Рецензии

Перед просмотром этого фильма приготовьтесь быть обманутым.

Создатели «Верзилы» специально больше нагоняют страха и интриге в начале, чтобы в конце показать решение самой простой социальной проблемы или драмы. Сними они кино логически последовательным прямым путем никто бы даже не стал бы досматривать кино до середины. И не узнал бы никто как разрешить проблему маленьких городков, сел, подобным показанном в фильме, где кругом разруха, нищета и безработица. У детей в подобном месте, действительно нет ни какого светлого будущего, живи они в тех же условиях, что и их родители.

Логически верно построенный фильм, сначала необходимо напугать, заинтересовать зрителя, затем подкинуть ему несколько неожиданных поворотов, заставить его услышать ответы, на самые волнующие вопросы, возникшие при просмотре фильма, а уже когда зритель готов досмотреть и дослушать до конца и показать ему простой выход из ситуаций. Именно так и поступили создатели ленты. Но не этого ждали от них зрители. В итоге первые выполнили свою «миссию», а вторые остались «голодными», не увидев в «Верзиле» ожидавших каких-либо ужасов.

«Верзила» совершенно обманчивое кино. Лжетриллер оказавшиеся в итоге неплохой социальной драмой.

7 из 10

Посмотреть этот фильм посоветовал один мой знакомый, сказав что это интересный ужастик, про загадочного верзилу, который похищает детей в маленьком городке. Сюжет показался мне банальным и перед просмотром я посмотрел трейлер и почитал отзывы. Везде упоминалось, что у фильма неожиданная концовка и ''самый крутой сюжетный поворот, со времен шестого чувства''. Естественно, при просмотре, я стал ждать этого '' крутого сюжетного поворота'', и сразу начал догадываться, кто за этими похищениями стоит.

В результате, обещанный сюжетный поворот не стал неожиданностью и оставил скорее разочарованным, чем обманутым. Во всем чувствуется какая то надуманность, и неестественность происходящего. Например, весь фильм нам периодически показывают фотографии мужа героини, и по закону ружья на стене, которое должно выстрелить, муж обязательно появится. И что это за вымирающий городок, в котором при этом рождается много детей? Да и сама проблема, озвученная в фильме, для США кажется не столь актуальной, скорее характерной для стран Азии или Африки. Впрочем режиссеру виднее.

Несмотря на это, снят фильм очень качественно, претензий к технической стороне нет. Присутствуют красивые и таинственные пейзажи, загадочная атмосфера маленького затерянного городка. Актерский ансамбль не блещет, но в целом, со своей задачей справляется. Напрягает только Джейкоб Дейвис, сыгравший Дэвида, очень уж напоминает мне рыжих детей из Южного парка, хотя он и не рыжий.

С развитием сюжета, фильм меняет свой жанр с триллера на драму., На мой взгляд, данный прием в кино, один из самых сложных, если вообще возможных к воплощению, удачных примеров единицы. Сказать, что у Ложье это получилось, будет слишком громко, но и провала здесь нет.

Весь фильм убивает размышления героини Джоделль Ферланд в финале и ее вопрошание, правильно ли поступили герои фильма.. Неужели режиссер считает, что зрители такие дебилы и сами этот вопрос задать себе не смогут? Тем более, судя по сюжету, расчет делался на думающего зрителя. Тогда к чему эти вопросы в конце? Этот момент для меня и стал главной неожиданностью и испортил все впечатления от в общем-то неплохого фильма.

Неожиданно интереснейший фильм, в особенности, когда от него абсолютно ничего не ожидал. Начало картины «Верзила» вышло в стиле «олдскуловских» представителей жанра, где-то даже напоминает нашумевший и многими зрителями возлюбленный «Джиперс Криперс», но режиссер Паскаль Ложье решил не засиживаться в триллере, и резко бросает свою картину в разные жанры.

Причем если в большинстве случаев подобные жанровые коктейли не всегда себя оправдывают, то у французского режиссера это получается буквально идеально. В этом фильме присутствует мощная атмосфера, удаленный городок, своеобразный быт местных жителей, и кто-то, кто ворует у них детей. Хотелось вначале себе предположить, вот сняли очередной ужастик, но у Паскаля Ложье история про «Бабая» не получилась, его невероятно напряженная и динамичная картина «Верзила» оказалась наполненной интересной и острой социальной идеей.

