечтали, садясь за просмотр?

Зато здесь есть бесподобный мистер Фокс, который, отойдя от образа мессии-врача, драматично вспарывает животы и открывает огонь по каждому, на кого укажет парализованная рука сценариста.

Но одним неплохим персонажем в такой мешанине сюжета не сделаешь, а безымянный психопат смог настрелять только на

5 из 10

Диабета нет? Аллергия на сладкое не мучает? Поздравляю, тогда вы смело можете смотреть этот фильм — литры и литры густой патоки не смогут вам повредить.

Честно говоря, вначале мне показалось, что я ошиблась, зашла не на тот фильм, а это просто кинопародия на образ идеального американского полицейского — заботливого семьянина, внимательного друга, безупречного стража порядка. А чего стоят потуги на гениальность Алекса Кросса — не иначе, как Шерлок реинкарнировал. Будь это действительно пародия, все могло бы быть ровно-средне-стабильно. К сожалению, чувство юмора создателям фильма отказало начисто.

У этого фильма 2 большие и одна средняя проблема, которые собственно и составляют всю его суть. Во-первых, в нем слишком много намешано — здесь и супермозг-полицейский, и взаимоотношения между напарниками, и чокнутый маньяк, и семейная драма и еще черти-что. Хронометраж не позволяет раскрыть каждую тему, а галопом по европам — это мелко и скучно. Во-вторых, фильм производит неясное, но устойчивое впечатление искусственности, неискренности, глупой постановочности происходящего. Как будто сейчас некто выскочит из-за угла, усмехнется во всю пасть и крикнет: «Сюрприз!»

И третье — полное ощущение, что у этого кинА 2 оператора, и у одного из них эпилепсия в тяжелой форме. Спокойные разговорные сцены снимает здоровый парень, а сцены погонь, драк и вообще напряженки — эпилептик. Если это было задумано для передачи достоверности происходящего, увы, задумка не удалась — от тряски камеры болит голова, а увиденному веришь меньше, чем на грош.

Итого, в сухом остатке имеем некрасивое, бессмысленное, проходное кино без морали и настроения, неизвестно зачем снятое и с еще меньшими причинами просмотренное.

4 из 10

P.S. Что осталось вне понимания, так это раскрученность этого недоделка. Почему, за что такой пиар — неясно.

P.P.S. И еще: только мне показалось, что Мэтью «Добрый Доктор» Фокс смотрелся, мягко говоря, не на своем месте? Туда бы Гая Пирса, или, на худой конец, Киллиана Мерфи. Впрочем, возможно, тогда это была бы совсем другая история…

«Я, Алекс Кросс», фильм, снятый по роману Джеймса Паттерсона «Кросс». Паттерсон так же автор произведений «И пришёл паук» и «Целуя девушек», которые были экранизированы в 97 / 01 гг. и получились на удивление неплохими.

Их объединяет простой, но занятный сюжет, удачный подбор актёров (конечно же, Морган Фримен-главная удача, для меня доктор Кросс-это он и только он), неординарные отрицательные персонажи и неожиданная развязка.

От вышеупомянутых фильмов «Я, АК» отличается в худшую сторону. Я — большой любитель боевиков и детективных историй, но этот кинец не оставил никаких положительных впечатлений.

В принципе, что мы от него ожидаем, то и получаем: незамысловатая линия событий, выраженных в преследовании одарённым умственно мозголомом хитрого на выдумку преступника; моменты довольно динамичного действия, испорченные пресными и слишком долгими для экшена диалогами; заслуживающая похвалы работа оператора…пожалуй, всё.

Второе, после упоминания о причастности автора «Паука», что привело на фильм, это участие в проекте Мэтта Фокса в необычной для него роли «не героя» и Жана Рено, чьё присутствие ожидается обычно в смотрибельном кино. Видимо, данный случай — исключение, хотя к самому Рено претензий никаких — персонажа своего показал, как всегда, чётко.

