Рецензии

Картина затянула меня в водоворот событий. Я не мог оторваться. Веришь всему, до того правдоподобно все показано. Сопереживаешь и волнуешься за героев. Картинка — на загляденье. Ничего лишнего. В своем стиле.

Актерская игра — на высоте. До того хорошо, что начинаешь думать еще во время фильма, а что это за парень? Кто он, откуда? Вызывает интерес. То, какой он настоящий, Малик Эль Джебена — полностью заслуга актера. Робкий и потерянный в начале, глазки бегают.. А в конце мы видим его взгляд — взгляд мужчины. И в нем чувствуется сталь. Остальные герои — не подводят. Нельзя сказать, что один главный герой затащил всю картину, нет. Им веришь. И корсиканцам, во главе с суровым, жестким, но уже стареющим, теряющим позиции авторитетом Лучиани. И остальным. Просто веришь. Они убедительны и достоверны.

Некоторые моменты фильма все-таки остаются не понятными. Но это лично мое непонимание. Например мусульманская сторона, это все понятно, группировка, набирающая силу за счет количества и бла-бла-бла.. Но ниточка сюжета касающаяся религии, все же играет большую роль. Ибо тут зачастую решает — наш, не наш. Но стоило ли касаться этой нити? Наверное да. Во Франции вообще этот вопрос остро стоит. Так что, что за окном, про то и говорят.

Еще эти мистические отступления.. Хотя скорее не мистические, а психологические, это то, что происходит в голове Малика. Они придают более интимное понимание того, что с ним происходит. Как он меняется.

Жизнь — игра. И зачастую правила от тебя не зависят, но правила, как и жизнь меняются. И старого волка смещает более хитрый, ловкий и сильный молодой волк. Хотел ли он им стать? Не важно. Он делал выбор, жить или умереть, отойти или вступить в схватку, слепо повиноваться или диктовать свои условия. И он стал тем, кем стал.

И еще много чего мною не сказано, возможно не замечено. Фильм замечательный. Кто поймет, тот поймет.

Малик Эль Джебен простой французский трудный подросток, которому вдруг стукнуло 19 и в одночасье он должен был бы повзрослеть, поменять свою жизнь. Это не происходит, а единственное изменение в его жизни — новый срок на 6 лет он будет отбывать во «взрослой» тюрьме.

Там Малик никто, пустое место, легкая добыча и пешка криминальных авторитетов, которые решают с его помощью свои проблемы. Малику дан непростой выбор: убить нужного заключенного или умереть самому…

Тяжелый и сильный фильм, испытывающий людей на прочность, а чего ещё Вы ожидали от фильма, отхватившего в Каннах Большой приз жюри?

Итак начну сначала: главный герой попадает в тюрьму, не в ту, что Вы знаете по всем отечественным быдло-сериалам, нет в нормальную, ухоженную европейскую тюрьму, которая скорее напоминает комфортабельный санаторий с индивидуальными номерами со всеми удобствами — тяжкое испытание для духа и воли…

Однако для французов такая вот тюрьма с порядками, которые там царят — действительно испытание. Юношу ставят перед ужасным выбором: убей или сам будешь убит, он пытается найти помощи у начальства тюрьмы — всё тщетно. Тогда Малик переступает через себя и выполняет порученное ему задание — теперь он шестерка видного авторитета, главаря корсиканцев.

Дальше — больше, закрутилось, завертелось и некогда юный и зеленый парнишка превращается в матерого уголовника, для которого все методы хороши… Хотя всё же человеческое сохраняется: есть верный друг, брат, за которых он готов пойти на всё.

Этот фильм — не очередной гимн и прославление «гангстерского» образа жизни, скорее это история человека, которому нужно бороться за свою жизнь и жизнь близких…

Эта тема объединяет это кино и с «Дорогой» и в некотором роде с «Джерри», с фильмами, в которых люди поставлены на грань между жизнью и смертью, сохранят они себя — зависит только от личного выбора каждого.

Назвать этот фильм шедевром или чем-то выдающимся язык не повернется, но тем не менее, история довольно оригинальная. Если фильм про тюрьму — жди униженных и оскорбленных, всё так, но наш герой нашел себя в этом аду, прошел все его круги и остался в итоге победителем. Не каждому доводится в жизни выбирать — или ты, или тебя. Безусловно, сцены с первым заданием самые сильные в фильме, за то напряжение, которое висит в воздухе, можно простить авторам провисание и затянутость некоторых сцен.

Конечно гордиться поступками Малика нельзя, он преступник, но так сложились обстоятельства, не мы такие — жизнь такая.