Нельзя не отметить высокое качество съемки фильма, деньги на производство фильмов могут быть потрачены по-разному, но вот достичь качества удается не каждому. Здесь же, даже не заглядывая на цифры статьи расходов бюджета, снято все на высочайшем уровне. Причем даже просматривается какое-то новаторство, прогрессивное мышление оператора, монтажера, композитора, что еще больше, подкрепляется сильной игрой на экране всего актерского состава.

В фильме «Верзила» оказалось слишком много чего хорошего, чтобы его просто так спустить под критику, при желании недостатков можно найти немало. Но данная работа режиссера Паскаля Ложье оказалась, возможно, тем толчком в жанре, который уже многие годы ожидают зрители. После просмотра данной картины, имя режиссера беру на заметку, ну а исключительно в качестве поощрения, ставлю ленте максимальную оценку.

10 из 10

Колд Рок маленький загнивающий городок, который с каждым годом всё больше погружается в пучину забвения. И толкает его туда не безработица и бедность, а сами люди.

Сюжет фильма продуман до последней мелочи. Каждая минута фильма захватывает и интригует, с каждой минутой фильм становится всё таинственный и напряжений. И после каждой сцена, за который следует неожиданный поворот, уже не можешь оторваться от просмотра.

Актеры в этом фильме исполнили свои роли на высшем уровне. Джессика Бил, центральный персонаж, смогла выразить на экране очень разные стороны характера своего персонажа. Джоделль Ферланд хоть и не сказала в кадре ни одного слова, разнообразие чувств ее героине она передает и жестами, и взглядами, и даже мычанием. Остальные же актеры играют скорей эпизодические роли, но всё же каждый из них сыграл свою роль именно так как нужно.

Режиссер Паскаль Ложье передал атмосферу маленького городка очень точно. Безработица, отчаяние, разруха, безысходность пронизывает этот город и благодаря этому стойкость людей кажется еще более впечатляющей.

В итоге «The Tall Man» это кино о очень непростых проблемах над которыми нужно думать и думать и всё ровно никогда не скажешь сказать правильно ли это. Это о сюжете, а фильме в целом великолепно, незабываемо и неповторимо. Один из лучших триллеров этого года.

P.S. Верно?

Кино уже не то. Очень часто зрители произносят эту фразу и низкие кассовые сборы казалось бы удачных на первый взгляд продуктов просто окрикивают её. Особенно если речь идёт о жанре, которые лидируют по количеству фильмов с однородными и полными штампов историями. В этом плане думаю мало кто будет спорить, что лидируют жанры фильмов ужасов и триллеров. Если жанр фильмов ужасов не так давно вывернул на изнанку режиссерский дебют Дрю Годдарда “Хижина в Лесу”, то Голливудский дебют режиссера “Мучениц” Паскаля Ложье наметил себе жанр триллера. Что очень похвально. Режиссер внушает доверие, впечатлил трейлер, нравится исполнительница главной роли и зацепил сюжет. Всё это буквально подтолкнуло к просмотру данной ленты и отрадно, что я ничуть не разочаровался в проекте. Скорее наоборот.

Аналогично ленте Дрю Годдарда, я лично считаю данный фильм одним из самых лучших триллеров не только этого года, но и за последние несколько лет однозначно. Ибо Паскалю удалось снять действительно оригинальный и захватывающий триллер на базе достаточно банального и заезженного сюжета. Особенно в контексте того, что фильм снят в лучших традициях жанра и словно по учебнику. Где больше всего конечно же впечатляет визуальная начинка фильма. Фильм снят очень сочно, красиво и стильно в отражении клиповой манеры съемок на экране. Одно то, как создатели передали красоты и безмолвность бескрайних лесов картины захватывает дух. Что уж говорить об огромном количестве моментов, которые выдают невероятно сочные и захватывающие кадры.

Взять хотя бы сцену реанимации новорожденного ребенка в начале ленты, или же весь экшн ряд связанный с противостоянием героини Джессики Билл с Верзилой. Отрадно, что сам фильм настроен на аналогичное настроение и держит это настроение на протяжении всей ленты. Таким образом, практически весь фильм уверенно держится достаточно напряженная, захватывающая, таинственная и возможно даже тяжелая атмосфера, которая лишь закаляет фильм как триллер и вызывает отзыв предела различных эмоций. В совокупности же, я получил чистейшее наслаждение от просмотра. Что я лично считаю достойной оценкой достойной режиссуры и плевать, что после через чур жестоких и кровавых “Мучениц” Паскаль Ложье не выдал нечто в разы более жестокое, а сосредоточился лишь на маленькой революции в жанре.

