Рецензии

Сколько мы уже видели и читали историй о непросто любви представителей высшего общества к простолюдинам, а ведь интерес к ним все равно не иссякает, ведь несмотря на свое происхождение люди заслуживают настоящего счастья, и тем не менее общество далеко не всегда готово принять подобный союз. Европейская знать времен расцвета аристократии особо рьяно относилась к вопросам крови и родственных союзов, и нередко молодые люди, взращенные для престола, обращали свои взоры отнюдь не на тех, кого готовили им родители, и это в свою очередь приводило к конфликту, который в большинстве случаев гасился убеждениями относительно того, что представителям высших сословий в первую очередь необходимо думать не только о себе, а о государстве, коему необходима крепкая власть и достойная наследственность. И тем не менее в некоторых случаях мы наблюдали редкое исключение из правил, чем в свое время и решил воспользоваться знаменитый американский писатель Стивен Миллхаузер, ныне известный тем, что получил престижную Пулитцеровскую премию за роман «Мартин Дресслер» С интересом поглядывая в сторону прошлых веков и устоев, которые сковывали цивилизованное общество, Миллхаузер написал на данной почве немало интригующих произведений, одним из которых стала новелла «Иллюзионист», повествующая о трагической любви простого парня с задатками мастеровитого фокусника, а также девушки родом из знатного семейства, которую готовятся отдать в жены будущему правителю страны. Новелла вместила в себя изрядную долю интриги и массу непредсказуемых поворотов истории, благодаря чему ее можно было прочитать буквально на одном дыхании, восхищаясь познаниями писателя и его умением нагнетать напряжение даже во время самых спокойных сцен. «Иллюзионист» стал может быть не самым громким, но довольно значимым событием в американской литературе, от чего на него обратили внимание продюсеры, а также режиссер Нил Бергер, начинающий делать ощутимые шаги в популярном кинематографе. Сделав себе имя благодаря триллеру «Интервью с убийцей», Бергер прослыл одним из самых перспективных режиссеров современности, и как раз ему доверили экранизацию «Иллюзиониста», да еще и со столь интересным составом исполнителей.

Итак, сюжет фильма переносит нас в Австрию конца 19 века, а именно в Вену, где разворачиваются удивительные, порой шокирующие и даже волшебные события, который поставили на уши целую страну. Началась эта история со знакомства паренька из бедной семьи, Эдуарда Абрамовича с юной герцогиней Софи Фон Тешен. Несмотря на то, что неожиданные друзья происходят из совершенно разных сословий, они еще дети и им все равно на титулы и регалии, они мыслят совсем иными принципами и готовы принимать людей такими, какими они есть, без лишних сложностей и церемоний. Однако властные родственники Софи не собираются более терпеть ее отношения с чернью, от чего молодым людям приходится расстаться, и казалось, что им более никогда не суждено встретиться, но жизнь порой преподносит неожиданные сюрпризы. Спустя годы после последней встречи Эдуарда и Софи, в Вене появляется таинственный иллюзионист Эйзенхайм (Эдвард Нортон). В его силах за пару мгновений взрастить из небольшой косточки апельсиновое дерево и повелевать бабочками, исполняющими волю сценического мага. И, как оказалось, Эйзенхайм, это никто иной, как тот самый Эдуард Абрамович, исчезнувший много лет назад и, как оказалось, получивший невероятные умения по части влияния на сознание публики, готовой поверить в любые чудеса, происходящие прямо у них перед глазами. Слухи о величии Эйзенхайма доходят даже до самого кронпринца Австрии Леопольда (Руфус Сьюэлл), жениха прекрасной Софи (Джессика Бил). Получив приглашение посетить дворец со своим выступлением, Эйзенхайм не может отказаться от этого, ведь так он может быть куда ближе ко своей давней подруге, к которой он испытывает предельно теплые, обжигающие чувства, однако переступив порог роскошного дворца, герой сразу же оказывается в омуте лжи, интриг и непредсказуемости, ведь он тонко, но весьма явно, бросает вызов тому, кому не следовало, и с этого момента начинается противостояние, в котором явно далеко не все, а последствия могут быть какими угодно.

