Рецензии

Люблю молчаливых. Тех, кто знает свое дело, педантичных, внешне холодных профессионалов, которые не треплются, а просто берут и решают проблему. Молча.

Одно удовольствие наблюдать за их эмоциональным развитием. Когда жизнь заставляет их выходить из своей зоны комфорта, они проявляют свою настоящую суть и это бесценно.

Длинные молчаливые кадры, сцены, казалось бы, без действия, настолько необычны для сегодняшних фильмов, что впечатляют больше любых слов. Молчание — золото.

Это жестокий фильм, все же Рефн — это уже жанр, но благодаря его молчанию, после просмотра внутри остается что-то приятное, без насилия и крови. Теплое.

И Гослинг — почти Де Ниро.

Драйв фильм эстетически безупречный, как собственно и все виденные мной фильмы Николаса Виндинга Рефна. Правда на этот раз фильм получился куда более лёгким для восприятия, по крайней мере при повторном просмотре. Да и понравился он мне теперь даже сильнее.

Ведь зная сюжет, можно было уже не особо следить за его перипетиями, а полностью сосредоточиться на созерцании режиссёрской и операторской работы. Но всё же меня не отпускала мысль, что режиссёр принципиально недолюбливает диалоги, и старается как можно меньше использовать их во всех своих фильмах.

Самым уникальным в визуальном ряде картины мне кажется умение режиссёра цветовой гаммой полностью определять не только настроение картины, но и задавать темп повествования. Да и сами виды города кажутся полноправными участниками действия, окружение несёт не меньше важных для понимания сюжета деталей чем само основное действие.

Актёрские работы здесь безусловно запоминающиеся, вот только отстранённость главного героя сыгранного Райаном Гослингом весьма напрягает. Слишком уж спокойно и непринуждённо он реагирует на все даже самые неожиданные и непредсказуемые события.

Драйв хорош в первую очередь как безумно красивое и меланхоличное кино, идеально подходящее для задумчивого настроения. И не стоит искать в нём того чего в нём и не планировалось, а именно насыщенного боевика.

8 из 10

Те, кто советуют этот фильм обычно позиционируют его как 'кино не для всех'... И я, как страстный поклонник артхауса решил оценить сее творение. Сюжет разворачивается вокруг этакого перевозчика, который может грамотно запутать следы. Так, что заказчика не догонет полиция или ещё кто - то радикально настроеный. В какой - то момент друга перевозчика подставляют, и на самого водилу начинается охота. В общем - сюжет примитивен и предсказуем.

Тем не менее, фильмы без впечатляющего сюжета порою могут чем-то цеплять, запоминаться. Однако тут зацепиться решительно не за что. До этого фильма мне нравился Райан Гослинг, теперь же я в нем разочарован. Его актерская игра напомнила мне игру Кристен Стюарт в фильме 'Сумерки'... За весь фильм его лицо ни разу не изменило обычного выражения. Ни одна гримасса не попала в кадр... Зрителю приходится догадываться о состоянии героя по конъюнктурным проявлениям фильма, съёмке и отсутствии/наличии музыкального сопровождения.

Порою экшн или общая активность кино заставляет зрителя заинтересоваться, погрузиться в то, что происходит на экране. И здесь у нашего подопечного минус. Все сцены просто поражают своей медлительностью. Даже сцены перестрелок, драк и убийств не делают фильм захватывающим, потому что сами являются скучными и неинтересными.

Знаю, будете минусить, но я не увидел в 'Драйве' ничего интересного. Ну, может саундтрек 'Nightcall', но я его мог послушать и не смотря фильм. В общем, на мой взгляд, это псевдоэлитарное кино, расчитанное скорее на тринадцатилетних девочек, падких на красавчиков героев и романтические истории.

Практически во всех прочитанных мною рецензиях этот фильм превозносят как небывалое новаторское кино, скрестившее в себе мелодраму, арт-хаус, боевик и психологическое кино. Насчёт арт-хауса скажу так - фильм рассчитан скорее на массового зрителя, нежели на какие - то 'зрительские меньшинства'. Чего - то требующего особенного восприятия, в нем попросту нет. По поводу смешения стилей: в большинстве боевиков присутствуют элементы мелодрамы. Поскольку чаще всего протоганисты на протяжении всего фильма спасают своих возлюбленных. Психологическим данное действо не назовёшь, ибо эмоции и чувства героя раскрыты посредственно.