Никому не секрет, что большинство современных триллеров и фильмов ужасов развиваются по нескольким уже заезженным сюжетным линиям. Более того, почти каждый фильм идёт под копирку и с претензией на оригинальность, коей нет и в помине. Отсюда я лично считаю, что вклад данной ленты и ленты Годдарда “Хижина В Лесу” очень велик. Ведь если Годдард обыграл достаточно заезженные сюжетные ходы и преподнёс их в новом свете вывернув жанр ужасов на изнанку, то аналогичную революцию в жанре детективного триллера устроил сам Паскаль Ложье. Забавно, что люди посмотревшие трейлер и в том числе я сложили о фильме впечатление очередного фильма, в котором главная героиня будет искать своего сына, его похитителя и это будет развиваться как по учебнику. Но не тут то было.

Обещанный создателями “Самый шокирующий и неожиданный финал в истории кино после “Шестого Чувства”” буквально развернул ход экранной истории на 180 градусов, а всё это благодаря достаточно оригинальной задумке создателей. Создатели создали образ таинственного похитителя детей, рассказали о ряде похищений и напустили туману. Дальше зритель сам придумал себе историю, мотивы и целый мир. Отсюда и не удивительно, что создатели в финале выдают свою версию происходящего и это можно назвать главным обманом зрителя в этом году. Именно так можно объяснить то, как в середине ленты набирается накал всем известной истории и историю уносит в абсолютно другое русло. Что выдаёт немалое количество действительно неожиданных поворотов сюжета, которые меняют фабулу больше, чем несколько раз. Отсюда можно смело сказать, что такого финала предсказать не сможет никто. Ибо я сам начал догадываться лишь ближе к финалу.

Отрадно и то, что создатели не стали этим ограничиваться и внесли в фильм очень глубокий смысл. Мораль фильма в том, что нет худа без добра. Ведь всё содержание сюжета сводится к тому, что порой для того, что бы сделать хорошее дело, ты должен совершить ужасное в лице других людей. Ведь всегда должен быть монстр, чудовище и формальный урод, которого будут все ненавидеть. Словно жертва Бэтмена в “Темном Рыцаре” Кристофера Нолана. Где было важно, что бы люди сплотились после смерти Харви Дента и это привнесло надежду в падшее общество. Тем более, что люди и сам мир в целом тут преподнесен в очень реалистичном виде. Где отсутствуют различия между белым и черным, хорошим и плохим. Лишь нечто среднее и серое. Отсюда весьма сложно сказать, была ли плохой главная героиня, или же её поступки можно оправдать и вызвать к ней уважение. Ведь её поступок держится у тонкой линии морали и этики. Что поддержат одни и осудят другие.

Посмотрел я фильм в первую очередь из за Джессики Билл, которую я считаю очень талантливой актрисой и весьма привлекательной для меня. Отрадно, что я в очередной раз убедился в своих словах. Ибо Джессика безусловно сыграла лучшую роль в своей карьере в данной ленте. Ибо ей удалось сыграть такой глубокий образ, что раскол её персоны на два не вызывает никаких сомнений. Ибо ни один из образов не идёт во вред другому. Да и мнение однозначное сложить о её героине становится сложно. Можно лишь сказать, что Джессика сыграла на пределе эмоций, что позволило прожить её героиню на экране и это заметно.

Остальные актеры лишь оттесняются на второй план в этом “театре одного актера”. Где игра и наличие таких актеров как Джоделль Ферланд и Уильям Б. Дэвис радуют для галочки. Говоря же о Джоддель стоит упомянуть, что после успеха “Сайлент Хилла” Джоддель Ферланд плотно укрепилась в жанре триллеров и фильмов ужасов. Жаль. Ведь актриса она талантливая и разноплановая. Хотя раз уж у неё так хорошо получается в этих жанрах, то почему бы и нет. Тем более, что сыграла она тут просто великолепно. Ведь очень сложно раскрыть своего немного героя без каких либо слов.

Музыка композитора ленты Тодда Брайнтона просто великолепна. Тодду удалось создать очень напряженную, динамичную, острую и захватывающую музыку, которая лишь застряло детективную и триллерную атмосферу фильма. Что лишь изредка сменялось поистине душераздирающими и пронзительными увертюрами.