Для Нина Бергера было важно сделать все необходимое, чтобы во время просмотра фильма зритель взаправду почувствовал себя свидетелем давних исторических событий, и для этого проделал тщательную работу на всех фронтах. Относительно небольшой бюджет постановки не стал помехой для того, чтобы по улицам разъезжали конные экипажи, в зрительском зале Эйзенхайма сидели разодетые по всем правилам эпохи зрители, расположившиеся от самой сцены вплоть до последнего ряда, а также были видны другие элементы исторического антуража, не вызывающие ни малейшего сомнения относительно того, что действие сюжета разворачивается в 19 веке. Благодаря тщательной работе Бергера фильм выглядит полностью аутентичным, насыщенным и даже сочным, его хочется пожирать глазами и не выпускать картинку из внимания до самого окончания этой истории. Однако при всей скрупулёзности по части визуального оформления «Иллюзиониста», необходимо признать, что данная история не менее, а может быть и куда более сильная своей мощной сценарной частью, а также актерскими партиями, замену которых просто невозможно представить. Взявшись за экранизацию произведения Миллхаузера, Бергер рассчитывал изучить его со всех сторон и выудить на поверхность все имеющиеся в нем смыслы, а потому самолично написал сценарий картины, не собираясь отдавать его в руки сторонних авторов. Конечно, некоторые изначальные идеи писателя пришлось чуточку подправить под кинематографические реалии, однако это вовсе не пошло рассказу Миллхаузера в урон, ведь помимо работы над оригинальным «Иллюзионистом», Бергер провел немало часов в изучении веяний давней австрийской эпохи, приправив ее умеренным романтическим ореолом, дабы с одной стороны картина выглядела бы срезом своего сложного времени, а с другой дарила интригу, напряжение и страсть, которые заставили бы зрителей отложить все дела в сторону, дабы без отрыва следить за всем, что происходит в кадре. А ведь здесь в действительности есть, на что посмотреть. Таинства мастерства иллюзионистов, придворные интриги, классовое противостояние и многие другие детали закружили «Иллюзиониста» в поразительном вальсе, и даже по окончании истории с ней никак не хочется прощаться, пускай финал и вызывает честный восторг.

Для Эдварда Нортона роль иллюзиониста Эйзенхайма стала очередным творческим испытанием, которое он с честью преодолел. Актер в принципе не умеет плохо играть, но образ таинственного мага с массой загадок за душой и острым, пронизывающим саму душу взглядом, получился просто безукоризненным. Что касается зазнобы главного героя, герцогини фон Тешин, то ее исполнение Джессикой Бил также не вызывает сомнений, и если у актрисы есть недоброжелатели, то эту работу критиковать они совершенно не должны. Ну а эффектный негодяй-кронпринц, сыгранный Руфусом Сьюэллом, стал еще одной полноправной величиной треугольника, привносящей в сюжет подлинную остроту и опасность. В связи с этим картину Бергера просто нельзя пропускать мимо внимания.

10 из 10

Всё в лучших традициях. Девятнадцатый век, изысканные интерьеры, приглушенные краски, таинственная романтическая история. Печальный Эдвард Нортон и прекрасная Джессика Бил составляют, бесспорно, красивую экранную пару. Наверное, поэтому так радовался за их героев бывший старший инспектор - кстати, пытливый и симпатичный человек. И, честное слово, радовался так искренне, забыв о себе самом, что я порадовалась вместе с ним.

