Рецензии

… with Polaroid

Даже в который раз уже пересмотрев фильм и сев писать рецензию, сложно опомниться и отойти от произошедшего. Так и задаешься предтитровым вопросом главного героя: «Так, что это было?»(знаю, что в оригинале по-другому, но суть схвачена верно, не так ли?).

Первое, что поражает, это, конечно же, хронология. Сбивая, по началу, с толку, она дает почувствовать зрителю какого это, быть на месте главного героя. И в отличие от фильмов главного любителя разбросанного порядка событий, Тарантино, здесь хронология далеко не только «фишка», здесь она основной вспомогательный инструмент, не только помогающий погрузиться в атмосферу фильма и голову главного героя, но и, что самое уникальное, продвигающий повествование, хотя, по сути, это является парадоксом(к коим Нолан очень и очень склонен, как нам ещё предстоит убедиться).

Коли уж речь зашла про атмосферу, нельзя не упомянуть, что ещё эту самую атмосферу делает. Это, безусловно, операторская работа и саундтрек. Что касается первого — тут всем(и зрителям, и создателям), что называется, подфартило; как признается сам оператор, Уолли Пфистер, тогда он ещё толком не знал как работать со светом, и то, что вышло, вышло, в каком-то роде, случайно. Но вся эта пронзающая белесость и словно бы окутывающая дымка притягивают и затягивают в себя, а, соответственно и в фильм. Вторая затягивающая вещь — это музыка; и скажу Вам, возможно, к Вашему удивлению: фильм Нолана плюс атмосферная музыка не всегда равно Циммер(способностей которого я ничуть не умаляю). Дэвид Джулиан сделал то, что Циммер сделал с Началом, превратив музыку в одну из частичек фильма, а не простое музыкальное сопровождение. В Помни тягучее звучание очень сильно подчеркивает состояние сна, в котором будто бы постоянно пребывает Леонард(главный герой), просыпаясь, и просыпаясь, и просыпаясь, но неминуемо снова засыпая в забвении.

На примере главного героя показана очень важная вещь: нельзя во всём верить другим, хотя и без веры другим ничего не выйдет; и, в то же время, верить самому себе во всем тоже нельзя, потому что факты которые кажутся для тебя верными в один момент, могут значить совершенно иное в другой момент — контекст играет неимоверно важную роль(убедитесь, проследите за записями и поступками Леонарда, за контекстом в своей собственной жизни проследите).

Леонард обманывает себя во многом, сам не замечая этого(и болезнь в некоторых поступках не при чем, поверьте), как и все мы. И возможность выйти из этого обманчивого сна есть у всех, и у него тоже. И «выйдет ли он из круга самообмана?», «найдет ли для себя(как в душе, так и разуме) покой?» — это, по сути, два вопроса, являющихся открытой концовкой фильма(и, заметьте, два совершенно разных вопроса).

Особое внимание прошу обратить на цветовое разделение и на то, как визуально решено совмещение временных линий. А также на татуировку на груди, появляющуюся ближе к концу фильма. Она многое значит. И если Вы не знаете английского, то Вам придется поднапрячься, её не переводят на русский, её можно заметить лишь самому.

Помни. Помни о смерти. Помни о жизни. Помни о контексте. Помни о цели. Помни о самообмане. Помни о… Так, что это было?

Вся жизнь Леонарда Шелби находится сейчас в комнате этого дешевого мотеля, в котором обычно останавливаются отщепенцы, дешевые проститутки со своими клиентами, от которых вечно несет алкоголем и прогорклым сыром и просто небогатые люди, лишенные возможности хорошо отдыхать. Хозяин мотеля, давший ему ключ от номера, весьма подозрительно смотрел на него, ведь Ленни приехал на дорогом «Ягуаре», его костюм показывал, что он весьма состоятелен, а запах его парфюма долго оставался в коридоре.

Леонард жаждет отомстить за смерть своей жены, но его память, разрушенная антероградной амнезией, стала его худшим врагом. Кто такие Тедди и Натали, представляющиеся его друзьями?Что они знают о Джоне Джи?Лишь многочисленные татуировки на его теле являются самыми верными подсказками.

