Рецензии

Фильмы ужасов давно уже превратились в поле для экспериментов. Связано ли это с тем, что все и всяческие сюжеты страшилок были обыграны в «Секретных материалах», да «Байках из склепа» или все дело в том, что за последние годы сценаристами принято называть любого человека закончившего среднюю школу и способный без посторонней помощи собрать слова в предложения, я не знаю. Возможно тут верны оба варианта, а возможно существует третий, более мистический, имя которому — лень. Кто их разберет этих сценаристов? Но так или иначе, а в последние годы фильмы ужасов стали скрещивать с разными жанрами. То подростковую драму из них сделают, а то и вовсе все в вестерн превратят. Да вот только итог всегда оказывался плачевным. Что же делать? Возможно попытаться не скрещивать два прямо противоположных жанра, а вставить в страшилку некую идею? Ну знаете, такую идею, которую постеснялись бы запихивать в серьёзное кино, а в фильм ужасов можно, он и не такое вытерпит. Именно так поступил Паскаль Ложье сняв фильм, который носил простое и в тоже самое зловещее название — «Верзила».

В Америке существует множество городков, о которых мало кто слышал, что уж говорить о том чтобы видел и именно таковым является Колд Рок. Местечко, которое жило благодаря шахте расположенной неподалеку. Но то ли владельцы шахты разорились, то ли еще что, но ее закрыли и как итог — городок стал чахнуть. Типичная ситуация для маленьких провинциальных городков, да. Да только вот ведь какое дело — беда не пришла одна и вскоре в округе начали пропадать дети. Звучит ужасно, не так ли? А учитывая то, что деревенские жители люди простые и решают свои проблемы простым и понятным способом то они… а они ничего по этому поводу предпринимать не будут. Купить оружие, поставить сигнализацию, завести собаку? Пфф! Нафиг надо! Да и денег это стоит, а потому лучше я их потрачу… а ни на что я их не потрачу. Буду копить. На корову, ага. Попытаться разыскать детей? Не-е-е, лучше мы посидим в баре и выпьем пива на пару с полицейскими. Ведь это — самое лучшее времяпрепровождение. А кто занимается расследованием? Да какой-то федерал. В одиночку? Ну да? А что ж такого? Похититель то тоже один, по слухам.

Вот только главным героем будет не федеральный агент, а медсестра Джулия, которая… просто есть и все что о ней можно сказать, так это то что толи она аутистка, толи просто плохая актриса, но те эмоции, которые она будет демонстрировать на протяжение всего фильма, выглядят вымученными, а потому — искусственными. Те слова, что она будет произносить, не будут нести никакой эмоциональной окраски. А тот характер, коим девушку наделил режиссер/сценарист картины хорошо бы подошел газибо, а не живому человеку. И так уж случилось, что наша героиня, естественно, сталкивается с Верзилой. Чудом выживает, да только ей никто не верит и окружающие смотрят на Джулию с недоверием, а порой и открытой враждой подозревая девушку в том, что именно она украла детей.

И да, у фильма великое множество проблем, как в плане героев истории, что своими повадками напоминают деревянных болванчиков, так и общей логикой происходящего, но справедливости ради стоит отметить, что «несравненный» Паскаль Ложье смотрел Сайлент Хилл, а потому ему удалось сделать несколько мрачных, да и что там, откровенно пугающих локаций. Правда что с ними делать он уже не знал, но благодаря их наличию зритель будет помнить, что он все-таки смотрит страшилку (Страшилку в которой тебя не пугают), а не третьесортную драму. Но все это мелочи, по сравнению с главной идеей фильма, которую режиссер пытается вбить в голову зрителя с упорством умалишенного. Идея в следующем: Родитель должен обеспечить ребенка лучшим будущем, а так как обитатели Колд Рок люди бедные, то они ничего не могут дать своим детям и потому детей надо отдать в богатые семьи, там им будет лучше. И да… меня подобный расклад откровенно разозлил. Почему? А все просто? Режиссер, легко и как бы походя говорит — обитатели стран третьего мира не имеют права иметь детей. Поэтому пусть африканцы загнутся к сеням. Пусть загнутся все те, кто живет одним днем и верит в то, что их дети, когда вырастут смогут добиться чего-то большего, точно также как верили в это американцы во время Великой Депрессии. Как верили в это люди, что сражались и проливали кровь во время Второй Мировой войны, отдавая чужим и чумазым детям последнюю краюху хлеба. А что до богатых людей, то они, конечно же, станут отличными родителями, не имея опыта в воспитание детей, а имея лишь деньги, перед которыми, как известно, открываются все двери. Почему тогда они не берут детей из приютов? Загадка на миллион. Нет, все бы ничего, если бы в фильме присутствовало иное, противоположное мнение, но его нет. Режиссер не дает зрителю пиши для ума, как утверждают многие мои коллеги, он навязывает всем свое мнение и учитывая зашкаливающее количество положительных рецензий это вызывает беспокойство. Неужели мы разучились думать своей головой? Неужели слово семья утратило смысл для современного человека, а продолжить род могут лишь те кто имеет счет в швейцарском банке? Не знаю как вы, а я бы не хотел жить в мире Паскаля Ложье.

