Рецензии

Брутальный мужчина с взглядом горящим, пытается принять участие в соревнованиях по боям без правил. Представившись, как Мясник и дав взятку организаторам, он сходу показывает, что недооценивать его не стоит. Сначала — своему противнику, а затем — состоятельной даме, пригласившей его к себе на чашечку кофе. И если у первого в пассиве оказывается лишь пару синяков, да потрепанное эго, второй достается куда сильнее. Свою спутницу Мясник оставляет сначала без движения, затем без пальцев, а потом и без жизни. Получая от процесса максимальное удовольствие, он совмещает приятное с полезным, работая наемником. Изощренная жестокость преступлений убийцы, заставляет полицию привлечь к делу бывалого охотника на маньяков — мудрого чернокожего копа Алекса Крооса. Тот берется за дело решительно и намеревается быстро довести его до конца, впрочем, так же как и Мясник.

«Я, Алекс Кросс» — Очередная, уже третья по счету экранизация, удостоенного от Стивена Кинга титула «вялого триллера», цикла книг, про жизнь одноименного детектива. И если первые две привлекали внимание хотя-бы участием в них Моргана Фримена, то третья часть не может похвастаться даже этим. Фримен — актер, уникальный тем, что положительная часть его кино-резюме, держа на плаву его репутацию, вытаскивает из ила удивительное количество чуши, в которой он также успел понасниматься. Первые два фильма про Кросса — живое тому доказательство. Приглашенный на смену Фримену Тайлер Перри, был призван дать франшизе новую жизнь и поднять уже приевшуюся историю на новый уровень. Но он, напротив, опустил ее ниже уровня отправной точки. Лишенный, как харизмы, так и репутации Фримена (ранее Перри был замечен лишь в комедиях), он очевидно воспринимал роль в «Я, Алексе Кроссе» как новый вызов в карьере. И надо признать, своим специально к фильму накаченным телом, Перри действительно занимал существенное место на экране. Но, к сожалению для актера, не настолько существенное, что бы заслонить собой все недостатки происходящего за его широкой спиной. Верный жанровым штампам, как верный пес хозяину, режиссер Роб Коэн сделал все, чтобы в Голливуде не появилось еще одного Коэна, который может снять хорошее кино. Иначе говоря, единственная интрига «Кросса» — это способы, которые Мясник использует для выполнения своей кровавой миссии. Да и то, ближе к середине, он переходит на методы своих лысых коллег по специальности (в кино, а не в убийствах) и, словно, заправский Джейсон Стэтем, устраивает погони, перестрелки и взрывы. Выглядит это все, надо признать, совсем не заунывно, напротив, порой происходящее на экране каким-то образом даже начинает завлекать. Как именно — такая же загадка, как и существование 17 книг подобного содержания и, главное, наличие на них спроса. Возвращаясь к нашему «Кроссу», становится ясно, что Коэн пытался сыграть джокером — соединить традиционный детектив с остросюжетным боевиком а-ля Джеймс Бонд. Попытался — и проиграл. Вместо джокера у него оказывается в лучшем случае валет, вместо Бонда — грузный чернокожий с застывшим лицом, а вместо фильма — очередной аттракцион на один раз.

Детектив — жанр, постоянно пользующийся популярностью, спрос на остросюжетные истории огромный, людям явно не хватает ощущений в жизни, и они любят окунуться иной раз в эдакую передрягу. Если с культовыми детективами все понятно, Холмс, Пуаро, Коломбо, можно перечислить еще несколько имен, но, к сожалению, в последнее время появляется огромное количество новых персонажей, претендующих на их звание. В основном, жалкие претенденты нагло воруют приемы «Холмсовской» дедукции, ну или бешено скачут с пистолетом, пытаясь пленить жестким непроницаемым образом. «Я, Алекс Кросс» является абсолютно бездарно поставленным фильмом, эксплуатирующим в худшем варианте все лучшие черты классических детективов.