Триллер «Помни» режиссера Кристофера Нолана, вышедший в далеком 2000 году, произвел фурор среди синефилов. Необычный и полный загадок сюжет, основанный на произведении Джонатана Нолана, стал одним из главных плюсов этой культовой картины. К тому же крайне нестандартна и структура картины, ибо фильм по сути начинается с конца, закручивая при этом фабулу настолько, что лента представляет собой головоломку или разбитый разум главного героя.

Режиссерский стиль Нолана в этой картине напрямую зависит от структуры развития сюжета, потому в картине сочетаются нуарные черно-белые сцены с яркими и динамичными цветными.

Актерская игра в данной ленте просто великолепна. Гай Пирс просто блестяще сыграл Леонарда Шелби и фильм, безусловно, держится и на его сильном актерском мастерстве. Джо Пантолиано, сыгравший весьма подозрительного Тедди, исполнил свою роль отлично, создав запоминающийся персонаж. Кэрри-Энн Мосс превосходно сыграла роль загадочной Натали, этакой «роковой женщины», таящей в себе немало секретов.

Не могу не отметить мощную работу оператора Уолли Пфистера, сумевшего адекватно воплотить фантазию режиссера и сценариста, и яркий саундтрек Дэвида Джулиана, создающий в ленте необходимый саспенс.

Я рекомендую этот потрясающий фильм всем поклонникам триллеров и просто хорошего кино.«Помни» — мощная история об играх человеческого разума и силе мести.

10 из 10

You don`t remember,
You don`t remember,
Why don`t you remember my name?
Radiohead

Кристофер Нолан — феномен современного кинематографа. Он является одним из немногих режиссеров, которым удается совмещать на первый взгляд несовместимые вещи — авторское и коммерческое кино. Несмотря на то, что в последнее время его фильмы собирают недюжинную аудиторию и приносят еще большую прибыль, Нолан никогда не предавал свойственный ему интеллектуализм. Он очень умен, расчетлив, а главное — талантлив. Поэтому даже на заре творческой карьеры Нолан сразу же сумел заявить о себе, сняв, несомненно, выделяющиеся среди других представителей жанра, психологические триллеры и детективы («Преследование», «Помни», «Бессоница»). Конечно, общепризнанными шедеврами являются и более поздние работы режиссера, такие как «Престиж», «Начало» и трилогия Бэтмена. Но все эти фильмы, несмотря на значительную разницу в бюджете, объединяет одно: они целиком и полностью приковывают зрителя к экрану, в свою очередь требуя от него повышенного внимания и постоянной бдительности. Я не осмелюсь определить, какое из творений Нолана и есть тот легендарный magnum opus, но знаю точно, что одну его работу забыть просто невозможно: изощренный психологический триллер с очень символичным названием — «Помни».

* * *

«Память обманчива. Она интерпретирует, а не фиксирует» — уверяет нас Леонард Шелби. Кому, как не ему знать все про эту ненадежную, но в то же время незаменимую штуку — человеческую память. Дело в том, что Леонард страдает от редкого заболевания, которое по-умному называется антероградная амнезия. А если перевести на человеческий язык — это нарушение памяти, при котором человек не запоминает происходящие с ним события. Стоит на мнгновение отвлечься от какого-нибудь дела — и он уже никогда не вспомнит, чем занимался минуту назад. Каждый раз — чистый лист. Так что если для другого человека забыть, что он ел на завтрак — всего лишь небольшая трудность воспроизведения событий, то для Леонарда Шелби таковой является вся жизнь. Сам собой напрашивается другой вопрос: а для чего тогда цепляться за эту жизнь? Но у него есть очень весомая причина — месть, одно из самых острых человеческих желаний. Дело в том, что последнее адекватное воспоминание Леонарда — его жена. Мертвая жена. Он знает, что ее изнасиловали и убили, он знает, что именно в ту роковую ночь и произошел инцидент, после которого его память начала выкидывать вот такие незатейливые шутки. И теперь единственная цель Леонарда — найти и убить подонка, разрушившего его прежнюю жизнь, некого Джона Джи. Но вот какая незадача: про цель он прекрасно помнит, а вот как не забыть, что ее уже достиг?

Казалось бы, не существует более беспомощного человека. Все, что у него есть — это татуировки на теле, фотографии и послания самому себе. Ах да, друзья, имена и лица которых (да и вобще само их существование) Леонард постоянно забывает. Да и друзья ли они ему? Ведь кто угодно может воспользоваться его положением для корыстных целей. Леонард это прекрасно понимает. «Доверять приходится только своему почерку». Только вот самообмана все равно не избежать. А что если все, что он считал реальностью — тоже ложь?

