Рецензии

Драйв Гослинга

Драйв это один из тех фильмов, которые заставляют тебя сидеть, зажавшись в кресло, и наблюдать за происходящим с открытым ртом. Что и произошло со мной во время просмотра. Этот фильм очень спокойный в начале, и очень агрессивный в конце. Главный же герой фильма это бомба замедленного действия, он мало разговаривает, мало спит, мало есть, но ты наблюдаешь за ним с особым интересом, и как будто читаешь его мысли. Конечно большая заслуга в этом Николаса Виндинг Рефна (кстати, до Драйва не одного его фильма не смотрел) который мастерски поставил эту картину. Лично я считаю, что он заслуженно получил пальмовую ветвь, и наверняка он будет главным претендентом в гонке за Оскар на церемонии 2012 года.

Атмосфера у фильма просто шикарная, те небольшие пять минут в начале фильма были поставлены так изящно, что у меня сердце забилось быстрее, а руки вцепились в кресло, и так продолжалось практически весь фильм. Повествование фильма протекает очень медленно, но это даже хорошо, такой не стандартный подход меня очень удивил, это позволяет проникнуться к героям картины и сопереживать им (особенно сцена в конце фильма, когда ты думаешь про себя, пожалуйста, моргни). А ведь по ролику было ясно, что это очередной пустой экшен с брутальными персонажами и кучей разбитых машин. Но то, что я увидел в фильме, меня поразило. А особенно меня поразила операторская работа, которая выполнена в фильме на пять с плюсом. Последний раз я восхищался такой операторской работой в фильме Древо Жизни, с таким же нестандартным подходом.

Что касается персонажей в фильме, то сопереживать мне пришлось за всех героев, как за положительных, так и за отрицательных. У всех был свой шарм, своя изюминка. Особенно запомнился персонаж Берни, которого мастерски исполнил Альберт Брукс. Главный же герой фильма (у которого даже имени нет, только прозвище «перевозчик»), которого сыграл Райан Гослинг, заслуживает аплодисментов, всё, что было сказано после просмотра фильма в адрес этого персонажа это, — он настоящий мужик. А сам же Райан Гослинг сыграл просто великолепно, я искренне надеюсь, что он возьмет свою награду за этот фильм. В общем, весь актерский состав в фильме также на пять с плюсом.

Да фильм получился жестким, кровавым и, реалистичным. Абсолютно весь фильм ты веришь в происходящее, а это очень большая редкость. Экшен-сцены, поставленные в фильме, очень радуют глаз, а также уши (те, кто смотрели, поймут) Не надо искать огромного смысла в этой картине, просто наблюдайте за происходящим на экране и восхищайтесь каждой секундой.

В этом фильме превосходно всё, начиная от саундтрека и заканчивая монтажом. В фильме есть пара ляпов, но это всего лишь придирки, так как перед нами действительно стоящий фильм, и один из лучших за 2011 год.

10 из 10

Кино актерское, кино режиссерское. Кино, чьим слабым местом, безусловно, является сценарий.

Строить фильм Рёфн решил через собственный талант и талант Гослинга и Маллиган, сыгравших блистательно. От них он четко знал, что хочет, прекрасно осознавал, что эта пара — главный козырь его фильма… Оставалось только грамотно описать все подопечным и вот уже полуминутный статический крупный план просто смотрящих друг на друга героев совсем не перегружает фильм. Подобная игра от Гослинга, чьим пожалуй главным бенефисом была роль в красивой, но все таки абсолютно мыльной истории с дневником памяти, вообще главное откровение. После этой роли точно стало ясно, что может он многое. Маллиган тут по проще, в основном надо просто ходить и неловко улыбаться, но некоторые сцены, когда прям очень надо, она играет намного лучше, чем МакАдамс из того же дневника…, да даже много лучше, чем много кто много из чего известного… Криминальные бандюганы, из которых состоит почти весь второй план — это тоже «песня»… Конечно, до тарантиновских иродов им далековато, но …, они тут просто другие, вот и все…

