Рецензии

Огромное канзасское поле. Вокруг высохший тростник. Любимые карманные часы показывают 11:30, а ты нудно и долго зубришь французский аудиословарь, смотря на накрытую простыню. Как будто в ожидании чего-то. Внезапно и беззвучно на простыне появляется связанный человек с мешком на голове.

Ты воспринял его появление, как нечто само собой разумеющееся, и сразу же… выстрелил в него.

Что ж… Это Америка 2044 года. И для Луперов, как ты, отнять жизнь у человека, разрушив последствия его жизни в другом временном измерении — ничего не стоит. Что же главное? Со смертника свою зарплату в виде серебряных слитков забрать, долю отдать работодателю и идти дальше.

Прожигать свою молодость, зависая в клубах под приходом от чудо-глазных капель, ежедневно убивая очередного смертника из будущего, до тех пор, пока кто-то тебе в лицо не скажет, что быть киллером с подростковым образом жизни и склонностями к саморазрушению — не есть гуд. И кто бы мог подумать, что этим «кто-то» окажется взрослая версия тебя.

И сколько не заводи старую добрую пластинку про путешествия во времени и временные парадоксы, все равно ведь не надоедает. Хотя из этого жанра что только не выжимали.

Но! Вряд ли для кого-нибудь секрет, что любой издохший или близкий к этому жанр, окажись он в руках настоящего таланта, заиграет новыми красками. В редком случае, кино станет прорывом.

И «Лупер» можно назвать оригинальными хотя бы потому, что жанр по-настоящему перекроили. И это не все. Более того, сценарий получился неожиданно многогранным. Джонсон не захотел показывать свою историю из одного угла и он как-то умудряется ловко переключать тон повествования и от этого не устаешь.

И если первая половина кина — это производственная лента о рутинных рабочих буднях «стирателя» будущего, то с появлением героя Уиллиса, «Лупер» яростно набирает обороты и становится чем-то большим, чем просто крутой фантастикой про фокусы со временем.

А именно, Драмой об эгоизме, парадоксальности человеческой природы, и о самопожертвовании. Причем с вкраплениями качественного боевика и напрочь лишенная многими любимого пафоса, и «Лупера» хочется справедливо сравнить с «Дитем Человеческим».

А это значит: смело, эмоционально сыграно, изобретательно и со всех сторон замечательно. А главное — оригинально.

Петля замкнута…

Райан Джонсон крайне любопытный режиссер. Он умеет создавать интересных персонажей, неординарные ситуации и сюжетные повороты. Взамен он требует у зрителей лишь одного — веры в созданный им мир.

Мы должны верить в то, что жертву нужно отправлять именно в недалекое прошлое и именно живой, чтобы специально обученный человек застрелил ее, вместо того чтобы, скажем, просто хронопортировать труп во времена мезозоя.

Мы должны верить в то, что если надо «закрыть петлю», то сделать это будет поручено непременно «молодой» версии жертвы, а не какому-то постороннему киллеру, не испытывающему к убиенному особых чувств.

Мы должны верить в то, что если «молодая» версия не захочет/не сможет убить «старую» версию, никто из них не додумается застрелить какого-нибудь бездомного, надеть на него мешок и сбросить тело в печку, выдав его за «клиента», внешность которого все равно не известна никому в этом времени.

Мы должны верить в то, что несмотря на то, что мафия контролирует мир прошлого и мир будущего, бандиты все равно так опасаются полиции, что построили машину времени для избавления от жертв, но при этом совсем не боятся расследований похищений и убийств свидетелей этих похищений.

Мы должны верить в то, что несмотря на то, что хронопутешествия это дорогая и эксклюзивная технология, о ней, кажется, знает значительная часть населения, а сама машина времени вполне может находиться в каком-то полуразвалившемся амбаре.

Мы должны верить в то, что все «клиенты» прибывают из одного и того же, отстоящего от нас на 30 лет, временного отрезка, в котором жертва все равно будет найдена, как бы она не пряталась, и отправлена в прошлое.

Мы должны верить в то, что мафия будущего настолько увлечена ретро-стилем, что все собирающиеся на важное дело боевики будут поголовно вооружены револьверами, что даст неоспоримое преимущество в бою вооруженному автоматом и гранатами противнику.