Хорошая, крепкая криминальная драма и что особенно радует, без лишнего морализаторства. Принимайте как есть.

8 из 10

Фильм очень понравился. Великолепная криминальная драма. Без пафоса, без излишних «ярких вспышек». При всём этом, фильм смотрится с огромным интересом. Вызывает и определённое сопереживание героям.

Хотя надо сказать, даже при определённой симпатии к главному герою, положительным его назвать никак нельзя. Я не знаю, насколько фильм приближен к реальным условиям, но правда человеческих отношений в нём определённо есть. Чтобы выжить, как ни прискорбно, нельзя верить, бояться или просить и унижаться. Предательство — норма для выживания. Да и есть ли предательство к тому, кого никогда не считал другом, который использовал тебя и помыкал тобой? Хотя если бы его не было, то неизвестно, как всё бы получилось и кем бы стал главный герой. Фильм запросто можно перенести и на реалии нашей псевдосвободы. Карьеристы поступаются моральными принципами и поступают так же, как герой этого фильма. Да, они не убивают физически, но запросто могут задавить морально мешающих продвижению по карьерной лестнице. Так что Малика (так зовут героя фильма) можно назвать и героем своего времени.

По моему мнению, на фильм надо бы ввести строгие возрастные ограничения. Кино имеет глубину, но моральная сторона несёт скорее отрицательный характер, особенно для молодого поколения. Действия героя и финал — подтверждение этому.

Но фильм посмотреть стоит.

--

режиссер Жак Одиар (помню его криминальную драму-триллер «Читай по губам» (Sur mes lèvres), которая мне понравилась)

сценарий Томас Бидегайн, Жак Одиар (кстати был сценаристом фильма с Бельмондо «Профессионал»)

Арнольд Тойнби, один из создателей цивилизационного подхода в истории, писал «Цивилизация это не состояние, это движение… Цель цивилизации достижение цивилизованного общества».

«Пророк», фильм, в центре которого по-прежнему актуальная проблема Восток-Запад. История Малика, это воплощённый в миниатюре путь, который проделали культуры исламского, да и не только исламского мира, начиная с эпохи великих географических открытий и колониальной экспансии европейской цивилизации. Также как герой Тахара Рахима, восточные общества на долгое время фактически потеряли свою идентичность, а затем обрели её вновь. Но каким способом? Через восприятие западных ценностей, усвоение передовых достижений европейской науки, которые как зёрна проросли в неблагоприятной, изначально чуждой, традиционной (консервативной) по укладу почве восточной культуры. Многие лидеры освободительных движений (самый известный пример Ганди), получали образование в лучших Английских, Французских, Итальянских университетах. И если в самом начале колониальных баталий государства мусульманской Африки, Индия, Китай, Япония, вели войну полагаясь лишь на собственные ресурсы (что было делом заведомо пройгрышным, поскольку Европа на тот момент значительно опережала в развитии, обозначенные державы), то позднее, уже в 20 веке Восток использовал против Запада его же собственное оружие (идеи деомкратии, парламентаризма, реформированную по европейскому образцу экономику и т. д.).

Как я сказал Малик в точности повторяет этот путь. В самом начале картины, он предстаёт перед нами как герой без рода и племени. Чужой среди своих и чужих Малик подпадает под влияние корсиканской мафии, которой управляет человек по имени Цезарь (отсылка к античности, эпохи из которой фактически выросла современная европейская цивилизация). Прилежно учится у него, чтобы затем обернуть полученные знания, против учителя. А в чём причина такой, на первый взгляд вопиющей неблагодарности. Несмотря на заслуги, персонаж Рахима остаётся чужеродным элементом в корсиканской иерархии, более того Малика презирают, хотя тот в процессе самообразования и познания, ушёл гораздо дальше своих педагогов. История Малика прогнозирует возможный вариант развития событий на европейском континенте, который в настоящее время находится в состоянии глубокого застоя, в том числе и культурного. Западная цивилизация, также как и восточные общества в прошлом, продолжает эгоистически замыкаться на себе, своём великом наследии и достижениях минувших лет. Между тем двигают современное европейское общество, выходцы из совсем других культур, а так называемые страны третьего мира постепенно это общество обгоняют. И если Европа в ближайшее время не перестанет упиваться собой, с презрением поглядывая в сторону, всё может закончится плачевно, потому что настала пора западу учиться и развивать новые качества, необходимые для безболезненного сосуществования и культурной интеграции. В этом контексте выбор тюрьмы, как основного места действия, понятен. Ведь тюрьма — это слепок общества в миниатюре, на фоне которого очень удобно развивать глобальные темы.