Почитателям жанра «Алекс Кросс» и вовсе покажется издевательством с первой до последней минуты, с абсолютно поверхностным, не увлекающим сюжет, шаблонными и никчемными персонажами, и каким — то жалким экшеном. Рядовая, пустяковая история разворачивается на экране, расписав главного героя как великолепного детектива, к тому же психолога, буквально видящих людей насквозь, а его антагонист, разумеется, маньяк — социопат, умный, расчетливый, и безжалостный. При таком штампе напрашиваются нестандартные ходы в развитие, или хотя бы яркие второстепенные персонажами. Однако картина Роба Коэна, не рискуя, движется в проверенном направлении, не напрягая зрителя поворотами, вплоть до концовки, и это если учесть тот факт, что ранние экранизации Паттерсона становились, чуть ли не образцом жанра. Помимо главного компонента детектива, сюжета, пожаловаться можно на многое, почти на все, лишь изредка порадовала визуальная стилизация, мрачные тона при каких — то операторских находках смотрятся интересно.

Что забыл в таком серьезном проекте Тайлер Перри? Прославившийся съемками мало кому известных мелодрам о черных женщинах, он абсолютно не подошел к роли Кросса. Актер из него так себе, и без убедительности главного лица проект теряет очень много. Но в таких ситуациях обычно выручает злодей, становясь тем самым привлекающим внимание общественности персонажем. Немало в кинематографе харизматичных, обаятельных, и просто шикарных маньяков, однако Мэттью Фокс точно не тот случай. Его герой, кстати, мы так и не узнали его имени, становится лишь необходимым звеном для истории, ни на что не претендующим как, в общем — то и вся картина. Да и Фокс довольно нелепо исполнил психопата, где — то недокрутив, где — то переиграв, но в зачет ему точно пойдет образ, пожалуй, неожиданное перевоплощение для такого актера. Нельзя не выделить два светлых пятна в актерской бездарщине, Жан Рено и Джон К. МакГинли, хорошие актеры, удачное, профессиональное исполнение, непонятно что забыли в подобном проекте.

В итоге можно заметить, что проект оказался полностью никудышным, этому поспособствовали абсолютно все приложившие руку к сотворению фильма. И очень печально, что такой заметный и неплохой режиссер как Роб Коэн не смог поставить удачную детективную историю, хотя бы по примеру прошлых экранизаций Паттерсона, а именно «Целуя девушек», и «И пришел паук». Кинопродукция детективного жанра в последние годы оставляет желать сильно лучшего, если это не очередная трактовка «Шерлока Холмса», в большинстве случаев это провал, как «Алекс Кросс», который уже перешел в некоторое подобие романов Дарьи Донцовой, которые прекрасно подойдут для подпорки дивана, или шкафа.

3 из 10

- Война — это страсть в сочетании стратегии и силы, как и секс.
- Тогда быть войне! (с)

На первый взгляд фильм Роба Коэна «Я, Алекс Кросс» ничем не примечателен. Нет огромного бюджета, никаких больших голливудских знаменитостей, да и отзывы о фильме по большей части отрицательные. Единственное, что привлекло к фильму, это имя режиссера и две предыдущие части, которые я очень люблю. Особо без желания сегодня я решил посмотреть этот фильм, и Алекс Кросс в очередной раз меня впечатлил.

Сюжет. Алекс Кросс — детектив полиции и по совместительству доктор психологии. Он со своим напарником Томасом расследует убийство богатой девушки и ее охраны, совершенное с особой жестокостью. Выйдя на след маньяка и помешав ему убить следующую жертву, Алекс и Томас подписали смертный приговор своим близким, ведь маньяк переключился на их семьи. Теперь поймать убийцу для Кросса — это не просто работа, это дело мести.

- Знаешь, Конфуций говорил: когда становишься на путь отмщения, вырой две могилы.
- Согласен, если в одной из них будешь лежать ты! (с)

Не хочу сравнивать этот фильм с двумя другими частями, потому что по жанру и по стилистике они получились совершенно разные. И не берусь сравнивать фильм с книгой, потому что я ее не читал. Но если говорить об «Алексе Кроссе» отдельно от всего, то он мне очень понравился! Фильм, в котором четко показано классическое противостояние добра и зла. Роль добра в лице Алекса Кросса, умного, работящего, примерного семьянина, исполнил Тайлер Перри. И его я считаю единственным, но очень крупным, минусом этой картины. Так неудачно подобрать главного героя — это надо постараться. Особенно плохо он смотрится на фоне Моргана Фримэна, игравшего Кросса в предыдущих частях. А вот Мясник-Пикассо — зло — в лице Мэттью Фокса, меня покорил. Супер перевоплощение, и отлично сыгранный персонаж жестокого неуравновешенного маньяка. Понравился также стареющий и толстеющий Жан Рено, которого я давненько уже не встречал в своей коллекции фильмов.

