Рецензии

Решила посмотреть «Апокалипсис», потому что:
1) узнала, что основная музыкальная тема выбрана из репертуара моей любимой группы «The Doors» (песня The End);
2) всегда считала подлинной трагедией Америки войну во Вьетнаме;
3) меня поразила картина О. Стоуна «Взвод», посвященная как раз вьетнамской кампании;
4) полюбила трилогию Копполы «Крестный отец» и ожидала от него не менее удачного фильма;
5) музыка по праву знаменитых имен просто завораживает, очень сильный актерский состав.

Нисколько не разочарована! Мартин Шин прекрасно отразил трагедию «потерянного поколения» — в данном случае солдата, которому после всех ужасов войны и дом не мил, и оставаться во Вьетнаме противно. Нет цели в жизни, he feels lost. Марлон Брандо также великолепен со своей философией смерти. Яркий образ полусумасшедшего полковника — любителя серфинга создал мой любимый Роберт Дюваль. Интересно, бомбардировка деревни под «Полет валькирий» и знаменитая фраза о напалме, — вымысел режиссера, ну или, скажем, автора книги, или же почерпнуты из рассказов ветеранов вьетнамской кампании. В любом случае, эти эпизоды стали украшением картины.

Особенно хочу похвалить выбор музыкального сопровождения — и Вагнер, и The Rolling Stones, и The Doors. Чья же еще музыка, как не Моррисона, который, наверное, и сам чувствовал себя непонятым и потерянным (это слово «lost» звучит во многих его песнях), могла звучать в такой картине. В общем, для меня «Апокалипсис» неразрывно связан с дорзовским The End. И вся картина вызывает чувство какой-то отчаянного жара джунглей, какой-то безнадежности и желания забвения, как и многие песни Моррисона.

Однажды Коппола сказал: «Мой фильм не о Вьетнаме, он и есть Вьетнам». Думаю, лучшей похвалой режиссеру будут положительные отзывы тех, кто прошел войну (неважно какую — вьетнамскую, афганскую и т. д.). А таких отзывов немало. Виват, Коппола!

10 из 10

Безумие и ужас расползаются по джунглям, красивые пейзажи лесов служат фоном для массовых убийств, базы военных напоминают могилы, среди которых бродят живые. Американские посты — одинокие обитаемые островки посреди бескрайней зелени, которые могут в любую секунду исчезнуть, будучи сметенные огнем неприятеля, все, что остается делать находящимся там людям — это напиваться до полусмерти в надежде дожить до завтрашнего дня.

Методы, которыми ведется война, делают ненужными любые разговоры о нравственности: в огне напалмовых бомбардировок умирают тела вьетнамцев и души молодых ребят из Штатов. Вот по этому вьетнамскому аду направляется катер с командой капитана Уилларда, имеющим задание убить полковника Курца., который, забрав с собой солдат, ушел через границу в Камбоджу и начал собственную войну с Вьетконгом. Чем ближе подходит капитан к своему противнику, тем отчетливее он понимает абсурдность своего задания, бескрайняя феерия смерти, творящаяся у него на глазах, постепенное моральное опустошение окружающих, отчетливо говорит о том, что болен не только полковник, но и весь окружающий мир.

Убийство Курца лишь демонстративный шаг, призванный вылечить не болезнь, но замаскировать симптомы, поскольку на этой азиатской земле в убийствах виновен практически каждый. Масштабы безумия охватившего людей можно оценить в городе, где расположил свою столицу полковника Курц, его улицы завалены трупами врагов валяющихся прямо на земле. Здесь только смерть…, людей убивают, либо они умирают сами, но кроме смерти в городе нет ничего.

Интересен центральный персонаж ленты — капитан Уиллард. Это человек без души, на протяжении всего повествования мы не раз убеждаемся в этом. Его не трогает происходящая на его глазах драмма войны, он не сочувствует мирным жителям, страдающим от налетов американской авиации, ему наплевать на своих сослуживцев пока они ему не мешают, он убьет любого, кто помешает выполнению его задания.

По сути, он и есть война: холодный, расчетливый, бездушный, беспощадный. Душа пробуждается в нем, когда он далеко от войны, но ему страшно от черноты которую он видит внутри себя, поэтому он стремиться туда где её (черноту) никто не увидит, где она будет нормой а не исключением — на войну. Именно такой человек сможет устоять против воли полковника Курца, чье сумасшествие, подобно вирусу, захватывает умы людей. Вот такая горькая истина — устоять может лишь бездушный. Для победы на войне необходимо избавить от души, отказаться от основополагающих человеческих качеств (сострадание, милосердие), которым нет места на этой бойне.