А вот главная «звезда» — «Я, АК», это вовсе не Алекс Кросс, а его антипод — злодей, садист, социопат и вообще нехороший человек под оперативным псевдонимом Пикассо. Играет его, уже упоминавшийся Мэтт Фокс — добрый доктор из Лоста. О Пикассо известно очень мало — у него, возможно, военное прошлое, он отлично умеет обращаться со многими видами оружия, кайфует от чужой боли, свои преступные мысли выплёскивает на бумагу с помощью угля и неожиданного таланта художника.

Увидев в роли Пикассо Фокса, я даже и не могу представить на его месте кого-то другого, настолько он в этом образе ограничен со своими татуировками, бритым черепом, спортивным сухим телом…Единственное, что немного напрягает, это его манера яростно сверкать глазами. Видимо, это сделано, чтобы подчеркнуть безумие своего персонажа, но это лишнее.

Сам Алекс Кросс — очень бледная и невыразительная фигура. Совершенно обычный внешне, специалист с дипломом психолога, мастер дедуктивного метода, верный помощник криминального отдела полиции. Он настолько не воспринимается, что, хоть, Алексу Кроссу и отведено больше всего ценного картинного времени, его образ не остаётся в памяти совершенно. Тайлер Пэрри — отдельный разговор. Есть некоторые сцены, когда я ему как актёру, как говорится «не верю!»(с). Выводы не утешительные. Особенно, если сравнивать с Фрименом, а не сравнивать невозможно.

Та же история с его напарником. Эдварду Бёрнсу не идут роли «обычных людей», в данном случае-не без таланта, но, в целом, простачка копа. Бёрнс хорош, играя лидеров, людей с харизмой…

Поставила 6 баллов. Из них 1-за Фокса, 1 за Рено, 1 — Коэну. За попытку. Не было бы этих имён, был бы фэйл.

6 из 10

Ну что сказать? Кино с потенциалом, однако не справились создатели данной картины с ответственностью, возложенной на их плечи: сделать хороший ремейк — тяжело, сделать хорошее продолжение отменных фильмов — еще сложнее.

Создатели решили нажиться не только на одноименной книге, но и на предыдущих фильмах про Алекса Кросса, где его сыграл Морган Фримэн. Но вот в чем первая и главная ошибка: этот фильм по идее должен быть приквелом, то есть его события происходят до событий старых фильмов. Однако тут у нас и нанотехнологии, и планшетники с Bluetooth гарнитурами, а Кросс молод. Странно… Не иначе Док Браун начудил, старый затейник.

О сюжете: прост, предсказуем. Если смотрели трейлер, то считайте, что все основные события вам уже известны. Предсказуемо, затянуто, но при этом смотреть можно. Местами даже интересно, но просто герои больше похожи на бравых мегаспецназовцев, чем на детективов, что несколько портит атмосферу. Этакие стереотипные герои-друзья, где даже есть любовные и дружеские дилеммы, мини драмы. И все-то такие пылкие на работе, и в бой идут без страха, и даже готовы пристрелить человека, которого защищают, ради друг друга. Американские кинокопы, вы такие «живые».

Режиссура. Знаете, чем-то напоминает манеру Гринграсса в фильмах про амнезию и беготню. Живенько так. Поединки и погони смотрятся неплохо. Не без лишнего пафоса, но ведь это больше боевик, чем детективный триллер. Действия некоторых персонажей показаны плохо, но в целом в картину вписывается.

Актеры. Ну, Мэдея справилась на ура. В своих комедиях. Здесь же Тайлер Перри показал этакого суперШерлока, который умеет плакать, не совершает роковых ошибок (точнее так думает, за что огребает по полной). Его друг-раздолбай вышел неплохим второстепенным персонажем, не раздражает. Их напарница так вообще милашка, но не об этом. Леди коп получился неплохим. Жаль только что ее персонаж… а нет, No spoilers, смотрите сами. Ну и, конечно же, протагонист в исполнении Мэтью Фокса. Давно такого не говорил, но по-моему он получился шикарным. Все, начиная с внешности и заканчивая взглядом, специально подогнано под персонажа, которому лично я боялся бы переходить дорогу. Я бы с удовольствием посмотрел сольник про него. Но, увы, жестокий Голливуд не делает таких подарков.