По большому счету Рёфн ничего нового, конечно, не придумал. «Драйв» — это все тот же этакий «гангста-мейнстрим» о нелегкой судьбе тех, кто не хочет дружить с такими скучными законами. Избитейшая тема современного кинематографа, не правда ли? Но Рёфн так грамотно позаимствовал все самое хорошее, так талантливо расставил роли, так удачно выбрал локации, планы съемки, так блистательно подобрал музыкальное сопровождение, что фильм просто прекрасно смотрится от самого начала до самого конца. Стилистику фильм явно позаимствовал из Криминального чтива… И вообще может показаться с виду, что у «Драйва» с «Чтивом» гораздо больше общего, чем есть на самом деле… Однако, кроме этой самой стилистики у Рёфна все по-другому. Его герой не болтливый вор-интеллектуал, у него все не крутится вокруг многочисленных деталей (хотя они в «Драйве», конечно, присутствуют), тут ничего не завязано на философии, очень специфичной криминальной чести и некой железной логике. Тут инструментом выступает не диалог (из главного героя и пару слов то не вытянуть), а жест, взгляд, полуслово. Герой Рёфна — невозмутимый, целеустремленный, циничный ко всему, что вокруг движется и не движется (к своей зубочистке, например) и абсолютно реальный «супермен». Циничный ко всему, кроме двух героев, разумеется. Реализм всецело главное оружие Рёфна, которым он создает напряжение с помощью просто тикающих часов или звонящего телефона. Этот реализм обеспечивает фильму очень сильную атмосферу. И не только он. Если продолжать тему заимствований, то тут очень удачно применены, например, некоторые художественные метафоры приближающийся гибели, коей тут очень много… Конкретно, гибель при мигающем маяке на пляже… Ну, чем не линчевский репертуар? Но есть здесь как мне кажется и новинки…, по крайней мере я такого раньше не видел…, ну…, либо это очень удачно переработанные и, такие ассимилировавшиеся в данном фильме методы. Мне показалось очень символичными сцены в лифте. Конкретно не скажу, что имею ввиду, а то, тому кто не смотрел будет не интересно.

Ну, и сценарий, конечно, слабоват в плане достаточной примитивности цепи событий, которую преподносят зрителю… Что такое интрига фильм «Драйв» не знает вовсе… Но, дело в том, что ещё в Каннах фильм справедливо окрестили «полу-арт-хаусным»… А теперь скажите мне, когда это арт-хаус славился своими сюжетами? Везде все те же пресловутые реализм и символизм, без которых драматургию строить мало кто может… Как раз драматургия для Рёфна тут была очень важна и он не стал изобретать что-то новое, потому как это почти невозможно… Различными символами режиссер также достаточно щедро оснастил свой фильм… Рёфн сделал все правильно… Однако, к сожалению, эффект фильм произвел все же недостаточный для того, чтобы завуалировать свой главный недостаток.

«Драйв» — достойный и весьма своенравный представитель семейства криминального кино, однако до лучших образцов ему далеко…

P.S. Фильм называется «Драйв», но ничего не имеет общего с различными фильмами «про гонки»… Не в коем случае не берите на сеанс детей…

8 из 10

Тягучая атмосфера, ночной Лос-Анджелес, переливающийся тысячью разноцветных огней, отполированный до блеска Ford Mustang GT 500 и печальное лицо Райана Гослинга в кровище.

«Драйв» Рефна вышел не в то время и не в том месте. Ему бы очутиться в конце прошлого века на широких экранах кинотеатров американских городов, где под ночным небосводом сотни машин собираются на открытом воздухе. Ему бы крутиться где-нибудь на западном побережье США в дешевых, заплеванных кинозалах за 2 бакса. Где каждый день в темных и нищих гетто отчаливает на тот свет очередной не ужившийся в этом мире бедолага. Именно там, драйвер бы чувствовал себя как дома, именно там он бы вершил свое правосудие, не претендуя на лавры героя-одиночки. Он просто тихий городской сумасшедший, цепляющийся за свою жизнь.