Итог. Фильм приятно удивил и оказался очень качественным. И очень интересным! Время за просмотром пролетело незаметно, и «Алекс Кросс» ни на секунду не дал мне оторваться от экрана. Лично для меня этот фильм оказался точно не на один раз. Всем любителям хорошего детектива очень рекомендую для просмотра! А сам я немного отвлекусь от фильмов и познакомлюсь с Алексом Кроссом на страницах книги Джеймса Паттерсона. Я уже ее скачал…

10 из 10

Мне редко попадаются картины, в отношении которых единственной мыслью является сожаление о том, что они в принципе были сняты. Каждый раз я стараюсь найти хотя бы крупицу положительных эмоций и впечатлений после просмотра. Но как кинолюбитель не могу смириться с тем, как фильм «Я, Алекс Кросс» выставил насмешкой одну из любимых детективных серий прошлых лет по романам Джеймса Паттерсона, включающую в себя ставшую хрестоматийной для своего времени и жанра «Целуя девушек» и более слабую, но все же достойную ленту «И пришел паук». То, что вышло у Роба Коэна, иначе как убогой пародией на фильмы с Морганом Фриманом не назовешь.

Говоря по правде, лучше всего происходящее на экране проиллюстрировали в еженедельном юмористическом шоу «Субботним вечером в прямом эфире». Скетч, в котором приглашенная звезда Джейми Фокс все никак не мог определиться, какую же роль он играет- детектива Алекса Кросса или большой мамочки Мадеи, как нельзя лучше подходит для синопсиса этой ленты. К сожалению, из Тайлера Перри совершенно бездарный драматический актер, который не в состоянии выдавить из себя ни единой правдоподобной эмоции ни в одной требующей того сцене, как в случае с улыбками от счастливой семейной жизни. так и с горечью от потерь в ней. Довершением образа можно назвать каменное выражение лица в ходе телефонных разговоров с главным злодеем, словно позаимствованное из закромов педагога по актерскому мастерству картины «Медальон». Остается только сокрушаться о том, во что мог бы вылиться проект, если бы главную роль все-таки исполнил Идрис Эльба, превосходно слившийся с образом обуреваемого демонами полицейского в сериале «Лютер».

Сам же противник Алекса Кросса в исполнении Мэттью Фокса и вовсе предмет отдельного разбора несуразных несостыковок. Кого хочет показать нам актер- хладнокровного киллера или слетевшего с катушек сумасшедшего? Сама логика подсказывает, что соседствовать в одном характере эти противоположные друг другу качества не могут. Безусловно, легкая эксцентричность и непредсказуемость идет злодеям только на пользу (это всегда может подтвердить Кевин Спейси), но стоит ли превращать персонажа в неадекватного невротика ради создания психопатического образа. Ведь гораздо более пугающе выглядит ненавязчивая сила и опасность, которую мог бы продемонстрировать Мэттью Фокс одним своим внешним видом, на который он затратил много усилий. О Жане Рено мое уважение к его роли в «Леоне» и вовсе заставляет промолчать.

Градус абсурдности сюжета даст о себе знать еще в начале картины: героиня Стефани Джейкобсен, будучи финансовым гением, но так и оставшаяся в образе девушки из эскорт-услуг из почившей в бозе непродолжительной агонии под названием реанимация культового когда-то шоу «Мелроуз Плэйс», лихо знакомится с бойцом из клетки- настоящим зверем в лице нашего главного злодея и незамедлительно без капли страха и сомнений тащит его к себе в постель… Уже тут поклонники напряженного триллера о серийном сексуальном маньяке «Целуя девушек» могли бы ностальгически зарыдать.

«Я, Алекс Кросс»- одно из главных разочарований 2012 года. Очень надеюсь, что следующая экранизация Джеймса Паттерсона, если она все-таки увидит свет, не повторит прошлых ошибок и обзаведется в первую очередь харизматичным исполнителем главной роли и грамотной режиссурой.

