Рецензии

Содержатся спойлеры!

Обыкновенно фильмы с мнимым двойным финалом выглядят чересчур претенциозно. И зачастую из-за того, что сразу «Жизнь Пи», «Я — начало» и похожие киноленты рвутся к богам, высоким материям, которые просто потом режиссер разрывает и разбрасывает потрепанными плащаницами, надеясь сшить из них лоскутное одеяло, слабо символизирующее свободу выбора, но забывает, что там одни плащаницы.

Совершенно другим путем решил пойти Гильермо в «Лабиринте Фавна», сумев карикатурно и в то же время серьезно совместить два несовместимых жанра. Любитель канвы про хоббитов, демонов, роботов взялся за сказку в контексте второй мировой войны. Поместив милую Офелию (Ивана Бакеро), которая обожает читать про фей и волшебные розы, в суровую реальность, проверяет ее на прочность. Но реальность настолько изуродована, а лицо войны ужасно, что даже детская фантазия, метафорически изображающая духовный путь в образе Фавна, оказывается фантасмагорией. Ребенку не место здесь, а «здесь» — это мир со взрослыми, озабоченными одной едой и кровом, предрассудками и неутомимой злобой, граничащей с безумием. И как Шекспир топит свою Офелию, так и Гильермо нещадно вгоняет пулю в сердце его совсем юной Офелии руками главного антагониста — нацистского капитана Видаля (Серхи Лопес) и одновременно мужа ее матери (Ариадна Хиль). Игра на контрастах достигает апофеоза в заключительной части, где в глазах еще полуживой Офелии «отражается» ее отец (или даже Отец) с матерью (Матерью), сидящих на троне. Душа бы еще не успела отойти в райские кущи, поэтому гильермовский якобы двойной финал — это мнимый, но осознанно, а не просто мнимый, когда видно, от чего больше болеет автор, правда зачем-то это скрывает, как реальную и вирусную болячку. Им Гильермо показывает, что бог действительно умер, а если он и есть, то вот так единично, в голове чистого ребенка (думается, это и Ницше бы не стал отрицать).

Гильермо дель Торо создал мрачную гиперреальную сказку, в которой герои не ощущаются кукольными из-за их почти однозначной оценки характеров и в которой не саундтрек (очень, кстати, деликатный) выбивает слезу, а эскапическое ощущение грусти и тоски, витаемых на экране во время просмотра. Погружение с болью и закономерным катарсисом обеспечено.

10 из 10

В древне-ирландских и вообще кельтских легендах часто повторяется такой мотив: мир людей сосуществует с миром ши, они взаимопереплетаются, могут вступать друг с другом в браки, воевать между собой или оказывать помощь друг другу в войне. И во все это древние кельты верили, как в самую неподдельную и реальную жизнь.

Именно такой реальность предстает перед глазами зрителей фильма «Лабиринт Фавна». Да: Подземный Мир существует параллельно с нашим, он также реален, как наш, и это вовсе не рай и не «тишь да гладь, Божья благодать» — там есть свои опасности, свои чудовища и монстры, свои испытания.

В фильме две главные героини — Офелия (она же принцесса Муанна) и Мерседес — у каждой из них своя тайна, и каждая из них преодолевает опасности, искушения, препятствия. Это их роднит, хотя «квесты» Офелии и Мерседес не пересекаются. Одна — выполняет задания, чтобы вернуться в Подземный Мир, вторая — добывает сведения для партизан, которых возглавляет ее брат. И если неверие окружающих в правду Офелии становится препятствиями к ее цели, то неверие капитана в силу, стойкость, ловкость и мужество Мерседес приводит его к печальным результатам.

Дель Торо — великолепный мастер, соединивший в одно два мира. Если волшебный мир Офелии не существует — то как она она выбралась из запертой комнаты с помощью двери, нарисованной мелом? И чем объяснить удивительный эффект корня мандрагоры?

Надо добавить, что этот фильм вдохновил меня на большие творческие изыскания и прекрасные произведения.