На мой взгляд, данный фильм один из лучших образчиков «военного» кино, как среди западного, так и среди отечественного. Лента не злоупотребляет показом насилия, хотя несколько бронебойных моментов, как например вертолетная атака под музыку Вагнера. Основной упор сделан на диалоги, и пейзажи, с помощью этих двух составляющих зрителя погружают в сюрреальный мир войны, где нет места логики и привычным для нас категориям.

10 из 10

Зло — тоже путь. И Коппола показывает нам, как этим путём идёт полковник Куртц, а вслед за ним — и капитан Уиллард.

В жизни иногда бывают моменты, когда человек выпадает из привычного ритма, и ему открывается правда. В мирной гражданской жизни такое бывает редко, редко выпадает время осмотреться и задуматься. Поэтому Коппола экспериментирует с человеческой природой так же, как, например, Достоевский в своих романах, ставя человека за некую грань, выбивая у него из-под ног привычную твёрдую опору. В данном случае опору из-под человеческих ног выбила война, которая в этом фильме — не более чем фон. Не случайно здесь нет ни солдат, ни командиров, а есть только Люди, и у каждого — свой путь.

На войне полковнику Куртцу открылось нечто, что навсегда его изменило. В таких ситуациях нельзя продолжать жить по-прежнему — жизнь уже никогда не будет такой, как раньше. Остаётся только идти, пусть даже через ад, как пошёл полковник Куртц. И в этом его победа и его смелость. Вспомним Раскольникова — только убийство смогло открыть ему глаза на истину. И поэтому зло — тоже путь.

Благодаря этому великому фильму у нас есть возможность поставить себя на место этих сорвавшихся, бунтующих людей, Куртца и Уилларда, понять что-то из того, что поняли они, пережить что-то из пережитого ими. Да, Коппола уже давно не снимает ничего путного, но этим фильмом он поднял свою планку так высоко, что перепрыгнуть её уже нельзя, можно только повторить рекорд.

Фильм в целом, не плохой, даже талантливый. Всё от первого до последнего кадра качественно, по-голливудски, это они умеют. Но увы, не одно качество съемок, но и воплощение идей делает фильм произведением искусства. С идеями сложнее. Идея ограниченна и понятна как 5 копеек, более того, много раз сказанная и воплощённая на экране. И нет никаких 'секретов ', которые нужно отгадывать, посмотрев фильм раз с десяток. Это враньё. Это всё надуманно поклонниками западного кино, с трепетом пытающихся отыскать какие-то подводные камни, которых нет. Конечно, Коппола, снимая такой дорогой фильм, терпя финансовые затруднения, решил, если снимать, то шедевр (отсюда, кстати, и громкое название, не отражающее происходящее на экране).Но это желание не всегда воплощается, скорее наоборот, получается тогда, когда не думаешь об этом, а думаешь как бы раскрыть идею фильма шире. Эта старая заразная (у нас теперь тоже болеют) болезнь голливудского кино, заработать как можно больше денег, щегольнуть большим количеством нулей в графе 'бюджет ', портит режиссёров, превращая художников в продюсеров, с $ в глазах.

Но вернёмся к идее. Судя по названию, картина имела амбиции стать великим трактатом о войне на планете Земля и её окрестностях. Но что мы видим? А видим фильм о войне во Вьетнаме, хороший, качественный, но всё же классический американский военный фильм. Крутые и одновременно несчастные американские парни, которым так надоело убивать этих «ублюдков» 'чарли ', которые по традиции всех американских фильмов о войне, изображаются безликой, тупой толпой, в которых не страшно целится. Война, в этом 'эпохальном ' фильме показана с позиции американцев, и для американцев, в связи с этим, совершенно не понятен поросячий восторг по поводу фильма наших соотечественников. Вместо того, чтобы объективно отразить действительность и продемонстрировать трагедию бедного, угнетённого, но сильного духом вьетнамского народа, что соответствует истине (они сражались почти безоружными (на начальном этапе),столкнувшиеся с мощнейшей военной машиной США, пережили и победили - вот это действительно достойно сюжета фильма) , в фильме мы видим 'трагедию ', 'душевные терзания ' американских 'крутых парней ' не по поводу безвинно загубленных ими душ (к которым в фильме крайне неуважительное отношение, и эпизод с флягой 'доблестного ' кавалериста капитана-вертолётчика кажется неестественным для общей атмосферы), а по поводу того, что они 'бедные ' сходят с ума из-за натиска «ублюдков – чарли» и от бюрократизма военных начальников. Воистину, фильм для внутреннего американского просмотра, им это дорого и понятно, а нам то что? У нас свои войны есть. И у всех свои. Поэтому фильм, с названием 'Апокалипсис сегодня ', должен быть иным.