Что касается художественной составляющей фильма, тут уже многое о ней сказали. И о достоверности, и об игре актёров. А Одиар действительно гений. Ну и в заключении хочу отметить, что если бы этот фильм действительно повествовал, об удивительном превращении забитого араба из шестёрки в вольты и претензией на изображение генезиса исламского приступного сообщества в современной Франции, то при всей своей художественной целостности, выразительности средств, правдивости и т. д. картина Одиара вряд ли завоевала столько наград.

Фильм показывает то как сложен криминальный мир и как же тяжело там удержаться, и только наверно действительно талантливый может многих даже матёрых уголовников обвести вокруг пальца при это естественно забраться в их шкуру.

Местами фильм можно назвать скучным и немного затянутым, но однако именно это и можно назвать объёмностью, а где объёмность там и правдоподобность, ибо всё сумели вложить, все прелести тюремного заключения так скажем. Но дело так скажем не в этом, дело в том что главный герой рискую своей жизнью пробирается вверх по карьерной лестнице криминального мира, и это действительно очень сильно поражает, поражает именно тем что это реальность, самая настоящая реальность.

Очень сильно подхлёстывает то что фильм мрачен по обстановке, не видно никаких ярких цветов, красок, лишь только мрачные стены тюрьмы, улиц, лица матёрых тюремщиков которые готовы убить любого за деньги, власть, и самое что поражает что обычный человек, такой как Малик должен уместиться в этот мирок зла, и на фоне всего этого он должен стать выше и сильнее.

Причем та еще! Нет, я понимаю еще 9 национальных статуэток — на безрыбье, как говорится, всякое случается. Год мог выдаться неурожайным — вон, как-то и у нас «Ленинграду» Тэфи вручили — бывает. Но ведь был еще и Большой приз жюри! Или тут тоже «по-родственному» подбросили — в целях мотивации и т. п.? Не знаю.

Так или иначе, а на всю эту предшествующую показу шумиху купился я как ребенок! И сидел потом битых 3 часа (на рекламку-то тоже, чай, Первый канал не поскупился) «наслаждался». Большое кино! В том смысле, что дюже длинное. И только-то.

Скукотища — ну просто смертная. И дело не в том даже, что главный герой — «вонючий араб», как нам его любезно представили (весьма спорный способ завоевания зрительских симпатий, не находите?). Он еще и на редкость тупой «вонючий араб»! В том смысле, что не факт, что «в князи», но что «из грязи» — совершенно точно!

И тут сразу вопрос: я что увидеть должен был? Становление очередного «Дона Винченцо»? Ну, как-то слабовато, нет разве? Слава богу, не так давно соответствующую сагу пересматривал — есть с чем сравнить. Вернее сказать, наоборот — не с чем. Несопоставимые величины. Тут даже о подобии говорить не приходится. Тогда что?

«Непорядок» в исправительных учреждениях? Ну, что-то я не приметил никакой «морали» на эту тему. Не может же быть, чтобы такое высокохудожественное кино (судя по количеству наград) «просто показало», и всё. Как-то примитивно, убого слишком. Нет, вряд ли. Ну а что еще тогда?!

Уж простите великодушно, но я так понимаю: если неграмотная чурка (глазами тех же корсиканцев, к примеру) так качественно лизала задницу убеленному сединами дедушке, что тот по итогу профукал «революцию», то это еще не повод радоваться хитроумию Одиссея. Если бородатые парни, периодически преклоняющие колени на ковриках, оказались настолько наивными, что пошли на поводу у своего «брата», то это скорее им в минус, нежели ему в плюс. То есть как-то в таком ключе мне вся эта история видится. Жалкая пародия на серьезные картины былых лет. Дешёвка, поделка, не более.

Потому-то и удивительно наблюдать весь этот «иконостас» в графе «награды». Особливо в таких номинациях как «лучший актер» (я уже молчу о том, что ждет их, бедняг, в перспективе, если они и впрямь всерьез считают его «самым многообещающим»), «лучший сценарий» (можно же уснуть, проснуться, и не заметить разницы), «лучшие декорации» (это тюремный двор имеется в виду?) и пр. Чудеса!

По мне так это реально один из самых тупых фильмов, что я осилил за последнее время. Думаете, это достижение? Да не моё, а авторов! Ну, тогда ладно, один балл накину. К минимуму. Итого получится цельных

2 из 10

Очень хорошая картина, по-европейски очень хорошая. В ней нет ни грамма налета рафинированности, столь присущей американским картинам схожего жанра. В ней присутствует атмосфера реальности. Реальности, не покидающей тебя ни на одной минуте просмотра. Реальности заставляющей тебя осознавать, что такое на самом деле зона. Ощущать тот страх, то чувство безысходности, с которым Малик в начале картины идет по коридору зоны, таща на руках весь своей незамысловатый скарб, озираясь по сторонам и видя свой дом на ближайшие шесть лет.

