Рецензии

Последний фильм Ричарда Келли «The Box» (в нашем прокате «Посылка», хотя содержательно «Коробка» была бы правильней) берет за основу коротенький рассказ Ричарда Мэтисона («Я — легенда» и «Куда приводят мечты» его же) «Button, Button» и выстраивает на его основе огромный мир.

Тем, кто любит «Донни Дарко», смотреть обязательно. В «Боксе» тот же самый многослойный глючный запутанный фантастический келлевский мир с близкими линчевскими и кубриковскими вкраплениями и кучей смыслов (включая даже цитирование Сартра). Никогда не фанател от «Донни», но два раза пересматривал и буду еще. «Посылку» пересматривать тоже хочется сразу же. Реальности, создаваемые Келли, завораживают.

8 из 10

Идея фильма оригинальна. Она вызовет интерес у большинства зрителей и привлечет внимание. При этом Ричард Келли не снял привычный нам триллер, или детектив. Его стиль режиссуры своеобразен и будет многим непонятен, особенно непонятен зрителю, который надеялся расслабится за просмотром фильма с попкорном. И это скорее достоинство, чем недостаток.

Фильм показывает время семидесятых годов и снят в таком же стиле. Но качество съемки и обстановка того времени воссоздана так, что фильм будет приятно смотреть даже тем, кому не нравиться ретро.

Актерская игра на высоте. Сложно найти актера, который бы плохо сыграл свою роль, даже из множества актеров второстепенного плана, все они оставили только хорошее впечатление.

Сюжет может показаться слишком сложным, несвязным и откровенно надуманным. Но такова особенность стиля Ричарда Келли. Я бы не сказал, что все приходится находить между строк. Нам оставляют множество намеков, которые в конце концов подводят нас к финалу и главной идеи фильма. Ошибкой зрителя может стать желание воспринимать реально, некоторые абстрактные понятия в картине. И такой абстракции в фильме достаточно, именно она как мне показалось, отлично дополнила оригинальный рассказ Ричарда Мэтиссона «Кнопка, кнопка» и усилила значимость главной идеи картины.

Все завязано на выборе, и от выбора зависит не только наша судьба. Если нажать на кнопку, то в этот момент где-то умрет совершенно незнакомый человек. Но если человек не умрет, будет ли нажата кнопка?

8 из 10

«Если вы нажмете кнопку произойдет два события: во-первых, в мире, неизвестно кто, незнакомый вам человек умрет. Второе — вы получите деньги, один миллион долларов.» Вот собственно с чего начинается этот триллер-фантастика. Вот к Вам пришел человек, предложил некую, так сказать, сделку. Вот вы сидите и думаете: нажать или не нажать? А может это вообще розыгрыш? Да даже если и не розыгрыш, почему бы не нажать? Нажмем пожалуй… так сделали бы, я думаю, многие, как и герои нашего фильма, а именно нажали бы на загадочную кнопочку. А вот я бы не нажала!

Герои фильма Артур (Джеймс Марсден) и Норма (Кэмерон Диаз) долго думали над данным предложением и в итоге Норма нажала на кнопку… и да, как и обещалось, где-то умер человек, а семья получила один миллион, им денег как раз не хватало: плохооплачеваемая работа, сын-ученик, за которого тоже надо платить… Вот и решили ребятки нажать, а отчего бы не нажать?! В данном случае нажатие на кнопку, которая решает судьбы других людей к хорошему в итоге не привела. Получается, что каждый думает только о себе…

«Если человеческие существа не могут и не хотят жертвовать личными желаниями во благо всего вида, у вас нет шансов на выживание»

Идея фильма мне понравилась. Выбор, предоставленный в фильме просто обескуражил, а последствия еще больше шокировали. Я бы назвала этот фильм психологическим триллером. Но, скажем так, не стала бы я больше никогда его пересматривать, а именно потому что:

1. Идея, как я уже говорила, нова (по крайней мере я не могу привести примеры подобных фильмов), интересна, НО здесь мы наблюдаем местами нелогичность происходящего.

2. Актеры: Кэмерон Диаз и Джеймс Марсден — суховато смотрелись. Джеймс раскрылся, на мой взгляд, ближе к концу фильма, показал эмоции. Кэмерон наоборот хорошо смотрелась вначале, показывая свое актерское мастерство. Ну а что происходило в середине не могу нормально описать, так как в голову лезет не совсем цензурная лексика.

3. Виноватыми сделали женский пол. Мы нажимали на кнопки, из-за нас какие-то проблемы возникали, конечно… будем крайними. (режиссер мужчина, а именно Ричард Келли, собственно, теперь понятно, снимала бы женщина виноватыми были бы мужчины).

4. Затянутость фильма — это мне тоже не особо понравилось. Психологические фильмы — это же «вынос мозга», а смотреть такое целых два часа… простите, одного раза вполне достаточно, тем более я с трудом досидела.