В общем: фильм не впечатлил, считаю, что потраченное на просмотр время просто бездарно потеряно.

4 из 10

До просмотра «Драйва» рядового зрителя может впечатлить культ фильма, который активно разводят пользователи интернета. Стилистика восьмидесятых, брутальный и молчаливый Райан Гослинг как романтический герой боевиков «нашего времени», чуть ли не бессмертный саундтрек и выверенная режиссура Николаса Виндинг Рёфна — достаточно ли этого, чтобы фильм обрел статус культового?

Все же мне хотелось бы сказать что нет, хотя это не плохо ни в коем случае. Постараюсь обосновать свою позицию. Хотя бы начнем с того, что в фильме нет истории. Точнее она есть, но упора на нее нет. Скажем, она служит поводом для всех демонстрируемых сцен. Посудите сами какая завязка: Главный Герой — безымянный водитель. Ни хороший и ни плохой парень приехал в Эл-Эй в поисках лучшей жизни и заработка. Днем он работает механиком и подрабатывает каскадером в кино, а ночью же развозит грабителей с мест преступлений. Неожиданно в его жизни появляется молодая женщина с ребенком, которая невольно втягивает Героя в криминальную историю, где либо он убьет всех, либо убьют Водителя и его возлюбленную. Сразу возникает вопрос: «Где же я это уже видел?..»

На самом деле много где вы видели этот синопсис и отдельные детали фильма, так как сам «Драйв» стоит оценивать как большую благодарность режиссера тем временам, в котором он вырос и которые сформировали его эстетический вкус. Причем воссоздание той эстетики настолько достоверно, что однозначно вызовет чувство ностальгии у ровесников Рёфа, а у зрителей помладше пробудит чувство эстетики. Если же не пробудит ничего, то в общем-то не стоит переживать по этому поводу. Наверняка вы хороши в чем-то еще, кроме простого аналитического просмотра фильмов.

Однако даже такая однозначная позиция, на мой сугубо личный взгляд, не может констатировать тот факт, что фильм уже можно считать культовым. Большая доля эстетики, перекрывающая сюжет и актерскую игру, демонстрирующая лишь яркие романтические образы долдна езе пройти проверку временем, ибо мода скоротечна. И совсем не факт, что «Драйв» пройдет проверку временем, хотя лично я бы хотел, чтобы он прошел. Почему?

Да потому что даже не смотря на все рассуждение о значимости фильма, «Драйв» в первую очередь — крутое кино, которое действительно нужно посмотреть каждому современному человеку просто потому что оно хорошее. Хорошее именно в тех местах, где было бы плохо все остальное. Чем не пример мастерства режиссера?

Любому, кто скажет, что в фильмах главное сюжет — покажите «Драйв». И используйте фильм как лакмусовую бумажку для определения эстетического вкуса у человека, только будьте осторожны.

Само собой Райан Гослинг был прорывом 2011 года. Мало того, что он снялся в таких прекрасных картинах, как «Мартовские иды» и «Эта дурацкая любовь», так ещё он и снялся в фильме отличного режиссера Николаса Виндинг Рефна — фильме «Драйв». Это ужасно, что он не получил никакого признания со стороны киноакадемии Оскар в том году. Гослинг доказал, что он не просто парень с милой мордашкой, а очень преданный актер который для каждой свое роли оттачивает свое мастерство.

В фильме Гослинг играет безымянного водителя-каскадера с пустой душой и с призраками прошлого. Когда он встречает свою соседку Ирен, он понимает, что глубоко влюблен в нее. Все становится сложнее, после того, как ее муж уголовник выходит из тюрьмы и творит кучу бед. Опасаясь за свою любовь и жизнь ее сына, «Драйвер»(чьё имя не упоминается за весь фильм) пытается помочь её мужу. Это приводит нашего героя на смертельный путь жестокой мести, которая может стоить жизни ему самому, Ирэн и её сыну.