Главная и прекрасно удавшаяся мысль фильма — это два мира, окружившие десятилетнюю Офелию. Тема реальности и ирреальности держала в напряжении весь фильм, не позволяла сделать однозначный вывод. Временами приходила уверенность, что волшебный мир Офелии выдуман, но вдруг режиссер преподносит нечто, что заставляет в этом сомневаться. Как, например, корень мандрагоры оказался под кроватью Кармен, если фавна, вручившего его Офелии, на самом деле не существует? Как девочка сумела выбраться из запертой комнаты, если не нарисованная дверь? Но буквально сразу же вновь начинаешь сомневаться: а вдруг это все — ее разыгравшееся воображение?

Воображение… Мало кто задумывается о том, что же это такое. Нам кажется, что мы просто мечтаем, но эти мечты остаются за пределами реальности. В большей степени так и есть. Люди не верят в существование чего-либо, что не видели или не могут объяснить. И оно прячется от них. Офелия же свято верила своим фантазиям, и они постепенно стали проникать в реальный мир. Сначала фавн, феи и прочие были просто ее воображением, но потом мысли юной мечтательницы стали понемногу материализоваться. Кто знает, была бы ее вера так сильна, если бы стояло мирное время? Не было бы войны, жестокого капитана, вечно депрессивной беременной матери, у которой «все сложно». Спасаясь от мрачной реальности, Офелия погрузилась в мир, что создала из обрывков множества сказок, прочитанных ею. Как ребенку, ей было тяжело понять и принять войну, жестокого отчима, странную привязанность к нему матери. Но ее сказочный мир тоже не был безоблачным. И там встречались монстры и жестокость. Однако девочка ощутила вкус жизни, почувствовала себя кому-то нужной.

Почему так произошло? Можно рассуждать долго, но я поняла затею этого фильма так: Офелия страдала от одиночества и отсутствия к ней должного внимания со стороны матери. Та была увлечена новым мужем, беременностью; на дочь у нее почти не оставалось времени. Можно заметить, с каким теплом девочка отнеслась к Мерседес. Рядом с ней Офелия уже могла кое-как принять реальность. Все потому, что служанка проявила к ней заботу, коей девочка не ощущала уже очень давно. Мать отчитывала ее за каждое слово, за каждую помарку; отчим тихо ненавидел. А Мерседес удалось разбудить в Офелии давно позабытые чувства.

Хочется отдельно отметить игру Марибель Верду (Мерседес). Актриса настолько вжилась в роль, что с первой минуты заставила зрителя поверить в то, что вовсе не ее героиня, а она сама — партизанка, выуживающая информацию у фашистского капитана. Персонаж Мерседес запомнится всем надолго. Самая яркая роль, самые настоящие эмоции.

Вообще, хочется сказать, что кинокартина порадовала хорошими актерами, правдоподобной игрой, и, конечно, пусть запутанным, но очень интересным сюжетом. В конце все более-менее встает на свои места. Внимательный зритель поймет, что я имею в виду. В качестве подсказки хочу сказать, что стоит обратить особое внимание на лицо королевы и количество фей.

«… следы, которые увидит тот, кто знает, куда смотреть», — потрясающая фраза, ставшая достойным завершением фильма. Заставляет задуматься об окружающем мире и примитивности человеческого мышления. Вполне возможно, что мы просто не видим, что творится у нас под носом. Мир полон тайн, и кто хочет, сможет разгадать некоторые из них.

Я давно собиралась посмотреть этот фильм. И рада, что наконец-то это сделала! Фильм произвёл сильное впечатление, особенно последняя сцена. И могу сказать, что в конце этого фильма во мне победила реальность. Сказка мне была неприятна, хоть она и была более интригующей.