Нет механизма идеальнее человеческого тела. Нет компьютерной системы умнее человеческого мозга. Нет ни одного технологического устройства, превосходящего человека по гибкости, выносливости, приспособляемости, чувствительности к окружающему миру и мыслительным способностям. Нет таких условий и задач, с которыми человек, подготовленный к подобному, не мог бы справиться. Он может направлять свои способности и возможности в любое русло, становясь лучшим в спорте, науке, учебе, бизнесе, исследованиях космоса и т. д. Но, в обратном случае, когда цель имеет корыстный, эгоистический или «темный» характер, человек может стать самой страшной, бездушной и смертельно опасной машиной смерти. Итак, «Я, Алекс Кросс».

Идеальная физическая форма, когда каждый мускул тела безупречно отточен тренировками, когда каждая клетка тела беспрекословно подчиняется для выполнения сложнейших психологических и физических операций. Когда мозг отключен от таких элементов питания, как «жалость», «страх», «доброта» и «гуманность». Когда способность причинять боль становится смыслом жизни и главным источником вдохновения. Когда глаза горят неестественным блеском, а бездонная их пустота бросает в дрожь. Обществу и системе бросает вызов маньяк, для которого нет препятствий, нет не решаемых проблем и задач, есть только цель. Ни обычный полицейский, ни крупный бизнесмен, ни глава огромнейшего предприятия не могут чувствовать себя в безопасности. Непробиваемые стены и окна, вооруженная до зубов охрана, новейшие наблюдательные системы и системы защиты. Но достаточно одного дуновения, чтобы все это рассыпалось, как карточный домик. Маньяк, равных которому мир еще не видел.

Где тот Алекс Кросс, образ которого был так удачно представлен миру Морганом Фрименом? Хладнокровный, спокойный, расчетливый, обладающий необыкновенной наблюдательностью и логическим мышлением. Пришла пора заглянуть за кулисы спектакля. Где Кросс еще молод и счастлив со своей женой. Где вечные шутки напарника скрашивают тяжелые будни обычного полицейского. Где все идеально и солнечно. «Кажется, дождь собирается», — сказал бы Пятачок и был бы абсолютно прав. Не стоит переходить дорогу безумному маньяку, одержимому одной единственной целью. В противном случае, можно сильно пожалеть. Самое тяжелое испытание в жизни предстоит пройти Алексу Кроссу. И вот тогда уже маньяк поймет, что сам перешел дорогу не тому человеку. Пришла пора собирать кровавый урожай…

Придется забыть о прежнем, рассудительном Алексе Кроссе. Молодому, горячему и одержимому жаждой мести полицейскому еще только предстоит стать агентом ФБР и психологом-криминалистом. Однако, Тайлеру Перри никогда не стать Морганом Фриманом. Это не проблема Перри, что в сравнении с маэстро он будет проигрывать, причем очень сильно. Всему виной сценарная идея, почерпнутая из бестселлеров Джеймса Паттерсона. Идея, кардинально поменявшая, как образ Кросса, так и манеру повествования. Вас восхищала атмосфера «Целуя девушек»? Тайна, хитроумная игра, в которой изощренный маньяк не спешит раскрывать свою личность. Полноте вам, господа, пора бы уже и забыть о былых впечатлениях. Ибо на смену психологическому триллеру в лучших традициях жанра пришел обычный криминальный боевик, лишь местами вызывающий ностальгию по временам «Молчания ягнят» и «Страх. сом». Максимальная ставка на визуальную красочность ленты. Где грохот взрывов и свист пуль заглушают драматическую и психологическую линии ленты. Где маньяк исполняет такие фокусы, что Джеймсу Бонду и не снились. А Алекс Кросс из тонкого психолога превращается в эквилибриста, точного стрелка и мастера боевых искусств. И лишь где-то на заднем плане нет-нет да и всплывет драматическая сторона картина, изо всех сил пытающаяся докричаться до зрителя и все-таки раскрыть причины такой трансформации личности Кросса.

Возможно, поклонники первых двух фильмов будут крайне разочарованы. С другой стороны, не исключено, что, в попытке хоть как-то сгладить неприятное впечатление, они в полной мере насладятся визуальным рядом истории. Но, что не подвергается сомнению, что каждый посмотревший останется в восторге от образа кровожадного психопата-маньяка Пикассо, воплощенного на экране стараниями Мэттью Фокса. Изнурительные тренировки и толика актерского мастерства позволили Фоксу показать зрителю настолько безумного и отреченного от мирских проблем убийцу, что дрожь пробирает и веришь каждому его жесту и слову. Даже видавшего виды от боевика к боевику Стивена Сигала пробил бы холодный пот, попадись он на пути Пикассо. И уже становится понятно на ком именно акцентируется основное внимание зрителя. Вы и сами можете в этом убедиться, попытавшись через пару дней после просмотра воссоздать образы главных действующих лиц картины. И вы, не сомневаюсь, будете крайне удивлены.