Итог: неплохое так-то кино на один раз. Посмотреть-убить время можно. Сделано красиво, привлекательно. Отдельный был бы фильм, так нареканий было бы меньше. Но это глупое вплетение в сюжет предыдущих частей «франшизы» позволяет мне поставить оценку

4,8 из 10

На Youtube можно найти записи прослушивания актеров для сериала Lost. На одной из них можно увидеть, как Мэттью Фокс исправно справляется с пробой на доктора Шепарда — этого отзывчивого и доброго героя, полюбившегося поклонникам сериала. И в том же видео можно найти его пробу на роль Сойера — спорного персонажа, сыграл которого впоследствии Джош Холлоуэй. Проба, надо сказать, интересная, но все же дающая понять, что окончательный выбор с исполнителем Сойера был сделан, скорее, правильный, чем нет. Тем не менее, нашлись люди, которые, увидев в актере потенциал, захотели провести эксперимент: что, если Фоксу дать роль не рефлексирующего и мягкосердечного доктора, а поставить задачу сделать что-то совсем иное, выходящее из рамок амплуа миротворца?

«Я, Алекс Кросс» — фильм Роба Коэна. Боевик. Слоган фильма едва ли в большей степени отдает вонью вторичности, чем трейлер. Да, именно так: уже на этапе просмотра трейлера можно было заподозрить, что на выходе получится совсем не философская «Схватка» Майкла Манна и не сентиментально-ураганный «Наемный убийца» Джона Ву. Трейлер пестрел лишь не всем знакомыми лицами, отсутствие интереса к которым компенсировал он — Мэттью Фокс. Лысый череп, венозность, сплошные мускулы без видимого наличия жира и абсолютно безумный взгляд убийцы, за которым с экранов обещал начать охоту герой невнятного и невыразительного Тайлера Перри, сделали свое дело — фильм захотелось посмотреть. Фильм, который также заинтересовал поклонников писателя Джеймса Паттерсона.

Пора. Пора уже открыть биржу труда и занятости для бездарных режиссеров, а для кого-то — с обязательством проходить трудотерапию в виде штрафа за опустошение кошельков зрителей. То, что получилось в итоге, смотрится смешно, никчемно, где-то странно, но преимущественно — скучно и предсказуемо. Герой Перри настолько же противен, насколько пытается казаться умным. Его паранормальные и необъяснимые способности передаются зрителю, который так же спокойно угадывает каждую следующую минуту. Не смущают они даже съехавшего с катушек киллера, добротно и колоритно сыгранного Фоксом. Напротив, отлично владеющего боевыми искусствами убийцу даже забавляет эта жирная туша, нагло причислившая себя к защитникам добропорядочных граждан. Забавляет она и зрителя, который совсем не против потерпеть в виде шума идущие диалоги, но который ожидает хорошо поставленного действия или хотя бы хорошей игры. Для боевика (пусть и в сочетании с другими жанрами) этого достаточно с лихвой.

Кроме того, отношения с напарниками, семьей и со всем внешним миром показаны настолько скучно и изъезжено, что желания сопереживать кому-то из «хороших» совершенно не возникает. Куда сильнее хочется вручить режиссеру и приступообразно дергающемуся оператору диск с какой-нибудь российской комедией или каким-нибудь «блокбастером» — поучиться на контрастах. Если не вырвет, то хотя бы память останется.

Что же у нас вышеупомянутый Мэттью Фокс? Он проделал работу над собой, по самоотверженности уступающую лишь тому, что сотворил со своим телом для «Машиниста» Кристиан Бэйл. Другое дело, что режиссер выбрал из двух зол не меньшее, а показавшееся удобным для сборов: не дал разгуляться любопытному характеру садиста Пикассо с лицом исхудавшего и озверевшего доктора Шепарда. Хотя кое-где образ профессионала, как и остальные, отпускающего шаблонные фразы, и принимал практически гротескный характер, но уж точно удивил. Было жаль только, что под его раздачу не попало куда больше народа, который будто отрабатывал гонорар и иногда вспоминал сценарий. По совести говоря, под раздачу можно было бы подвести всех. В этом случае получился бы яркий и запоминающийся слэшер. Жан Рено показал лишь, что при определенных стараниях имеет шансы заплыть жиром и в перспективе — кто знает! — даже потягаться с нашим Семчевым. Музыка оставила приятное впечатление. Очень подходящий бит.

