Рецензии

Можно ли назвать картину Паскаля Ложье 'Верзила' ужасами? Разумеется, по сформировавшимся за десятилетия критериям и стереотипному мышлению, 'Верзила' не покажется страшным фильмом. Потому что он не эксплуатирует физическую боль и не является сборником скримеров, это острая социальная драма и триллер. Перед просмотром данного фильма, стоит взять в вооружение условность, чтобы потом не ворчать о зря потраченном времени. К жанру 'ужасы' картина имеет отношение косвенное. Если в своей предыдущей работе 'Мученицы' (2008 год), Ложье постепенно взвинчивает темп, повергая зрительское сознание в какую-то космическую невесомость и вакуум, а позже и вовсе взрывая мозг, то в 'Верзиле' режиссёр проводит зрителей самым простейшим путём, в конце не оставляя никаких вопросов. На этот раз он сам спрашивает у зрителя устами несовершеннолетней девочки... 'Правда?'

Если человек рождается в бедности и нищете, с самого детства получая удар за ударом, то как он в итоге может стать полноценной и здоровой личностью, полезным человеком для общества... Да, самые волевые и властные люди выходили из трущоб. Но задавались ли вы вопросом, сколько хорошего эти люди привносили в мир, а сколько плохого? Естественно, второго будет в двадцать, тридцать раз больше. Они будут утверждаться, завоёвывать, прибирать к рукам, тайно ненавидеть, но только не любить. Каждая психологическая травма и пережитое несчастье отражаются на жизненных ценностях и поступках. И теперь представьте себе, что такие индивиды в будущем занимают должностные и ответственные места, становясь ключевыми фигурами в обществе, некоторые из них решают судьбы миллионов других людей. В этом и весь ужас... Поэтому, где-то в глубине души я солидарен с Ложье, пусть и не до конца, и не во всём. Стоит ли оно того?

Конечно, в фильме больше затрагивается тема того, что у каждого ребёнка должен быть шанс, ведь человек появляется на свет непорочным и невинным. Все побочные эффекты передаются от родителей, их жизненных условий, забот и переживаний. Люди эгоистичны и не задумываясь делают детей, чтобы как говорится в приевшейся 'премудрости', было кому принести стакан воды на старости лет и просто потому что 'так надо'. Из-за чего страдают целые поколения... Я и сам иногда размышляю около темы; если ты и твои потомки живут лишь ради размножения, при этом не имея каких либо перспектив и высшей цели, то в чём тогда смысл продолжать эти мучения...

Но предложить альтернативу не осмелился даже Паскаль Ложье, он лишь отметил сам факт. Эффективного противоядия нет, есть лишь мы и наши реалии. Этот замкнутый круг когда нибудь разорвётся, но человечество для этого ещё не созрело.

'Верзила' несомненно даёт зрителю пищу для размышлений, но почему-то в фильме я разглядел то ли самообман, то ли ловкое увиливание... Тут даже сложно сказать, почему режиссёр завуалировал или скажем так, слегка смазал развязку подобным образом. В картине есть и несколько других минусов, но в целом, она заслуживает внимания. Мне она показалась предсказуемой и самую малость инфантильной, тем более для своего калибра. Впрочем, Паскаль Ложье неоднозначен и творения его рук, судя по всему, всегда будут спорными, незакономерными и тянуть на противоположные полюсы.

6 из 10

После просмотра я перво-наперво подумал, что как название, так и аннотация довольно неудачные. Затем в голову пришло другое слово: «обманчивые». И это действительно так, ведь фильм в какой-то момент оказывается совсем не тем, чем казался изначально, и, возможно, так и было задумано.

Маленький шахтерский городок, затерявшийся где-то в северных лесах Америки, медленно загибается от нищеты. Старожилы собираются в местной забегаловке, чтобы поделиться новостями и горестями, а где-то совсем рядом, в дремучем холодном лесу бродит фигура в черном, по ночам забирающая маленьких детей.

Антураж классический и подкупающий, хорошо знакомый по «Твин Пиксу» или романам Стивена Кинга: город на отшибе, его жители, со скелетами в шкафу, и таинственное Зло, нависшее над всем этим. Атмосфера так и прёт с первых секунд. Ты готовишься посмотреть напряженный мистический/детективный триллер, под который «The Tall Man» успешно маскируется примерно 2/3 хронометража, и вдруг получаешь... очень драматичную, по сути, историю, которая играет уже не с твоими нервами, а с самим мировоззрением.