5 из 10

Saigon, shit.

Америка ведёт войну во Вьетнаме. Главный герой фильма — Капитан Бенджамин Уиллард вынужден, находится в отвратительного вида отеле где-то в самой глуши Сайгона. Он хочет лишь одно — снова попасть в эти джунгли, в этот ад, он хочет во Вьетнам, он хочет снова на эту ужасную войну. Но он не псих, он не какой-то Терминатор, который не боится врага, он боится и одновременно жаждет попасть обратно.

В этом отеле он вынужден бездельничать, напиваться до абсолютного затмения в своём разуме. Он вынужден лишь сидеть без дела, сложа руки, и ждать когда за ним придут американские военные чтобы дать ему то, что он хочет больше всего на свете, дать новое задание. Он знает, что за ним обязательно придут.

За ним действительно приходят американцы, которые в кратчайшие сроки доставляют его в штаб-квартиру, где ему дают новое задание, а задание заключается вот в чём: где-то во Вьетнаме укрывается дезертировавший и обезумивший полковник Американской армии Куртц. Куртц в джунглях организовал нечто вроде храма имени себя, и люди считают его гением, люди ему поклоняются, они его боятся, но в тоже время считают его гением. Гением который ушел от всех, ушел от самого себя. Задача Уилларда добраться до полковника и ликвидировать его. Естественно задание сверхсекретное, потому что убийство бравого Американского полковника, его же соотечественниками американцами это довольно странно…

Уиллард попадает во Вьетнам, его сажают в некую лодку с несколькими членами команды и он отправляется выполнять свою миссию…

Horror… The Horror…

Фильм Ф. Ф. Копполы «Апокалипсис Сегодня» (если переводить дословно то тогда будет «Апокалипсис Сейчас») 1979 г. сам по себе, по словам Копполы, довольно скучен и поэтому в 2001 году Френсис Форд сел в монтажное кресло чтобы немного переделать фильм так, как этого хотел он сам. Именно поэтому в данный момент мы имеем фильм «Apocalypse Now Redux» «режиссерская версия » пожалуй, лучшего фильма Копполы (не поймите меня неправильно, я лично считаю Крестного отца I, II Шедеврами мирового кинематографа, но, на мой взгляд, Апокалипсис всё-таки лучший).

Что же мы имеем в итоге? Мы имеем фильм о полном крахе сознания, о полном безумии нашего мира, о полной бессмысленности войны. Мы имеем фильм о психологии и морали… Война, а что собственно война? Война в этом фильме служит лишь фоном, ведь неважно, какая война, во Вьетнаме, в Афганистане… Война и есть война: ужасная, глупая и в ней лишь одна смерть…

Коппола показал всю бессмысленность той войны, весь страх и одновременно желание тех людей быть на той войне и если получится победить… Герой Марлона Брандо — Полковник Куртц, одни из первых понял глупость той войны и ушел от своего командования, он перестал им подчиняться, и они не смогли это выдержать, поэтому и послали капитана убить поковника. Капитан начал всё понимать немного позже, но когда всё понял, окончательно запутался в себе, в своих принципах, в своей жизни…

Почему я ничего не говорю об игре актеров, о режиссёрской работе? Да потому что тут всё на высочайшем уровне ни больше, ни меньше…

Этот фильм смотреть просто необходимо… Если вы это еще не сделали, вам же хуже. Это классика, это ШЕДЕВР.

Апокалипсис я увидел впервые ребенком, и уже тогда этот фильм произвел на меня значительное впечатление. Повзрослев немного, я посмотрел его еще несколько раз и проникся к картине уважением, но понять ее до конца мне так и не удалось. Это сложная лента, неоднозначная. В ней были какие-то чуднЫе загадки. Я смотрел это кино столько раз, сколько нужно, чтобы распутать его секреты, но многие тайны остались таковыми.