10 из 10

Очень динамичный, таинственный, интригующий, напряженный и захватывающий триллер с неожиданно шокирующим финалом. Однозначно лучший детективный триллер этого года и за последние несколько лет тоже. Я в полном восторге и по этому, охотно рекомендую фильм и вам.

В атмосферу угнетающей безызвестности погрузились ветхие кровли провинциального городка, постепенно исчезающего пристанища небольшой горстки людей, окружённый непроходимым лабиринтом леса, он становится идеальным местом для хищения маленьких детей, согласно рождённой из уст отчаявшихся родителей легенде, жертв некоего монстра, обосновавшегося в окрестностях Колд Рок много лет назад и с тех пор уже не раз пополнившего доску объявлений желтеющими мольбами о помощи разыскать украденные чада, возвратить в объятия родителей их маленькое счастье, для которого человек в чёрном избрал довольно неожиданную участь.

Обещание стать страшной сказкой о бугимене, госте из потустороннего мира, оказывается навязанным зрителю заблуждением, как и полагает качественному триллеру, ловкой подтасовкой карт, после нескольких сюжетных твистов в корне меняющей жанровую принадлежность фильма, оставляя за режиссёром не опровержимое право на оригинальность.

После нашумевшей премьеры «Мучениц», проповедующих культ жестокости и предельного натурализма, меньше всего стоило ожидать, что Ложье переступит через проверенные методы обретения популярности, откажется подражать пресловутому снафф-видео, сфокусировав своё внимание на довольно острой социальной проблеме, оградив от семейного неблагополучия десятки детей, вынесет на повестку дня моральную дилемму, решение которой требует серьёзного анализа, но никак не семь кругов обязательного ада, в коих второсортная голливудская актриса всё же вынуждена скитаться, дабы запутать зрителя похищением своего экранного ребёнка.

Выдаваемый за детоубийцу, человек в однотонной мантии постепенно сужает круг подозреваемых, меняет лица, чтоб последним свои появлением открыть зрителю истинные причины вторжение пустоты под одеяла детских кроватей, подорвать веру бедствующих горожан в существование инфернальной твари, оказавшейся для легкомысленных родителей не столь врагом, сколько безапелляционным наказанием за насущные прегрешения. Драматизм сложившейся ситуации кажется напускным и предельно искусственным, вынужден капитулировать из-за отсутствия персонажа, которому непременно хотелось бы сопереживать, — следствия неудачного слияние антагониста и протагониста в противоречивого и, чего таить, неприятного героя, чьи поступки вызывают разве что осуждение и непонимание.

Опытная медсестра Джулия работает в глухом городишке в горах, параллельно ведет жизнь матери-одиночки. Ее не тревожат мечты вырваться из этого окружения, несмотря на то, что в городе на протяжении многих лет бесследно пропадают дети. Она не верит в некоего «Верзилу», крадущего детей под покровом ночи и при свете дня, и продолжает жить своей жизнью, пока несчастье не приходит в ее дом.

Малонаселенный городок, похититель детей, пассивные жители и тайна, который покрыта вся эта история — чем не заурядный триллер, с числом известных актеров не больше двух? Первые полчаса фильма доказывают данное мнение, чтобы с последующим полностью перевернуть представление зрителей о фильме. Так было с «Мученицами», так будет и с «Верзилой», за исключением наличия кровавого гора и страданий главных героев, приводящих в шок неподготовленные умы.

Как не странно, но те самые первые полчаса фильма, казавшиеся скучными и лишними, к окончанию фильма станут именно тем оплотом, на котором, в принципе, и стоится идея фильма — все идет по бесконечному кругу, нет отклонений в лучшую сторону. Мы так и будем проживать свою жизнь, и наблюдать за жизнью других людей пока не сделаем нечто выходящее из рамок цикличности. Героиня Джессики Бил это отлично понимала и давно ответила на вопрос — Как можно жить в городе, где нет будущего.

Паскаль Ложье отлично выступил в Европе с проектом «Мученицы». И теперь пришел его черед двигаться дальше, выходя на международную арену с «Верзилой». Фильм показался многим не столь хорошим, каким он есть на самом деле, но это тот случай, когда рейтинг абсолютно не оправдывает содержание. Как итог: хороший триллер с неожиданными поворотами сюжета и замечательной актерской игрой.