2 из 10

В небольшом промышленном новоанглийском городке Колд Рок, затерянном среди густых лесов, заброшенном и депрессивном, лишенном тепла и уюта, на протяжении долгих лет пропадают дети. Разных возрастов. Пропадают бесследно, словно растворившись в густом ночном тумане и белесом мраке. Ни очевидцев, ни трупов. Таинственная фигура в черном забирает их. Но чем руководствуется, какими мотивами движет загадочный Верзила — страшная легенда, воплотившаяся в жизнь? И кто Он на самом деле? Бесплотный демон, пожирающий невинные души и умертвляющий тела, жестокий маньяк-педофил, не оставляющий следов своих черных деяний или же просто человек со странной жизненной идеологией?

Enfent terrible современного французского хоррора, одно из наиболее ярких и заметных имен новой волны в этом жанре, котирующийся на равных с Александром Ажа и дуэтом Бустилло-Мори, Паскаль Ложье успел снискать славу нетривиального мастера искусства нечеловеческого атавистического и атеистического ужаса. Все три его полнометражных картины, ставших однозначными заявками в жанре, характеризуемы двумя китами художественных изысканий, а именно философия и насилие, причем философия откровенно полемическая, а насилие — грациозно-жесткое и изысканно-брутальное по отношению к самым незащищенным — женщинам и детям.

В ложьевском дебюте «Сент Анж» царствовала тотальная безысходность, в «Мученицах» к ней подключились тотальное насилие и спорная идеологическо-метафизическая подоплека, это насилие вовсю оправдывающая; в последней же по счету картине Паскаля Ложье, впервые представленной в рамках кинофестивалей «На юг через юго-запад» и Fantasia, «Верзиле» 2012 года, ставшей по сути первым голливудским проектом французского мастера жесткача(истинным Голливудом в ленте, увы и к счастью, не пахнет), подмешалось тотальное непонимание происходящего вкупе с очередной сложной для морально-этической кондиции философской линией и — неожиданно практически полным отсутствием ярких сцен выразительного насилия в духе не то псевдоснаффа, не то torture porn.

Начавшись как крайне среднестатистический фильм ужасов о страхе, обильно посеянном во время кровавой жатвы в небольшом городке-соседе кинговского Касл Рока с достаточно тривиальной линией кинговского же повествования, Ложье буквально через некоторое и достаточно непродолжительное время начинает в прямом смысле дерзкую игру со зрителем, перевернув наизнанку привычный жанр. Типический хоррор превращается словно вервольф в напряженный драматический триллер, в финале и вовсе обретая черты крепко скроенной, спорной и неординарной драмы, в которой суть зла как такового намеренно успешно искажена, а добро в его первостепенном виде размыто окончательно и беспрекословно. И эту деструкцию, чуть ли не революцию Ложье разрешил в рамках семейных историй, взглянув на проблемы современных ячеек общества трезво и очень провокационно.

Добро в этой ленте разрушительно, лишено своего сакрального ореола и привычной однобокости, добро, которым вымощена дорога в Ад для центральной протагонистки, а в Рай — для тех десятков невинных жертв. Но жертвы ли они? И жертвы кого именно — собственного положения, окружения, мифологического Верзилы или всеобщей Системы, которая и является главным катализатором всего сущего над этими мрачными небесами? И что есть истинным благом для них, ведь мнение тех, чья судьба уже была предопределена злой волей и собственной виктимностью, отрешено и отброшено? Эти вопросы, тяжелые, без пустопорожней риторики, витают в фильме вплоть до финала, так и оставшись нерешенными. Кроме зрителей, которым невольно придется метаться и копаться в самих себе, тщась обрести искомое и постичь непростые мотивы. Фильм, начавшись с легкого дождя, в финале становится драматическим цунами, сметающим все условности и привычные категории. И мученики становятся святыми, грешники — невинными, а Верзила окончательно исчезает, перестав быть мифом, а ожив в реальности тем ангелом, встреча с которым ни желанна, ни долгожданна.