* * *

В качестве идеи для фильма «Memento» Кристофер Нолан использовал рассказ своего брата Джонатана, название которого — всем известный латинизм «memento mori», «помни про смерть» (советую прочесть, он очень краток и глубок). Но не об этом речь. Вобщем, на сей раз Нолан не просто хотел отстраненно показать зрителю душераздирающую историю про бедного забывчивого парня, он хотел, чтобы зритель буквально стал им, почуствовал себя в шкуре Леонарда Шелби. Для этого он использует интересный прием — композиционную инверсию, то есть фактически повествование идет не от начала к своему логическому завершению, а наоборот. Сразу же скажу ярым критикам такого способа изложения событий: главная интрига вовсе не раскрывается в конце, то бишь в начале фильма. Да, у тебя сразу же формируется определенное отношение к одному из героев, но по мере продвижения назад ты невольно задаешься вопросом: а верно ли оно?

Более того, в фильме присутствуют также черное-белые вставки, которые как бы идут в хронологическом порядке и постепенно заполняют белые пятна в жизни главного героя. Короче, все сделано для того, чтобы под конец (то есть начало) несчастный зритель ощутил, что проблемы с памятью, похоже, не только у Леонарда. Мне самой понадобилась Википедия, где есть такая хорошая штука, как сюжет, приведенный в хронологический порядок. После его освоения на самом деле понимаешь удивительную вещь: насколько продуманным является этот на первый взгляд запутанный сюжет. Но как бы у Нолана с этим проблем никогда не было, до мелочей отработанный сценарий — одна из особенностей его фильмов.

* * *

Гай Пирс — невероятно талантливый и настолько же недооцененный актер. Очень жаль, что его не часто приглашают на главные роли. Ведь он великолепен в образе Леонарда Шелби, он заставляет зрителя бесконечно сочувствовать своему персонажу и в точности передает все его эмоции: и непонимание, и постоянное смущение от того, что приводит людей в замешательство своим недугом; и гнев, и маниакальное желание отомстить… Я очень надеюсь, что у Гая Пирса еще будут такие легендарные роли.

В фильме главный герой одинок, вокруг него постоянно крутятся только двое псевдо-друзей. Их роли исполнили «матричные» коллеги Кэрри-Энн Мосс и Джо Пантольяно. Персонаж Пантольяно с первого же появления на экране вызывает те чувства, которые и был задуман вызвать: подозрение, недоверие и опаску. Даже внешность его, казалось бы этому способствует. Конечно, свою роль в таком восприятии сыграла и концовка, то есть начало фильма, после которого у зрителя сразу же сформируется предубежденное мнение о хитреце, скрывающемся под невинным именем Тэдди. А вот с Мосс и ее героиней Натали совсем иная история, но я не буду распускать лишние спойлеры. Да, в этом фильме все перевернуто с ног на голову.

* * *

Фильм «Помни», также, как и его создатель — феномен кинематографа. Он будоражит, сводит зрителя с ума, да еще и в конце оставляет открытый финал. В то же время он задевает тонкие нити паутинки, на которой живет каждый из нас: нити человечности и сочувствия, лжи и корыстолюбия, мести и здравого смысла, самообмана и желания убежать от острых углов реальности. Беззащитность, одиночество меняют человека, хочет он того или нет. А жить по картинкам и записям не так-то просто. В конце концов, «нам всем нужны воспоминания, чтобы знать, кто мы такие».

* * *

«Память обманчива. Она интерпретирует, а не фиксирует» — уверяет нас Леонард Шелби. Кому, как не… Я уже это говорила, да?

10 из 10

Фильм заставляет впасть в некую прострацию человека, страдающего некой формой амнезии. Нарушенная хронология — это очень хороший шаг режиссеров, так как, начиная понимать все «с конца», мы до самого последнего мига не можем осознать сути всего происходящего. Это самое главное, на мой взгляд, в фильмах подобного жанра.

Фильм «интересный» и «вкусный». В последний момент кажется, что все, что произошло бессмысленно, так как ожидаешь чего-то другого, но это лишь из-за человеческой сущности воспринимать все со «своей колокольни». Неординарность очень кстати, так как довольно неудобно понять, какого главному герою на его месте, в данной ситуации.