В фильме было показано противостояние двух миров — сказочного и реального. И я хочу отметить, что оба мира хоть и хорошо сочетались друг с другом, но оба они были несовершенны. Ни сказочный мир Офелии, ни жестокий мир капитана Видаля — не вызвали во мне приятных ощущений. И если борьба второго, хоть и была жестокая, но всё же отчасти она оправдывала себя, так как капитан Видаль столкнулся с предательством. В нём, безусловно, присутствовали жестокость и месть. Но нельзя не отметить тот факт, что по отношению к любимой женщине и будущему ребёнку тут же проявлялась его забота. То, что он был фашистом, не отняло у него таких ценностей как семья и забота о потомстве. Хоть он и верил в идеалы, которые, в итоге, оказались ложными. На любой войне мужчины ожесточаются.

Что касается воображаемого мира героини — это тоже не вызвало восторга, а скорее привело в отчаяние и смятение. Так как противоборствующими мирами в фильме были реальность и сказочный мир, то до конца хотелось верить, что сказка победит и в конце фильма произойдёт что-то прекрасное. Но в итоге, оказалось, что сказочный мир Офелии — это всего лишь неадекватное восприятие реальности больным ребёнком.

Я хочу отметить, что главная суть этого фильма — это разочарование. Весь фильм ты проникаешься чувствами главной героини и сочувствуешь ей. Но вдруг, в конце фильма тебя неожиданно постигает что-то до боли неприятное. Сказочный мир оказывается бессильным. И в этом разочаровании и есть сила этого фильма! Но как можно верить страшному и коварному Фавну и идти на такие опасные приключения? Вряд ли любой нормальный ребёнок был бы способен на такое! Мне было искренне жаль девочку, но её игра в сказку зашла слишком далеко. Она балансировала между жизнью и смертью. Этот воображаемый мир был лишь отголоском предчувствия чего-то плохого. Ожидания перехода в «тот» мир и нежелание принимать реальный. Это очень печальная история!

За разочарование вынуждена немного снизить оценку:

9 из 10

Elves are wonderful. They provoke wonder.
Elves are marvellous. They cause marvels.
Elves are fantastic. They create fantasies.
Elves are glamorous. They project glamour.
Elves are enchanting. They weave enchantment.
Elves are terrific. They beget terror.

The thing about words is that meaning can twist just like a snake, and if you want to find snakes look for them behind words that have changed their meaning.
No one ever said elves are nice.

Офелии тринадцать лет. Подобно той, в честь кого её назвали, она тиха, застенчива и явно предпочитает мир грёз миру реальному. И её можно понять: матушка вышла замуж за конченую мразь — капитана Видаля, командующим нацистской армией в северной Наварре. Матушка беременна, и беременность её проходит слишком тяжело, но это не мешает ей умолять доченьку вести себя хоть немного приличнее и приветливее с отчимом. Но Офелию вовсе не интересует расположение отчима: она оказывается втянутой в водоворот сказочных и по-настоящему волшебных событий, которые даруют ей долгожданную свободу. Только вот сказка, в которую она попадает, совсем не светлая и не радостная…

Довольно прискорбно, что сейчас, на данный момент практически не существует киносказок. Да, кто-то вспомнит «Хранителя времени», кто-то — вышедшие в этом году «Необычайные приключения мистера Спивета», но, по факту, это лишь единичные и, скорее, случайные примеры. Несмотря на то, что детская аудитория не обделена вниманием кинематографистов, именно жанр киносказки сейчас находится в кризисе. Как будто бы стало неудобно любить сказки, и потому все массово рванули сказку переворачивать и переинтерпретировать. Попытки перевернуть сказку с ног на голову, лишь утверждают общепринятый стереотип, что сказка в своей основе — нечто доброе, несущее дидактический морализаторствующий месседж, и рассчитана исключительно на детей, а ведь это не так, и ни один (повторюсь, ни один) фильм не демонстрирует это так же ярко, как «Лабиринт фавна».

«Лабиринт фавна» сказочен точно также, как сказочна Баба-Яга, как народные сказки о феях, гоблинах и прочей нечисти, живущей под землей.