«The Tall Man» можно рассматривать как триллер, ужасы, детектив, даже социальную драму, и он достойно смотрится в любом ракурсе. Фильм действительно вызывает целую гамму эмоций: первоначальная интрига, затем паранойя, когда не знаешь, кому главная героиня (в замечательном исполнении Джессики Бил) может доверять, и, наконец, грусть, когда всё окончательно встаёт на свои места. Но главное, что он предлагает зрителю — это пища для ума, непростая моральная дилемма, вопрос: кто же всё таки (или что) является злом в этой повести?

Вопрос без однозначного ответа.

9 из 10

Великий Паскаль Ложье собственной персоной! Тот самый режиссёр, который в своё время выпустил великолепный, скандальный, кровавый арт-хаусный фильм, который в изобилии местил в себе сцены физического и сексуального чрезмерного насилия, жутких творений и деяний, в совокупности составляющие омерзительную картину, но и одновременно с этим глубокую философскую ленту, нацеленную на собственную аудиторию. Что уж там говорить, один из моих самых любимых фильмов всех времён и народов, вне зависимости от жанра и категории - 'Мученицы' 2008 года.

В своём втором фильме Ложье поднимает ту же тему - изучение нити отношений и разницы между богатыми и бедными - но делает это в относительно новом для себя жанре. Отойдя от жестокой риторики своего первого творения, он решил задать вопрос публике с помощью драмы с элементами детектива и триллера.

'Верзила' местит в себе всё хорошее, что только можно, и в большом количестве. Уйма харизматичных персонажей во главе с обворожительной Джессикой Бил, изобилие мистических и пессимистических локаций, в совокупности с интереснейшими предысториями, музыка, эффекты, идея, суть, повествование.. И-зу-ми-тель-но! От начала - до конца.

Но всё это просто тает на фоне мастерства Паскаля. Хоть он и говорит, что сценарная работа для него является самым сложным и нелюбимым аспектом в создании киноленты, зрители всегда ценили сюжет и его подачу. Философия боли и страха является отправной точкой, из которой автор уже и выстраивает дальнейшие детали. Это в целом, далее - подробнее.

Как уже было сказано выше, любимая тема Паскаля - бедность и, соответственно, его антоним. Конкретно в 'Верзиле' он, орудуя жанровыми элементами для вовлечения публики поднимает очень сложный социальный вопрос. Какой - не могу сказать, ибо маломальский намёк в этой области уже подтолкнёт разумных людей к развязке картины.

Единственное, чем могу поделиться, это великолепным монологом главной героини, который даст вам понять, насколько же это сильный остросоциальный фильм:

Система нарушена. Она не работает. Не к кому обратиться за помощью, никто не поддержит. Я видела то же самое по всему миру. Гораздо проще сдаться. Я не лучше, чем вы, просто я больше видела. Дело не в том, хороший вы человек или плохой, а в том, как вы решаете проблему. Мы сильно ограничены, но глаза каждого ребёнка наполнены возможностью и надеждой, и мы должны холить и лелеять этот потенциал. Но мы этого не делаем! Продолжаем совершать те же ошибки! И по-прежнему позволяем детям расти сломленными и потерянными, как их родители. И дети продолжают страдать, и никто ничего не предпринимает, и этот мир никогда не изменится!.. О Боже, я лишь мучаю вас...

И чтоб вы понимали, данный отрывок в фильме отрежиссирован таким образом, что зритель обязан, задумавшись, пустить слезу или как минимум сгрустить. И не потому, что слаб духом или излишне сентиментален, а потому, что это является чистой воды психологическим моментом и что ни на есть настоящим майндгеймом.

Можно часами обсуждать все красоты данной киноленты, но делать это тут, и тем более в виде рецензии - сложно и бесполезно. Короче: один из лучших фильмов периодом в последние пять лет. Однозначно максимальная оценка, и однозначно максимальный гриф. Советую при просмотре не отключать мозгов, не поддаваться драме и слезам, не давать красочности пудрить себе сознание. Думать, думать и только думать, словно вы смотрите 'Остров призраков'. Заранее настройте себя на это и сделайте подходящую окружающую обстановку.

И самое главное - постарайтесь ответить на вопрос, поставленный Паскалем в конце. Если вы этого не сделаете, считайте, фильм вы просмотрели зря.

10 из 10

Включая этот фильм думал, что он является экранизацией одного из рассказов Стивена Кинга, где сюжет разворачивается вокруг женщины, ставшей жертвой мужчины-насильника крупных размеров. Тот рассказ называется «Громила» и вполне понятно, что его можно было спутать с «Верзилой».