Мы должны верить в то, что Джозеф Гордон-Левитт в немного жутковатом гриме это будущий Брюс Уиллис.

Если вы принимаете на веру правила, установленные Райаном Джонсоном, то вас ждет увлекательное путешествие в мир будущего, где старое и новое переплелось в настолько причудливых комбинациях, что хочется воскликнуть «Мы больше не в Канзасе», при том что действие разворачивается именно в Канзасе.

Мы сможем насладиться интересной операторской работой и посмеяться над умело вставленными шутками. Проникнуться атмосферой места, где основной валютой являются драгоценные металлы и юани, соседский ребенок может оказаться будущим аналогом доктором Магнито, а во Францию ни в коем случае не стоит ехать, потому что так говорит седовласый Джефф Дэниелс, и мы черт возьми, склонны ему верить.

Мы сможем порадоваться тому, что Брюс Уиллис который наконец-то снялся в роли, требующей не только умелой стрельбы из автомата и отпускание шуточек, но и использования навыков лицедея, чему не может помешать даже подозрительное сходство некоторых сценарных элементов фильма с сюжетом первого Терминатора. Попытаемся представить себя в ситуации, в которую попали персонажи, подумаем над тем, как бы поступили мы, и кого вообще в этой истории можно назвать героем. Поразмышляем над тем, на какие поступки каждый из нас способен ради своей любви и где проходит грань, отделяющая право на счастье одного от причиненных им страданий другого человека.

Если же вы не склонны принимать правила игры, то количество вопросов, возникающее при попытках осмыслить логику здешнего мира и хронопутешествий, вряд ли позволит в полной мере насладиться всеми этими компонентами.

В любом случае, выбор остается за зрителями.

В чем прелесть кино? Бывает, идешь смотреть кино, до этого трейлер посмотрел, и думаешь как оно будет там развиваться, рисуешь чуть ли не сюжет в голове, потом раз и на экране все происходит по другому, а ты либо разочарован, либо наоборот доволен увиденным. После просмотра у меня был второй вариант — я остался доволен увиденным, несмотря на полностью не совпавшему с ожиданием действу.

Райан Джонсон снял в чем то оригинальный и запоминающийся фильм, на тему перемещений во времени. Его будущее оно не просто деструктивно, оно отталкивающе — в нем очень сложно остаться нормальным человеком. Власть принадлежит преступным синдикатам, американские города в запустении, машины ездят почти сплошь ржавые, народ живет в ужасных условиях, а более менее благословенные места, находятся в Китае (тут видимо влияние китайских продюсеров). Но нагнетанием жути о будущем нашего и не нашего не смутить, и не такое видали, поэтому потребовался и оригинальный (по нынешним временам жутко не политкорректный) сценарий. Герои курят, употребляют вещества, занимаются сексом с проститутками и как апофеоз по сюжету убивают детей. Но так ли плох злодей — он защищает свое счастье, и так ли хорош герой — он банально убивает людей? Ставшее, в последнее время, модной фишкой нивелирование разницы между «хорошими» и «плохими» в данной ленте стало ударной силой сюжета на фоне разрушающихся ценностей человеческого общежития. Борьба идет не «хорошего» парня с «плохим», а внутреннее противостояние человека проживающего волей случая две жизни. Петля затягивает все туже и есть только один способ ее разорвать. И вот о способе (пусть весьма специфичном и спорном) это кино.

Старина Брюс Уиллис не подвел и на этот раз, показал себя во всей красе — его герой это «постаревший Джо», повидавший жизнь и стремящийся во что бы то ни стало продлить или получить назад утраченное счастье, но методы и желание «соскочить с поезда» не по души более молодому варианту Джо в исполнении Джозефа Гордон — Левитта, пусть он не идеален, но он еще не дошел до точки не возврата, чтобы принять предложения себя самого из будущего. Столкновение разных ипостасей одного человека, воплощены Уиллисом и Гордон — Левиттом прекрасно, я попеременно сочувствовал их героям. А вот героиня Эмили Блант — несмотря на неплохую игру актрисы — осталась практически второстепенным персонажем, хотя и ставшим своеобразным катализатором поступков «молодого Джо». И порадовал Джефф Дэниелс его «смотрящий» из будущего получился очень колоритным.