Неразговорчивый, абсолютно незаметный парень с щенячьими глазами, он безвозмездно помогает понравившейся ему девушке. И с этим же щенячьим взглядом втаптывает в пол лифта, вбивает сверкающий молоток в чью-то голову, защищая то единственное, что заставляет его улыбаться. Помогая, по сути, незнакомому человеку, рискуя ради него жизнью, не требуя ничего взамен. Драйвер пытается спасти не только других, но и себя, пытается начать новую жизнь, но получается лишь красиво уехать в закат. Туда, где возможно ждет что-то лучшее.

«Драйв» из тех картин, где не нужно искать какие-то скрытые смыслы и подтексты потому, что здесь их просто-напросто нет. Зато здесь есть неподдельное, всепоглощающее чувство одиночества. Единственное чувство, за которое цепляются главные герои. Будь то драйвер, милая девушка по соседству или невезучий старый каскадер. Чувство незащищенности и в то же время агрессивность и жестокость. Как в драйвере они перемешиваются, выползая на поверхность в нужный момент, так и сама картина наполнена ими, выдавая минутные молчаливые крупные планы, взрывающиеся грубыми выстрелами и ревом мотора спорт-кара, уносящегося в ночь красными огоньками глаз-габаритов.

Николас Рефн снял монотонную, завораживающую своей атмосферой и звуком картину, поглощающую в себя целиком. Без единого намека на шедевральность и глубину скрытых смыслов. Но это фильм о настоящем человеческом чувстве, фильм, снятый в лучших традициях той забытой эпохи, практически исчезнувшей сейчас. Лента, которую смело можно назвать настоящим раритетом, лента, которая должна была оказаться там под звездным небом открытых кинотеатров в засаленной, сверкающей тысячью огнями Америке. И драйвер, уезжающий в закат, словно подводя итог всему. Туда, где возможно ждет что-то лучшее.

Одно из лучших впечатлений уходящего года в плане кино.

Если идя в кинотеатр, опираясь на название фильма вы ожидаете увидеть бешеные гонки и сумасшедшие трюки, то я вас разочарую, драйва в такой интерпретации в этом фильме нет, здесь драйв сдержанный, я бы даже сказала интеллектуальный, отчего драйв стал по-настоящему драйвовым (простите за такую тавтологию).

Сюжет фильма возможно покажется незамысловатым — паренёк теряет интерес к жизни, работает каскадёром, подрабатывает водителем для преступников, влюбляется в соседку и под влиянием силы любви соглашается помочь мужу своей возлюбленной. Но в этом фильме важен не столько сюжет, сколько исполнение, подача и актёрская игра. Режиссёр фильма — Николас Виндинг Рефн вполне заслуженно получил пальмовую ветвь за свою работу. В фильме очень правильно расставлены акценты, выгодно подана игра актёров, весь фильм в целом оставляет приятное впечатление профессиональной работы.

Актёрская игра заставляет рукоплескать и, конечно же, в первую очередь Райану Гослигу. Ему в прямом смысле слова пришлось промолчать все свои переживания, эмоции на протяжении почти 2-ух часов. Но как он это сделал… его молчание стало информативнее любых слов и действий, приковывало внимание и не отпускало на протяжении всего фильма. Браво, Райан, браво! Уверяю, этот неподражаемый актёр новая звезда мирового кинематографа.

Итого: фильм интеллектуальный, нетипичный за счёт оригинальных режиссёрских решений и драйвовый по-своему.

9 из 10

P.S. В этом городе сотни тысяч улиц. Вы назначаете мне время и место встречи. Я даю вам окно в пять минут. В эти пять минут я весь ваш, чтобы не произошло. Всё что случится до и после этих пяти минут — меня уже не волнует. Вы поняли?

Судя по названию фильма и его описанию, зрителя в кинотеатре должно было ждать нечто захватывающее дух в стиле Форсажа, Перевозчика и других подобных попсовых кинохитов. Собственно перед входом в зал соответствующая публика, которая ждет легкого, захватывающего кино. Однако, красивые машины, дым из под колес и погони — это всё не в этом фильме.