В заключение хочется поблагодарить композитора и, конечно, Мэттью Фокса. Он талантлив и трудолюбив. Остальным — учиться, рушить шаблоны или менять профессию.

3 из 10

(проходное кино)

Вдруг выяснилось, что у фильма именитый и даже в чем-то культовый режиссер. И зрители чего-то там ждали, экшена что ли, драйва. Я смотрела с другой точки обзора, но сошлась во мнении с большинством критиков. А штука вся вот в чем.

Я люблю детективы. Настоящие головоломки для мозга. Люблю Героев. Не только этих Супер-, Спейдер-, и прочих менов. А настоящих, умных мужиков. Иногда женщин. И Алекс Кросс, да будет прославлено имя Моргана Фримена, в течении двух фильмов заставлял мой мозг работать и симпатизировать его персонажу. Да, я иногда покупаю дешевые детективы в супермаркете, и «Кросс» привлек меня ценой, ну и еще тем, что из-под пера данного автора вышли «Целуя девушек» и «Пришел паук». Оговорюсь сразу, их я не читала. Но вот «Кросс» меня убил наповал. Донцова может пить шампанское. Такое количество косяков и прочих нестыковок я ни разу не встречала в литературе. Ну может еще Ден Браун в «Ангелах и Демонах» нашалил, но «Кросс» на моей памяти стал просто лидером.

И, конечно, мне было интересно, как эту бессвязицу можно снять на полтора часа. Сказать это одним предложением можно так: вечер субботы потрачен зря. Есть немало фильмов даже в детективном жанре, на которые можно с удовольствием потратить время, но никак не это.

Видимо, режиссер прочитал книжку. Швырнул ее через плечо и решил все сделать по-своему. Если жена Кросса погибает в первой главе, страниц так через десять, то в фильме большую часть она жива, в то время как ее муж гоняется и расследует преступления, которые не весть откуда взялись. В книге, уж какой бы она не была, но оригинал уважать стоит, нет таких погонь, драк и взрывов.

По части актерского состава у меня нет вопросов, пожалуй, только к Тайлеру Перри. Он и правда лет так через пятьдесят станет внешне слегка похож на мистера Фримена. Глаза у них обоих добрые.

Жан Рено, видимо, не читал сценарий вовсе, а просто ухватился за проект, который позиционировали из расчета на светлое имя Алекса Кросса и прошлые фильмы с данным героем. Пара-тройка невнятных сцен с Жаном Рено и концовка, которая ломает любую логику на корню. Это на уровне, как Аль Пачино снялся в «Такие разные близнецы». Смотришь и думаешь — ну зачем ему это?

Джон К. МакГинли. Доктор Кокс из «Клиники», и всегда им будет. Прекрасный актер, навсегда застрявший в одном образе. Но я понимаю, «Клинику» закрыли, а деньги нужны. Или Мэттью Фокс. Имя знакомое, но, посмотрев фильмографию, поняла, что не видела с ним ни одного фильма. А сериалы особо не люблю. И это актерский состав для долгожданного проекта? Для возвращения Героя на экраны?

Я хочу донести только одну мысль — не будь первых двух фильмов с Фрименом, может это и сошло бы за одноразовое кино под поп-корн, но есть Имя, Имя Алекс Кросс, Герой, и с этим нужно считаться, если берешься за проект с Историей.