Это вызов уму, вызов сердцу, удастся ли тебе его почувствовать или нет, поддашься ли ты его тяжелому монтажному ритму, сумеешь ли перейти границу экрана, чтобы оказаться ТАМ, или Апокалипсис так и останется забытым фильмом из серии «классика — обязательно для просмотра».

Во-первых, трудно понять, о чем вообще этот фильм. Безусловный ответ: о войне во Вьетнаме, об отсутствии морали среди командующего состава, а еще, возможно, это антивоенный манифест, и т. д., и т. п. Да, все это так. Ну, а если заглянуть чуть глубже? Этот фильм можно представить как некое пророчество, предостережения, а еще это психологическое, скрупулезное наблюдение за человеком в «странных обстоятельствах». Возможно. Но если заглянуть еще глубже, под слои эих шаблонных версий? Для меня это кино о шевелении белых трупных червей на дне сточной канавы, это алчный звук их вгрызающихся в мертвую плоть маленьких челюстей. Это безумие и ужас, законсервированная дохлятина. Фу!

А точнее можно? Это произведение искусства о жизни и смерти не как противоположностей, но единства. Это гармония уродства и прекрасного, — она запечатлена в образах, которые легко видны. Это плохо укладывается в сознании, поэтому фильм смотрится тяжело. Объятые рыжим пламенем взрывов зеленые джунгли, железная лодка на закатной глади реки, пулеметные выстрелы, нарушающие благодатную тишину, девушки из Плейбоя, перед осоловевшими от похоти солдатами, душа огня на выжженном берегу, особняк провинциальных аристократов в «заднице планеты», безупречное досье полковника Куртца и его безумие. Человеческие жертвы на ступенях храма Богу. Добро и Зло рядом, друг у друга на коленях. Только одного человека не тронуло ни то, ни другое: он единственный остался самим собой. Ну, вы знаете, о ком я.

Темы искусства всегда повторяются. Путь, — вечное путешествие — одна из центральных тем человека, если не сказать, самая главная. Путешествие капитана Уилларда вниз по реке, по этому «кабелю, подключенному к самому сердцу Куртца», можно принять за развернутую метафору жизненного пути. Впрочем, все это банально, меня интересует другое — этому шедевру чего-то не хватает, поэтому он идеален. Идеален в том смысле, в каком ему нужно быть для человека, для зрителя. Подлинное совершенство реализовалось бы тогда, когда зритель смог бы ощутить эту картину в себе, когда она стала бы частью ЕГО памяти. Но это невозможно. Фильму не хватает реальности. Не реалистичности, нет (она требуется отнюдь не каждому продукту творчества), — бытия. В остальном это шедевр, да.

Актеры. Мне было жаль видеть их в других фильмах. Мне было жаль видеть другие фильмы Копполы. Шучу, преувеличиваю. Хочется обратить внимание на великолепные виды, на яркие, богатейшие краски и оттенки джунглей, реки, декорации языческого храма (сцена взрыва которого так и не вошла в окончательный монтаж фильма), игру света и тени, созданную оператором и художниками-осветителями, музыку, вовремя говорящую и вовремя замолкающую, — это все выстрел пошлому пафосу в висок. Более всего мне нравится в нем неспешная созерцательность, монтажные стыки, мягким наплывом стирающие границы между планами и кадрами. Разумеется, все почести режиссеру, без которого задумка даже не появилась бы на свет. Сам Коппола так оценил свою работу: «Я уверен, что создал произведение искусства и не мог сделать лучше». С этим нельзя не согласиться.

Как ни странно, этот фильм задумывался как блокбастер. На съемки уходил миллион за миллионом; Коппола сам спродюсировал картину, но в этой роли он выступил куда хуже, чем как режиссер: в прокате «Апокалипсис» постиг апоплексический удар. Даже собратья из Голливуда весьма скромно оценили достоинства сей фильмы: всего два Оскара. Неудивительно, что американский зритель отверг этот фильм. Фильм, слишком странный, антипатриотический и непонятный; слишком правдивый? Однако это не помешало получить фильму самую престижную для художника-кинематографиста награду — Золотую пальмовую ветвь.

В 2001 году эта картина обрела второе рождение (первое произошло в 1979 году) : Апокалипсис вновь появился на экранах, но со слегка измененным названием: «Апокалипсис наших дней. Режиссерская версия». Коппола вшил в фильм кадры и эпизоды, которые не были включены в раннее издание. Таким образом в «окончательной» версии картины хронометраж увеличился на целых 40 минут: фильм действительно стал полнее, но даже в урезанном варианте он гениален. Вот и все. Режиссер расплатился сам с собой. Он будто вырыл из земли клад и дополнил его новыми драгоценностями. Водном из интервью Коппола признался, что считает Апокалипсис лучшим фильмом. Разве осмелится кто-то спорить?