Если бы лично я заранее знал, кто поставил фильм «Верзила», то к его просмотру подходил бы как минимум с осторожностью. Сейчас объясню. В детстве в тайне от родителей мне удалось посмотреть «Кошмар на улице Вязов» и этот классический фильм ужасов не навёл на меня устрашающего впечатления и кошмары мне не снились. В общем, считал я себя человеком стойким к жанру фильмов ужасов и до сих пор бережно храню в коллекции первый «Джиперс Криперс», который мне очень нравится. Но вот как-то решил я посмотреть ленту «Мученицы» и очень пожалел об этом. Это единственный фильм ужасов, который я оказался не в силах досмотреть. Воспоминания о нём до сих пор преследуют и вряд ли я опять прикоснусь к этой картине. А снял «Мучениц» Паскаль Ложье, ответственный за постановку и «Верзилы».

Но не обратил я внимания на этот факт и даже с предвкушением подходил к просмотру этой ленты. Дело в том, что жанр триллера или мистики, а желательно оба вместе в одном флаконе — это мои любимые жанры. А тут ещё какой-то страшный маньяк, похищающий детей. Казалось, что, возможно, от «Верзилы» можно будет заполучить что-то совмещённое из «Человека-мотылька» и «Молчания ягнят». Но этим ожиданиям не суждено было сбыться, так как «Верзила» оказался по жанру вроде как и триллером, но после уже просмотра понимаешь, что в сущности, этот фильм — драма по поводу социальных устоев нынешнего общества, только поставлена она в эксклюзивном ракурсе от Паскаля Ложье. Триллер, который заставит задуматься о бытие — это как подытоживание жанровой характеристики «Верзилы».

По сравнению с ужасающими до подташнивания «Мученицами» «Верзила» — это спокойный фильм, только лишь подготавливающий зрителя к неожиданной концовке. Только далеко не каждый зритель такой концовке будет рад. Если уж в жанре написано триллер, а в описании есть откровенный намёк на присутствие маньяка, то об этом и должен быть фильм и в финале должна произойти кульминация, желательно фонтанирующая, чтобы зритель вообще не подозревал, кто окажется главным антагонистом. Спешу огорчить зрителя, если он таковое ожидает, тут антагонистами, скорее, окажемся мы сами, мы — то есть люди, которые в собственном мирке закрываются от проблем других, коими так насыщен наш мир. Паскаль Ложье показал людей же, которые, по уверению многих, злодеи, но, на самом деле, стараются сделать хоть кого-то счастливее. И каждый зритель, если взглянет «Верзилу», вправе сам решить для себя, были ли злодеи злодеями. Вот такой вот нежданный моральный облик фильма от режиссёра «Мучениц», на премьере которых несколько человек упали в обморок и я их могу понять.

Но неоднозначная шумиха по поводу «Мучениц» пошла Паскалю Ложье только на руку. Потому что в «Верзиле» согласилась сыграть Джессика Бил, которая к 2012-ому году (гол выхода на экраны «Верзилы») прочно обосновалась в статусе звезды Голливуда. У неё уже был опят съёмок в фильме ужасов: около десяти лет до «Верзилы» она сыграла в реанимации «Техасской резни бензопилой» и её игра была отмечена, например, номинацией канала МТV в категории «Женский прорыв года». После следуют успех за успехом, новые роли с самыми блистательными актёрами. В «Верзиле» Джессика Бил стремилась показать себя и сильной и драматической фигурой. В целом, у неё это удалось. Лишь только неоднозначное отношение к поступкам её героини не даёт заключить, что Бил сыграла на высокую оценку. Тут, вероятнее всего, вообще сложно что-либо оценить. Из всех же других актёров, сыгравших в картине, хочется отметить Джоделль Ферланд. Вот у неё точно опыта игры в лентах жанра фильмов ужасов больше даже, чему Бил. И Джоделль всей натурой показала, как следует молодым исполнителям не теряется в фильмах ужасов, которые так не любят критики. Драматизма для ужасов (!!!) у Ферланд было предостаточно. Молодая Ферланд может вырасти в большую актрису, потенциал точно имеется.