Меняются времена, меняются нравы. И вот уже, кто бы мог подумать, Алекс Кросс становится героем блокбастера, в котором не всегда зрителю будет дело до его уникального склада ума. Однако, в плане зрелищности, недовольных остаться не должно. Ярко и впечатляюще.

7 из 10

Посмотрел на днях прошлогодний «Я, Алекс Кросс» (надо было обязательно исковеркать «Alex Cross»), несмотря на то, что фильм в прокате не окупился, и что критики данную картину не хвалили вообще, скорее наоборот. Посмотрел исключительно для галочки, хотя признаюсь, было интересно, как г-н Перри будет продолжать традиции детектива Кросса/Фримена. Итог: продолжил он их довольно неудачно.

Режиссер Роб Коэн, как мне показалось, старался из по сути своей триллера сделать некую криминальную драму с перестрелками, погонями и слезами. Спишем это на замысел режиссера, но тогда возникает конкретная серьезная проблема: по ходу просмотра фильма, в принципе, совсем не импонируешь главному герою, так как хочется сопереживать маньяку. Не потому что Мясник — это небезызвестный Мэттью Фокс, который знатно поработал над собой для этой роли. Просто потому что он хорошо играет. Хотя следует признать, что меня сильно раздражал этот эффект «я — псих-убийца» с шумами и ходящей ходуном камерой; все равно социопат у товарища Фокса получился отличный.

А вот протагонист Кросс выглядел мягко говоря не очень. Прежде всего: способ повествования зрителю факта о том, что Алекс Кросс — гениальный детектив и психолог ужасен. «Он за 100 метров учует того, кто ел на завтрак яичницу». Кросс Тайлера Перри — не гениален. Он не догадывается обо всем путем мыслительных процессов и рассуждений. Он обо всем знает, потому что так в сценарии написано.

Лучший друг в исполнении Эдварда Бернса — просто кукла для диалогов, которые снова демонстрируют зрителю какой Кросс молодец да умница, еще и друг хороший.

Добавьте к этому плохо сшитые декорации (обратите внимание на стальную дверь в кабинете немца, по которой нерадивый напарник Алекса лупит рукой), совершенно незапоминающийся саундтрек, неизвестно кому и зачем нужного там Жана Рено, плюс Бог знает кому известную мотивацию для поступков персонажей, странные диалоги и уже вконец никому не нужный сюжетный поворот в конце — и получите полтора-два часа вашей жизни, которые вы могли бы провести хоть с какой-то пользой, если бы не просмотр этого фильма.

5 из 10

P.S. +2 балла за прошлое Коэна (Форсаж) и хорошую работу Фокса

Месяца 3 держал фильм на полке в ожидании своего часа. И это при том, что раз в неделю какое-нибудь кино все равно смотрю. Я видел, что в ролях есть мои любимые актеры: Жан рено и Джон К. МакГинли, но тем не мене не решался. Кризис 2008 г. мог многих, даже любимых актеров заставить подрабатывать в откровенной халтуре. И тем не менее, сюжет оказался на высоте!

Первое, что в сюжете привлекает — это главный злодей: невзрачный внешне, но творец по своим делам, хоть и со знаком минус. «Поставьте на мясника», — этот поворот сюжета до сих пор не могу забыть. А правда: сколько их там, обученных и брошенных на произвол судьбы супер профессионалов из спецназа и ведущих разведок мира?!

Второе, что не может не заставит заплакать — это семейная трагедия: ее надо, безусловно, пережить. Главные герой делает это как может. И, надо сказать вполне достойно.

Не может не радовать отсутствие тупости в отношении современных информационных технологий: как специалиста в этой области радует отсутствие каких бы то ни было совершенно глупых проникновений в сеть разведки или куда-либо еще. Если герой взламывает, то управление обычным поездом. Дурости нет в этом аспекте. Так что даже у IT-ников не вызовет негативного смеха.