Как и положено фильму, выпущенному Канадой (плюс Франция), здесь можно видеть актеров, снимавшихся в сериалах. Так, в «Верзиле» задействованы Уильям Б. Дэвис, игравший Курильщика в «Секретных материалах», а также Ствен МакХэтти, тоже участвовавший но в одном из эпизодов в «Икс-файлах». Французский режиссер Паскаль Ложье, представивший в 2008-м «Мучениц», за свою карьеру снял не так много – с учетом «Страны призраков» всего три фильма и в каждом из них поднимается тема похищений/исчезновений и издевательств. При этом у него преобладают женские персонажи, что могло бы натолкнуть на мысль о не совсем здоровом увлечении темой насилия над прекрасным полом. Но сам Ложье подчеркивает, что выбранный им жанр – это стремление отразить настроения современного западного общества с отсутствием веры в будущее и разрушением идеалов.

Действие «Верзилы» проходит в вымышленном городке Колд-Рок (как тут не вспомнить кинговский Касл-Рок и может Ложье таким образом выказал дань уважения мастеру ужасов). Город умирает. В нем закрылась шахта, люди погрязли в серых буднях и апатии и никчемности, смирившись с тем, что живут где-то на задворках и забыты всеми. Мрачная атмосфера усугубляется таинственным Верзилой – мужчиной в темном одеянии, который похищает детей. Ни детей, ни останков тел никто не может найти, а между тем, количество пропавших приближается к 20. Очередная пропажа ребенка наконец позволяет определить подозреваемого, но не способна дать ответ на вопрос: что движет преступником? Ноль мотивов, ноль зацепок, ни одного найденного тела – несмотря на то, что преступник определен, следствие по-прежнему загнано в тупик. Такое ощущение, будто пропавшие дети вообще никогда не существовали (в этом плане «Верзила» похож на «Забытое» с Джулианной Мур и отчасти на «Оно» Кинга).

Кстати, если говорить про идею фильма – она конечно не нова – в довесок к «Забытому» и «Оно», где обыгрываются исчезновения детей, можно вспомнить одну из основных тем «Секретных материалов», связанных с исчезновением сестры Фокса Малдера, и в частности серии из седьмого сезона, где рассказывается, что с ней произошло, а также фильм «Охотник на убийц» с Бэном Кингсли и Аароном Экхартом, наводящим ужас из-за того, какие масштабы преступлений там представлены.

Ложье неплохой обрисовал ту самую атмосферу уныния и медленного увядания, представив Колд-Рок настоящим захолустьем, где основными развлечениями жителей являются попойки в местном баре с перетиранием косточек знакомым. Неухоженные замусоленные дома, грязь перед дворами, полная безвкусица в плане оформления своих участков, убитые автомобили, серая одежда – словом Колд-Рок – та еще дыра, которую явно забыли когда-то нанести на карту США.

Заинтриговав в самом начале, фильм ближе к середине начал разочаровывать по большому счету из-за того, что в нем правда раскрылась слишком быстро и вторая его половина стала простой формальностью. Однако Ложье приятно удивил, ведь раскрытие всех карт оказалось лишь затравкой – режиссер припрятал джокера в рукаве, объяснив все, что было необходимо дальнейшими описываемыми событиями.

Если брать в расчет философию фильмов Ложье и применить ее к «Верзиле», можно заключить, что он весьма ярко и демонстративно применяет ее в данной кинокартине. Раскрывая тайну исчезновения детей, Паскаль Ложье словно подчеркивает, что люди, мирясь со своим положением (в данном случае все жители Колд-Рока), готовы обрекать на существование подобное своему и своих детей, готовя для них такую же невзрачную жизнь, наполненную инертностью и осознанием собственной никчемности.

По финалу просмотра хочу отметить, что «Верзила» несмотря на некоторые сюжетные недостатки, имея в наличии красивые пейзажи, проработанную атмосферу и ключевую фабулу, вращающуюся вокруг цели дать детям лучшую жизнь, оказывается хорошим фильмом, приятно удивляющим и не похожим на прочие киноленты, рассказывающие о похищениях.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Совершенно восхитительный фильм. В нем есть то, что я особенно люблю и ценю в фильмах — неожиданный финал, который заставляет если и не пересмотреть фильм заново, но как минимум еще раз прокрутить его в голове, чтобы взглянуть на героев и их поступки с другого ракурса, потому что именно это фильм и делает — он заставляет смотреть на вещи под другим углом. Здесь не будет однозначного ответа, кто прав, а кто виноват.