В общем, рекомендовать этот фильм или нет не буду, каждый сам для себя решит смотреть его или нет. Но если вдруг всё же решитесь, то знайте, что «Верзила» — это не только триллер, а это ещё и довольно неординарная драма. И за этот эксперимент добавлю один балл и итого:

7 из 10

Людям адски нравится, когда им говорят, что они — дураки. Они кланяются, хихикают, говорят, «Эх, правильно, с нами так и надо». Но для этого надо, чтобы говорящий сам ни разу не показал, что он — точно такой же дурак.

Как хорошо снято, подумала я, когда стала смотреть первые кадры. Остановила фильм и нашла фамилию режиссёра. Это произошло слишком поздно, я уже посмотрела завязку и заинтересовалась. На середине не бросают. Даже если это снял Ложье…

Господи, люди, вы всерьёз не замечаете, что с этим парнем что-то не так? Хотя, если судить по бюджету и сборам, люди вроде начали догадываться.

Якобы успешный рецепт ломал и более талантливых людей, чем Ложье. Считая, что нашли формулу любви аудитории, готовящие по рецепту повторяют одно и то же, не понимая, что их прошлый успех заключался совсем в ином.

У «Сент-Анжа» (слизано с «Джорджино») был потенциал, немного смазанный мутной в моральном смысле концовкой. У знаменитых «Мучениц» (идея украдена у Шумахеровских «Коматозников» и изменена до полного извращения логики) производил гнетущие и яркое впечатление гиперреализм. Но Ложье (что неудивительно для человека его способностей) решил, что суть успеха в неожиданных сюжетных поворотах в стиле «И тут из-за куста танк, гружённый роялями».

То, что сюжет сделает поворот оверштаг и белое станет чёрным, было вовсе не неожиданно и даже забавно, и мысленная моя оценка колебалась от семёрки до восьмёрки. Но я продолжала себе напоминать, что это Ложье, он сделает всё, чтобы всё испоганить. И это ожидание он оправдал.

Чёрное оказалось не чёрным, а тёмно-серым. Акценты, длинные планы рыдающих в камеру актрис и вопрошающих у зрителей монологов с полуриторическими вскликиваниваниями: «Кто прав?», всё это призвано убеждать в одной, полушафисткой мысли: право заводить детей имеют только богатые и успешные. Потому что они не дают смотреть детям телевизор и отдают их в художественные школы.

Ложь Ложье потеряла в монолитности и прозрачно намекнула на то, что после «Верзилы» его целевая аудитория определилась. Это «дефффачки». Термин не имеет отношения к полу и лишь опосредованно к возрасту. Деффачки — это те, кто не прилагает усилий для получения денежных средств. То есть получает деньги от родителей, от любовников, живёт на ренту или нашел синекуру, где получает вознаграждения много больше, чем затраченные усилия. Им кажется, что получать деньги легко, а те, кто этого не делают, просто ленивы, раз не хотят найти папика или пристроиться к кормушке. Их жизненный опыт мал, потому отношения к мировым проблемам и собственным предпочтениям они решают с подачи рекламы. Если вы считаете, что для избавления от нищеты требуется ввести налог на бедность, чтобы бедным было быть не выгодно, а предел ваших мечтаний — это розовый айфон, куда вы установите только пару приложений, БМВ последней модели, и многие другие брэндовые вещи, о которых вы прочитали в модных журналах, то Ложье — ваш режиссёр. Он преисполнен великой псевдофилософии тех, на кого незаслуженно упал успех — он считает, что удача — это награда за непорочную жизнь. Деффачкам выпала удача получить свободное время, которое им оплачивает кто-то другой, разумеется, им приятнее думать, что это их награда за заслуги.

Но кассовые сборы свидетельствуют о том, что мир не состоит из одних только «деффачек». Большинство людей всё же имеют больший жизненный опыт и видят, что удача дама капризная. Что неожиданное разорение грозит любому, кто сейчас на вершине и тут никакого значения не играют приложенные в жизни усилия. Что дети — не статусная вещь, вроде айфонов, которую можно раздавать только тем, кто тебе нравится, и что счастье не в телевизоре или его отсутствии. И что жалко выглядит тот, кто на вопросы космической важности даёт ответы космической глупости.