Драйв в одиночку это доказывает. Фильм является тонко созданным в стиле 80-ых триллером, который использует тонкий ретро-дух, чтобы освежить грубую и черствую историю. Также присутствует и романтическая линия. Вместо того чтобы играть с обычными романтическими жанровыми клише, фильм преподносит нам всё абстрактно, подробно это можно заметить в моментах диалога между двумя влюбленными друг в друга людьми.

Конечно, Драйв по своей сути является второсортным триллером. Но те, кто любит хороший старомодный триллер с несколькими сюжетными поворотами, не скоро забудут этот фильм. Музыкальная часть фильма добавляет масла в огонь благодаря удивительному саундтреку. Диалоги все абсолютно чистые, без всякой воды и лишних слов.

Драйв несомненно является одним из лучших фильмов 2011 года. Действие картины великолепно проработано, и драматические моменты очень цепляют. Если вы ищете нестандартное кино, то скорее бегите смотреть данный фильм.

10 из 10

Никогда бы не подумал, что по уши влюблюсь в боевик из ряда тех, где Стивен Сигал в одного крошит гвардии, или Лиам Нисон в образе бывшего агента (или кто он там был) сквозь толпы негодяев рвется к семье. Я не люблю такое кино и не вижу в нем культурной ценности, как и морали, идеи и здравого смысла. Такими фильмами лихо можно развлечься в компании, они неплохо идут фоном к приготовлению фаршированных блинчиков, не более. Вот и «Драйв» сперва не заинтриговал своим синопсисом. Безымянный водила, устроил криминальные разборки во имя любви. Однако! На мой взгляд, существует два критерия для картины, по которым можно расценивать ее как произведение искусства (не побоюсь этого слова), и оба этих критерия могут существовать как в комплексе друг с другом, так и самостоятельно. Первый — это, разумеется, сценарий, сюжет, идея и ее воплощение, множество изумительных фильмов стало таковыми благодаря своему позыву в содержании. Второй — атмосфера, стиль, съемка, звук и все то, что будет удивлять и завораживать тебя с эстетического угла, у таких лент может быть совершенно незамысловатый сюжет, и это им простительно, если все остальное создает внутри вулкан эмоций. Я ни в коем случае не говорю об экшене, спецэффектах и прочей «Мстителеподобности» фильма. Речь исключительно об эстетике.

Итак, с первых кадров Драйв отправил меня в незабываемое путешествие по Лос Анджелесу 80х, так крепко и уверенно, что кажется я еще там. Розовые титры на фоне ночного мегаполиса, за рулем кадилака молча и уверено водитель без имени и прошлого держит путь в знакомые и не очень места, мы слышим как его путь сопровождает безупречный retro wave. И тут я понял, что сейчас увижу произведение искусства и не ошибся. Многие будут недовольны безликостью героя, прозрачностью его мотивов, чрезмерной жестокостью на экране и сюжетом, не богатым внезапными поворотами событий. Но для этой картины большего не нужно, все детали смотрятся так органично друг с другом, что проникаешься без остатка. В ленте главенствует роскошная атмосфера. Я был очарован ею, я увидел то, по чему изголодался — желание создать нечто прекрасное. Сказать роскошно — ничего не сказать. Я без колебаний ставлю заслуженные.

10 из 10

Более бестолкового фильма, чем «Драйв» трудно себе представить. Слишком медленный для боевика и слишком пустой для драмы он зависает в междоумочном пространстве разных жанров, не тяготея не к одному из них. Конечно, режиссер пытался выжать из ординарного, заурядного сценария все, что мог: эффектные сцены насилия, завораживающие (поначалу) операторские красоты, вязкий тягучий ритм медитативного постнуара, но это у него не получилось по ряду причин.

Во-первых, из-за общей сумбурной невнятности ленты, излишне подробного рассказывания в сценах-перебивках драматического характера и излишне путанных сценах экшна. Во-вторых, из-за нулевой актерской игры, которая может впечатлить лишь зрителей второсортных боевиков, опустив диалоги для создания пущей атмосферности, режиссер попал в капкан полнейшего семантического вакуума, фильм получился пустым, за ним не стоит ничего: ни характеров, ни истории, ни экшна.