Те, кто кажутся условными «злодеями» и «жертвами» (а именно родители детей) в итоге оказываются… кем? Действительно ли «злодеи» те, кого на протяжении фильма нам показывают, или же настоящие «злодеи» те, кто стал якобы невольной жертвой?

Фильм прекрасен своим развитием. Когда прошло уже больше половины фильма, я все еще думала, что это очередной заурядный триллер. Но ближе к концу история развернулась на 180 градусов и предстала совсем не тем, чем казалась до этого.

Но финал фильма оставил больше вопросов, чем ответов. И не вопросов типа того, что же там было дальше, а вопросов относительно реальной жизни. На чьей стороне вы окажетесь после просмотра фильма? Кто же все-таки из них положительный и правильный герой? Думаю, здесь не будет однозначных ответов. Но фильм свое дело сделал. Ведь смысл искусства в том и есть, чтобы ставить вопросы.

P.S. Кстати, фильм «Прощай, детка, прощай», который в общем-то никак не связан с «Верзилой», думаю, вполне можно считать альтернативной версией этого фильма. Финал фильма оставил у меня только один вопрос — правильно ли герой поступил?

Но в этом и есть смысл искусства — ставить вопросы, а ответы мы должны найти сами.

Французский режиссер и сценарист Паскаль Ложье в свое время сумел шокировать мировую кинематографическую общественность сверх жестоким фильмом «Мученицы». Это привлекло внимание к его фигуре за океаном, а потому приглашение снять англоязычную картину не заставило себя долго ждать. Вообще фильмы ужасов и триллеры считаются одними из самых популярных жанров, но с каждым годом кинематографистам становиться всё сложнее удивлять искушенного зрителя оригинальными проектами в этом направлении. В данном случае режиссер проявил инициативу и снял очень необычный фильм.

Если оценивать картину по синопсису, постерам и трейлерам, то мы ожидали увидеть напряженный триллер про маньяка, который похищает маленьких детей в тихом городке, затерянным в лесной глуши. Но по ходу развития событий становится ясно, что здесь далеко не так всё просто, как кажется на первый взгляд. Начинается всё как мистический триллер, детектив и хоррор, но затем происходит резкий поворот и всё превращается в социальную драму. Вообще картина наполнена неожиданными поворотами сюжета и обладает нетривиальным финалом, который способен удивить одних и разочаровать других. В этом и есть прелесть авторского кинематографа, он ломает стереотипы, а также избегает привычные клише и штампы.

Картина ставит перед зрителями ряд неудобных вопросов. Находится место социальным проблемам, исследуются понятия совести, морали и нравственности, находят отражения личные проблемы граждан, попутно описывается сложная окружающая обстановка. Автор решил пойти необычным путем и поместил тяжелую драму в обвертку напряженного триллера с не хилым таким саспенсом. Задумка крайне интересная, но к сожалению не до конца реализованная. Фильму не хватило ровного повествования, временами действие провисает и становиться скучновато. Уверен, что картина поделит зрителей на два противоборствующих лагеря.

Очень качественно передана жуткая атмосфера. С одной стороны мы наслаждаемся красотой бескрайних лесов и кадрами дикой природы, но при просмотре чувствуем себя не уютно. Американское захолустье, окружающая бедность, малоприятные люди, всё это оказывает гнетущее впечатление и способствует депрессивному настрою. Существенную роль в этом играет музыкальное сопровождение и своеобразная операторская работа.

Джессика Бил не самая сильная актриса драматического амплуа. Тем не менее звездный статус делает свое дело, а потому её имя способно привлечь большую аудиторию. Она играет неплохо, однако внутренняя трансформация героини показана неестественно, временами наигранно. Актерская игра это не самая сильная сторона фильма. Здесь нет существенных провалов, но и образцом драматургии это не назовешь.

Верзила это симбиоз атмосферного, напряженного детективного триллера и фильма ужасов, а также жизненной драмы с большим социальным подтекстом и глубоким смыслом. Картина оказывает гнетущее воздействие на зрителя, а потому приглянувшись одним, способна взбесить других. На меня лента произвела неоднозначное впечатление, но это был любопытный кинематографический эксперимент.

6 из 10

Я этот фильм нашел в списке 20-и фильмов с неожиданной развязкой. Давайте разберемся в картине.