Кронпринц был негодяем и грубияном, распускал руки и, судя по всему, действительно был причастен к смерти какой-то своей возлюбленной. Вот они и совершили возмездие. Прямого вреда не причинили, разве что пустили по ложному следу. Может быть, как раз в надежде на кристально честного инспектора. А, может быть, и нет. Ведь при аудитории призрак имя так и не назвал, не решился. Сложно сказать, удалось бы Софи разорвать помолвку иным способом, поэтому обвинять центральную парочку я как-то не могу.

Кронпринц же показался мне не раскрытым до конца. Делался явный упор на его человеческие качества - в частности, жестокость - и готовность добиться власти любой ценой. С другой стороны, присутствовал слабый намёк на его убеждённость в своей правоте и стремление укрепить государственность. Об этом речь шла не совсем внятно, политический мотив всплыл под конец, неожиданно и почти мимоходом. То есть у персонажа были какие-то метания и цели, но нам их почти не показали. Вроде бы нет сочувствия к этому персонажу, но осталось ощущение, что он был чем-то ещё, помимо тирана.

Образ старшего инспектора очень пришёлся по душе. Простое происхождение, трогательное желание сделать карьеру, не переступая через свои принципы, и не менее трогательное любопытство, в результате которого он проникся такой симпатией к Эйзенхайму, сделали его запоминающимся. В какие-то моменты он становится сухарём, безжалостным исполнителем, но потом вдруг проявляет интерес или сострадание. Он и кронпринц по-настоящему интересны - они существа из плоти и крови, - а вот влюблённые больше похожи на те самые голограммы. Красивые и туманные.

Лучший эпизод фильма, на мой взгляд, - эпизод с саблей. Его невозможно объяснить, и это немного портит впечатление, но напряжения в нём хоть отбавляй. Крайне щекотливая ситуация для человека, бравирующего своим здравомыслием и честолюбивыми планами. Неудивительно, что кронпринц возненавидел иллюзиониста. С другой стороны, не надо быть слишком самонадеянным. А вот момент встречи будущего Эйзенхайма с волшебником изобиловал слишком откровенными чудесами и не понравился. Очаровала музыка композитора Филиппа Гласса, придающая происходящему больший шарм, чем заслуживало действие. В качестве остаточного явления перед глазами мелькают серо-желтые ретро-тона и помещение иллюзионного театрика. Где я уже это видела? Конечно же, в 'Престиже', намного более сложном и страшном. Здесь же - всего лишь приправленная мистикой история любви. Что ж, пусть так.

В свое время Иллюзиониста мне рекомендовала посмотреть мама, а это означает, что фильм точно будет хороший. В то время я еще переживала увлечение различными фокусами, и могла долго наблюдать подобные трюки. В первый раз смотрела в плохом качестве, но даже это мне вовсе не помешало насладиться картиной! А это уже показатель хорошего фильма, которого не портит и плохое качество записи.

XIX век, Вена. Весь город толпой идет на представления знаменитого иллюзиониста Эдварда Абрамовица, выступающего под псевдонимом Эйзенхайм. Его трюки и фокусы также привлекают внимание кронпринца Леопольда, который однажды посещает выступление Эйзенхайма. Однако на этом представлении Эйзенхайм встречает свою первую любовь — герцогиню Софи фон Тешен, которая должна выйти замуж за властного и жестокого Леопольда. В водовороте событий, историй прошлого и полицейского расследования Эйзенхайм собирается исполнить самый невероятный трюк в жизни. За его действиями внимательно следит старший инспектор Уль, которому покровительствует Леопольд.