Сказочен капитан Видаль, даже несмотря на то, что такого человека запросто можно представить реальным — да что уж там представлять, разве мало жестоких и утрированно мужественных вояк, не ставящих ни во что своих женщин и полагающих жестокость основой мироздания?

Сказочны повстанцы, рискующие своими жизнями, чтобы спасти Испанию.

Сказочен врач — боже, этот человек является воплощением самой идеи о героическом враче, он одновременно похож и на Антона Павловича Чехова, и на Зигмунда Фрейда.

Сказочна даже мама главной героини, женщина, которая, подобно отцу Золушки, добровольно согласилась на брак с нелюбимым человеком, лишь бы не быть одной.

И, что самое прекрасное, это не традиционный гимн фантазии и эскапизму, которые так любят провозглашать сказочные фильмы о детях-мечтателях: Гильермо дель Торо — слишком для этого человек, чтобы утверждать, что фантазия — это спасение от всего, а сказочный мир по умолчанию лучше настоящего. Нет, сказочный мир не менее страшен и опасен; но он куда честнее и прямолинейнее. Именно он дает Офелии необходимое ей успокоение, позволяет ей чувствовать себя хотя бы на что-то способной — будь то спасение дерева от мерзкой жабы или же помощь маме в родах. И это, на самом деле, потрясающий момент: в то время, когда одна половина создателей киносказок меняют одни штампы на другие, называя это «новаторством», а другие — провозглашают эскапизм величайшим достижением человеческого сознания, «Лабиринт фавна» просто рассказывает очень сказочную и одновременно с тем — очень реалистичную историю о попытке человека (ребенка даже) сбежать от ужасов реальной жизни.

Ведь сказка, настоящая сказка, выглядит именно так.

Сказки не повинны в детских страхах; не они внушили ребенку мысль о зле или уродстве — эта мысль живет в нем, ибо зло и уродство есть на свете. Сказка учит ребенка лишь тому, что чудище можно победить.

Дракона мы знаем с рождения. Сказка дает нам святого Георгия.

Гилберт Кит Честертон

«Лабиринт Фавна» — безусловно, лучший фильм Гильермо дель Торо, сочетающий причудливую фантастичность образов и глубокую проработку характеров и образной системы. Он одновременно голливудский по эффектам и размаху и обладает всеми качествами, чтоб получить номинацию на «Оскар» как лучший иностранный фильм и сорвать овацию в Каннах.

Итак, франкистская Испания, гражданская война и немного забитая мечтательная девочка. Из этой данности вырастает, что неудивительно, история в духе Астрид Линдгрен — про одинокого, лишенного эмоционального тепла ребёнка, живущего больше в мире волшебства/фантазии, чем в холодно-агрессивном мире взрослых. Но если вышедший в том же году «Мост в Терабитию» развивает худшие черты линдгреновских сказок и превращается в гимн безудержному эскейпизму, то фильм дель Торо, напротив, очищает эту сюжетную схему от вредной сахаристой сентиментальности. Страна фей- будь это реальность, фантазии или бред — ничуть не обещает спасение от трудностей; но, возможно, она предлагает испытания, с которыми Офелия может справиться.

Мне кажется очень важным отметить, что первое столкновение Офелии с волшебством — это встреча с палочником. Этот жук не слишком-то похож на пикси из детской книжки, но девочка тут же опознает в нем фею. Хотя представления Офелии о феях, видимо, происходят из литературных сказок, но она сталкивается с подлинными, фольклорными феями (кстати, какой-нибудь спригган вполне мог бы походить на палочника) — с амбивалентными, чуждыми человеку духами природы и древнего хтонического мира. Это все ещё чудо и всё ещё возможность, но это не эскейпистский лёгкий путь. Мир фей не идеальный, а просто другой, и Офелия бежит туда потому, что здесь она — чужая, и что жить здесь ей не дано.

И, самое главное, право на этот уход ей приходиться заслужить.