По результату имеем отлично снятый фильм, со свежими идеями на старые сюжеты (имею ввиду временные перемещения), хорошую актерскую игру, динамичный, интересный сюжет и философский взгляд на решение возникающих жизненных проблем.

9 из 10

В сравнительно далеком будущем наконец стали возможны такие желанные путешествия во времени, однако, увы, доступны они были лишь богатеньким мафиози, которые не преминули этим воспользоваться для своих грязных делишек. Неугодных себе людей они просто брали, связывали и отправляли в прошлое, где их тут же убивал специально нанятый для этого человек — луппер, после чего в будущем бедный объект преступления просто испарялся, а в настоящем о нем никто и знать не знал. И вот жил себе спокойно один такой луппер Джо и жил, убивал себе и убивал, складывал серебряные слиточки из будущего в специальный подвал, но тут внезапно из будущего ему прислали… его же самого. И тут началось!

Наверное, только ленивый или самый невнимательный не подметит, что «Петля времени» — боевичок не то что непростой, как минимум — далеко не самый стандартный, по крайней мере, для фильмов жанра последних лет. Довольно интересный сюжет с качественной и вдумчивой подводкой, позволяющей полностью вникнуть в суть дела (термины и их расшифровка прилагаются), пришелся как нельзя кстати, именно в тот момент, когда простым боевиком зрителя уже не удивишь, когда он готов к чему-то более интересному, чем простой пиф-паф и хытытытыщь. Сложно сказать, удалось ли Джонсону по-настоящему совершить качественную революцию, скорее всего нет, ибо что-то подобное, взять те же «12 обезьян», снималось когда-то там и когда-то там было одобрено, но все же, вкупе с не самой дурной актерской игрой в исполнении старины Брюса и повзрослевшего Гордона-Левитта, картина впечатление производит сильное. Однако, стремление «я хочу сделать все не так, как сделали до меня» сыграло с режиссером фильма нехорошую штуку. В попытке сделать из боевика с элементами фантастики еще и залихватскую драму, Джонсон мало того, что нарывается на кучу малоприятных стереотипов, начиная от предугадываемейшей постельной сцены до слезных монологов «он столько пережил, я всегда буду с ним» с сигаретой в зубах, так еще и затягивает фильм до нереальных двух часов, хотя настоящей хорошей драмы можно было уложить и в полтора. Само собой, еле-еле выдавленные разговоры о том, что кто-то там будет хороший, что кого-то там воспитают, что нужно задуматься о своей жизни, придают картине лишний трагизм и драматику, однако совершенно ненужны и даже скучны, особенно учитывая то, что оставили их «на сладкое». Увы, не обошлось в «Петле времени» и без совершенного абсурда, переходящего в фарс, когда в угоду этой самой вышеописанной драме положивший за два часа три десятка мужиков и двух 10-годовалых детей Брюс Уиллис совершенно внезапно перестает уметь делать то, что он умел на протяжении всей картины. Впрочем, будучи, видимо, прекрасным оратором, Джонсон именно в тот момент, когда публика уже казалось окончательно теряет интерес, заканчивает свое кино громкой и неожиданной нотой, после которой у зрителя уже не должно остаться никаких вопросов, и он умозаключает — браво!

Нет, «Петля времени», вне сомнения, найдет своего почитателя, ибо достоинств у картины в достатке, а на минусы можно посмотреть сквозь пальцы, тем более, что и пиф-паф в картине качественный есть, и любовь, и самопожертвование, и путешествия во времени такие хотимые. Но не более. Стать «Петле времени» действительно шедевральным фильмом помешали амбиции его режиссера, задумавшего, по всей видимости, настоящий фурор. Впрочем, не он первый, не он последний, однако, кого это волнует? Фильм-то ведь неплох. А больше ничего и не надо.

«Петля времени» — нечто во всех смыслах свежее на современном кинорынке.