Вообще мелодрамы мне нравятся не всегда — порой выглядят не очень правдоподобно. Но когда я смотрела Иллюзиониста впервые, то не могла отвести взгляд. Поскольку тут добавлено немало других элементов, которые делают фильм богаче, красочнее и увлекательнее. Это детали детектива, мистического триллера, и самое главное — самой настоящей магии… Воистину, все фокусы Эйзенхайма — это главное украшение фильма. Это потрясло мое воображение, ведь я ранее не представляла, как творили фокусники прошлых столетий, какие это были трюки, каким образом они восхищали и завораживали зрителей? Здесь мы присутствуем на настоящем представлении необыкновенного иллюзиониста, о которого я была в полном восторге! Как и от трюков во время выступления, так и в финале…

Если говорить о драме, то здесь нас смогли подержать в некотором напряжении. Ведь происходящее на экране заставляет немало поволноваться. Хоть это и драма об отношениях, но все же имеется угроза смертельной опасности. Разыгрывают это увлекательной действие в Австрии (хотя и местом съемок была Чехия), что добавляет фильму Нила Бёргера атмосферности и духа времени. Саундтрек Филипа Гласса — закрепляет магическое действие происходящего: только послушайте композиции The Orange Tree, The locket, The Chase и главную тему The Illusionist, мурашки по коже!

Кажется именно в этом фильме я впервые увидела Эдварда Нортона. Сразу же становится понято, за что его хвалят: настолько он зачаровывает и пленяет своей игрой, насколько убедителен его образ. Иллюзионист Эйзенхайм внешне спокоен и собран, который способен захватить внимание целого зала монологом о времени, о душе, о жизни и смерти, который с легкостью и изяществом демонстрирует невероятные трюки, которые можно принять за магию. И даже нажив опасного врага. Эйзенхайм не теряет самообладания и продолжает свое дело, несмотря на угрозу жизни.

Его партнершей в фильме была Джессика Бил, которая сыграла романтический интерес Эйзенхайма — герцогиню Софи фон Тешин. Влюбленные с юности, разлученные и вновь нашедшие друг друга: он — известный фокусник, она — будущая невеста кронпринца. Но для Софи — это брак по расчету, где она выступает, как вспомогательное средство для государственного переворота, а один неверный шаг могут привести ее к гибели, возможно от рук кронпринца… Хоть экранного времени было немного, но Софи показали нежной, чувственной и по-настоящему смелой и бесстрашной.

Эйзенхайму противостоит инспектор Вальтер Уль (Пол Джаматти), у которого помимо задания есть и личный интерес к работе фокусника. Нельзя не заметить двойственные чувства инспектора по отношению к этому делу: с одной стороны он испытывает недоверие к иллюзионисту, которого он никак не может понять, а с другой — он не может не восхищаться его мастерством, его умением.

В качестве антагониста здесь выступает кронпринц Леопольд. С самого начала мы отрицательно воспринимаем этого самоуверенного, властного и жестокого человека, который жаждет контролировать все и всех. Сыграл его британский актер Руфус Сьюэлл, который мастерски играет злодеев и уже не раз выступал в подобном амплуа.

Пересматривая фильм я не сразу узнала Эдди Марсана, сыгравшего представительного и важного импресарио Эйзенхайма Йозефа Фишера, которого волнуют только денежные сборы. Также хочу выделить еще молодых актеров Аарона Джонсона и Элинор Томлинсон, которые сыграли юных Эдуарда и Софи.

Иллюзионист сразу же стал одним из моих любимых фильмов. Чарующий, мистический, захватывающий — он каждый раз поражает мое воображение, каждый раз завлекает в мир фокусов, иллюзий и магии.

10 из 10

Приятного просмотра!

Интересный сюжет о человеке, который появляется в Вене в начале 20 века. Повествование ведётся не сначала, а как будто бы с конца, но оказывается, что конец, представленный вначале — ещё не конец. Запутанно, правда? Вот и мне так показалось. Но на самом деле, всё намного проще.

Я была не в восторге, узнав, что кого-то арестуют, при этом даже не зная героев и всю составляющую фильма. Но далее началось повествование фильма от лица полицейского — вроде бы даже не самого главного персонажа (его исполнил потрясающий Пол Джиаматти, который, кстати говоря, исполнил роль великолепно).

История хоть и довольно обычная, но весьма интересная, не лишена, конечно, ляпов, но в целом вышла оригинальной.