Ведь «Лабиринт Фавна» это в первую очередь фильм о мужестве. Поразительное мужество демонстрируют партизаны и особенно — их помощники в лагере капитана Видаля. Дель Торо не пытается дать оценку этому режиму или этой войне, его фильм гораздо более камерный и скорее человеческий, чем исторический, но это и не случайно выбранные декорации. Это гимн мужеству тех, кто боролся и, что важнее всего, кто оставался человеком. И в этом Мерседес, доктор и маленькая Офелия сходятся, хоть, казалось бы, в исторической перспективе девочка вовсе ничего не сделала. Но она неизменно проявляла высокое мужество, и не только спускаясь в сырую хтоническую темноту, не только рядом воплощением ночных кошмаров, но и забрав своего маленького братца от его отца. Впрочем, это ведь одно и то же.

Актёрские работы в «Лабиринте Фавна» все очень хороши… и поэтому первым из актерского состава я назову Дага Джонса. Его завораживающая пластика, как мне кажется, даже больше дает потусторонней и магической атмосфере фильма, чем прекрасная совместная работа художников, гримеров и мастеров по спецэффектам. Безусловно, заслуживает аплодисментов в лучшем смысле жуткая роль Серхи Лопеса, который в то же время сумел не сделать своего персонажа монстром, создав верибельный и достаточно глубокий характер. Ивана Бакеро — очень красивая девочка, весьма сильно играющая для своего возраста… но так я могу перечислить всех актёров подряд.

«Лабиринт Фавна» построен очень вдумчиво, так, что невозможно сказать, смотрим ли мы на фантазии (а то и психическое расстройство) травмированного ребёнка или на подлинное столкновение с иным, волшебным миром. Этот выбор остается зрителю. Но, какой бы версии мы ни придерживались, думаю, каждый согласится, что нам каком-то уровне финал, в котором принцесса Муанна жила счастливо со своей истинной семьей, должен быть реален. Просто обязан.

9 из 10

Вкусовое разнообразие людей порой безумно удивляет меня и «Лабиринт Фавна» сегодня поразил меня такой… бездарностью, что из уважения к поклонникам данного фильма, а их оказалось немало, я просто обязана объяснится.

Жанр фэнтези привлекает людей своим побегом из рутинного, реального мира, открывая зрителям мир волшебных чудес и красочных приключений. Но «Лабиринт Фавна» подверг меня совершенно иным впечатлениям. Мрачный, степенный, окутанный гиперболизированной жестокостью, фильм ввел меня в атмосферу одного из кругом дантовского ада. Антигуманность, которая совсем уж противоречит атрибутам сказки, режет взор с самого начала, а детализация муторных моментов поражает своей наивностью. Жуки, ползущие по ребенку, который их даже не замечает, не говоря уж о естественной реакции, изрыгание некого вещества из громадной жабы или избиение бутылкой человеческого лица, показанного крупным планом, влияют на восприятие фильма с отталкивающим маневром. Сцены насилия и мерзости не то что даже не приятны, а просто напросто неуместны в таком жанре, в таком сюжете.

Самый вопиющий минус этой картины — это отвратная актерская игра! Главная героиня, девочка лет девяти напоминала потерянную, не много отсталую, овцу, что мается, мечется и никак не может найти себе место. На лице маленькой Офелии постоянно присутствовала глуповатая, недоумевающая гримаса, что вызывала раздражение и даже злобу. По идее, я должна была либо сопереживать ей, либо сочувствовать, но на деле я не верила ей ни секунды. Отсутствующее лицо Офелии не выражало решительно ничего, а действия подвергали меня возмущению. Ну не могла я поверить в ее любовь к матери, когда в начале фильма она пошла рассматривать лес, оставляя ее корчиться от боли. Да и сами отношения эти были далеки от истинности. Единственный кто сыграл правдоподобно — это антагонист, в образе которого нет ничего человечного, что уже само по себе не верно, ибо в каждом тиране всегда найдется трещина.