Трудно выкинуть из головы весь ужас и собраться мыслями после выхода из кипящих точек земли. Командир полностью заслужено провёл несколько дней в одиночестве в Сайгоне после удачно выполненного задания. Вьетнамская война не давала ему покоя, и всю неделю наедине с собой командиру пришлось воевать внутри самого себя. Люди свыше призывают командира и дают ему задание, которое никогда не будет существовать в архивах: убить пропавшего во вьетнамских лесах свихнувшегося полковника, за которым стоит такая же сумасшедшая команда.

Внушительный хронометраж, честно говоря, сильно отталкивал меня от просмотра. А теперь вижу, что это был лишний страх. Наоборот, когда взялся за «Апокалипсис сегодня» у меня тут же отпало желание увидеть концовку. Я его мог смотреть бесконечно. Это на редкость длинное, но приятное кино о разных людях, у которых психология разваливается по-разному, у которых принципы служат дополнительной опорой, среди льющейся фонтаном крови, смешивающейся с грязью от взрывов. Конечно, описывать данный фильм можно бесконечно, но слов из себя вытянуть я больше не могу.

Фильм долгий, а отзыв короток, эмоций масса, слов единицы. Но совет не узревшим тоже един — смотрите «Апокалипсис сегодня», и не спрашивайте, почему это стоит делать… просто делайте!

Сколько уже было снято фильмов о войне, и хороших и плохих, интересных и не очень, и сколько ещё будет выпущено, даже сказать трудно, некоторые картины на подобную тематику снимаются просто для развлечения, как бы ужасно это не прозвучало, где кроме зрелищных спецэффектов и бесконечных перестрелок нет вообще ничего, ни замечательных актёрских работ, ни хорошей режиссуры, ни много чего ещё, отсюда и отношение к таким работам соответствующие и даже один раз их просмотреть от начала до конца, не каждый сможет.

Но есть ещё фильмы, которые хоть и были выпущены много лет назад, но до сих пор при их первом просмотре могут преподнести много приятных сюрпризов, и удивить настолько, что сравнить увиденное с чем-либо ещё, будет довольно трудно, потому что редко выходят картины, которые выбиваются из ряда однородных фильмов, и среди картин на военную тематику хоть и есть по-настоящему шедевральные работы, но при всей их гениальности они остаются обычными и так или иначе их можно сравнить с другими подобными лентами, а вот найти фильм, который резко бы отличался от всего виденного ранее, довольно сложно, и часто бывает, что такого кино вообще нет.

И хотя в рамках жанра и получается снять что-то выдающееся, но выбиться за эти жанровые границы так и не получается, но пожалуй есть фильм, который держится особняком среди «военных картин», и смело без каких либо сомнений «Апокалипсис сегодня» можно назвать одной из самых необычных и жестоких лент, которая рассказывают о войне, о которой многие уже пытались сказать и снять что-то новое, но пожалуй, то как это сделал Френсис Форд Коппола, нельзя сравнить ни с чем другим, увиденным ранее, в этом и уникальность этого кино.

Эта уникальность проявляется во многих вещах, как в наличии довольно интересного и необычного сюжета, что не свойственно подобным картинам, так и в интересных визуальных решениях, которые в конечном счете делают из того мира в котором живут герои фильма, нечто нереальное, и всё что происходит на экране настолько необычно, что в некоторые моменты думаешь, что такого просто не может быть, но наверное, авторы картины настолько достоверно показали некоторые ситуации, от чего они кажутся нереальными, по крайней мере для людей, которые к войне имеют мало отношения, и в некоторые моменты сдержать свои эмоции от увиденного не удаётся, а осознания того, что такое случается в реальной жизни, делает увиденное ещё более печальным и трагичным, и если в других фильмах подобной тематики, при просмотре того или иного грустного момента, всё равно веришь в лучшее и в то, что главный герой обязательно выживет и в относительно целым и невредимым вернётся домой, то в «Апокалипсисе сегодня» такого ощущения нет, от этого смотреть некоторые моменты особенно тяжело.