Вот собственно и все, о чем я хотела рассказать. Любителям психологических и напряженных фильмов рекомендую, любителям работ Ричарда Келли тоже рекомендую, так как режиссура как раз на высоте.

- Ты ведь никогда не верил в Санта Клауса, разве нет?
— По-настоящему, нет и что за глупости: толстяк спускается по печной трубе… — это не логично.
— И не законно.
— Проникновение со взломом.

Долго подумав:

6 из 10

«Несбыточные желания называют «благими». Как видно, считается, что осуществимы лишь неблагие желания».- Мария Эбнер-Эшенбах

LK

Если сказать, что фильм удивил, то это значит ничего не сказать, фильм очень сильно впадает в душу, особенно в концовке, очень сильно интригует и конечно же вся картина построена на загадках и тайнах, кто любит мистические фильмы, то уверен, разочарован не будет, мне фильм очень понравился, хотя от картины я вообще не ждал ничего грандиозного, решил посмотреть только из-за одной из самых любимых своих актрис Кэмерон Диаз.

Стоит отметить прекрасную режиссуру и прекрасный сценарий этого фильма, это, конечно, не фильм года, но как всё эффектно смотрится, невозможно оторваться, настолько всё происходит необычно и неординарно и очень цепляет, я бы всё-таки назвал это кино довольно умным, поскольку заставляет зрителя думать, рассуждать, а что тут происходит и. т. д. В последнее время очень часто вижу фильмы, где сюжет и сценарий занимают последнее место в картине, а на первую роль выходят либо спецэффекты, либо актёрская игра, в этом фильме всё наоборот, сценарий настолько необычен и неожидан был лично для меня, что я до сих пор в небольшом шоке от того что я увидел, страшных моментов как таковых нет, просто всё так непредсказуемо показано, и довольно редко такое кино увидишь.

В фильме есть своя философия, чем-то эта философия напоминает философию фильма «Пила», но сделано это совершенно по-другому, затрагивает другие аспекты жизни, а именно если я что-то понял в этом странном фильме, то главная тема — способен ли человек пойти на убийство, а потом жить после этого в достатке, на мой взгляд, затронута очень актуальная тема, думаю, фильм поучительный, хотя можно было бы сделать немножко попроще, но фильм приятно удивил и очень достойно смотрится.

Нельзя не отметить и актёрскую игру она была великолепна, но мне больше всего понравилась Кэмерон Диаз, она была очень эмоциональной, не видел её раньше такой, очень чувственной, её героиня довольно непростой персонаж, которая жалела себя до определённого момента, но всё изменилось, когда к ней в руки попалась коробка из-за которой всё и началось в этой ленте, её игра превосходная, Кэмерон просто молодец, честно признаться, я привык, что она играет либо каких-то очень сексуальных девушек, либо каких-то весёлых и бесбашенных подружек главного героя, эта её роль для меня стала очень неожиданной, и справилась она на ура.

Замечательное кино, которое многих не оставит равнодушным.

8 из 10

Было это давным давно, в 1976 году. Прислали мне как то посылку. В коробке находился странный пустой ящик с красной кнопкой наверху. Через несколько часов заявляется ещё более странный тип лет 70, у которого четверть лица словно проело серной кислотой и объясняет суть всей фишки. Нажмёшь на кнопочку — получишь на следующий день просто так миллион баксов. Ну и плюс маленькая мелочь — где-то умрёт незнакомый мне человек. Не нажмёшь — посылку предложат кому-то другому. А для убедительности даёт мне сто баксов из этого миллиона, нефальшивых причём.

Розыгрыш? Ну конечно! Какой-то нелепый, правда, но зато с нравственной глубиной! От чего б не нажать. Да и как этот старый курдюк узнает о том, что я нажал, если в коробке никаких передатчиков нет? Нажимаю, и, о чудо, вскоре приезжает наш миллионер и просто так даёт деньги! Потом выясняется, что и вправду где-то умер человек, а я за это в ответе, и, возможно, следующей жертвой стану я. Якобы не тот выбор сделал. А, какого, извините, этот страшный, странный тип, явно не вызывающий доверия, может меня в чём-то обвинять? И в чём? Разве в том, что я «убил» человека? Ага, сейчас! Да в том, что я просто не поверил ему на слово! В том, что выглядело всё как розыгрыш!

Нет, господа, Ричард Келли и Ричард Мэтисон, понятно, к чему вы клоните, и что вы хотите сказать, но поучения у вас не получилось. Героиня Кэмерон Диаз нажимает на кнопку не от греховного безразличия к чужой жизни из-за желания наживы, а скорее в порыве азарта, шалости, подстёгнутой недоверием к в общем-то нелепому предложению от такого же нелепого человека, его сделавшего. Выглядело всё как розыгрыш, а не серьёзно поставленный моральный выбор. И, конечно, ещё более наглой разводкой кажется финальная дилемма героев. Отметим, также, что в фильме ворох нераскрытых сюжетных линий и приплетённых тем от неких мифических «работодателей» до людей с открывшимся кровотечением из носу.