Честно, говоря, подобие дебюта Кристофера Нолана, как «Помни» сильно смахивает на типичный арт-хаус, в котором все доведено до излишней крайности, из-за чего кассету с таким фильмом просто хочется выбросить в мусорное ведро, попутно успокаивая себя словами, что это просто «другое кино» или то, что принято называть «кино не для всех».

В принципе есть вариант, следовать схеме самовнушения, убеждая себя в гениальности данной ленты, втискивая «Помни» в ряд своей избранной коллекции.

Несомненно, «Помни» — великолепная работа, отличающееся не стандартным подходом к изложению сюжета, аналогично, что и стоит сказать и в адрес визуального ряда, вкупе с самим сюжетом, который оправдывает свою банальность глубоким и сильным сценарием, который собираешь подобно мозаике.

Впрочем есть и вариант переставить в верном хронологическом порядке все эпизоды «Помни» в Moive maker, ибо антероградная амнезия грозит именно таким интеллектуальным мучением для зрителя.

Но Нолан оказался умнее своих предшественников, включая всех нас вместе взятых, уж слишком специфично подав всю конву картины, из-за чего «Помни» не смотря на все свои достоинства — то, что не возможно правильно оценить или просто осознать (см. 1 абзац).

Переварить подобную работу просто невозможно, что звучит слишком противоречиво с восторженной реакцией рядовой аудитории, включая и наивных критиков.

«Помни» — эдакий арт-хаус, который выглядит уж слишком сумбурно, в плане даже шикарно поданного сюжета, все же, поиски убийцы жены главного героя, при всем раскладе сценария до сих пор выглядят абсурдными, подобно самой развязке, которая вызывает сморщенную от удивления лицо.

Без оценки.

Будучи знаком с подавляющим большинством работ Кристофера Нолана, я готов с уверенностью заявить: фильм «Помни», особенно учитывая интереснейшую идею, которая легла в его основу (она, правда, принадлежит не столько самому режиссёру, сколько его брату, высказавшем её в своём рассказе «Memento Mori»), мог бы получиться куда лучше, но…

В общем, этот фильм меня разочаровал, причём довольно сильно. Уникальный и своеобразный стиль Нолана, заставляющий зрителей, просматривающих тот или иной фильм данного режиссёра с нетерпением ждать развязки, поскольку всегда знаешь, что она будет необычной и оригинальной, здесь практически не угадывается. И картину можно буквально поделить на две части: первые восемьдесят минут и последние пятнадцать. Первая часть довольно скучная и нудная. Там не происходит практически никаких особо важных событий (это не спойлер!). Основная информационная нагрузка лежит на коротенькой второй части, которая представляет собой развязку. Она действительно интересна и напряжённа.

Да, я, конечно, понимаю, что именно сюжет любого триллера должен развиваться по спирали, что концовка должна быть самым запоминающимся фрагментом фильма, но не на столько же в конце концов, чтобы остальная часть фильма была практически безынтересной!

Итак, даже если учесть, что это ранняя работа Кристофера Нолана, всё равно ставить её в один ряд с такими, без преувеличения и сарказма, шедеврами, как «Престиж», не в коем случае нельзя.

6 из 10

(за идею, неожиданную концовку и игру актёров)

«Помни» — кино выдающееся, и дело вовсе не в дискретной контрамоции как основе киноязыка, хотя да, прием красив и из него вытекают очевидные игры со зрительским сознанием. И даже не в выворачивании наизнанку канонов жанра, не всегда очевидном. А в редком и гармоничном сочетании скурпулезности воспроизведения с авторским видением. Семейный тандем, не перетягивание каната. То, что осталось бы без старшего брата Филлипом Диком для нищих, становится одним из наиболее обласканных триллеров прошедшего десятилетия. То, что осталось бы без младшего брата механистическим выплеском о набившей оскомину природе памяти, становится занимательным рассказом о человеческой глупости, человеческом сволочизме и человеческом упорстве. Страшной историей отчаяния (и речь вовсе не о главном герое) и страшной историей бегства от отчаяния. Lenni Frei. Некоторые вещи должны оставаться на бумаге. «Помни» — не тот случай.