Ведь тот мир, мир войны и ужаса, который показан в фильме сильно отличается от той спокойной жизни, которой каждый герой картины жил до попадания в этот «хаос» (да и сильно отличается от жизни героев других «военных» фильмов), конечно здесь тоже есть такие понятия, как дружба, любовь, жестокость, насилие, справедливость, милосердие и многое другое, но в таких нечеловеческих условиях в которых живут персонажи эти понятия меняют свой истинный смысл, некоторые в лучшую сторону, некоторые просто перестают существовать.

И в этом плане очень интересна личность полковника Куртца которого просто великолепно сыграл Марлон Брандо, его герой появляется на относительно непродолжительное время, но всё, что мы о нём узнаем до этого, совершенно не вяжется с тем, что нам показывают, и разбираясь в причинах такого несоответствия становится понятно, почему он стал другим и изменил своим принципам, глубоко в душе он остался тем же, что и был раньше, но в те моменты, когда обычными способами бороться с жестокостью и бесчеловечностью не получается, остаётся либо сдаться, либо изменится.

Он выбрал второе, и причины его поступков очень хорошо понятны, и наступает время, когда ни человек борется с «животным», а когда они становятся равными друг другу, и человек превращается в того же зверя с которым он боролся раньше, и теперь он одним лишь свои видом, внушает страх и ужас, хотя его новый образ ему самому омерзителен, но ничего другого сделать, кроме того, как принять его он не может, и во многом благодаря этому герою сюжет приобретает нужную интригу, чего некоторые фильмы на военную тематику просто лишены, но если и можно найти другие картины, в которых сюжет играет довольно важную роль, то всё равно отыскать хоть что-то похожее на «Апокалипсис сегодня» очень трудно, да и пожалуй, невозможно.

И ещё одной важной чертой этого фильма является то, что в нём довольно много интересных героев, и не только главных, но и второстепенных, и даже те персонажи, которые появляются на короткое время сильно западают в память и в душу, к примеру можно взять роль Роберта Дюваля, и хотя его герой и появляется лишь на небольшое время, но он настолько интересен, что обсуждать его можно довольно долго и хотя он не настолько сильно изменился в ходе войны, как полковник Куртц, но и у него можно выделить несколько интересных черт, которые отличают его от других.

И одной из них является то, что для него война стала вторым домом, он рассудителен и готов принимать самые серьёзные решения даже если вокруг идёт ожесточенный бой, но несмотря на все ужасы войны, он находит в себе силы заниматься теми делами, который не каждый бы себе позволил и подводя краткий итог в разговоре о действующих героях картины, можно сказать, что это не все интересные персонажи, которые встретятся по ходу всего фильма, но даже ближе к финалу, будут приятные сюрпризы, и когда фильм наполнен таким количеством интересных личностей, то смотрится он от этого ещё более увлекательно, и к тому же можно поразмышлять над поступками героев, а не забыть о них после просмотра, но от части закрывая эту тему, можно перейти к визуальной стороне картины, которая получилась очень необычной, как и весь фильм.

Сложно найти другой фильм, где красота с одной стороны, и хаос и жестокость с другой так тесно перекликались бы, конечно происходит это не очень часто, но не отметить те моменты в которых показываются красивые пейзажи, которые потом сменяются жестокими и пугающими кадрами, просто невозможно, такой контраст придаёт фильму некоторую необычность, а последующая игра с освещением и полутенями ещё больше выделяют эту картину среди прочих, вообщем словами описать увиденное довольно сложно, поэтому лучше один раз это увидеть чем несколько раз услышать, тем более, что рассказать о том, что можно увидеть в фильме Копполы всё равно не получится. И вот что ещё никак нельзя пройти стороной, это музыку.

Некоторые композиции получились настолько необычными, впрочем как и весь фильм, что сравнить их можно разве что, с музыкой Вангелиса и его одним из лучших саундтреков к картине «Бегущий по лезвию», но если в ней такая нереальная и завораживающая музыка смотрелась очень органично, то в «Апокалипсисе сегодня» поначалу она может показаться неуместной, но учитывая ту манеру в которой снята вся лента, сказать, что музыка неуместна нельзя, возможно в других картинах она так бы и выглядела, но не здесь.

И чем ещё отличается эта картина от всех остальных, подобной тематики, так это сюжетом, и здесь создается такое ощущение, что он выходит на первый план, в то время как в остальных фильмах, война это главная тема, и вокруг неё развиваются основные события, и увлекаясь ею, о хорошем сюжете, как правило забывают, но «Апокалипсис сегодня» это приятное исключение, в котором зрителей интригуют с самого начала, и лишь в конце картины, дают ответы на интересующие вопросы.