Сценарий — Сначала все казалось нормально, обычно. В квартале, как все думают, бродит дух и похищает детей, и единственный человек, кто не верит этому — героиня. Она пытается объяснить жителям, что это обычный человек, если конечно можно назвать его человеком. И вот, в одну ночь, загадочный маньяк в капюшоне похищает ее же ребенку, и она готова на все, чтобы вернуть его. То, что приготовил для нас режиссер — нечто. Так умело обмануть зрителям ловкими деталями, которые мы не замечаем сначала и поймем, только когда все станут на свои места, может ни каждый. А концовка — шедевр!

Драматизм — Фильм стоит посмотреть и детям, и родителям, наверно родителям даже больше, потому что он воспитывает, он показывает связь родителя и ребенка, которая может выдыхать в течении времени, если не держать ее правильно. Этот фильм очень сильная драма, и единственное объяснение, почему у него такой низкий рейтинг — концовка. Она наверно не понравилось многим, но она гениальна! Лучше даже не придумаешь. Жаль, что люди не поняли ее, жаль, что не чувствовали то, чего чувствовал я после просмотра фильма: грусть, горькость, шикарная красота от картины. Фильм минимум на 9 баллов, но так-как все поставили низкую оценку…

10 из 10

Честно говоря, меня очень удивил низкий рейтинг этого фильма. Наверное, дело в том, что многие зрители после просмотра чувствуют себя обманутыми, потому что ждут мистических ужасов в духе популярного «Сайлент Хилла». И таки-да, я бы тоже прошел мимо творения Паскаля Ложье, поскольку описание, сам постер и даже трейлер вводят в заблуждение. Сравнения напрашиваются сами собой. Здесь тоже основное действие происходит в провинциальном городке Колд Рок, где таинственным образом постоянно исчезают маленькие дети. К тому же среди местных жителей ходит старая легенда о таинственном мужчине, который якобы похищает их. Полиция воспринимает данные байки со скепсисом, продолжая искать хоть какие-то зацепки. Но есть молчаливая девушка со своими мрачными рисунками в блокноте, которая стала случайным свидетелем Верзилы.

Когда на глазах медсестры Джулии кто-то проникает в дом и пытается сбежать с её ребенком на руках, она бросается вдогонку. Так и ждешь стандартного развития сюжетной линии, что постепенно отважная мать будет распутывать таинственный клубок, который приведет её к злодею и расставит все точки над i. Кстати, эпизод с погоней снят замечательно. Динамично, с волнительным напряжением и внезапными моментами. Даже не ожидал от Джессики Бил такой эмоциональной игры. Но не спешите с выводами, поскольку режиссер еще не один раз направит вам по ложному пути. Именно в этой непредсказуемости самый смак. Обычно в таких фильмах всегда хочется вычислить, кто же является злодеем. Но сюжет внезапно меняет свое направление в сторону тайного заговора и уже вроде как надо сопереживать жертве травли. Но и этот надоевший шаблон сюда не подходит, потому что режиссер еще раз перевернет всё с ног на голову.

После кульминационного кульбита уже даже не хочется строить какие-то предположения, а просто наслаждаешься происходящим на экране. Уже не так важно узнать, где именно эти дети и что с ними случилось. Больше начинает волновать вопрос — почему? Но и на него режиссер непременно даст исчерпывающий ответ. Развязка мне понравилась. Можно долго рассуждать о моральных принципах злодеев, насколько это правильно и этично по отношению к другим. Но нельзя не признать, что доля смысла в этом всем есть. Это не просто бредовые утопические фантазии, а концептуальная идея, которая вполне может работать. Правда, таким радикальным методам вряд ли кто-то станет симпатизировать. Но что делать, если с другой стороны сплошная бюрократия? Я люблю, когда в сюжете нет четкого разделения на белое и черное, а есть полутона, оставляющие послевкусие. Больше всего жаль, что под таким дурацким названием и описанием фильм может заинтересовать любителей мистики, но именно они будут разочарованы, потому что в конце концов всё сводится к социальной драме с риторическим вопросом: «Правда?»