Если в начале фильма хоть что-то предвещала веселое зрелище, то уже минуты с десятой повеяло абсолютно занудной и унылой мелодрамой про замечательную соседку главного героя, которая мало того, что с ребенком, так еще и замужем. Собственно кажется, что можно и из кинотеатра уходить и заняться чем-то повеселее, чем смотреть, как смазливый главный герой, почему-то накрашенный розовым блеском для губ, пытается сделать жизнь своей соседки лучше и веселее. Час унылых разговоров и взглядов с ощущением, что фильм демонстрируется раза в 4 медленнее положенного. Совсем сонно.

А вот дальше зрителя ждет интересный сюрприз в виде моря крови и серии убийств всевозможными подручными средствами. При этом сцены убийств выглядят мерзко-смешно и наверняка понравятся любителям последних серий «Пилы» или «Пункта назначения». Повеселее, но хочется, чтобы титры начались как можно раньше.

В итоге получаем фильм, который первую половину абсолютно зануден, а вторую половину абсолютно кровав.

Искать какие-то мотивы поведения главного героя, составлять его психологический портрет, анализировать — на мой взгляд абсолютно глупое занятие. Вряд ли режиссер хотел заставить кого-то задуматься.

Игра актеров — на высоте. Остальное очень плохо — видеоряд, музыка, редкие дешевые сцены погонь на автомобилях, у которых при сильных ударах не остается царапин. Фильм, на который можно сходить в кино только случайно, не разобравшись что это такое или если это единственный сеанс и необходимо убить время.

Честная оценка этого фильма:

3 из 10

Сразу как стал известен сюжет картины «Драйв» многие подумали что это будет очередная картина в духе «Перевозчика» с Джейсоном Стэтэмом. Однако после премьеры трейлера и новости о том, что картина получила приз Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру и была включена в список номинантов на Золотую пальмовую ветвь стало ясно, что фильм включает в себя очень многие положительные черты которые отличают его от бесцветной картины со Стэтэмом.

Молодой и обаятельный парень Тэд ведет двойную жизнь. Днем он работает в автосервисе и подрабатывает каскадером в кино, а ночью помогает людям, которые зарабатывают себе на жизнь не совсем легальным путем. Он помогает бандитам скрыться с места преступления. Его талант вождения выручает Тэда и его клиентов, и не дает попасться им в руки полиции. И все вроде идет своим чередом, пока он не знакомится со своей соседкой Айрин и ее ребенком Бенисио. После их знакомства все в его жизни встает с ног на голову.

С первых секунд картины становится ясно что это не просто типичный боевик с погонями, убийствами и любовью. Это душевная картина. Режиссер Николас Виндинг Рёфн отлично выразил настрой картины. Он пошел не совсем стандартным путем. В экшн-моменты он использует не забойную музыку, которая по идеи должна настраивать на так сказать динамичный лад, а тихий и смиренный саунд, который придает реалистичности происходящему. Соединение романтического и очень душевного настроения и брутальности которой в фильме тоже в достатке делает картину очень разноплановой. Картинка проста потрясающая. Постановка кадров изумительная. Боковые съемки, помогающие охватить по максимуму происходящее на экране, довольно частые слоу-моу кадры помогают изучить все детали. Идеально подобраны места для съемок. Все просто на высшем уровне. Сразу видно за что Рёфн получил свой приз в Каннах.

По поводу актеров вообще отдельный разговор. Райан Гослинг исполнивший роль Тэда в последнее время очень радует. Он безусловно новый человек в Голливуде успевший обозначить свое присутствие в мире большого кино. Он оставил очень приятное впечатление после фильма «Эта дурацкая любовь»,а здесь так вообще показал почти весь свой потенциал. В его герое отлично сочетаются сдержанность и агрессивность. Жестокость и доброта. Невозмутимое лицо в миг сменяется обворожительной улыбкой перед которой устоит не каждая девушка. Безумно понравилась Кэри Маллиган. Ее обаятельная улыбка и нежность, которую она просто излучает отлично идет в комплекте к чертам героя Гослинга. Их дуэт прекрасен. На них приятно смотреть. Кэри как цветок, который Гослинг оберегает от вредителей, хочет помочь ему вырасти и распуститься. С ним или без-ему не важно. Больше отметить чью либо актерскую игру желания не возникает.