Глупость — вот качество, подаренное всем персонажам этого фильма. Поступки их говорят за себя и любой человек с элементарными аналитическими способностями увидит в фильме сотни изъянов, часть из которых заключена в сюжете, а именно в глупых поступках персонажей. Я понимаю, что этот фильм понравился зрителям своей нетипичностью, оригинальностью и хорошей операторской работой, также драматичностью и качественно переданной фантастичностью, но то, насколько он фальшив, перекрывает для меня все вышеперечисленные достоинства.

4 из 10

Настоящий успех к Гильермо дель Торо пришел именно после этой картины. И это даже немного странно, так как тяжело назвать ее голливудским проектом, «Лабиринт фавна»- это личная история, которой режиссер делится со зрителем. Если разобраться, какой жанр у фильма, то мы имеем и драму и фэнтези и исторический и даже политический жанр, дель Торо намешал все, что только можно, совместил не совместимое и получилась намного лучше ожидаемого. Большинство работ, где чередуются жанры, чаще всего оказываются никакими, создатели не дорабатывают материал, но не могу сказать того же про «Лабиринт». Дель Торо потратил больше двух лет на реализацию проекта, долго продумывал идею, соблюдал все особенности жанров, чтобы правильно соединить их, прорисовывал сказочный мир и придавал реальности более суровый оттенок, где преобладает жестокость и ненависть.

Существование двух миров — реального и сказочного, сильно напоминает многие известные американские сказки, думаю именно с них черпал вдохновение режиссер. Что же касается сказочного мира, то он просто прекрасен, не в плане красоты, а в плане доскональной передачи даже самых незаметных мелочей, здесь продуманно все, сам Фавн, всевозможные существа и так далее. Все это было сделано для контраста с суровой реальностью, где идет борьба с диктатурой и все это на фоне Второй мировой войны. Согласитесь, что хуже времени и быть не может. В этом мире нет добра, нет сострадания — одно проливание крови и для маленькой девочки это эмоциональное потрясение, которые оказывает на нее еще большее влияние, чем Фавн и его сказочный мир. И не спроста режиссер выбрал такое неспокойное время, он в некотором смысле, показывает состояние детей, которые предпочитали укрыться в своих фантазиях и грезах, потому что реальный мир был невыносим. Конечно не надо принимать фильм буквально, в первую очередь — это фэнтези, но из той категории, где детям это смотреть не обязательно. Много кровавых сцен, много насилия, форму повествования дель Торо выбрал такую, поэтому смотреть его тяжело и эмоциональность зашкаливает. Это очень серьезная работа, философский взгляд на детские проблемы глазами взрослого человека, возможно режиссер рисовал портрет ребенка с себя, а может и нет, но что бы то ни было, картина получилось личной и близкой, как и нам, так и самому автору, я делаю такой вывод из-за того, что погрузиться в эту атмосферу до конца, у меня не получилось.

Действия разворачиваются в Испании, но не в привычной нам солнечной и яркой стране, а в мрачной и угнетающей. И даже эти мрачные оттенки, режиссер сумел сделать привлекательными и даже прекрасными, иными словами там, где априори нет ничего прекрасного, мы видим красоту. В фильме, главное действующее лицо — маленькая девочка, этот факт придает истории драматичность и напряжение. Мы переживаем за нее, будто она нам родная, боимся, что бы не в коем случае с ней ничего не случилось, верим в ее счастливое будущее. Девочка, сама по себе очень приятная, легкая и наполненная богатым воображением, во всем она находит красоту. Ее любовь к матери — необъятна, мать и ее будущая сестра — это два главных человека в ее жизни. Ради них, она готова пойти на все, даже пожертвовать своей жизнью. Но помимо нее есть еще несколько хороших персонажей, например Мерседес и доктор Феррейро, которые пытаются бороться с диктатурой и помимо этого, всеми силами помогают девочке. Нет, даже в этом ужасном мире есть лучики света, есть люди, на которых можно положиться.