Можно выйти в толпу и кричать: «Люди, вы дураки!» И, быть может, они даже посыплют голову пеплом и скажут: «Учи нас!» Но не стоит на их глазах совершать глупых поступков. Можно говорить о философии, высшей математике или астрофизике, но не стоит касаться тех материй, в которых разбирается толпа. Потому что в таком случае по толпе пройдёт шёпоток: «Слышь, а не идиот ли он?»

Для начала, сразу скажу: это не ужастик, а триллер. В нем нет пугающих моментов, только жуткие или наводящие страх ситуации, но не более. Действительно, по ощущениям фильм подобен рекомендованному — «Пленницы». Также хочу предупредить любителей триллеров — фильм по стилю ничуть не похож на «Семь» или «Зодиак».

Так чем мне понравилось это кино? Сюжетом. Вроде бы, все начинается по стандартному пути: мы уже представили пару веток развития сюжета и тут… он неожиданно переходит совсем на другую дорогу. «Вот это поворот!» — пробежала у меня в голове мысль. Именно в этот момент и хочется досмотреть его до конца. А в конце нас ожидает довольно хороший твист эндинг. Не прям, конечно, — «О, боже!! Это восхитительно! Пила отдыхает!» — но заставит качнуть головой и проговорить — «Not bad». Но это еще не все. Она заставит нас задуматься (эдак на часик) о том, что до нас хотел донести режиссер, и, возможно, понять и согласиться с ним.

В целом, фильм хороший. Пара известных актеров и остальные вторичные отыграли свои роли как надо, есть кого понять, есть кого презирать, ну и, конечно, пожалеть. Атмосфера тоже передана отлично.

Поставил высокую оценку за неожиданный социальный смысл фильма. Не каждый день видишь такие «ужастики» (в хорошем смысле).

Рекомендовал бы фильм тем, кто любит добротные триллеры и твист плоты. Ну и еще, может, тем, кто любит немного подумать о проблемах нашего мира.

7 из 10

В небольшом промышленном новоанглийском городке Колд Рок, затерянном среди густых лесов, заброшенном и депрессивном, лишенном тепла и уюта, на протяжении долгих лет пропадают дети. Разных возрастов. Пропадают бесследно, словно растворившись в густом ночном тумане и белесом мраке. Ни очевидцев, ни трупов. Таинственная фигура в черном забирает их. Но чем руководствуется, какими мотивами движет загадочный Верзила — страшная легенда, воплотившаяся в жизнь? И кто Он на самом деле? Бесплотный демон, пожирающий невинные души и умертвляющий тела, жестокий маньяк-педофил, не оставляющий следов своих черных деяний или же просто человек со странной жизненной идеологией?

Enfent terrible современного французского хоррора, одно из наиболее ярких и заметных имен новой волны в этом жанре, котирующийся на равных с Александром Ажа и дуэтом Бустилло-Мори, Паскаль Ложье успел снискать славу нетривиального мастера искусства нечеловеческого атавистического и атеистического ужаса. Все три его полнометражных картины, ставших однозначными заявками в жанре, характеризуемы двумя китами художественных изысканий, а именно философия и насилие, причем философия откровенно полемическая, а насилие — грациозно-жесткое и изысканно-брутальное по отношению к самым незащищенным — женщинам и детям.

В ложьевском дебюте «Сент Анж» царствовала тотальная безысходность, в «Мученицах» к ней подключились тотальное насилие и спорная идеологическо-метафизическая подоплека, это насилие вовсю оправдывающая; в последней же по счету картине Паскаля Ложье, впервые представленной в рамках кинофестивалей «На юг через юго-запад» и Fantasia, «Верзиле» 2012 года, ставшей по сути первым голливудским проектом французского мастера жесткача(истинным Голливудом в ленте, увы и к счастью, не пахнет), подмешалось тотальное непонимание происходящего вкупе с очередной сложной для морально-этической кондиции философской линией и — неожиданно практически полным отсутствием ярких сцен выразительного насилия в духе не то псевдоснаффа, не то torture porn.