За пару часов до «Верзилы» я посмотрела на удивление удачный психологический триллер Нила Джордана «Сновидения» о маньяке-детоубийце и была убеждена, что Паскаль Ложье в своем «Высоком человеке» достойно продолжит заданную тему если не столь же атмосферно, то не менее, а с оглядкой на «Мучениц» и более кроваво. Я ошиблась. Вообще, «Верзила» относится к той редкой категории картин, которая заставляет даже опытного зрителя частенько ошибаться в догадках и предположениях, что не может ни радовать на сегодняшнем пиру кинематографической банальности.

Депрессивный, тревожный настрой в картине Ложье задается с первых же кадров описанием своеобразного постапокалиптического мирка — крошечного городка в штате Вашингтон, пришедшего в упадок после закрытия угольной шахты, где материальный кризис идет рука об руку с нравственным разложением, а дети алкоголиков и жителей помоек с пеленок обречены на повторение печальной родительской участи. Среди всяческого неблагополучия, юных девочек, рожающих нежеланных детей, их безмолвных, надежно запертых в себе сестер-подростков и матерей-официанток, на плечах которых — выживание семьи, молодая медсестра Джулия Деннинг являет собой образчик христианских добродетелей в этом покинутом Богом месте, где, помимо прочих напастей и бед, регулярно пропадают маленькие дети. Об их таинственных исчезновениях нам то и дело напоминают фотографии на деревянных стендах с надписью «разыскивается» и потухшие, окруженные морщинами глаза родителей. Виновником трагедий местные жители считают таинственного Верзилу, выходящего из леса по ночам, который в свете пропажи 18 (!) ребенка и беспомощности органов правопорядка приобрел мистические черты и стал героем местного фольклора.

Образ изолированного города, окруженного лесами и суевериями, этакого умирающего Твин-Пикса, готового вот-вот превратиться в Сайлент-Хилл, — идеальная декорация для качественной мистики, и эта мистика темной фигурой на фоне дверного проема красиво позирует в ленте Ложье вплоть до ее середины, после чего режиссер преподносит нам первый сюрприз, напоминая о том, что социальная тема, поднятая в начале фильма и озвученная внутренним голосом нелюдимой художницы Дженни — все же ключевая, а человек как был, так и остается самым страшным монстром среди вампиров и леканов. Но разве кто-нибудь из зрителей захлопал бы в ладоши, узнав в Верзиле обычного серийного детоубийцу из плоти и крови? Конечно нет. А если черное вдруг станет белым, а рассказчик превратится в преступника? Если в том самом дверном проеме, где еще недавно виднелся силуэт безликого ночного монстра, мелькнет накрахмаленный халат Дженен Джонс? Если, зрители-присяжные, при вынесении приговора «ангелу смерти», внезапно заколеблются и пожелают его отпустить, уверовав в благие намерения? Если доказательная база обвинения внезапно рухнет за недостаточностью улик, а тела детей окажутся ненайденными по самой неожиданной причине?

Тогда даже опытный зритель захлопает в ладоши, поздравляя сценариста если не с нахождением оригинальных идей, то, по крайней мере, с их удачным переплетением внутри одной истории. И я бы аплодировала громче всех, сумей Ложье задать в «Верзиле» и сохранить до самого конца высокий уровень его эмоциональной громкости, поскольку откликнуться на неординарные события картины хотелось не только восхищенным разумом, но и растревоженным сердцем. Сердце, увы, промолчало.

Красивая и, безусловно, неглупая картина одаренного француза, задающая серьезные социальные вопросы, могла стать настоящим шоком и продольным порезом на венах впечатлительной аудитории, но таковым почему-то не стала, при том, что нам доподлинно известно, каким искусным может быть создатель «Мучениц» в резьбе по человеческому сердцу. Так откуда подобная скромность?

Давайте просто признаем: зритель хочет быть обманутым. Это искреннее подсознательное желание связано с непомерной усталостью от хорошо знакомых сюжетов, от постоянных шаблонов, от ощущения, что ты прекрасно осведомлен о том, что произойдет через минуту, через пять и даже через десять. А вот если бы неожиданный поворот событий внезапно заставил тебя посмотреть на фильм под другим углом, понять, как глубоко ты заблуждался...