У этого фильма очень закрученная и оригинальная для в общем-то не новой темы путешествий во времени интрига. Прекрасный кастинг и толково прописанные роли (ни один из — весьма достойных — актеров не присутствует в кадре и не говорит больше, чем это необходимо, — все в меру). Продуманный антураж: что в городах, что «в полях» — повсюду чувствуются элементы грядущих упадка и морального разложения, на которые лишь намекает отчаянный «гость из будущего».

У «Петли…» есть некоторая затянутость действия посреди картины и есть несколько сценарных мини-ляпов. Но это вообще не критично. И я, честно говоря, готова аплодировать режиссеру Райану Джонсону за хороший вкус и уже упомянутое чувство меры. В фильме есть печальные сцены. Есть боевитые. Есть откровенно жестокие. Но печаль ни разу не опускается до сопливой мелодрамы и ненужного жертвенного пафоса. Экшн-сцены не напоминают утомляющий калейдоскоп беспрерывного и часто сменяющегося действия «бежать, стрелять, мочить, валить». А жестокость снята без любования ею… Джонсон ни в чем не «хватил лишку».

Качественное, умное, интересное кино, которое я бы поставила в один ряд с «Временем» с Джастином Тимберлейком и парой картин из фильмографии Марка Уолберга — «Кровь за кровь» и «Контрабанда». По-моему, Джозеф Гордон-Льюитт, сыгравший главного героя Джо, — достойное пополнение в компанию к упомянутым заслуженным ребятам. Очень здорово.

Сейф в твоем доме с каждым днем становится все шире. Правильно, серебряные кирпичи отмытые кровью из будущего достаются почти даром. Ты кладешь их с надеждой на то, что будущее уже предопределено и отправляешься тратить свою жизнь на пустые связи с матерями-одиночками, наркотики и вечеринки. Кто ты?

Ты — лупер, наемный мафии. Убийца невинных людей, хладнокровная и беззаботная душа.

Райан Джонсон вновь на коне. Накупавшись в океане славы, и после громкого «Brick» отдохнув на «The Brothers Bloom» уже не многообещающий, а окончательно признанный и невероятно уникальный сценарист/режиссер выстреливает из своего мушкета в третий раз. Подобно Ричарду Келли, он совершенствует свои сценарии годами, превращая их в то, что по мнению многих, тянет на шедевр.

«Looper» — кино отнюдь не первого порядка, изначально заявившее, что долгоиграющая и уже «мыльная» заготовка шествий во времени откажется от широкого развития и пойдет другой дорогой. Основа концентрируется на вовлечении в восприятии ирреальности нашего мира, главным образом эволюционируя антиутопией, рискуя при этом дать на выходе не новую компиляцию общеизвестных твистов, но новый жанр. И дело тут не во внезапных китчевых и безумных авторских находках, а в гармоничной, модерной съемке и ощущении новаторства, чего-то особенно недостающего. Подобное чувство возникало при просмотре «Кирпича», дани нуару, которая частично повторяется здесь (по большей части — в резком и сером финале).

Метафоричный тон не раздражает назойливостью, его скрытность только в плюс. То есть авторы ненавязчиво открывают нам правду, без всяческих нотаций, рассчитывающих поставить мир на путь истинный. Напротив, диалоговая составляющая удивляет все той же притягательностью и доступным толкованием. Будто двойное дно, первое — для тех, кто воспринимает происходящее с легкомысленностью, и второе — для личностей, думающих глубже.

Резюмируя, можно сказать, что «Looper» — прорыв во всех категориях: операторский экспромт, причуды актерского грима, высший показатель сценарного мастерства и беспрецедентный подход к режиссуре. Произведение Джонсона — не что иное, как загадка, клубок тайн, или же — петля. Бесконечная и монотонная веревка, у которой нет ни начала, ни конца. Ее изгибы также непрямы, как наша жизнь, а ее длина, точно наша вселенная, беспрестанна. Как ни крути.

Как давно мы видели оригинальные фильмы? Не продолжения, не перезапуски, не паршивые копии других фильмов, а именно оригинальную историю, ничем не похожую на другие голливудские проекты? Согласитесь, давненько. Последним свежим глотком воздуха была лента Эндрю Никкола «Время», где Джастин Тимберлейк пытался раздать беднякам золотые минуты. Этакий Робин Гуд современности. Но картина была встречена критиками прохладно, и фактически это был крест на потенциальной оригинальности. Теперь, режиссер Райан Джонсон выпускает в прокат «Петлю времени», которая должна претендовать на лавры одного из самых оригинальных фильмов.