Начавшись как крайне среднестатистический фильм ужасов о страхе, обильно посеянном во время кровавой жатвы в небольшом городке-соседе кинговского Касл Рока с достаточно тривиальной линией кинговского же повествования, Ложье буквально через некоторое и достаточно непродолжительное время начинает в прямом смысле дерзкую игру со зрителем, перевернув наизнанку привычный жанр. Типический хоррор превращается словно вервольф в напряженный драматический триллер, в финале и вовсе обретая черты крепко скроенной, спорной и неординарной драмы, в которой суть зла как такового намеренно успешно искажена, а добро в его первостепенном виде размыто окончательно и беспрекословно. И эту деструкцию, чуть ли не революцию Ложье разрешил в рамках семейных историй, взглянув на проблемы современных ячеек общества трезво и очень провокационно.

Добро в этой ленте разрушительно, лишено своего сакрального ореола и привычной однобокости, добро, которым вымощена дорога в Ад для центральной протагонистки, а в Рай — для тех десятков невинных жертв. Но жертвы ли они? И жертвы кого именно — собственного положения, окружения, мифологического Верзилы или всеобщей Системы, которая и является главным катализатором всего сущего над этими мрачными небесами? И что есть истинным благом для них, ведь мнение тех, чья судьба уже была предопределена злой волей и собственной виктимностью, отрешено и отброшено? Эти вопросы, тяжелые, без пустопорожней риторики, витают в фильме вплоть до финала, так и оставшись нерешенными. Кроме зрителей, которым невольно придется метаться и копаться в самих себе, тщась обрести искомое и постичь непростые мотивы. Фильм, начавшись с легкого дождя, в финале становится драматическим цунами, сметающим все условности и привычные категории. И мученики становятся святыми, грешники — невинными, а Верзила окончательно исчезает, перестав быть мифом, а ожив в реальности тем ангелом, встреча с которым ни желанна, ни долгожданна.

10 из 10

Маленький провинциальный городок Колд-Рок в горах северо-запада США. Достопримечательностей нет, промышленности нет, единственная угольная шахта давно закрыта, жители перебиваются случайными заработками, спиваются и уезжают в большие города — типичный депрессивный регион, во всех смыслах этого слова. Вдобавок к экономическим проблемам в последнее время пришла еще одна беда: в городе начали пропадать дети. Исчезают бесследно, поиски результатов не дают, все свидетели в один голос описывают похитителя как «высокого мужика в плаще с капюшоном». Tall Man спустя какое-то время становится в некотором смысле местной страшной легендой, на которую списывают все нераскрытые преступления и странные случаи. И вот, однажды…

Это был обязательный синопсис фильма Паскаля Ложье, а теперь по делу:

Очень неожиданная работа этого режиссера. От автора ультра-жестокого хоррора «Мученицы» я подспудно ожидал чего-то в том же духе, но был в высшей степени удивлен. Непростое кино, очень непростое. Пусть название не вводит вас в заблуждение — к одноименному персонажу «Фантазма» ни один из героев не имеет никакого отношения. Да и фильм — ни разу не ужасы.

А вообще, пора придумать специальное название для такого рода фильмов. Я имею в виду картины с обманчивой завязкой и синопсисом, когда ты готовишься увидеть историю вполне определенного типа — а получаешь что-то совершенно другое. И здесь таких резких разворотов будет даже несколько: только тебе начинает казаться, что ты все понял и можешь предугадать дальнейшее развитие событий, как р-раз — и все происходящее предстает с совсем иной стороны, а поступки и мотивация героев выглядят уже совсем по-другому.

Неожиданно понравилась Джессика Биль — она оказывается очень даже неплохая актриса, ну надо же! По прошлым ее ролям никогда бы не подумал. Ну и Джодель Ферланд, конечно — я ее еще по «Сайлент Хиллу» помню и котирую крайне высоко.

Когда по окончанию просмотра я выяснил для себя, что Паскаль Ложье это тот самый безумец что поставил «Мучениц» (один из самых жутких и натуралистичных фильмов, что мне приходилось видеть в своей жизни) — я ни на шутку призадумался. Финальные сцены «Верзилы» тотчас заиграли для меня в совершенно ином цвете. Однако, стоит начать разбирать эти самые финальные сцены детально и невольно проскользнет спойлер. Поэтому попробую порассуждать обобщенно.

