Рецензии

Римейк одноименной мистической картины 1942 г., с которой не имеет почти ничего общего, кроме основной идеи и ключевой сцены в бассейне. То что в фильме 40-х годов подавалось лишь целомудренными намеками, здесь предстает весьма откровенно, в духе времени. Давным-давно одно племя приносило своих детей в жертву леопардам, и от этого племени пошла раса людей-оборотней, способных после секса с обычными людьми превращаться в черных леопардов (пантер). Обратно вернуться в человеческий облик можно было только одним способом – убив кого-нибудь. Заниматься сексом без превращения в животных они могли лишь с кровными родственниками, такими же людьми-кошками. Такая вот абсолютно прозрачная аллегория, на которой даже нет нужды останавливаться.

Фильм начинается со встречи брата и сестры, представителей этого исчезающего вида, которые жили порознь после смерти родителей и наконец-то нашли друг друга. Старший брат Пол давно живет в бесконечном цикле секса, превращений и убийств, питаясь проститутками и прочими отбросами общества, коих в избытке водится в Новом Орлеане. Он давно уже хочет прекратить этот цикл, но не может остановиться, и поэтому младшая сестра Ирена для него – сущая находка. Онако Ирена еще юна, девственна и наивна и предложение об инцесте приводит ее в ужас. Однажды брата в образе пантеры поймали и водворили в зоопарк. Туда же, ведомая инстинктом, пришла сестра и простояла целый день у его клетки, не зная, но каким-то чутьем понимая, что это он. Там ее заприметил молодой и красивый куратор зоопарка Оливер, который тут же предложил ей работать с ним. У Оливера уже есть подруга Элис, которая поначалу пытается подружиться с Иреной, но потом начинает питать к ней жгучую ревность, которую только и может испытывать девушка типа 'свой парень' к таинственной и экзотической сопернице, которая легко кружит головы мужчинам, притворяясь такой наивной и невинной…

Нормальных людей в фильме играют стопроцентные американцы, а оборотней – экзотические европейцы: еще молодой Малькольм Макдауэлл и совсем юная Настасья Кински.

Какой бы бредятиной все это ни казалось в пересказе, на экране смотрится довольно органично, благодаря отлично созданной атмосфере и неплохим актерским работам. Картина мне понравилась, а особо полюбившиеся фрагменты, вроде ночной охоты Настасьи на кролика в инфракрасном изображении, я пересматривал по нескольку раз. Фильм очень восьмидесятнический, что, как говорится for whom how, но я люблю этот стиль: таинственная и мистическая атмосфера старого допотопного Нью-Орлеана; настоящие черные пантеры (к счастью для художественных достоинств картины, компьютерной графики тогда еще не было); много эротики и обнаженной, а в некоторые моменты откровенно голой Настасьи Кински; красивая синтезаторная музыка Джорджио Мородера. Особенно впечатляет в HD.

Финал, увы, печальный, хотя и не совсем такой, как ожидалось…

Можно долго говорить об неком 'элитарном кино' или 'кино не для всех', но как не странно, мои самые любимые фильмы, самые интересные и нестандартные - провалились в американском прокате!.. Некоторые, правда 'вытянула' Европа.

На мой взгляд, это вина продюсеров, пожадничавших денег на маркетинг, который удваивает бюджет. Отсюда может быть и стена молчания вокруг фильма и если он попадётся вам, то это удача или Судьба!.. И вдруг, из какой-нибудь энциклопедии мы узнаём,- что это 'безусловная классика', как это было с многими фильмами. И то, на мой взгляд,- многое и многое 'просмотрели' или не пришло время снять с каких-то тем тайные или явные ярлыки - 'табу'!!?

Так этот фильм, который можно считать классикой раскрытия тем и табу, связанной с самым дном нашей психологии и сексуальности, ещё остаётся уделом частных экзотических коллекций, разных фанатов и профи от мистики и сексологии.

Классический 'оборотневый' фильм.