Велик соблазн трактовать однозначно, велик соблазн трактовать неоднозначно, однако по сути кино — демонстрация лишь нескольких эпизодов из вероятно, тысячи. Поднимаемые темы только обозначены и раскрытие не падает мертвым грузом, а дает волю воображению. Сжигание мостов подкупает тем, что они сжигаются в миллионный раз. Красота безысходности. Сатира на целеустремленность. Аккуратные выводы про то, что месть не принесет освобождения, но какой бы призрачной ни была цель — никто не выберет красную таблетку. Рассудок цепляется за привычное, а опустошающее, деструктивное чувство хладнокровно выигрывает у кауфманской борьбы с забвением.

Человеческая память, как и человеческие сны — не только интригующая загадка для всех желающих разгадывать, но и фактура, которую практически невозможно испортить. Психологизм нагнетается органной музыкой, отдельными нотами покушающейся на лавры Твин Пикса, и черно-белым настоящим в омуте хронологического ада. Псевдомудрой чушью про то, что мир не исчезает, если закрыть глаза. Зыбкостью казалось бы твердых фактов, оборачивающихся миражом в последующей сцене. Резкостью телефонных звонков. Но наибольшая заслуга фильма не в удачной манипуляции сопереживанием и не в том, что искать ответы до поры до времени действительно интересно. Нолану, ставшему знаменитым именно после «Помни», хватило вкуса иногда разбавлять увлеченность увлекательностью. Потерянность, отчаяние и решимость сочетаются с удивительно удачным трагикомизмом — герой все же болван слишком часто, но болван исключительно обаятельный, хоть и надоевший всем вокруг. Так надоевший, что не надурить уже неудобно. Неунывающий, доверчивый, решительный и с хорошим чувством юмора. И здесь уже не прокатят отмазки, что хороший сценарий изложен неидеально. В идею привнесена жизнь, актеры дают химию, и нет злоупотреблений высказываниями, лишь качественная работа с беспроигрышным антуражем.

А все началось с того, что молодой страховой агент потерял любимую жену. Как именно он ее потерял — вопрос десятый, главное, что психологическая травма вызвала антероградную амнезию, и каждый день превращается в приключение. Он фотографирует людей на полароид, оставляя под снимками ужасающе меткие инструкции. Он делает на теле татуировки, чтобы не забыть, что именно забыл. Он привык с подозрением относиться к чужим словам, никогда не подходить к телефону и доверять только фактам. Месть предполагаемым насильникам и убийцам превратилась в idee fix, и Ленни Шелби уже и сам не знает, хочет ли он оставить все в прошлом, осуществить возмездие или просто понять, как и зачем жить дальше. Но что делать, если предателем-манипулятором может оказаться твоя собственная версия десятиминутной давности? Принесет ли месть облегчение, если ты забудешь, что уже когда-то отомстил?

Наткнулся на данный фильм совершенно случайно, по «совету» Кинопоиска о «возможно понравившихся фильмах». И, решил его посмотреть. Знаете что? Я совсем не пожалел, что уделил этому фильму два часа своего времени. При просмотре, я полностью погрузился в атмосферу действа на экране, даже более того, сопереживал герою. Сразу хочу предупредить — те киноманы, которые любят во время фильма поболтать, посмеяться, отвлечься и прочее, вряд ли поймут о чем фильм, а то и вовсе, потеряют нить происходящего. Даже внимательно смотря фильм, нужно довольно много соображать и пытаться восстановить всю хронологию событий и свести все пазлы и головоломки воедино. К слову сказать, посмотреть второй раз фильм, не то что нужно со временем — это, я бы даже сказал, необходимо, чтобы уже точно понять весь фильм, и смысл его последовательных (или наоборот) событий. Между прочим, «Помни» был издан еще и на особом DVD, ограниченным тиражом, где последовательность событий фильма происходит в хронологическом порядке, а не как в оригинальной версии фильма. Своего рода, еще один «момент», почему фильм следует посмотреть ни один раз. В любом случае, решать это все необходимо каждому зрителю индивидуально, конечно, но, я бы все же рекомендовал это сделать тем киноманам, которые любит детективы, расследования, триллеры. В течении всего фильма меня ни разу не охватила мысль перемотать или выключить вовсе. Наоборот, на одном дыхании смотрел, смотрел и смотрел. И, честно признаюсь, остался доволен и в душе греется мысль, что обязательно пересмотрю его еще когда-нибудь. В планах посмотреть ту самую «хронологическую версию» фильма.