Подводя итог можно отметить, что главный герой картины в исполнении Мартина Шина получился тоже очень колоритным, а учитывая то, что он блистательно был воплощён актёром на экране, то можно сказать, что он по праву занимает центральное место в фильме, правда стоит отметить, что другие герои и актёры их сыгравшие не меркнут на его фоне, и даже эпизодические роли некоторых лицедеев очень хороши, как к примеру Харрисон Форд, и даже те несколько минут, в течении которых его герой появляется на экране, показывают, что он талантлив, даже в молодые год, а уж поздними его работами можно просто любоваться.

«Апокалипсис сегодня» это не очередное кино на военную тематику, но фильм, который выделяется среди подобных картин, посмотрев который нисколько не жалеешь о потраченном времени и даже довольно внушительный хронометраж ленты, не должен стать препятствием на пути к знакомству с этим произведением…

Если отчёт человечества брать с мартышки Адама, первым, взявшим в руки палку, то окончательное становление человека разумного, произошло в тот день, когда племя, под руководством вождя избранного большинством голосом, пошло с палками в руках против племени с вождём-узурпатором. В тот день началась первая война за соседнюю пещеру, с того дня война не заканчивалась.

«Кино — мощная сила» (с) Ф. Ф. Коппола, 19. 05. 1979

Фильм Ф. Ф. Копполы «Апокалипсис сегодня» является рентгеновским снимков человечества, в общем, и войны, в частности. Фильм отражает в себе и власть — словами генералов отдавших приказ, и покорность — действиями капитана Бенджамина Уилларда, и протест — поступком полковника Куртца. «Апокалипсис сегодня» взлетает вертолетом над этим миром, показывает кровопролитную войну, рассказывает историю человека обезумевшего ещё до неё и других солдат, сходящих с ума во время Вьетнамской войны.

е2-е4. Мат (с) Гарри Каспаров.

С древности по сей день, войны выигрывают не на поле сражения, войны выигрывают генералы и маршалы в прочных кабинетах, вдали от театра сражения, выигрывают умом, ловко переставляя фишки на столе, отдавая приказы офицерам, ведущим в бой молодых парней, еще не успевших узнать жизнь, но уже видевших вершину её жестокости. Войну.

Небольшая лодка с солдатами на борту, плывущая из более-менее спокойных мест, в десятке тысяч километров от дома, с каждой милей все глубже вплывает во вражескую территорию, в места уже занятые своими, но всё ещё кишащие врагами. В ходе маршрута, ещё до достижения конечного пункта, солдаты на борту этой лодки увидят столько ужаса, вплоть до криков других солдат: «заберите нас отсюда, я хочу домой», что сами начнут сходить с ума.

Во время пути они сильно изменятся, это видно невооруженным глазом, если в начале фильма они ещё выполняли приказы старших, то дальше от мелкого шороху готовы были начать палить из пулемёта. Если в начале они держали себя в руках, то, оказавшись в глубине Камбоджи, видя тысячи трупов, слыша миллионы выстрелов и разрывающихся снарядов, разум их мутнел, они уже не контролировали себя, и обрекали на гибель. Чего только стоит поступок Лэнса, раскрыть прямо на борту лодки сигнальную ракету, окутать лодку дымом, и выдать её вражеским дозорным. Глупейшая ошибка, случающаяся только у умалишенных, чему виной становится война.

Ненужная война, в далеких землях, где джунгли мешают генералам двигать на доске фишки, не боясь зацепиться за куст, на котором уже сидит вражеский солдат. В шахматах принято действовать, обдумывая ходы на несколько ходов вперёд, учитывая все возможные ходы соперника; так вот американские военные начальники не учли ответных ходов соперника, откуда им было знать, что аграрная страна умеет воевать. Вместо победоносной кампании в несколько месяцев, американцы получили войну, источившую большие человеческие и экономические ресурсы страны. Сражение за великое Ничто в истории, превратилось в большую ошибку, которую годами позже повторил Советский Союз, вторгшись в такой же «туманный» Афганистан.

«Ты не солдат, ты мальчик на побегушках…» (с) Полковник Куртц.