Актёры справились со своими ролями на все сто, особенно понравился Пол Джиаматти, о котором было сказано выше. Уж больно полицейский вышел хорош. На фоне кронпринца он выделялся разумностью и некой сентиментальностью. Кстати, сам кронпринц получился у Руфуса Сьюэлла довольно занимательным, но простым. Про главных героев ничего не могу сказать — прожили.

Даже не знаю, какая концовка мне понравилась больше. То, что они сделали, было неожиданно, но с другой стороны, появилось некое разочарование. Уж больно я поверила в магию и душевные муки Эйзенхайма.

8 из 10

7 из 10Двойственное впечатление осталось от фильма. С одной стороны, фильм сделан безусловно качественно и с любовью. С любовью воссоздана Вена начала прошлого века, её улицы и дома, её поезда на вокзалах, хрустальные люстры в театрах, дамские платья и экипажи. Она здесь нарядно-праздничная и в то же время отстранённо-холодная, как европейская ёлочная игрушка. Я даже на минуту захотела в Вену, хотя она никогда не числилась среди городов моей мечты. Но она здесь — главная героиня рассказа, мистическая и чопорная.

Более того, я полностью принимаю эту историю с этической стороны. Я сторонница этики максимальной пользы, а не этики правил, поэтому главных героев не осуждаю. По отношению к крон-принцу невозможно проявить подлость. Какой бы ужасный поступок ты совершил, хуже и подлее этого одуревшего от власти, избивающего женщин, самодовольного психопата ты всё равно не будешь. Раз бороться с ним по-честному нельзя, придётся действовать нечестно. А что делать? Либо он, пользуясь своей властью, уничтожит главных героев, либо они нечестно попробуют спастись. Нельзя их за это осуждать, слишком не равны силы.

Но что-то всё-таки в этой истории не то. Детективная часть построена великолепно. Все подсказки на экране есть и, если подумать, то в соответствии с законами жанра и логикой сюжета другой концовки и быть не может. Остаётся только вместе с инспектором от души посмеяться над собой, над тем, как тебя одурачили и пожелать счастья. Инспектор, кстати, очень милым и искренним получился, он, пожалуй, мой фаворит в фильме. Классический такой европейский детектив. Госслужащий со своей головой на плечах. Только в этом инспекторе нет ещё ни капли иногда присутствующего в подобных героях цинизма, что, несомненно, в плюс ему. А вот часть про иллюзии разочаровывает нераскрытостью тайны. Иллюзия оказывается не фокусом, а волшебством, потому что показанная без подробностей папка с описанием техники фокуса ничего не объясняет. И вот этот недомодернистский мистический тень на плетень раздражает. Раздражает посыл «всё в мире иллюзия, иногда правда — это иллюзия и иллюзия — правда, и только любовь истинна». Моё сформированное лучшими образцами классической европейской философии мировоззрение не приемлет подобный субъективный идеализм в клинической стадии. Но это в принципе нынче болезнь века, а не проблема конкретного фильма. А в рамках этой идеи фильм сделан весьма неплохо.

Помнит Вена…

Описываемые события относят нас к началу XX века. И начинается рассказ почти с конца. То есть, являясь по сути рассказом в рассказе инспектора, который даёт доклад кронпринцу.

Но если восстановить хронологию, то мы придём к тому, что ещё до того, как загадочный фокусник иллюзионист Эйзенхайм прибыл в Вену со своими номерами выступлений, то два подростка из разных сословий влюбились друг в друга. По сути, нищий Эдуард Абрамовиц и великородная герцогиня Софи фон Тешин, уже влюблённые друг в друга, тайком встречались, не смотря на запреты. Но жизнь их разделила до самых рассказываемых основных событий. И события эти оказались переплетены с политическим клубком.