Действие разворачивается в будущем, где миром правят беднота, беспорядки и наркотики. Улицы напоминают постапокалиптический хаос, а люди на улицах живут единственным делом — грабежом. Но среди нищеты выделяется группа людей, именуемая себя луперами. Они работают киллерами на службе у мафии. Из будущего. В том времени крайне проблематично кого-то убить. Проще отправить жертву в прошлое, где луперы расправятся с целью и сотрут всякие следы о ней. Но через 30 лет путешествия во времени стали крайне незаконными, поэтому только крупные мафиозные кланы могут использовать эту технологию.

Снял эту картину господин Райан Джонсон. Малоизвестный режиссер, сценарист, монтажер. В широких кругах постановщик известен по картинам «Кирпич» и «Братья Блум». Идея к «Петле времени» Джонсону пришла сразу после съемок ленты «Кирпич», где в главной роли блистал Джозеф Гордон-Левитт. Режиссер так хотел продолжить работу с молодым актером, что написал роль специально под него. Однако знаменитые актеры не способны принести успех фильму только своим именем. Откровенно говоря, но режиссерская работа Джонсона изрядно расстроила. Фильм заявлялся как фантастический экшен, но вместо этого мы увидели сильное смешение жанров, благодаря чему, на выходе, «Петля времени» приобрела жанр драматической фантастики. Возможно, доверь Джонсон режиссерское кресло более именитому постановщику, оставшись в проекте в качестве консультанта и сценариста, фильм был бы выполнен в большей динамике, нежели мы имеем сейчас.

Основными действующими лицами являются Брюс Уиллис и Джозеф Гордон-Левитт. И оба играют одного и того же персонажа, но разных времен. Слишком загримированный Гордон-Левитт должен походить на Уиллиса по молодости, но как бы гримеры не старались, мимика и повадки выдавали в нем того Джозефа, который иронизировал в мелодраме «500 дней лета» или пытался помочь Темному рыцарю спасти Готэм в одноименном фильме. Брюс Уиллис только за 2012 год успел появится во многих проектах, и еще не малое количество выйдет в следующем сезоне. Несомненно, сейчас Крепкий орешек нарасхват. И как бы МакКлейн не расхваливал проект, и не заявлял, что это одна из самых лучших ролей — у Уиллиса были роли многократно лучше. Порадовала Эмили Блант, в очередной раз продемонстрировав свой потенциал и ее неописуемую красоту. Но как бы не суров был ее образ в картине Джонсона, ей по натуре лучше играть более драматические роли, например, в таких картинах, как «Рыба моей мечты», или же «Меняющие реальность».

На самом деле, картина не оправдывает тех ожиданий, которые были возложены на ленту задолго до ее выхода. При ожидании остросюжетного экшена на протяжении всего фильма, мы получили лишь частичный боевик лишь со стороны Брюса Уиллиса. Но, несмотря на не полностью оправданные ожидания, то, что происходило на экране, также достойно внимания. А интересная развязка может подтолкнуть зрителя к личным философским вопросам. Несомненно, картина не оставит ни одного человека равнодушным.

P.S. И Эйб, начальник молодого Джо, искренне верил, что пластмассовый столик может защитить его от разъяренного Брюса Уиллиса?.. Наивный человек.

Фильм «Петля Времени» был самой ожидаемой премьерой сентября, после того как «Охотники на гангстеров» перенесли на полгода, а «Самый пьяный округ в мире» на две недели вперед. И скажем честно — ожидания не оправдались, что впоследствии повлияло на само восприятие фильма и оценку.

Идея фильма заключается в луупах, то есть петлях, в пространственно-временном континууме, с помощью этих самых луупов люди из будущего посылают людей в прошлое. Там их встречает специальный человек (луупер) и провожает их в «последний путь», а после избавляется от тела. Как говорится, нет человека — нет проблемы.