В целом картина получилась очень серьезной и реалистичной. Драки и сцены убийства очень жесткие и правдоподобные. Экшн-сцены вместе с отличным звуком смотрятся шикарно и позволяют сразу вычеркнуть картину из одного списка с фильмами типо «Такси» и «Перевозчика» и поставить на несколько ступеней выше. Актерская игра радует глаз. Работа режиссера не угнетает. Хронометраж картины приятен.

Стилистически прекрасная картина про сильное всепобеждающее чувство любви и заботы о близком человек, включающая в себя все самое нужно и приятное для того, чтобы отличить картину от без идейных картин про тачки и перестрелки с которыми у многих возникнет чувство похожести.

9 из 10

Наверное, мое впечатление от фильма предвзято, потому что я не могу спокойно сидеть на месте, когда знаю, что где-то показывают Гослинга.

Про фильм знала давно и решила для себя, что пойду в кинотеатр в первый же день проката. А когда режиссер получил награду в Каннах, «Драйв» не покидал мои мысли. При этом я ненавижу и не смотрю трейлеры, о содержании фильма узнала с чьих-то слов и из брошюр. Теперь напишу, почему фильм мне понравился и почему я советую его посмотреть. Не в порядке важности, а просто как вспоминается:

- атмосфера. В большинстве своем она была спокойной и тихой для меня, но когда Водитель срывался (кто смотрел, тот поймет), это было как громкое «Бум» прямо мне в ухо. В самом конце я перестала на миг дышать, боясь пропустить… что-то, какую-то деталь;

- музыка. Она является составляющей первого пункта. Когда музыка идеально подобрана (как в этом фильме), с одной стороны, ее не замечаешь, она идет как одно целое с картинкой. С другой стороны, слова песен просто застревают в мозгу, а от мотива еще долго не можешь избавиться;

- Райан Гослинг. Как уже писала выше, я не равнодушна к нему. Мне показалось, я опять влюбилась в этого актера. Даже не могу всего описать: его жесты, влажные щенячьи глаза, экономия слов и движений. Выплеск энергии, жестокости по маленьким дозам даже не описать словами, надо видеть.

Придя домой, прочитала книгу и была немного шокирована, что это — основа фильма. Всегда по-разному: где-то книга лучше, где-то — экранизация. Но в данном случае фильм ушел далеко вперед.

Признаюсь честно, у меня были глаза на мокром месте и для меня это был первый фильм Рефна. Пожалуй, посмотрю еще его творения. И снова схожу на «Драйв»!

П. С. для меня осталось загадкой, почему парочка ушла из зала во время просмотра. Ушел еще мужчина, но по лицу было видно, что он ожидал «Форсажа», а тут такое…

Читая хвалебные отзывы, я рассчитывал на другое. Нечто более смотрибельное. Честно.

Мне приходилось повидать много разного хлама, который выкладывается на полки магазинов и преподносится как шедевр. Не секрет, что и у хороших создателей бывают плохие картины. Откровенно плохие.

Молчание главного героя скорее смахивает на психологическую травму из-за недосыпания, а неожиданно возникшая симпатия между Он и Она явно преждевременна. Донес пакет с продуктами до квартиры и ты уже у нее в мозгу. Мечта 15-летнего пацана. Господи, что за бред?! К таким событиям должна подводить более серьезная цепочка событий, пусть и прокрученная для зрителей за 5 минут.

Монотонность героев и отсутствие яркой игры видится мне не в задумке автора. Наличие известных актеров (благодаря сериалам) подсказывает мне, что фильм этот — отдых души и тела от основных съемок. Хобби-фильм: «а давайте возьмем камеру и поснимаем на выходных!».

Драйв — совсем не подходящее название. Драйв — это динамика, а не созидательно-сонное состояние!

«Фантастика!» — вскрикнул я после того, как автомобиль, протаранив на скорости другой в бок, остался целым (включая все фары и габариты).