Режиссура, как вы уже поняли, на высшем уровне. Предыдущие работы Гильермо дель Торо и близко не стоят по тому труду, который проделал режиссер в «Лабиринте», каждая сцена, словно натуральная, каждый кадр совершенен, даже крошечной детальке уделено много внимания, про сказочный мир я уже говорил, темные оттенки и мрачность придают особый шарм картине и делают из нее один из самых красивых фильм за последние годы. Актерская игра тоже на высоте. Больше всех понравилась молодая актриса Ивана Бакеро, которая исполнила главную роль маленькой девочки, с чувством и эмоциональностью — все, как надо, для своих лет продемонстрировала отличный результат. Превосходен Серхи Лопес в роли главного злодея, действительно устрашающий образ, который вызывает только отрицательные эмоции, но исполнение превосходно. Так же, уже знакомая мне по фильму «И твою маму тоже» Марибель Верду было приятно лицезреть на экране, как минимум неплохая актерская игра талантливой испанской актрисы.

«Лабиринт фавна» — это сильный, тяжелый и пропитанный болью фильм, историю конечно красивая, но чересчур драматизированная. Как режиссер, Гильермо дель Торо справился на отлично, грамотно сумел совместить несовместимые жанры, красиво оформил и украсил свою картину, но без минусов не обошлось. Главный вопрос — это для какой аудитории этот фильм? Для детей слишком жестокий, а для взрослых слишком сказочный. Вот здесь, пожалуй, режиссер не доработал. Так же некоторые сцены можно было бы смело сократить. Ну а в целом, мне понравилось — оригинальненько.

8 из 10

Фильм, безусловно хорош. Отличная режиссерская работа и актерская игра на достаточно неплохом уровне. Единственное, что мешает дать адекватную оценку — замешательство: для кого все же снимали фильм? Это ярко выраженная сказка, но абсолютно не для детей. Некоторые кадры и события на экране говорят об этом довольно явно.

Но, стоит признать, сюжет может увлечь взрослого человека. Здесь будто бы взяли историю из «Алисы с Стране чудес» и вместо любопытной и забавной Алисы сделали главной героиней раздражающую девочку из «Унесенных призраками». Но зачем-то сделали ее в сотню раз более раздражающей. Офелия, а именно так зовут главную героиню фильма, не вызывает абсолютно никакого желания переживать за себя. Единственное желание, возникающее при наблюдении ее на экране — чтобы кто-нибудь пристукнул уже наконец эту дурочку и перестал показывать нам ее идиотизм.

В целом, плюсы фильма уравновешиваются его одним, но серьезнейшим минусом, так что сказать, какое же больше — отрицательное или положительное, впечатление оставил о себе фильм, я с полной уверенностью не берусь. Но свои 7/10 фильм определенно заслуживает.

Итог: фильм обязателен к просмотру, и скорее всего понравится всем любителям кинематографа. Возможно, я просто слишком зол или слишком не люблю тупых детей.

7 из 10

Раньше я всегда проходила мимо этого фильма, так как, глядя на постер, мне казалось, что это типичная фантастическая история с чудовищами и монстрами. Но однажды решила всё-таки посмотреть сие творение. И тут сработало выражение» Не суди книжку по обложке». Фильм был великолепным, чудесным, философским, заставляющим задуматься о многих вещах.

В Лабиринте Фавна показаны два мира. Реальный и сказочный. В первом представлены все ужасы войны, жестокости и бесчеловечности людей. Главная героиня, маленькая девочка, которая сталкивается со всем этим, но разум которой еще не был готов для столь суровой действительности, пытается уйти из этой реальности в другой, сказочный мир. И этот мир передан в фильме такой таинственной атмосферой, что невольно погружаешься в нее и затем просто не хочешь уходить.

Сильный, безумно интересный фильм с глубоким смыслом. Он надолго остается в памяти. А главный саундтрек фильма — мелодия, которая напевает Мерседес, идеально передает ту атмосферу фильма.

10 из 10