Началось всё не так, как я люблю в фильмах. Показалось, что это будет история любви и только любви. Само собой, основная канва такова и есть. Много лет спустя на выступление набирающего популярность и обороты мага приходит разный люд. В числе их пришёл кронпринц Леопольд со своей уже герцогиней фон Тешин, с которой он оказался помолвлен. Пока ещё я не очень люблю такие ходы в фильмах; показанное на экране меня не убедило в том, что это может быть потрясающий фильм. Но фильм смог. Смог убедить меня в том, что он великий и даже первостатейный!..

Как я уже сказал, история оказалась переплетена с политикой. И уже тогда, когда иллюзионист Эйзенхайм «перешёл дорогу» кронпринцу, картина наполнилась совсем иными красками. А точнее, эти краски примешались к истории любви. И уже тогда я против не был. В конце концов, и троянские события оказались косвенно причастны к истории любви. Но оставим Елену Троянскую в покое.

Напыщенный кронпринц практически вынудил мага выступать перед всем этим своим бомондом. Так, во всяком случае, мог думать сам кронпринц. Но о каком принуждении идёт речь, когда Эйзенхайм уже задумал то, что у него не получилось в юности. Да, ситуация усложнилась. Но и Эйзенхайм уже не мальчик. Главное, снова забередить сердце уже тоже повзрослевшей Софи фон Тешин.

Конечно, шило в мешке утаить было нельзя. Да и герцогиня не собиралась это делать. (Уж не хочу спойлерить). Начинается игра. На полотно картины выходит инспектор Уль. Кронпринц нанимает полицию, чтобы обличить Эзенхайма в чём-то нечистом. Конечно, тут не XVI век и никто не собирался изобличать в сделке с дьяволом. Тут другое.

От сих пор всё стало выглядеть так, что власть реальная — кронпринц имеет виды на престол, на котором нынче его отец — испугалась. Чего? Власти наступающей. Ведь Эйзенхайм своими фокусами, которые граничат с чем-то невообразимым и конечно доселе невиданным, влюбил в себя всех, кто видел его в действии! Обстановка такова, что повеяло гражданскими волнениями…

А теперь я полностью замолкаю. Пересказ дальнейшего может навредить. Лучше я о впечатлениях…

Эдвард Нортон как-то выглядит так, что в роли Эйзенхайма он как влитой! Увы, но о других я такого прекрасного сказать не могу. Ещё хорош инспектор Уль. Пол Джиаматти. Кронпринц Леопольд вышел у Руфуса Сьюэлла каким-то вычурным. И играет вроде с большим понимание роли и образа. Но что-то не то. (Не хочу думать, что это «не то» — это его усы). Софи фон Тешин, или в реальности Джессика Бил, мне не понравилась. Но то дела самого Эйзенхайма.

Поговаривают, что «Иллюзионист» Нила Бёргера находится в тени «Престижа» Нолана… Вот причём здесь эти сравнения?! К чему они?.. Зачем один великий фильм сравнивать с другим великим фильмом?!

10 из 10

Топ-250

#192*

- Я видел удивительные вещи, но никак не мог забыть твоё лицо… Это единственная тайна, которую я не разгадал.

Я немного не ожидал увидеть в Топ-250 этот фильм. Здесь достаточно много картин, которые, по моему мнению, находятся в списке лучших явно «за красивые глаза». И это один из тех случаев. В принципе фильм достаточно неплохой, но уж точно не для второй сотни Топа. Хотя, обо всем по порядку.

Сюжет весьма запутан, насколько это возможно было сделать. Здесь присутствуют много элементов истории, призванных отвлечь зрителя от главной интриги. Ах да, забыл сказать. О существовании интриги зритель не знает до самого конца. Идет повествование ради того, чтобы завершить фильм логически. Однако концовка далеко не банальна, и где-то даже с претензией на неожиданность.

За что можно поставить лишний балл, так это за атмосферность. Практически вся история повязана на мистической тональности, и это придает фильму особую изюминку. Весь фон выполнен на твердую оценку отлично. Однако и тут не обошлось без разочарований. Но об этом не буду, ибо могу случайно наспойлерить.