«Верзила» фильм непростой и… простой одновременно. Все зависит от того, с какой стороны вы будете к нему походить. Безусловно, Ложье сделал все для того, чтобы самый искушенный зритель испытал легкое головокружение следя за поворотами сюжета. Лента, прикинувшаяся поначалу чуть ли не телепостановкой о рутинной жизни захолустного городишки к середине столь нешуточно набирает обороты, что невольно задумываешься: если автор так скоро выложил все козыри на стол, что же он приберег для финала? И вот тут-то и становится понятно, что козырей у Ложье припасено предостаточно. К его чести следует заметить, что распорядиться ими он сумел чрезвычайно грамотно. И пусть основная мораль всей истории довольно-таки спорна — месседж, что называется, достигает цели. Ложье каким-то непостижимым образом сумел показать не раз затрагиваемую в кинематографе тему киднеппинга под совершенно иным углом. Да так, что даже расцвеченный в яркие цвета эпилог (на фоне серого антуража всей картины в целом!) едва ли можно назвать хэппи-зндом как таковым.

И да, возвращаясь к начальному абзацу, глядя на этот как бы «хэппи-энд» и зная имя режиссера — связь с «Мученицами» возникает неизбежно. Но как же хочется верить, что это не более чем иллюзия. Иначе «Верзила» грозит оказаться куда более страшной историей, чем кажется на самом деле.

«Все наши трудности от нехватки решительности. Когда дети исчезают, необходимо бороться.»

Неплохой интересный синопсис и хорошая приятная актриса Джессика Бил обещали сделать просмотр фильма французского режиссера Паскаля Ложье весьма нескучным занятием. В итоге Ложье смог обмануть меня не только во время просмотра фильма, запутав сюжет, но и перед просмотром. Ведь фильм показался мне слегка сыроватым, а сюжет уж чересчур надуманным. До конца запутало еще и русскоязычное название. «Верзила» — это кличка, подходящая как минимум для какого-то монстра или маньяка-убийцы. Кого-то одного из них я и рассчитывал увидеть в этом фильме, но он, к моему удивлению, оказался абсолютно не об этом.

Вся история происходит в маленьком городке под названием Колд Рок. Город погибает, после того, как закрыли в нем шахту, жизнь в городе потихоньку сходит на «нет». Ко всему прочему в городе постоянно стали пропадать дети, которых по легенде уносит с собой высокий человек по кличке Верзила, именно так его окрестили люди. Главная героиня фильма медсестра Джулия в одну из ночей обнаруживает пропажу своего собственного сына. Но преступник еще не покинул дом, и Джулия отправляется за ним в погоню. Кто же этот таинственный человек, и для каких целей он ворует чужих детей — эти загадки придется разгадать зрителям вместе с главной героиней.

Триллеры с элементами детектива — это один из моих самых любимых жанров современного кино. Я люблю получать загадки в начале картины, потом на протяжении всего фильма получать дополнительные подсказки, а в конце вместе с главным героем, а желательно на несколько минут раньше него, догадываться, что же было к чему, и кто оказался хорошим, а кто плохим. Таких фильмов я пересмотрел сотни, и после этого столкнулся с проблемой — меня стало сложно обмануть. Я стал раскалывать такие сюжеты как орешки, и все ответы на загадки я знаю уже к середине фильма. С этим фильмом все получилось не так. Паскалю Ложье удалось обвести меня вокруг пальца. Ту истину, которая в середине картины выплыла наружу, я не мог предсказать даже в отдаленных предположениях. Этот интересный поворот сюжета, который поменял все впечатление от увиденного за первые полчаса — это один из самых главных плюсов фильма. Мне потребовалось еще минут десять времени, чтобы разобраться, что к чему, и привыкнуть к новой линии сюжета. Но по окончанию фильма оказалось, что главный плюс фильма одновременно стал и его главным минусом. Я и не смог предсказать финал истории, потому что такой финал уж слишком не правдоподобен, как мне показалось, и такой исход событий даже отдаленно не нарисовался в моем мозгу. Это и испортило все мое впечатление о фильме. Я полтора часа гадал загадку, а в итоге получил в конце какой-то нелепый, выдуманный ответ. Ну не бывает так! Как показано в «Верзиле» — так не бывает!