Кощунственным для фанатов Тарантино было бы сравнение этой гангстерской недонуаровой поделки с работами их кумира: хоть я и не отношусь к фанам Тарантино, но вынужден признать, что он — блистательный драматург и может насытить саспенсом даже самое безнадежно унылое, кровавое действо. В-третьих, в «Драйве» — сплошные монтажные ошибки, нелогичные переходы между эпизодами, во имя создания психоделической нуаровой атмосферы приносится в жертву банальная логика. Вы скажете, что «Глубокий сон» Хоукса или «Мальтийский сокол» Хьюстона тоже не отличаются излишней внятностью, что они тоже путаны, и непонятны при первом просмотре. Но здесь речь о другом — о пустоте, камуфлирующей псевдоглубокомысленность, о неспособности Рефна рассказать историю, прикрывая ее вместо этого сомнительными визуальными красотами.

Я картину не досмотрел и вам не советую тратить на нее время, это никакой не медитативный боевик, а недонуар, не дотягивающий до вершин жанра и 5%, впрочем, справедливости ради стоит отметить, что неонуары и постнуары в принципе — это недокино, паразитирующее на почве нуаровской жестокости и трагичности. Кроме «Китайского квартала» из неонуаров смотреть стоит мало что, также и среди постнуаров можно отметить лишь «Человека, которого не было» братьев Коэнов. Создать психоделический постнуар у Рефна не получилось, это неоспоримый факт, хотя начальная сцена фильма (до титров) впечатляет своей атмосферностью.

О сюжете:

Смазливый парень без имени, к которому обращаются не иначе как «ты» или «малыш» (в основном первое, малыш он только для единственного друга Шенона), ездит по ночному городу. Работает герой перевозчиком, его нанимают преступники, чтобы тот уводил их от погони после ограбления или еще какого незаконного дельца. Это происходит в темное время суток, днем же он копошится в автомастерской или выполняет каскадерские трюки. Однажды он встречает соседку по этажу дома, в котором обитает — милую женщину с ребенком. Проникается к молодой мамочке теплым чувством, помогает ей понемногу, но его робкое счастье быстренько разбивается о новое обстоятельство в виде мужа соседки, вышедшего из тюрьмы. Парень отходит в тень, пока не узнает, что муженек вместе с собой принес в дом большие неприятности. Он задолжал крупную сумму денег и, чтобы погасить долг, должен провернуть одно дело. Его отказ навлек бы беду на жену и сына. Перевозчик решает, недолго думая, помочь горемычному соседу, но все идет совсем не так, как они оба рассчитывали.

Что понравилось:

Во-первых, музыка. Ненавязчивая, сонно-спокойная, она прекрасно дополняет картину. Хотя вот песня про «real hero», включающаяся несколько раз за фильм, как бы слишком толсто намекает зрителю, кто есть герой Госслинга.

Во-вторых, злодеи. Их там двое: Альберт Брукс (связанный с нашим «малышом» и его начальником посредством гоночного бизнеса) и Рон Перлман (еврейский дружок первого). Оба вроде как среднечковые мафиози, суровы на вид и тщательны в необходимой в их деле жестокости. Образы качественные, полные, в них веришь.

То же можно сказать и про положительного героя Брайана Крэнстона — Шенон, автомеханик, под началом которого работает малыш. У Брайна хорошо получилась роль обычного, не очень хитрого мужчины, связавшегося с преступниками.

В-третьих… Переходим к графе «что не понравилось»:

Игра Гослинга. Не люблю этого слова, но главный герой у него вышел картонным. Слишком загадочный, настолько молчаливый и сам в себе, что даже глуп со стороны. Видимо, по задумке немногословность Гослинга должна была придать персонажу некой брутальности и внутренней глубины (да, он молчит, но подумайте, что творится у парня в душе? чтобы вы лучше прочувствовали, мы будем показывать его лицо на протяжении 30 секунд, нет, постойте, лучше минуты), однако, вместо этого получились крайне затянутые, необоснованно длинные сцены, не блещущие ни актерским талантом, ни проникновенностью. В паузах и устремленном вдаль взгляде главного героя не угадать особо смысла.