А как вам дешевая подделка под Тарантино с абсурдными брызгами крови? Впечатлило? Меня — нет. А все потому, что количество подобных третьесортных фильмов сейчас как фекалий на газонах по весне. Достало и надоело.

Этот фильм никогда не станет шедевром. И не надо слюнявых прогнозов про светлое будущее и осознание всей гениальности фильма. Посмотрят, сотрут и забудут — лучшее, что случится с ним.

Трейлер фильма и сам фильм — разные вещи. На первый купится народ, на втором — уснет.

Все, что показано в картине, можно было бы заесть в 30 минут экранного времени.

Да в любой отдельно взятой серии Сынов Анархии драматизма больше!

Сэкономьте деньги для просмотра чего-то более стоящего — вот мой совет.

Фильм получает заслуженные

2 из 10

Он не интересен, скучен и отдает копипастом.

Это высокооктановое (так именуют сейчас все фильмы о гонщиках) и высокоэстетское произведение отсылает нас, как мне кажется, к ранним фильмам с Клинтом Итсвудом и Майклом Кейном. Те тоже разыгрывали истории людей без биографии, появившихся в захолустном местечке, и не представляясь никому, уничтожавших зазнавшихся местных царьков. Смачно, жестко и молча. Только на дворе 21 век и к указанным характеристикам прибавился гламур, в противовес которому — унылая печаль. У героя Райна Гослинга всё вроде хорошо: он выглядит как на обложке глянцевого журнала (что для самого актёра его персонажей привычку), умело управляет гоночным автомобилем и чувствами невзрачной соседки. Но его разъедает тоска и он ввязывается в авантюру, которая заранее не сулит ему ничего хорошего, кроме пары эффектных трюков на машинах.

Критики сбились с толку над разгадкой секрета обаяния этого холодного фильма. Одних пленила бессмыслица, умело замаскированная отношениями героев Гослинга и Маллиган (он идеальный — она серая мышка, но благодаря ей он, наконец, испытывает хоть какие-то чувства по отношению к окружающему миру), других — брутальные сцены насилия. Что интересно, «Драйв» даже не пытается поставить рекорд по количеству монтажных фишечек «Форсажа», но сцены погонь смотрятся не менее захватывающе высокобюджетного блокбастера. Да и саундтрек у «Драйва» в память врезается лучше: композиция A Real Hero, к слову, — настоящий гимн, как герою картины (что ясно из названия), так и фильму в целом, потому что весь он такой, восьмидесятнический (то есть из эпохи, когда окончательно перевелись герои-одиночки, бескорыстные помощники, пришедшие из ниоткуда и ушедшие в никуда).

Скажу, что лично мне смысла в этом фильме найти так не удалось. Его там скорей всего и нет. «Драйв» — это просто модная штучка, которой можно похвастать в компании интересующейся всем стильным и прогрессивным молодёжи. Как например, новым гаджетом. А ещё — это очередной проблеск надежды для начинающих постановщиков артхаусного кино, которые пытаются вложить смысл в свои пробники, в то время как без него можно обойтись и всё равно сделать конфетку.

Ничего не имею против комиксов, но скажу честно: надоело! Многочисленные киноподелки со штампом «Marvell» — в диапазоне от неплохих до низкопробных — захватывают воображение, но отвлекают от главного: а в реальной жизни герои еще остались? От размышлений по этому поводу стыдливо уклонились как европейские, так и западные кинематографисты, но в начале «десятых» вопрос встал ребром: кто он — герой нашего времени?