Они встретились снова после многолетней разлуки - Ирен Гальер и Пол Гальер. Брат и сестра, утратившие родителей. Она - милая застенчивая девушка, старающаяся забыть о своей звериной половине, он - жестокий и циничный убийца, полностью принимающий свое животное начало. Она боится и избегает его, он - непреодолимо вожделеет ее. Найдется ли место для них двоих в современном неоновом мире? Найдется ли место между ними двумя для ее нового приятеля? Ей придется познать зверя внутри себя, зверя, жаждущего плоти и крови, зверя, идущего на зов страсти.

В этом фильме, помимо интересной идеи и ярких, молодых тогда еще актеров Кински и Макдауэлла, основное - это атмосфера. Тягучая и таинственная атмосера мрачной фантазии, страшной древней сказки, зародившейся под палящими лучами Черного континента. Фантазии, в которой сплелись страсть и смерть, вожделение и жажда крови, любовь и насилие... Это атмосфера притягательных ночных кошмаров, в которых ужас смешивается с желанием.

Это история о звере в каждом из нас, о том, можно ли, будучи чудовищем, оставаться человеком, и о том, как любовь побеждает даже животную ярость.

9 из 10

Этот фильм — яркий пример того, что кино создают не имена, но люди. Заполучив в своё распоряжение двух выдающихся актёров — Малкольма МакДауэлла и Настасью Кински — а в придачу к ним и культового композитора Джорджо Мородера, картина всё-таки так и не смогла выкарабкаться из грайндхаусной ямы третьесортного кина, ибо содержание ленты, щедро удобренное отвратительным монтажом, представляет собой откровенную белиберду. Наличие эротических сцен только ещё больше подчёркивает эксплуатационный характер этой ленты, в которую было понапихано буквально всего: от эротического триллера до кровавого мистико-фэнтезийного ужастика на тему оборотничества. Однако ни одна из заявленных тем не была раскрыта в должной мере, и это притом, что фильм откровенно затянут на лишний час серией сцен и эпизодов, которые ровным счётом ни на что не влияют.

Блистательному Малкольму МакДауэллу явно тесновато в низкопробных рамках этого невнятного произведения. Мастер ярчайшего образа с внешностью маньяка-садиста и манерами английского аристократа уже успел к тому времени посниматься и у Линдсея Андерсена, и у Стенли Кубрика, и даже у Тинто Брасса, явив публике своих незабываемых персонажей вроде императора-развратника Калигулы, беспринципного лидера банды отморозков Алекса, ушлого коммивояжера Мика Трэвиса и даже маньяка-убийцы Чикатило! Не удивительно, что такое самобытное дарование в итоге было вынуждено метаться в пространстве кадра, словно зверь, загнанный в клетку. В итоге, его грациозный персонаж бесславно теряется в сюжетных дебрях, не позволяя ему раскрыть свой инфернальный потенциал даже наполовину.

С Настасьей Кински дела в этой картине обстоят куда лучше. По ходу фильма её персонаж медленно раскрывается параллельно с раскрытием её сексуальности. На самом деле, символическая составляющая фильма очень проста: страх перед первым коитусом, после которого дикий зверь, в буквальном смысле слова, будет выпущен на волю. Робкая и нерешительная девочка в итоге оказывается хищной кошкой, для укрощения которой необходим бондаж, фиксация и содержание в клетке. Финал фильма представляет собой маленький триумф классической мужской доминации, способной не только раскрыть суть самки, но также и обуздать её.

Обращать внимание на прочие бредовые составляющие сюжета я считаю излишним — это типичная эксплуатация жанра, не имеющая под собой хоть сколько-нибудь серьёзных оснований. Следует упомянуть, разве что, культовый саунд Мородёра, моментально расхваченный фанатами на треки. Это есть классические звуки 80-х и таких уже нигде не услышишь. Эффект сравним по воздействию с саундтрэком Нила Янга из фильма «Мертвец». Очень жаль, что столь атмосферная вещь оказалась в столь недостойной ленте. К сожалению, все отдельные плюсы этого фильма не в состоянии побороть один большой минус — невнятное нагромождение того, что должно было быть сюжетом. Это лишний раз подтверждает тезис о том, что кино — это всё-таки не совокупность отдельных ярких элементов, но целостное полотно, пусть даже и сотканное из самых дешёвых нитей.