Что касается актеров — мне понравилось! Главная героиня в исполнении Джессики Бил была вполне убедительна. Да и вообще Джессика на глазах превращается из просто красивой куклы в хорошую разноплановую актрису. Со времен «Техасской резни бензопилой» прошло уже немало лет, и теперь на Джессику стало любо-дорого посмотреть. Она хорошо справилась со всеми состояниями и эмоциями, показанными в фильме. А «Верзила» получился хорошим атмосферным триллером, поэтому эмоции здесь плещут через край, и для хорошего восприятия фильма эмоции здесь очень важны. Джессике Бил хорошо удалось передать все свои внутренние чувства зрителю, и я переживал за ее героиню всем сердцем. Понравилась также Джоделль Ферланд. Кто-то скажет, что играть замкнутую в себе немую девочку не так уж и сложно, но я с этим не соглашусь. Джоделль удалось придать фильму некой загадочности, и напустить немного страху на зрителя. Ну меня по крайней мере ее персонаж слегка пугал и держал в напряжении.

В итоге из «Верзилы» получился неплохой загадочный мрачный триллер с интересными поворотами сюжета. Правда, как мне показалось, кое-где авторы перегнули с запутыванием зрителя, и в эти моменты было сложно воспринимать происходящее на экране, толком не разобравшись во всем этом действии. Ну и странный финал фильма, а так же непонятное присутствие самого «высокого человека», в честь которого назвали эту картину, немного подпортили общее впечатление о фильме. А вообще фильм довольно-таки интересный и захватывающий. Возможно, после второго просмотра он произведет большее впечатление, но смотреть второй раз, зная, чем все закончится, если честно, особого желания я не испытываю. А всем, кто не смотрел, я рекомендую «Верзилу» к просмотру. Особенно любителям такого жанра, я думаю, будет очень интересно. Приятного просмотра!

6 из 10

Начало было многообещающее. Особенно с учетом озвученных статистических выкладок, тема фильма меня сразу заинтересовала. Да и внешний вид городка Колд Рок, на фоне которого ГЗК озвучивает его историю, тоже внушал интерес. Для меня всегда интересны тихие провинциальные городки со своими жителями, со своими тараканами и легендами, а уж тут, действительно, было жутковато. Особенно, когда видишь надпись «Добро пожаловать в Колд Рок» и на ней фотографии пропавших детей.

Далее последовала сцена родов несовершеннолетней девочки. До конца фильма я так и не понял, зачем нам все это показывали, причем в подробностях. Практически сразу же мы узнаем, что молодая мама уехала от ребенка в Сиэтл от психованного папы (если он был, конечно, папой), а в концовке фильма, нам показывают их вместе с новорожденным ребенком. Зачем эта история нужна? Почему она приехала? Если оправдать идею фильма, то получилось скорее наоборот.

После вышеуказанной непонятной для меня сцены действие картины снова перетекает в неторопливое русло и рассказывает нам о медсестре Джулии, которая не верит в легенды; об агенте ФБР, который тоже не верит в легенды, о простых жителях маленького городка, которые верят в легенды и боятся за своих детей; о сошедших с ума от горя матерей, которые уже уже ни во что не верят, так как пережили потерю ребенка. И все это продолжается до момента похищения сына Джулии. Вот дальше начинается полный «огонь»…

Гг со скоростью Усейна Болта мчится за грузовиком, запрыгивает на него, соскальзывает, метров 200 ее просто тащит по асфальту, ну да это ничего. Далее следует схватка с собакой, а дальше бред только набирает обороты. В итоге такое завернули, что я лишь к концу фильма начал понимать что к чему. Не буду пересказывать сюжет или идею фильма, так как это будет явным спойлерством, повторюсь лишь, что нахожу все это полным бредом больного воображения. Кто посмотрит, то поймет, что я имею ввиду. Остановлюсь лишь на персонажах.

Для Джессики Биль — это ничем не запоминающаяся проходная роль. Ее героиня не вызывает ни сочувствия, ни эмоций. Гораздо больше мне понравились Трейси и миссис Джонсон. Их горе и переживания читаются на лице. Особенно сцена, где Трейси развешивает белье и по ее щекам текут слезы. Агент ФБР — полный ноль, никакого расследования в его исполнении я не увидел. Еще отмечу Дженни — девочка-то выросла оказывается и переехала из Сайлент Хилл в Колд Рок!

И еще я теперь знаю как выглядят аист, который приносит детей, и капуста, где их находят! Уж лучше бы не знал…

3 из 10