Это история о человеке, да именно о человеке, а не об отморозке, кромсающем людей для достижения цели направо и налево. Виртуозная игра Тахара Рахима в сценах подготовки первого убийства и аккумулирования моральных и физических сил, а не будем забывать, что это только что попавший в зону 19-ти летний пацан, заставляет понять, что это человек, человек приговоренный выпавшими на его долю обстоятельствами сделать то, что он должен сделать ради своей жизни. И опять зритель получает волну реальности, заставляя забыть о голливудских типажах, убивающих с отчуждением, граничащим с состоянием апатии к происходящему. Вот она реальность. Реальность переживаний героя. Реальность песка, сыплющегося из кроссовок Малика. Да и вся часть картины, посвященная его отлучке в Марсель, открывает нам в Малике ребёнка ничего не видевшего в этой жизни: ни разу не летавшего на самолёте, ни разу не купавшегося в море, но уже успевшего убить.

Фраза выведенная в заглавие рецензии и произносимая Маликом в адрес преследующего его фантома, на мой взгляд, адресована к идее справедливости. Находя каждый раз возле себя этого фантома, он видел, что она не восстановлена. И как только он кинул Луциано, отомщенный фантом исчез.

Пётр Федоров как актер дубляжа это конечно находка. Причем не только локально для этого фильма, но и в принципе для картин данного жанра, выходящих в российский прокат. Как и текстовая стилизовка, лишь подчеркнувшая атмосферность данной картины.

9 из 10

Почему пророк? Из-за мимолетного видения? Или это явилось причиной спасения его жизни? Или это его новое погоняло?

Жизнь по ту сторону жизни. Даже оказавшись там можно управлять судьбами других людей, вести свой бизнес, жить, как ни в чем не бывало. Но при этом надо уметь разбираться в людях, которые тебя окружают. Бездумный выбор может обернуться полным провалом и в лучшем случае изгнанием, в худшем смертью. Ведь жизнь человека особенно там ничего не стоит.

Снято все довольно качественно. Благодаря щедро отведенному времени можно увидеть их быт, будни, свидания, сделки, убийства по обе стороны. Ближе к концу действие набирает обороты, становится еще более закрученным и напряженным. Ждешь конкретного финала, а получаешь на свое усмотрение.

3 из 10

Франция — это не только страна романтичных мужчин и раскрепощённых женщин. Пять миллионов жителей составляют иммигранты: турки, итальянцы, арабы, негры… Вот и на Оскар в этот раз поехала отнюдь не романтическая комедия с Софи Марсо, а жёсткая тюремная драма о молодом арапчонке, которому пришлось научиться выживать за решёткой.

В отличие от «Побега», в «Пророке» нет захватывающих сюжетных поворотов и интриги. Режиссёр концентрируется на личностных изменениях главного героя, и делает это с такой педантичностью и основательностью, будто диссертацию пишет. И если первый час внимание зрителя это ещё как-то держит, всю вторую половину фильма лично я не могла подавить зевков. К чему всё идёт, понятно задолго до конца, а наблюдать за второстепенными сюжетными линиями интересно, пожалуй, лишь тому, кто побывал в аналогичных ситуациях.

В отличие от «Побега из Шоушенка», «Пророк» не предлагает нам героя, к которому мы могли бы испытывать безоговорочное уважение или сочувствие. Малик не мучается моральными сомнениями, а учится использовать ситуацию себе на пользу. Получив в самом начале по почкам и поняв, что никакие законы в тюрьме не действуют, кроме закона джунглей, Малик находит себе местечко в самом низу пирамиды и начинает медленное восхождение.

«Главное — выйти из тюрьмы лучше, чем ты был», — звучит в начале фильма. Но что значит «лучше»? С одной стороны, Малик несомненно научился стоять за себя и проворачивать дела. С другой, назвать его героем, вышедшим из тюрьмы победителем, язык не поворачивается. Он всего лишь научился играть по правилам. Может быть, у кого-то он и вызовет уважение, но это точно герой не моего романа.

На выходе мы имеем хорошо поставленную драму, ценную больше механикой своего исполнения, чем решением каких-то моральных проблем. Сценарий, режиссура, актёры безоговорочно хороши. Тем не менее, фильм довольно тоскливый и понравится далеко не каждому.

6 из 10