Фильм вполне приемлем для просмотра вечером в выходной день в кругу семьи. Только маленьких детей до 13 лет рекомендовал бы подальше от экрана убрать: тут хоть и нет настоящей кровищи, тем не менее, намеки весьма однозначны.

Может ли популярный среди афроамериканского народонаселения артист, который в основном играет смешных толстых болтливых женщин, сыграть главную роль в боевике-детективе? Конечно… теоретически. Но Тайлер Перри в роли Алекса Кросса не тот случай, когда практика подтверждает теорию.

Кино повествует нам о детективе из «убойного отдела», гениальном психологе Алексе Кроссе. Расследуя убийство богатой тайваньско-американской красотки, Кросс со своим напарником и лучшим другом Томми Кейном, косящим под Ричарда Гира (Эдвард Бернс) выходят на след сумасшедшего маньяка-художника Пикассо, сыгранного милым доктором из «Lost» Мэттью Фоксом. Сюжет основан на романах популярного писателя Джеймса Паттерсона. Ранее мы уже испытывали удовольствие от встречи с данным персонажем в фильмах «И пришел паук» и «Целуя девушек», где роль детектива доктора Кросса сыграл великолепнейший Морган Фриман.

Данная экранизация способна сделать из останков Станиславского К. С. динамо-машину. Переворачиваясь в гробу с возгласом «Не верю», Константин Сергеевич выработал бы не один мегаватт электроэнергии. Как может двухметровый качок с не самым проникновенным выражением лица быть гениальнейшим психологом, способным проникнуть в потайные уголки маньяческой вселенной?

Уж лучше бы Идрис Эльба сыграл Кросса, как планировалось.

С другой стороны, может и не в Перри дело-то? Ну, как можно сыграть хорошо при таком сценарии? Может Перри просто не имел возможности раскрыться? Хорошо, что напарника ему дали, а то без коротеньких «ни о чем» диалогах наш детектив совсем бы выглядел неприглядно.

Второй главный герой — убийца-психопат-художник по прозвищу Пикассо (названный так по рисункам а-ля кубизм, которые он оставляет рядом со своими замученными жертвами). И почему-то только женщинам достались особые мучения. Как это почему? Чтобы показать особую психопатичность убийцы? Для большей эмоциональной приправки к кино?

Далее. Игра Мэттью Фокса больше подошла бы для театра, где преувеличение и гротескность вполне себе допустимы и даже приветствуются (чтобы зритель на последнем ряду хорошо рассмотрел мимику актера). Или в «немом кино» такая игра оправдала бы себя. Но в данном случае так играть нельзя! Переигрывает, при чем «штампами».

Напарник и друг с дет. сада Томми Кейн справился со своей ролью нормально. Впрочем много таланта не нужно, что сыграть данный персонаж. Настолько он никакой. Ничем не цепляет. Единственный актер, который органично смотрится в фильме данного жанра — Жан Рено. Но, глядя на него в ансамбле с остальными актерами, хочется спросить «Жан, что ты здесь потерял?»

Не все так плохо в этом кино — например, красивые машины! Да, гангстеры и злодеи ездят в Кадиллаках. А хорошие полицейские — на Шевроле.

И до сих пор меня мучает вопрос: почему копы переговариваются со своим департаментом не по рации, а по мобильному телефону?

А еще в фильме прослеживается яркая ксенофобия: красотка из Тайваня — «слаба на передок», немцы — придурки и истерики, француз — и вовсе весь из себя такой злодей.

Роб Коэн — режиссер боевиков с погонями, выстрелами и взрывами. Ну, не в экшене соль Алекса Кросса! Нельзя так снимать. Однако, только за зрелищность некоторых сцен ставлю 4.

В Детройте появился серийный убийца, мотивы действий которого кажутся поначалу абсолютно необьяснимыми. К расследованию его кровавых деяний приступает детектив и аналитик Алекс Кросс.