Мне кажется, Райан просто не создан для подобной роли: сложного, непонятного для большинства персонажа, который, наверняка, многое повидал и многое хранит в своей памяти. Пунктуален, заботлив и мил на вид, но в то же время скрытен, внезапно агрессивен и жесток. Гослинг все же легковесный актер, выше описанное не подпадает под его категорию. Он прекрасен в романтических фильмах, как комедиях, так и мелодрамах, а также вполне вписывается в приключения и криминал, но явного не такого рода, как «Драйв».

Кэри Маллиган — подружка героя Гослинга, та самая соседка, из которой и разгорелся весь сыр-бор. Актриса неплохая, в ее портфолио прекрасно сыгранная роль Дэйзи из «Великого Гэтсби». К ней претензий нету, в «Драйве» она правдоподобно изображает светленькую мышку, нуждающуюся в помощи и защите, нерешительную, довольно милую девушку. Но вот сам ее персонаж чисто субъективно мне не понравился — слишком серый, неприметный и ведомый.

Сама картина ну слишком затянута. Фильм изобилует молчаливыми паузами ни о чем. Ведь согласитесь: пауза паузе рознь. Можно так помолчать и посмотреть на зрителя с экрана, что у него сердце зайдется, дыхание перехватит или он как-либо менее эмоционально прочувствует важность и глубину момента. Однако, это не про «Драйв». Долгий взгляд и длительное молчание это просто взгляд и просто молчание. К сожалению, никаких эмоций, охов и ахов они не вызывают.

И наконец название, вернее его перевод. Драйв в русском языке это что-то динамичное, энергичное и волнительное. Точно не про фильм. В оригинале же он звучит, как «drive», то есть «вести», «ехать», «гнать» и проч. Если бы название перевели, например, как «уезжай», смысла было бы больше и с картиной оно бы гармонировало. «Уезжай» — от себя, от опасности, от беды.

Ожидание vs реальность:

Фильм под названием «Драйв» сразу вызывает у человека, решившего его посмотреть определенные ожидания. «Ага, драйв, перевозчик, любовная история, неприятности, — думает некто у экрана. — Значит, будет экшн, погони, геройство, качественные спецэффекты и более утонченный аналог Джейсона Стэйтэма из «Перевозчика». Отлично!»

Не тут-то было. Погони, конечно, есть, даже не одна, а парочка, но им все равно не хватает экшена. Геройство присутствует, но наш герой странен и необоснованно жесток. Назвать его утонченным язык не поворачивается, скорее какой-то молчаливый стиляга.

Я ожидала увидеть европейскую версию известного боевика с присущей кинематографу старого света тонкостью (режиссер «Драйва» датчанин Рефн), а в реальности просмотрела весьма претенциозную ленту, не показывающую и части той глубины и сложности, на которую она замахнулась.

Уж лучше «Перевозчик» со Стэйтэмом. Там никакого обмана, только честный качественный боевик.

«Драйв», пожалуй, один из самых странных фильмов, которые я смотрел. Нет, в нём нет ничего непонятного. Дело в том, что в фильме нет абсолютно ничего интересного.

Немотря на то, что в фильме затрагиваются темы гонок, мафии, присутствует любовная линия и показаны проблемы «низшего» класса, ничего из этого так и не было раскрыто полностью. Актерская игра на уровне, но в ней тоже нет ничего выдающегося.

Однако, при всём этом, фильм не скучный. За все полтора часа, что идет фильм, мне ни разу не захотелось посмотреть сколько времени осталось до конца, а такое случается даже при просмотре очень сильных и хороших картин.

Я считаю, что проблема фильма в том, что он не вызывает никаких эмоций: ни сострадания к героям, ни неприязни к антогонисту, ничего.

Одной из немногих вещей, порадовавших в фильме были отсылки к серии игр ГТА: вступительные титры идентичные логотипу ViceCity, и сцена в канализационных тонелях, идентичных тонелям из SanAndreas.