8 из 10

Мы все (?) знаем — жизнь не клумба. Вечная тема отцов и детей, воспитание чад по своему образу и подобию, попытка (заведомо ущербная) реализовать в подрастающем поколении то, что самим не удалось, надежда, в конце концов, что будет кому подать стакан воды в старости. В какой на йух старости?! Зачем мне вода у смертного одра?! Если ты моя дочь — подай мне «вальтер», прикури сигарету и включи на максимум Rammstein! Родителей не выбирают. Хребет, душа и мозг сюжета. Ежегодно в США бесследно пропадает около 1000 детей… Скольких из них уносит Верзила? Психопат, педофил, странник? Как ему удаётся похищать детишек у садовников? В приоритете — трезвость ума. Почему его не могут поймать? Бескрайние леса, заброшенные шахты, загнивающий городишко (этакая подворотня Сайлент-Хилла). А может Верзила как тот «неуловимый Джо» из анекдота, которого никто не ловил?.. Нет-нет, похитителя ищут, «ищут пожарные, ищет милиция!»… Будут погони и драки, озверевшая толпа жаждущая ответов и справедливости… Будут вздувшиеся жилы на руках сжимающих оружие и синюшные вены на бледных харях мам и пап! Как-то грубо у меня получилось… «бледные хари», тем более что они у большинства красные, с похмелья-то. Несчастные люди рожают несчастных детей, которые в свою очередь рожают несчастных детей… «Мы должны разорвать этот круг. Мы должны что-то сделать. Но нам говорят: так нельзя! Есть процедура!.. И ничего не меняется».

Хочется убедить героиню Джоделль Ферланд — ты всё сделала правильно. Но остаётся только пересматривать и надеяться, что она сама поймёт…

9 из 10

Я питаю особую и не совсем здоровую симпатию к фильма о различных маньяках, убийцах и прочих плохих ребятах. Конечно же, начало положил дивный Ганнибал Лектер, но суть вовсе не в убийственном обаянии Хопкинса, а в серых внутренностях черепной коробки. Что движет ублюдком, мучающим пойманную женщину? Какие извилины шевелятся в черепе преступника, методично выслеживающего свою жертву? А какие низменные инстинкты живут внутри морального урода, поднявшего руку на ребенка? Движимая любопытством, я нажала «play».

«Верзила» изначально обещает нам мистику в стиле «Кошмара на улице Вязов». Однако местный Фредди Крюгер — скорее городская легенда, порождение буйной фантазии народа, не способного логически объяснить происходящее на их глазах. А ситуация, казалось бы, проста: мирный среднестатистический городок терпит полный крах после того, как тают рабочие места, и начинается повсеместная бедность. А что происходит с человеком, вынужденным жить в нищете? Как водится, он забывает, что бедность — состояние ума, и начинает потихоньку разлагаться, как брошенный в могилу труп. Борясь за скудную жизнь, жители Колд Рока жалуются на судьбу, терпят закусив удила, топят горе в дешевом портвейне в баре на окраине. А потому не замечают бревна в своем глазу, ведь, не будь жители столь слепы, не появились бы удручающие в своей глупости легенды о высоком человеке. В нищете, при моральном упадке, когда мать терпеливо сносит побои и худо-бедно защищает дочь, где старательно прячет новорожденного, стыдясь одного присутствия ребенка, где та же мать столь равнодушна к своей плоти и крови, что не знает о ее беременности… Чего ожидать? Райских садов? Нет. Где люди сделали себе ад, рая не будет.

Так кто же Верзила? Кошмар пьющих селян или вполне осязаемый человек, скорее всего из местных? Что скрывают жители? Куда деваются дети? Что за монстр верховодит в городке? Задаваться вопросами можно бесконечно, однако дойти до истинной разгадки сложно, потому что режиссер вертит сюжет как ребенок — погремушку, приноравливаясь к развязке поинтереснее, и в этом паровом котле из тайн, мистики и человеческого разума сложно найти ту самую путеводную ниточку истории. «Верзила» — неплохо сколоченная драма, тронувшая одну из насущных проблем человечества. Но в большой бочке меда сюжетных линий и прекрасных поворотов если половник дегтя: обещали другое. Зачем путать мистику с земным и обычным? Будь этот фильм обыкновенной драмой, он ничуть не проиграл бы. Наоборот, сконцентрировал бы внимание зрителя на том, что происходит внутри нас. А если нужны потусторонние загадки, то для чего грузовик и прочие вполне обычные вещи? Дайте нам монстра похлеще Кожаного Лица, и мы скажем спасибо.

Я не люблю окрошку из жанров, а потому для меня ближе к середине фильм сделал крен. Но, тем не менее, он хорош. Смотреть, если понимаете, что Крюгер когда-то был обычным садовником в растянутом свитере, а под личиной монстра подчас скрывается обычный человек со своими мыслями и мотивами.

5 из 10