Рецензии

Я всегда с недоверием отношусь к отечественному кинематографу. Особенно когда речь идет о фильмах ужасов. Но ведь могут же, когда захотят! 'Господин оформитель' удачно сочетает неординарный сюжет, таинственную атмосферу и красоту формы. Поклонники театра найдут в фильме много интересного для себя. События подаются достаточно достоверно, но в тоже время есть эпизоды, имеющие больше общего с музыкой. Они воспринимаются интуицией, чувствами, но не рациональной стороной разума. В общем, мы имеем дело с интеллектуальным фильмом ужасов, не все его примут, остановленные выбранной формой...

9 из 10

В прологе верно показано, что совсем не каждый, знающий, как анатомически сделать красиво, и умеющий за профессиональной надобностью осматривать трупы, выискивая в них что-то — годен быть Творцом, Скульптором, Художником. Платоном Андреевичем/ Виктором Авиловым.

В фильме я увидела, что Платон Андреевич был влюблён в живую женщину, а не в её ''производную''. В этом состоит общее ощущение для рассказа А.Грина 'Серый автомобиль' и этого фильма. Творец прекрасно отдавал себе отчёт ограниченности и отсутствия 'душевного пространства' у Экспоната. Экспонат же своим недокомплектом души в личном общении способен сгубить кого угодно. Живой человек придёт лишь к душевной катастрофе, упорствуя в эмоциональных попытках пробить стену якобы недоверия и скрытности у Экспоната. Экспонат же будет фиксировать и даже анализировать.

Экспонат действует однонаправленно, продвигая лишь свою цель. Не сочувствует никому, не бережёт никого, не заботится ни о ком. Функция-штамповка, эмоциональный примитив. Надоедливый, потом уже до уродства надоедливый.

И если этого не знать, то будет казаться что угодно. Что под ищущим мужским взором: роковая женщина, которая недоговаривает, интересничает, затягивает куда-то во что-то, намеренно издевается и тому подобное. На самом деле у функции-штамповки не меняется ничего и ни к кому, а покровителя эта функция-штамповка караулит и жадно крепится на нём, как колорадский жук. Как в случае с несчастным Грильо.

Вот, не вывернись наизнанку в своих 100% -но узнаваемых причудах и манерах Виктор Авилов и Михаил Казаков, и не было бы этого фильма с гениальным эффектом правдоподобия такой истории. Буду утверждать, что любые полутона других характеров загубили бы здесь всё дело. Замени этих двух персонажей кем-нибудь, и всё пропало бы. Требовался весь персональный высокомерный эстетизм Казакова, и вся мужская самоуверенная взвинченность Виктора Авилова.

Обладающий навыком что-то профессионально делать, это ещё не всё. Умеющий повлиять, изменить что-то. Вот таков был сам Виктор Авилов как человек. В его окружении все знали о его способности внушать и снимать боль. Знаю, что в одном частном интервью он вдруг признался, что вылечил своего друга от рака. Авилов был этим доволен, горд и уверен в себе. Вот я об этом. О способности повлиять. Кстати, это первая роль в кино театрального актёра Виктора Авилова.

Художник в исполнении Виктора Авилова стремительно начал гибнуть от осознания духовного отсутствия во внешнем символьном, романтическом великолепии той самой Анны Григорьевны Белецкой, которая его поразила. Вспомните начальную сцену спектакля. 'Полёт' белых фигур. Это он таков, персонаж Платона Андреевича. Такова его стихия проявления. И далее что происходит? Все эти чувственно-вихревые потоки сознания Художника посеклись об анатомически безупречно налитый материал на жёстком механическом каркасе. Спасайся, кто может, называется.

Успешный дебют режиссера Олега Тепцова.

Фильм - очень редкий для советского кинематографа. Его по праву можно назвать произведением искусства.

Сейчас его мало кто смотрит, многие даже не знают о его существовании. А тем временем это настоящее сокровище отечественного кино.

Фильм снят по мотивам рассказа А. Грина 'Серый автомобиль'.

Знаменитый художник-оформитель хочет продлить жизнь живого человека в скульптуре. Он пытается усовершенствовать окружающий мир с помощью искусства.

Мистическая история - поединок между художником и его творением.

История происходит на фоне великолепных интерьеров Серебряного века. Костюмы эпохи модерна продуманы до мелочей.

В картине заложена глубочайшее мысль о жизни и смерти. О том, что настоящее богатство - это душа и только она вечна. Размышления об ответственности художника за свои творения... Фильм наполнен магической загадочностью.

Отдельно, конечно, нужно сказать про музыку гениального Сергея Курехина. Саундтрек к фильму невероятно пронзительный и трогает за сердце.

И, конечно, неоспоримый талант Виктора Вавилова, который играет главную роль, делает этот фильм настоящим алмазом в истории отечественного киноискусства.

Я смотрела фильм много раз и буду смотреть снова и снова. Каждый раз во время просмотра открываются новые грани бриллианта, находятся новые смыслы.