6 из 10

Не характерный фильм для Роба Коэна, мастера экшна и крепких фильмов, сделавшего себе имя благодаря «Форсажу» и «Трем Иксам», здесь сам не свой: если он снимал боевик — то слишком много времени уделено пустым разговорам и до жути слабым сценам, если драма… какая к черту драма? Есть остроумные шутки — да, вроде общая идея и сюжет фильма — интересные, но реализованы они как-то совсем никак, будто бы не Роб Коэн все снимал. Чтобы новый Алекс Кросс казался умным на фоне других персонажей, этих персонажей сделали тупыми, а проваленные сцены/набор клише в полном сборе это доказывают. В фильме не объяснено каким образом главный герой догадывается обо всех обстоятельствах преступлений и догадок — как это делалось в сериале и фильмах про Шерлока Холмса; типичные фразы типа «Переведи это на нормальный язык!» и т. д. — избивают мозг до неприличия. Бензина в пламя подливает и главных пухлик нынешнего кинематографа и его герой.

Герои очень долго соображают и накатывается мысля: каким образом они вообще попали в полицию? Вроде бы должно быть жалко кое-кого из убитых в фильме, ибо человек был не виновен, а его так взяли и кокнули. Динамика для триллера-боевика совершенно ужасна, нет ни одной красивой и запоминающейся сцены/экшн-сцены (без Мэттью Фокса), а короткая продолжительность ленты лишь подтверждает все ранее сказанное и о фильме в целом.

Здесь затрагиваются проблемы: потери близкого, возмездия за их смерть; собственной вины; неспособности рассказать правду другу; Из увиденного следует усвоить следующее: не быть пухлым рохлей-копом, а иметь хорошую физическую подготовку ради возможной встречи с более подготовленным соперником; оберегать своих любимых; уметь резко расставаться с близкими; Фильм создавался чисто для двух вещей: для пункта (чтобы просто был приквел про агента Алекса Кросса) и ради денег. С первым — полный провал, со вторым — тоже. Вывод — зря старались. Актеры как будто не были в хороших отношениях на площадке, не чувствуется дух единства, что сделало их друзьями, все они будто пешки на шахматной доске: убили — ну и ладно, не велика потеря, мы ведь неживые; режиссер фильм не видел никак: либо он снимал точно по сценарию, тупо, ради денег… то ли он растратил свой талант, опыт полученный в прошлом десятилетии.

В плане актерского мастерства не все так легко: Очень опасно брать на такие приквельные роли таких совсем неподходящих под свои образы актеров как Тайлер Перри, а на роли гадов — до безумия харизматичных как Мэттью Фокс, ибо можно по инерции происходящего болеть за негодяев, когда надо болеть за хороших. Тайлер Перри — худший актер современности, вместе с Аароном Джонсоном. Он не умеет играть. Алекс Кросс с внешностью Моргана Фримена может смело смеяться в пухлое лицо бездарного нового Алекса Кросса в исполнении Тайлера «Фэт Беар» Перри, который пытается(?) играть милого верного семьянина, но вот беда — Тайлер Перри играть не умеет, а если учесть, что этот так называемый актер снимался в трешевых никому не известных комедиях про черных (а тут наступил серьезный триллер, по крайней мере сюжет и идею это располагали), и по сути является будущим Морганом Фрименом в границах фильма — за эту попытку хочется повеситься; Мэттью Фокс здесь просто блестящ, от его героя из Лоста не осталось ни одного живого места, жаль его труда который он приложил для подготовки к роли в таком фильме, но даже из-за несносного сценария и его героя постигла безумная рука создателей — совершенно мало инфы о его Пикассо, и мало сцен где он должен был и мог проявить себя ещё в лучшем свете; Жана Рено узнал не сразу, он был неузнаваем сначала, но даже и без этого, резко, при его первом появление, подкралась одна сюжетная мысля. Роль слабая и не раскрытая Эдвард Бернс — создает образ зашаблоненного туповатого напарника главного героя, хотя многие знают что актер умеет намного большее; Рейчел Николс была лапочкой, но что-то мне подсказывает, что режиссеру не особо нравятся девушки(?), раз он не может уделить ей больше внимания или снять одну единственную сцену красиво, чтобы подчеркнуть плюсы актрисы; Джон К. МакГинли — старый добрый босс главного героя, который готов в самый «подходящий» момент сделать то, что обычно делают в сотне других фильмов боссы героев. Ну и где после всего этого оригинальность в фильме?