Голливуду всегда было свойственно гиперболизировать образ Героя, прежде всего масштабами задачи: если спасать — то мир, если убивать — до десятками, если любить — то красоток. И в этом плане датский постановщик Николас Видинг Рефн проявил старомодную смелость: задача для героя его картины «Драйв» сужается до спасения соседки по дому. Правда от этого злодеи не становятся менее жестокими, а опасность — менее смертельной. Но вот тут нас и поджидает главный режиссерский сюрприз! «Драйв» — это во вторую очередь боевик, но прежде всего — драма характера, история цены, которую платит человек, решивший быть личностью в эпоху посредственностей. Это история таланта, почти зарытого в землю: герой рожден для гонок, но вынужден заниматься извозом грабителей и трюками в третьесортных боевиках. У Гонщика нет имени, он вещь-в-себе и по началу предстает человеком-функцией: приехал — сделал — уехал. И не важно о чем идет речь — о смертельно опасном трюке или о соучастии в ограблении. Он не живет, а существует — минимум слов, минимум движений. Но, впустив в свою жизнь мать-одиночку, бандита-неудачника и ребенка понимает: прошло время отвечать за себя, настал момент жить для других. А дальше — гонки, схватки, немного любви и яркий, задевающий за живое, финал.

Сцены насилия поставлены Рефном с изящностью Такеши Китано и оголенным нервом Сэма Пекинпа. И здесь весьма кстати операторская работа ветерана Голливуда Ньютона Томаса Сигела, мастера средних планов и мобильных съемок. Смерть персонажей показана гиперреалистично, но в то же время завораживающее. Рефна нельзя упрекнуть в эстетизации насилия, тут все проще: жизнь — это зрелище, и смерть должна быть ей под стать. В «Драйве» убийство прежде всего не акт насилия, но акт воли. Доброй или злой — зависит от обстоятельств. Просто одни живут, чтобы убивать, а другие убивают, чтобы выжить, а точнее — чтобы дать жить другим.

Давно в кино добро не было таким неприкаянным а зло — отталкивающим в своей обыденности. Номинанты на «Оскар» Райан Гослинг и Альберт Брукс продемонстрировали высший класс актерской игры, а сцена в кафе ближе к финалу способна вызвать восторг даже в пересказе. И здесь заслуга сценариста Хуссейна Амини, перелопатившего и без того отличный роман Джеймса Саллиса. Острые, как бритва, диалоги, драматичный, но не скучный сюжет дают возможность режиссеру проявить свое мастерство, вальсируя между криминальной мелодрамой, экзистенциальная драмой и жестким боевиком.

Ближе всего к Гонщику Тревис Бикл из «Таксиста» Скорсезе — ветеран Вьетнама, творящий на улицах Нью-Йорка свой кровавый суд. Оба они — герои поневоле, оба понимают, что мир не спасти, но хуже этого — не пытаться. Такси для Бикла — исповедальня, где он слушает нервные монологи пассажиров, убежище от одиночества и тюрьма. Авто для Гонщика — рабочий инструмент, легко превращающийся в оружие. Награда для Бикла за его подвиг — письмо растроганных родителей спасенной малолетней проститутки; награда Гонщика — грустная улыбка той, ради которой.

И Скорсезе, и Рефн с разницей в 30 лет констатировали: в бездействии Герой угасает, в равнодушном, лишенном глобальных потрясений времени для него нет места. И «Таксист», и «Драйв» рассказывают о «лишних» людях, крутых, неглупых, а главное — свободных. Скорсезе говорил: такие, как Тревис Бикл — вымирающий вид. Рефн оговаривается: герой дремлет в каждом из нас, главное — вовремя его разглядеть и не дать «впасть в спячку». При разнице подходов голливудский классик и новомодный европеец не растеряли веру в людей и, что важно, не теряют надежды убедить в этом своего зрителя.

Многие поспешили подвести итоги «эпохи новой искренности». Николас Видинг Рефн показал, что она продолжается, потому что другой альтернативы пока просто нет. За эту бескомпромиссность и мастерство он удостоился Серебряной пальмовой ветви за режиссуру, и это справедливо. «Драйв» — фильм об искренности в словах и делах, которая часто уступает многословию и эффектным, но лишенным искренности жестам. Герои картины мчатся навстречу судьбе, и в их жизни нет зазора между словом и поступком. «Драйв» — это фильм о силе, которой слишком много и о свободе, которой не с кем поделиться. А еще он о том, что мир трудное место, но за него стоит бороться, а поэтому — ключ на старт!

Один из главных фильмов 2010-х.

10 из 10