В итоге «Драйв»- это яркий образец фильм «на один раз, который не оставит после себя никаких эмоций и очень быстро сотрётся с памяти.

6 из 10

Отличный показатель жанра нео-нуара, вдохновлённый культурой 80-ых годов в своём не столько показе времени, в котором развиваются события, а в построении кадра, цветовой гамме и музыкальном сопровождении.

Фильм завлекает зрителя не бессчётным количеством экшена и динамичных сцен, а грамотным распределением их небольшого количества по всему хронометражу. То есть он органично сочетает минуты, так сказать, «передышки» для зрителя и эмоционального накала, что конечно же заслуживает похвалы. Также, как и подобной оценки заслуживает развитие истории, ибо здесь нам демонстрируют всех главных действующих лиц с самого начала, а затем последовательно раскрывают подноготную каждого из них. Фильм словно играет со зрителем, ибо сперва кажется, словно это будет очередная история противостояния ради женщины — но нет. Николас Виндинг Рефн грамотно обыгрывает этот момент, обволакивая его запоминающейся «обёрткой» драмы и преподносит нам совершенно иное кино, которое зрителю будто тоже знакомо: история победы человека, не имеющего ничего за спиной, над сильными мира сего. Но вновь всё не так. В конце лента берёт резкий разворот на некоторое количество градусов, опять задействуя сильную драматическую подоплёку и демонстрируя смотрящему фильм, имеющий неожиданную не только развязку, но и общее раскрытие фабулы.

Фильм беспрецедентно красив. Тандем синтезированной музыки и фильтров, словно навеянных «Hotline Miami», в сочетании с современным временным промежутком, для которого, казалось бы, подобное не характерно и вовсе не подходит, оказалось той отличительной чертой киноленты, которую в первую очередь припоминают люди, смотревшие фильм.

Герои интересны и не относят себя только к одному лагерю нравственности. То есть тут нет однозначного разделения на Черное и Белое. Кино способно заставить зрителя чуть не проронить слезу из-за персонажа, что изначально был представлен как недобрый герой, или же изумиться тем разворотом событий, сочетающих в себе ранее приглянувшиеся нам лица, посему до самых финальных титров «Драйв» сохраняет интригу, сохраняет недосказанность в цепочке событий. А вот загадочность в среде героев картина оставляет в умах зрителей и после окончания, ибо обладает тем примечательным видом основного действующего лица, который стопроцентно представляет из себя показатель нуара в кино вместе с приглушённым светом ламп малой мощности и долгими планами настороженных диалогов: Райан Гослинг демонстрирует человека, чьё прошлое неведомо, а будущее крайне туманно; чьи эмоции скрыты от всех и потому их проявление поражает в сто крат сильнее, чем любая грамотно сыгранная истерика какого-либо податливого внешним раздражителям героя; у него нет имени, он просто Водитель. И некоторые могут рассмотреть в этой не полноценной информации как минус, так и очередной плюс фильма. В моём же случае им, персонажем, проникаешься и не желает отпускать, почему особенно трогательны конченые секунды пред титрами.

В общем «Драйв» — это кино, наполненное отличной актёрской игрой, крепкой атмосферой современного нуара, то есть нео-нуара, а также добротным, нечастым и посему не надоедающим экшеном, который в силу своего взрослого рейтинга полновесно им пользуется, демонстрируя качественные, жестокие, запоминающиеся сцены. Мне пришёлся по нраву этот фильм, за просмотром которого я не разу не захотел посмотреть на время, а лишь с искренним интересом и сожалением наблюдал за тем, как один за другим меня лишают отлично отображённых персонажей, чьим настроем, душевностью или историей проникаешься. Потому могу без зазрения совести сказать, что данное кино — хорошо поставленный драматический триллер, имеющий не только запоминающуюся атмосферу и звуковое сопровождение, но и плавно раскрываемую, не вычурную историю: жизненную, простую, словно уже не раз виденную, но всё равно запоминающуюся в таком обрамлении.

P.S. Спасибо за внимание.