Именно на этом умело сыграла лента 'Верзила', которая, поняв собственную неоригинальность изначальной истории, решила просто подать её под особенным соусом. Зачем сразу раскрывать все карты и пускать зрителя в таинственное закулисье? Пусть варится в протухшем бульоне Колд Рока вместе со всеми остальными жителями и строит собственные догадки. Пусть себе упивается пейзажами полуразрушенных, грязных, покосившихся домиков и пустующих холодных улиц, а потом, когда аудитория определиться, за кого она будет болеть и переживать, все квадратное окажется круглым, зеленое фиолетовым, а черное белым.

Джулия Дэннинг - медсестра. Она старается изо всех сил, чтобы помогать всем нуждающимся в Колд Роке и, кажется, пытается принести немного тепла в эти давно промерзшие от человеческого равнодушия земли. В таких маленьких городках ощущаешь себя полноценной частью гадюшника: половина населения пьянствующая, грубая, хамоватая и безразличная, другая - забитая, молчаливая, смиренно терпящая кошмар своего существования где-то под плинтусом нормальной жизни. Недостаток денег, недостаток рабочих мест, недостаток абсолютно всего: вот что делает местных такими черствыми. Но мало Колд Року этих бед, так ещё и ходят слухи о некоем Высоком Человеке, которого в русском прокате именовали 'Верзилой'. Он забирает детей. просто похищает их так, что никто не успевает и ахнуть. Ещё три минуты назад ваша доченька играла в дочки-матери во дворе, а вы отвлеклись, чтобы помыть посуду, или расставить тарелки на столе для обеда. И вот вы выглядываете в окно и видите брошенные куклы: вашего ребенка нет, он исчез. Так же загадочно пропал соседский мальчишка. И дети ваших знакомых. И ещё много других детей из Колд Рока. И очевидцы говорят, что видели кого-то высокого в темном плаще, что он направлялся в сторону леса, что с ним, как им кажется, был ребенок. Дьявол - уверены местные. Наивные выдумки - думает Джулия.

Конечно, заявленный жанр 'ужасы' кажется совершенно неуместным в этой истории, где есть место только морализаторству и постоянному осмыслению проблемы, которую можно в полной мере осознать уже на середине просмотра. Вам задают сложный вопрос, на который невозможно дать однозначный ответ, так что Вы остаетесь до самого финала в глубоком раздумье, положив на одну чашу весов благо, а на другую горе. И здесь имеет место драма, здесь есть вполне удачный элемент триллера, но сами ужасы ограничиваются лишь одной погоней под покровом ночи. Потом, когда темнота над мрачным лесом рассеивается, когда выясняется истинное положение вещей, зрителю остается лишь напряженно обдумывать заданный героиней Джодель Ферланд, недавней выпускницей Сайлент Хила, вопрос: 'Верно?'. Правильный ли это поступок со стороны главной героини, можно ли это называть спасением, избавлением или, напротив, эгоистичным насилием?

Неплохое, атмосферное и интригующее кино, достойный представитель своего жанра, собирающий историю по песчинкам, пока зритель не увидит полноценную картинку, которая послужит ему ответом. Нет после ленты ощущения глубокого шока, нет никакого осадка в душе, все становится предельно ясно и Колд Рок отдаляется, а вскоре и вовсе теряется в туманных землях памяти. Это не недостаток, это лишь показатель того, что истории чего-то немного не хватило. Может быть, настоящей эмоции, может быть, истинного материнского горя. В любом случае загадка решена, а после забыта, как страшный сон, где в тени метался Высокий Человек.

Задачей кинематографа, по моему скромному мнению, является удивить зрителя, заставить его нервничать, сомневаться, ходить под впечатлением. И относится это не только драматичным, социальным или оскарономинантным фильмам. Если рядовой ужастик добьется того, чтобы на следующий день один пацан сказал другому: «Ты вчера кино смотрел?», значит, своей цели он достиг — заставил запомнить, поделиться ощущением.

Что касается «Верзилы», для того чтобы выбиться из бесчестного ряда почти клонированных ужасов-однодневок, он выбрал не новую, но достаточно действенную стратегию — обмануть зрителя. Выставить белое черным, ввести призрачного маньяка, напустить туману, заморочить — чем плохо? И надо сказать, ему это удалось, я догадалась только в конце.

Но несмотря на неординарный сюжет, хорошую игру и открытый финал, фильму все равно чего-то не хватает. Или, наоборот, чего-то в избытке? Может быть, фанатизма, который также как равнодушие до добра доводит редко? Вобщем, благими намерениями…

7 из 10