Здесь собралась целая плеяда звезд класса А. Эдвард Нортон, Джессика Бил, Пол Джаматти, Аарон Тейлор-Джонсон и многие другие. Вот тут можно немного и поругать. Даже для этого таинственного образа, требующего где-то даже немного ленивой игры, Нортон выглядел уже совсем вяло. В его игре чувствуется явный недобор эмоций. Остальные справились неплохо, но как-то тоже без искорки.

Еще раз повторюсь — фильм неплох. Как минимум одноразового просмотра точно заслуживает. Но он явно не для Топа 250.

4 из 10

*Cписок ТОП-250 на момент 30.11.2017

Сказать, что я под впечатлением от фильма — ничего не сказать. Я давно ничего не смотрела с таким интересом и полнейшим погружением. И в правду два часа прошли на одном дыхании и без единого отрыва от просмотра.

Актёрский состав безупречен, каждый проникся своей ролью и заданной атмосферой самого фильма, поэтому говорить об игре будет излишним. Но невозможно не сказать об Эдварде Нортоне, который был как всегда убедителен.

С первых минут фильма ты, не замечая, окунаешься целиком в происходящую, как казалось бы, «магию». Насколько легко окутать туманом человеческое сознание. До той степени, когда ты отказываешься верить самому себе, а главное не пытаешься искать ответ. И как ловко это умел сделать Ейзенхайм, а главное без доли мошенничества.

До конца металась в разгадках и предположениях и что еще больше порадовало, что все счётно, вовсе не предсказуемая развязка. Смотря кадры где все обосновывалось, я как и большинство наверное была в изумление, насколько все продумано и на что можно пойти ради чуть ли не единственной в жизни вещи которая не иллюзорна — любви.

Советую всем просмотреть и насладиться магией и поверить хоть ненадолго, в жизни все и так слишком цинично.

Вообщем фильм безусловно на

10 из 10

Нил Бёргер — режиссер, который достоин уважения. Хотя бы потому, что показал такой фокус, который позволил ему обмануть большинство зрителей. Я не хочу сказать, что фильм плохой. Я говорю, что нас обманули, и сделали это крайне профессионально. Хотя, какие могут быть претензии к режиссеру, он свою работу выполнил просто отлично. С точки зрения качества фильма, его технической составляющей, — никаких претензий быть не может. Учитывая скромный бюджет, справедливо будет даже пожать руку Нилу, за добросовестно проделанную работу. Он правда достоин уважения, хоть и обманул нас.

Что же представляет из себя сценарий этого фильма? Один большой фокус. Его особенность в том, что он использует таланты тех, кто его показывает. Главным образом качественная постановка и актерский состав, вот что придает этому фокусу уникальности и особый стиль. Возможно даже определенную красоту. Только не забывайте, — все это обман. Вам внушают то, что вы смотрите интересную историю с непредсказуемой развязкой. На самом деле, это обычный фокус, которым пользуются большинство кинематографистов, особенно детективного жанра. В нашем случае, они делают это в открытую. Нам прямо в лицо говорят, «это ни что иное как фокус, который легко прочитать, и узнать из чего он состоит». Но мы отказываемся в это верить, наш разум слишком загружен разными мыслями, чтобы понять это.

Если и искать что то действительно стоящие в этом фокусе, так это Джессика Бил. Она то единственное, — настоящее, что есть в этом фильме. Она прекрасна. Возможно Джес не обладает великим актерским талантом, но она великолепная женщина. На нее приятно смотреть, наблюдать за ее движениями, она поистине грациозна. Я смотрел этот фильм с удовольствием только благодаря ей. Теперь вы понимаете, почему я в корне изменил свое отношение к фильму.