В остальном: оператор на заразился приступом бешенства и выполняет свою роль в этом «грязном» фильме достойно; монтаж сделан грамотно как показалось, безобразием «Принца Персии» не пахнет; музыка — плоха, даже она не смогла накинуть пару баллов, своей главной темы нет, нет и темы главного злодея и драматической музыки, хотя творящееся на экране как бы намекало что это должно быть.

В целом: кастинг главного героя — ужасен; имеем загубленную на корню идею, которую решили доверить писать и снимать людям, совершенно невзлюбившим этот будущий фильм — отсюда такой результат; Конечно ознакомиться с фильмом стоит, но только ради Мэттью Фокса и Рейчел Николс, а вот Моргану Фримену смотреть не рекомендуется, мало-ли приступ ещё случится, а он нам ещё нужен.

1 из 10

XXI-век — это век рекламы и с этим глупо спорить. По телевизору, в Интернете и в других ресурсах массовой информации те или иные лица то и дело пытаются «впарить» нам свой продукт. Чем кинематографисты плохи ? Вот это то и объясняет то, что порой кинематографисты готовы тратить по сотни миллионов долларов на раскрутку своего будущего проекта. Вот и данный проект сопровождала очень сильная рекламная компания в купе с достаточно эффектным трейлером, который подогрел желание посмотреть ленту. Вот только на деле практически сразу стало очевидно, что вся эта рекламная компания была призвана привлечь внимание к той ленте, которая своим качеством скорее совершила бы обратное действие.

Признаться честно, ожидал я чего то в разы более интересного и зрелищного. Режиссер ленты Роб Коэн же, в очередной раз доказал, что способен превратить даже самый перспективный продукт в нечто абсолютно проходное и сдобное лишь для одноразового просмотра. Не более того. Печально, но данный фильм должен был быть совсем иным. Вот почему и кандидатура Коэна изначально не внушала доверия. Ибо режиссер он странный. Да в данной ленте присутствует порядочное количество экшн сцен. Многочисленные погони, перестрелки, драки, разрушения, взрывы и прочие атрибуты экшн сцен смотрятся вполне не плохо.

Вот только особого восторга вызвать они не могут. Собственно как и полное отсутствие изощренных убийств главного антагониста ленты. Словно в угоду более низкого возрастного рейтинга и повышения коммерческого потенциала ленты, создатели оставили за кадром самое интересное, что могло быть в ленте. Ведь не впечатлив с развлекательной стороны, Коэн так же не проработал атмосферную сторону проекта. Да очевидно, что местами наглядно эксплуатируются рамки напряжения, интриги и динамизма. Вот только то и дело фильм сводится к очередной мало серьезной картине про «черных» и от этого, вся целостность картины с общей динамикой очень сильно хромают. Вот почему на протяжении всего просмотра ленты, фильм либо заманивает, либо чуть погодя отталкивает и так несколько раз.

Одной из главных причин моего просмотра данной ленты, конечно же стало то, что я являюсь преданным поклонником творчества Джеймса Паттерсона и цикла его литературных произведений об Алексе Кроссе. Тем более, что данный проект привлекателен тем, что тут можно было увидеть молодые годы Кросса, то каким он был и как стал тем, кем мы его знаем по фильмам «Целуя Девушек» и «И Пришел Паук». Так как элементы жизни Кросса в двух этих лентах скрывались и о них не было ничего известно. Тут же, Кросс однозначно раскрывается с неожиданной стороны, т. е. в качестве любящего родителя двух детей, верного мужа и вовсе позитивного по жизни человека. Создатели хорошо показали его превращение в тот образ, с которым знакомы многие. Так как главный герой и остальные персонажи раскрыты в картине просто великолепно.