Полковник Куртц точно раскусил военную систему, всю эту дисциплину, и беспрекословное выполнение приказа старшего офицера младшим солдатом. Он за годы службы увидел, насмотрелся на всю эту грязь, лицемерие и ужас, потому что сам все это осуществлял, а потом ушёл. Они назвали его безумцев, спятившим на полях сражения, они назвали его предателем, ушедшим в стан противника, они отдали приказ убить его, т. к. он возомнил себя богом. Притом это они его создали, и сделали таким, из-за них он обезумел, как и тысячи других солдат, которым не посчастливилось умереть в джунглях Вьетнама. Они говорили, что он безжалостно убивает людей, а сами, одним словом, убивали людей, в разы больше него. Он не был врагом, полковник Куртц до конца был офицером армии США, таким же, как другие, включая капитана Уилларда, только он этого не хотел.

Сам полковник Куртц, ушёл из армии, даже убежал, его поступок вызывает уважение, его новый статус пугает. Марлон Брандо гениален, в этом образе, гладковыбритая голова, немного выглядывающая из темноты, настолько устрашающая, что в его блестящих глазах отражается ужас войны. В его речах крик войны. Коппола выбрал подходящий момент для появления в кадре полковника, а Брандо довёл эти эпизоды до высшей степени кипения, когда фильм, практически, сваливался в растянувшееся бесконечное повествование войны крупным планом.

«Будем жить» (с) Маэстро.

В итоге Ф. Ф. Коппола смог создать именно такой фильм, который устрашал бы при одном слове война, показывая изнутри все её ужасы и лишения. Трехчасовая лента «Апокалипсис сегодня» ставит окончательный диагноз человечеству, что падёт оно только от своей руки, и рука это будет уже держать не палку, рука это будет жать на кнопки (не только на кнопки оружий массового уничтожения).

Пока Совбез ООН пытается образумить конфликтующие стороны, прекратить военные действия на разных уголках планеты, люди продолжают воевать, кровопролитный ХХ век, с двумя Мировыми Войнами, сотней другой локальных войн и, конечно же, холодной войной, так никого ничему не научил. А раз человек настолько глуп, какое он имеет право отдавать приказ убить другого человека?

Иди и сам копай, товарищ генерал. VasekVVV.

Истинное road-movie (river-movie, коли топиться в уточнениях, и для обобщения далее — RM), путешествие посреди войны, показанной с допустимым сюрреализмом. С допустимым, потому что зрителя не закидывают образами мягких стрелочных часов посреди пустыни или лабиринтами из лестниц, с сюрреализмом, потому что праздничные гирлянды ярких лампочек, по-рождественски освещающие вьетнамскую реку во время войны, нормально выглядеть не могут.

По законам RM, главный герой — созерцатель дороги, сторонний для ее событий. Его волнует конечная цель и то, что подтолкнуло к ее достижению, сам же путь представляется ожиданием, которое, однако, вносит свои коррективы во внутренний мир героя. Дорога — это размышление о смысле своих действий по пути от приказа их совершения и до самого совершения. Зрителю, не щадя, сообщают о конечном решении героя еще в самом начале фильма, потому размышление его над своим заданием представляется тут не интригой, а притчей.

Тема Вьетнамского кризиса весьма дискуссионна и сейчас, а в конце 70-х годов являлась и вовсе венцом внешнеполитических и нравственных споров. Потому, дабы оценить все наблюдаемые главным героем события — а наблюдал он много больше, чем просто одиночество людей на войне, страдания и плохую погоду — оценить правильно и в мере, близкой к полной, историю того периода подучить не помешает. Люди, которые путешествуют с нашим героем, тоже своего рода события, иллюстрирующие характеры и отношения людей к войне и на войне. Войне в широком смысле, «Апокалипсис сегодня» фильм именно о ней, но не о боевых действиях, кои показаны тут противостоянием с абсолютно безликим, невидимым соперником, поджидающим где-то на обочинах пути, это фильм о политике глазами пешек, о поствоенном синдроме далеко не в поствоенное время, фильм-наблюдение картины войны.

Наблюдатель дороги в ровном исполнении Мартина Шина проявляет себя, когда достигает цели, окунается в участие, теряет роль наблюдателя, потому что теряет дорогу. Его противостояние полковнику, сыгранному на удивление молодо-выглядящим Брандо, происходит в сердце, в разуме, это финал борьбы с собой, которая преследовала героя весь фильм.

Кино с необычным взглядом на войну, местами эпатажное, местами завораживающее. В целом — смотреть, не отвлекаясь!