Прекрасный детективный триллер, оставляющий после себя приятный осадок от увиденного, в хорошем смысле слова. Оценю фильм на логические 10 из 10, по моему умозаключению. Дать оценку «хронологической версии» фильма следует после ее просмотра, но, даже заочно, не сомневаюсь, что и там полный порядок с ощущениями от фильма.

С этим фильмом у меня история похожая на проблему главного героя. Еще студентом, я его смотрел, но начисто забыл содержание и сюжет. Более того, даже сейчас, заново пересматривая фильм, я вспоминал лишь обрывки. Весьма символично, как мне кажется…

О том, что фильм хороший, думаю, говорить глупо. Об этом нагляднее любых слов говорят оценки зрителей и критиков, да, к тому же, более 150 положительных рецензий, недвусмысленно указывают на это. Но мне все-равно хочется похвалить эту картину. Здесь есть удивительно интересный сюжет, тем более необычный, что хронология его разворачивается вспять. Приятно смотреть кино и до самого конца не знать и даже не догадываться, что же будет в финале.

Гай Пирс играет свою роль просто замечательно — он потерянно озирается, в его глазах читаются ненависть и страх, недоверие и усталость. В общем, роль человека, который не помнит, что было пару минут назад, сыграна им на ура. Вообще, это тот довольно редкий случай, когда у меня нет претензий ни к одному из актеров, снявшихся в фильме.

Раскрывать детали сюжета или нудно описывать последовательность событий, происходящих на экране — дело не благодарное и глупое. Поэтому мой вам совет, потратьте полтора часа своей жизни на этот фильм, и вам точно будет, что вспомнить.

8 из 10

Леонард Шелби носит красивые костмы и водит красивую машину и, в то же время, останавливается в захудалых мотелях, что выдает его нынешнее положение частного детектива. Страдая редкой формой амнезии (неспособностью запоминать новые события), Ленни записывает все свои действия на стикерах и полароидных фотографиях, а самые важные факты он наносит в виде татуировок на свое тело.

Единственная его цель — отомстить за изнасилование и убийство своей жены, что почти невозможно, учитывая наличие лишь слабенькой зацепки и отстутствие воспоминаний из своего недавнего прошлого. Каждый из тех, кто его окружает, будь то любовница Натали или приятель Тедди, может оказаться другом или убийцей.

«Помни» — второй художественный фильм английского режиссёра Кристофера Нолана. Этот великолепный психологический триллер однозначно порадует любителей запутанных сюжетов и неожиданных финалов. Нолан пошел на интересный эксперимент, пустив время в фильме вспять. Лента завершения расследования Ленни и после этого повествование начинает двигаться в обратном направлении. Подобный ход производит совершенно потрясающий эффект. Кажется ты испытываешь потерю краткосрочной памяти вместе с Леонардом.

Некоторым зрителям ленту смотреть будет тяжело. Что бы распутать запутанный клубок, сотканный Ноланом, понадобится очень внимательно наблюдать за происходящим на экране. «Помни» имеет неплохую философскую начинку. Картина заставит вас задуматься о том, какую роль в нашей жизни играют воспоминания.

Гай Пирс, которому редко удается блестнуть, сыграл просто прекрасно. На данный момент это самая сильная его работа. Пирс буквально слился с личностью Леонарда, в каждой сцене создавая образ нервного, но элегантного человека фантатично преданного своей идее. Паранойя в которой постоянно пребывает его герой показана абсолютно реалистично и натурально.

Отличный актер Джо Пантолиано замечательно исполнил роль Тедди, персонажа который не так прост как кажется. Кэрри-Энн Мосс неплохо выглядила в образе Натали. Марк Бун Джуниор появился в маленькой, но яркой роли Бёрта — работника мотеля где остановился Ленни.

«Помни» — мощная и оригинальная картина, однозначно достойная зрительского внимания. Триумф пера сценариста и мастерства режиссёра. Я бы назвал эту ленту лучшим триллером нулевых. Эффектный и запоминающийся на долгое время фильм, обязательный к просмотру каждому уважающему себя киноману. Шедевр жанра. Рекомендую. Я ставлю

10 из 10