Фильм «Я, Алекс Кросс» 2012 года, снятый под руководством американского режиссера и продюсера Роба Коэна, является экранизацией очередного романа из цикла о детективе Алексе Кроссе, принадлежащем перу Джеймса Паттерсона. Соответственно, «Я, Алекс Кросс» является продолжением картин «Целуя девушек» и «И пришел паук», однако все же данная лента несколько хуже предыдущих картин. Как известно, ранее роль детектива Кросса играл Морган Фримэн и сравнивать его игру с игрой Тайлера Перри, исполнившего этого персонажа в картине Роба Коэна, просто бессмысленно, ибо Алекс Кросс в исполнении Тайлера Перри выглядит неубедительно, особенно в драматические моменты картины. Зато настоящей удачей фильма стал Мэттью Фокс, который просто великолепно и отточенно сыграл роль главного злодея, создав впечатляющий и брутальный образ, на котором и держится вся фабула ленты, кстати, весьма простенькая, прямолинейная и лишенная острых поворотов в сюжете и оставляющая ощущение недосказанности после просмотра. Персонажи же Эдварда Бернса и Джона МакГинли мне вообще показались сугубо декоративными и не играющими особой роли в сюжете. В фильме также ненадолго появляется Жан Рено, однако ему отведено в нем очень мало времени и его герой кажется просто плохо прописанным.

Операторская работа Рикардо Делла Роза в картине в целом неплоха. однако как для настоящего боевика в ней мало динамизма, а как для триллера — мало саспенса и крови, зато много предсказуемых элементов, хотя сама картинка в ленте достаточно сочная и насыщенная.

Саундтрек Джона Дебни ничем особым мне не запомнился, служа в фильме исключительно как фон и по-настоящему не создавая в ней столь необходимый саспенс.

Итак, «Я, Алекс Кросс» — это сугубо одноразовое кино, оставившее после просмотра смазанные впечатления некой незавершенности и недосказанности. Рекомендую к просмотру лишь в том случае, когда Вам вообще нечего посмотреть и априори не ожидайте от картины шедевра.

6 из 10

…или «Весьма унылая игра в кошки-мышки»

Когда ожидания вдруг оказываются обманутыми, в голову кроме разочарования ничего больше не приходит. Синопсис «Алекса» располагал к себе довольно сильно, но в итоге лента скатилась к рядовому и совершенно банальному боевичку уже к середине, оставив зрителя питать робкую надежду, что, возможно, лента еще оправдает себя. Увы.

Стандартный до безобразия герой — Алекс Кросс (в связи с этим ужасно стандартным кажется и название фильма) в исполнении Тайлера Перри — полицейский, как водится, жутко умный и справедливый. У него есть красивая беременная жена, хорошие детишки и верные друзья. И вот тут объявляется некто Пикассо, очень умело расправляющийся в одиночку сразу с несколькими вооруженными людьми. Разумеется, делает это он с определенной целью — и надо признать, Пикассо — виртуоз своего дела. Наш герой Алекс Кросс тоже не пальцем деланный — он, словно ходячая энциклопедия, с поразительной способностью читать мысли всех преступников на свете, пускается по его следу. Приятно, когда видишь, как современные американские полицейские отличаются умом и сообразительностью, что ни у одного хитроумного маньяка выжить и шанса нет. Впрочем, сия убийственная логика Алекса привлекательным его не делает, и, напротив, изрядно начинает раздражать — ведь его всезнание делается совершенно неправдоподобным.

По всем знакомому сценарию, Алекс Кросс наступает на хвост убийце, тот злится и, в качестве расплаты за такую обиду, убивает его жену, после чего, имея огромное желание с ублюдком рассчитаться сполна, Кросс кидается вслед за преступником, нарушая, якобы, закон и между этими двумя персонажами разворачивается опасная игра в «кошки-мышки». Настолько предсказуемой истории и не ожидаешь даже, потому что сие было бы в новинку лет тридцать назад, но не сейчас и напрашивается нерадостный вывод, что ставку создатели делали исключительно на картинку. За героев не переживаешь и абсолютно все равно, кто из них останется жив, особенно это касается Алекса Кросса, который мало того, что лишен какой бы то ни было харизмы, так еще и Перри оказался совершенно шаблонным, не имеющим желания хоть как-то вжиться в роль своего героя. Единственный, кому можно поставить оценку — Мэттью Фоксу, более или менее вразумительно сыгравшему «плохого парня».

События в ленте невероятно скучны, и зритель вынужден просто глупо пялиться в экран, ожидая, когда супер-гениальный Кросс прокомментирует ситуацию. Нет здесь ни запоминающихся эпизодов, ни хитроумных планов (даже финал просто выворачивает наизнанку от банальности), ни удивительных героев, которым элементарно хотелось бы симпатизировать. В целом, плохо.

3 из 10

…скучно и слишком предсказуемо.