Сценарий фильма построен не линейно, что вполне предсказуемо для фильма о перемещениях во времени. Спасибо Джонсону хотя бы за то, что в фильме нет несостыковок, что большая редкость в современном кинематографе. К середине фильм, конечно, провисает из-за обилия диалогов ни о чем, но дальше это удобряют «кетчупом» и все встает на круги своя. Фильм снят в стиле легкого нуара, что придает особое настроение и смотрится очень «вкусно». Музыка в фильме присутствует, но не запоминается и звучит фоном.

Джозеф Гордон-Левитт

Ох уж этот Джозеф! Он отличный актер! И здесь он не подводит ни на секундочку. Грим а-ля Безруков в «Высоцкий. Спасибо, что живой» смотрится очень правдоподобно, и порой забываешь, что там Левитт. Безусловно, есть моменты, где мимика выдает его и это заставляет улыбнуться.

Брюс Уиллис

Брюс последние «несколько» лет играет одну роль — брутального решателя любых проблем, с напряженным лицом стреляющего во все что движется. Здесь он снова делает это и делает не плохо, но смотрится это уже без энтузиазма.

Эмили Блант

Эмили в роли девушки, которая бросила город ради ребенка и уехала жить в глушь, мягко говоря, не обычна. Она хорошо играет, хоть и порой одно и то же выражение лица на протяжении нескольких минут.

Пирс Гэнон

Собственно малыш дает жару старожилам, но так и не понятно, сколько ему лет. В фильме звучит цифра 10, но больше 7 я ему бы не дал.

Хорошее кино с отличным актерским составом, достаточно оригинальной идеей, сценарием, где нет «ляпов».

P.S. Напоминаю, что оценка поставлена с учетом моих личных неоправданных ожиданий.

6 из 10

О да! Фильм ФильМ! не зря ждала полгода!

Фильм очень грамотный. Интересна сама концепция раскрытия идеи. Фильм как бы условно поделен на три части. В начала идет предыстория, в которой довольно доходчиво разъясняется кто же такие Looper, их правила, цели, образ жизни. Вторая часть повествует непосредственно о судьбе главного героя Джо в то и иное время. А в третей раскрывается вся соль, из-за чего, так сказать, весь сыр бор в этой истории, и есть ли возможность эту историю переиначить. В общем фильм очень грамотный!

Актерская игра. Джозеф Гордон- Левитт. Всегда мне нравился этот парень. Благодаря гриму и потрясающей игре актеру удалось показать молодого Джо в очень убедительной форме. Порадовали крупные планы актера, на которых хорошо просматривается мимика Джозефа Гордона- Левитта, так напоминающая Уиллиса!

Брюс. Несколько необычно было смотреть на него бандюгана, который борется большей частью за свою судьбу и счастье, а не за «общее дело».

Эмили Блант. Воинственная женщина, так отчаянно защищающая своего сына в резиновых сапогах и с пушкой в руках. Героиня, способная изменить судьбу человечества. Верю.

В целом фильм на одном дыхании! Не сказать, что совсем новая идея, но определенно при таком исполнении не оставит равнодушными!

9 из 10

Очередной фильм о будущем, а также о будущем в прошлом или прошлом в будущем. В общем о временных парадоксах и людях в них участвующих.

Есть люди в недалеком будущем, которые убивают присланных из более дальнего будущего жертв мафии и избавляются от тел в своем времени. Но рано или поздно они кокошат и самих себя присланных из более дальнего будущего, «замыкая петлю». С этого дня им остается жить всего 30 лет…

В процессе фильма возник вопрос: А собственно для чего они замыкают петлю сами на себя? Если там таких палачей несколько, то можно же послать палача из будущего — другому? Непонятная такая фишечка из будущего. Второй минус фильма — затянутость некоторых моментов. Нельзя сказать, что фильм смотрится на одном дыхании. Экшена в фильме тоже маловасто. И все-таки фильм чем-то цепляет. То ли это игра Уиллиса или «молодого Уиллиса» (Джозеф Гордон-Левитт), то ли такая меланхоличная атмосфера будущего…

Любителям научной фантастики и старика Уиллиса — рекомендую!

8 из 10