Печально то, что детективная составляющая истории очень сильно хромает и это явный недостаток данной ленты. Так как именно детективная линия связанная с преступлениями и поимкой главного злодея картины всегда была одним из главных акцентом всей литературной серии. В принципе, идея и постановка преступлений смотрится достаточно эффектно и многообещающе. Вот только развить её должным образом, создателям всё же не удалось. Вот почему сюжет картины начинает казаться скомканным, поверхностным и не интересным за счет слабо развернутой в картине интриги. Вот и можно смело сказать, что пожалуй главным слабым звеном картины является именно сценарий. Не смотря на достаточно интересную перспективу ленты. Ведь данная картина представляет собой не только приквел, но и возможный перезапуск очень перспективной франшизы.

Подвёл фильм и набор актеров. Признаться честно, Морган Фриман настолько великолепно сыграл Кросса дважды, что никого другого в его роли (даже в молодом варианте) я не представлял. Никакой экспрессии и наигранности. Лишь игра на уровне естественных эмоций и поведения. Тайлер Перри же весь фильм пытается упорно доказать, что он способный актер. Выдавливает каждую эмоцию, но всё же это смотрится местами прилично, а местами абсолютно не правдоподобно. Отсюда и складывается ощущение, что Тайлер и рядом не стоял с великим Морганом Фрименом. Куда более интересно в роли смотрелся бы наверное Идрис Эльба, который и должен был сыграть молодого Фокса изначально. Да и экшн сцены с Тайлером смотрятся достаточно забавно за счет излишней упитанности главного героя, которая скорее создаёт образ Здорового и Милого Мишки, нежели экшн персонажа.

Куда более интересно смотрится злодей в исполнении Мэттью Фокса, который меня приятно удивил. Лысый и истощавший в купе с его великолепной игрой, его Пикассо легко затмил всех актеров ленты. Да и в целом указал образ безумно интересного, харизматичного и пожалуй одного из самых эффектных злодеев в истории кино. Однозначно он тянет весь фильм. Вот только дубляж очень сильно подкачал. Дубляж мне не понравился. Голоса не подходят актерам и смотрятся так, словно это дорожка из другого фильма. Абсолютно не контачит с фильмом. Злодея Меттью Фокса так вовсе озвучил какой то мальчик, что никак не подходит его брутальному персонажу. Эдвард Бёрнс и Рэйчел Николс сыграли не плохо. Жан Рено же отнюдь отыграл очень слабо и учитывая его кратковременное появление на экране, очевидно то, что позвали его сюда лишь для громкого имени в титрах.

Музыка композитора ленты Джона Дебни смотрится вполне обычно и пожалуй даже традиционно для фильма подобного жанра. Местами динамично, местами зрелищно и местами акцент смещается под драматические увертюры. Собственно ничего особенного и не удивительно, что работа мне совсем не запомнилась.

5 из 10

Вполне обычный, проходной и пригодный лишь для одноразового просмотра боевичок, который можно было развить в куда более качественной форме. Пожалуй главное разочарование этого года, смотреть которое или нет, решайте сами.

Это хороший «старорежимник», если ты любишь кино во всех его проявлениях или гикуешь по понятным конкретно тебе причинам, посмотреть тот или иной фильм.

Но если ты смотришь кино ради тайм киллинга или просто циничен, данная попытка Роба Коэна вернуться в игру громким блокбастером обернется для вас диким набором штампов и клише.

Проспонсированый Кадиллаком и Шевроле, наполненный серьезнолицем женоненавистничеством недоприквел франчайза об Алексе Кроссе ярко и методично портит уже потускневшие воспоминания юности. Моей и вашей я думаю, ибо в те времена с переводом образа Кросса из книг в кино легко и не принужденно справлялся Морган «Божественный» Фриман. «И пришёл паук» и «Целуя женщин» образцовые представители жанра триллер-детектив конца 90ых. Сейчас же кино о черном мастере дедукции выглядит как шутка из Гриффинов о том, что белые должны черным, в данном случае своего «ХаусаХолмса».

Смотреть стоит лишь ради шармирующего и дикого Мэтью Фокса. И некоторого количества интересных с визуальной точки зрения сцен, ну и OST для антагониста звучит эмоционально и с изрядной долей саспенса.

PS Теперь все знают, кто должен поднять из пепла изнасилованный Ксавьером Генсом, но не Тимати Олифантом, образ Хитмэна на большом экране.

7 из 10