Если вы надеетесь увидеть качественный детектив, с красивой романтической линией, в виде бонуса. То спешу вас предупредить, вы не увидите нечего из этого. Вас ждет полностью предсказуемый триллер, с небольшой каплей напряжения, ближе к концу. Никакого детектива я там не увидел. Была попытка создать что то похожее на детективную историю. Или же я допускаю, что авторы хотели, чтобы вы почувствовали свое превосходство над фильмом. Возможно они хотели, чтобы в конце вы произнесли фразу: «я так и думал!» или «я же тебе говорил!». Тем самым вы бы почувствовали уверенность в себе и своих силах. В любом случае — фокус удался!

6 из 10

Проблема множества подобных картин заключается в том, что нам не всегда объясняют те или иные вещи. Некоторые, совсем ненужные, показывающие лишь прелесть иллюзии, объясняют сразу, некоторые, ключевые — под финал, а некоторые решают оставить загадкой для нас. А все потому, что это уж слишком сложный фокус, зачем заморачиваться с этим, если можно забыть про него и все. Да, безусловно, должна остаться какая-то интрига, да и смысл раскрывать зрителю все? Это то же самое, если бы сам иллюзионист, творящий, казалось, безумные вещи будет рассказывать секрет иллюзии. Но для фильмов это в какой-то степени важно, в большом количестве фильмов нужно объяснение, а все эти загадки действуют только на сильно погруженных в сюжет любителей кино, с точки зрения объективности такой расклад не очень-то и радует. И еще хотелось бы отметить, что смысла искать неточности и противоречия в картине по сравнению с книгой, на основании которой была сделана данная лента, нет. Фильм должен рассматриваться как самостоятельное произведение, лишь идея может лежать в основе картины, не больше. Да и без типичных киношных поворотов и клише не обойдется не один фильм, даже созданный на основе какого-либо источника.

Сюжет интригующий, что, конечно, самое главное для триллера. Даже в безобидных моментах зритель должен улавливать все происходящее и быть готовым к какому-либо повороту событий, ведь случается это нередко. И фильм с этим справляется, хоть и, повторюсь, многое не лишено примитивности. И сюжет — одна из сильных сторон фильма, потому что то, что происходит в самом сюжете хромает. Как я уже говорил, фильм не должен сильно зависить от книги, а значит нам должны были поведать многое за эти полтора часа, но некоторого лично я не увидел. Например, некоторых персонажей нам не раскрыли и вовсе. Они просто таскаются с кем-то, имеют немало ключевых диалогов, а по сути кроме имени о них ничего нельзя узнать. И, конечно, хочется надеяться, что это вина лежит на том, что в книге не уделялось им должного внимания, а не на том, что создатели просто «забили» на этом. Несмотря на волнительные события, нельзя забывать и о мелочах. Если создатели подумали, что зритель будет сосредотачивать внимание только на интригах и главных героях, то они глубоко ошиблись. Да и другие моменты также не в порядке, но на них внимание не особо концентрируется из-за того, что хочется, конечно, наблюдать за сюжетом, а не разглядывать неточности, но при повторном просмотре я уверен, что найти их легко.

Саундтрек хороший. В триллерах композиции тоже имею свое значение, и со своей задачей он справляется, но что-то никак он не запоминается. Я даже не могу вспомнить, много ли композиций прозвучало. Спецэффекты здесь играли не самую важную роль, но для иллюзий они были нужны, и со всеми появлениями графики все замечательно. Актерская игра восхитительна. Даже не нужно перечислять актеров, потому что даже у второстепенных и эпизодических героев все выходило прекрасно. Операторская работа неплохая, но в моментах с диалогами в некоторых сценах камера была уж очень близко к персонажу. Лично мне не удавалось всегда следить за героями, я, если честно, иногда рассматривал прыщи и морщины актеров.

Фильм получился качественным и увлекательным, интригующим и нерасслабляющим. Хороших вещей в картине много, но банальности и некоторых других ошибок создателям избежать не удалось.

9 из 10