Похвалим, правда, идею. Притча не получилась, конечно, но в целом кинематографу не хватает таких очевидных, поставленных нравственных дилемм, да ещё и в необычном антураже. Отметим и то, что зритель скорее всего досмотрит фильм до конца, несмотря на все несостыковки. Интрига действительно нехилая, хотя после просмотра, конечно, чувствуешь неудовлетворение.

7 из 10

Вручаю фильму все мыслимые и немыслимые награды: «За оригинальность сюжета», «За лучшее перенесение зрителя в эпоху времени фильма», «За лучшую музыку», «За непредвидимость сюжета», «За послетитровое становление себя на место героев фильма»…

Вопрос «Кто именно умрёт из незнакомых?» ставит Норму и Артура в тупик. В их центральном диалоге на эту тему особенно выделяется: «А хорошо ли ты знаешь меня?»

Драматической игре всегда комедийной актрисе Кэмерон Диас здесь я поверил больше, чем в «Ангеле-хранителе». Джеймс Марсден (уважаемый мною после «Крёстной матери» и «24-ого дня») в роли Артура смотрелся, к грустной истине, уже постаревшим. А из-за того, что Кэмерон звезда более крупного масштаба, по возрасту, казалось, что старше его больше, чем на один год, как в действительности.

Непревзойденная музыка точно соответствовала 1970-ым, в которые всё это и происходило. Еще ни один современный фильм, уводящий зрителя на несколько десятилетий назад, так не передавал нужную атмосферу. Мне все время казалось, что «Посылка» и есть того времени.

Давно собиралась посмотреть «Посылку», окончательно решилась после просмотра «Донни Дарко» и не разочаровалась. Фантастика, тем более научная, меня мало привлекала. Но фильмы Ричарда Келли — не просто фантастика, это философское кино, притча, покрытая коммерческой оболочкой напряженности триллера или детектива. А в глубине — сложные и неоднозначные моральные вопросы и … поиски Бога. Или вообще поиск той потусторонней, но неизбежной движущей силы, что управляет всем в мире. Но в этом фильме религиозные ссылки появляются даже чаще. Сын Артура и Нормы теряет зрение и слух в наказание за проступок родителей и сразу вспоминается религиозное понятие греха. Что в сущности такое грех? Поступок необратимый, векующий последствия, которые отразятся на следующих поколениях, на детях. Нажав кнопку, люди запустили механизм греха и расплаты за него. А сам посланник, принесший коробку, кто он? «Я лишь вместилище» — говорит Стюард сам о себе. «Вы ангелы смерти?» — спрашивает его же главный герой в конце ленты. Да и сам образ молнии выбран крайне удачно. Это огненная сила, которую некоторые исследователи называют нервной системой планеты, проявляющей порой признаки, чуть ли не осознанного мышления. Напрашивается аналогия с серафимами — огненными ангелами-молниями. И само действие происходит на фоне Рождества — одного из главных праздников христианства, когда все морально-этические вопросы становятся явственнее. Кто проводит эксперимент Бог или Дьявол? А, может быть, они есть единое целое, проявление той движущей силы? И почему, кажется, что Бог — это тот, кто погладит по головке за убийство? Когда читаешь Библию, то убеждаешься в обратном. Высшие силы суровы и их решения не подлежат обжалованию. «Могу ли я быть прощена?» — задает в отчаянии вопрос Норма. Наступает момент, когда каждый человек задумывается над ним.

Может показаться странным, что подобные темы поднимаются, в сущности, в развлекательном жанре модной фантастики. Но разве современный человек любит утруждать себя серьезной литературой или кинематографом? Да и где граница этой «серьезности»?

Находить совпадения и подтекст в «Посылке» можно, наверное, и дальше. И фильм стоит пересмотреть. При всем нагромождении событий в сюжете и кажущейся на первый взгляд несуразице, фильм оставляет хорошее впечатление, как интересная картина о моральной дилемме, об альтруизме, и эгоизме, о грехе и наказании, о вечных ценностях, затерянных в коробке под названием «жизнь»…

8 из 10

Человек всегда стоит перед выбором. Каждый шаг, каждое решение, каждая мысль все это выбор человека… Или наоборот каждый шаг, каждая мысль и решение само выбирает человека. WHO KNEW? :)

У этого фильма я увидела хороший потенциал и очень обрадовалась такой вечной теме «выбора» и оригинальной задумке. С самого начала, первые минут 15 заинтересовали меня и дальше кинолента пошла по наклонной вниз, на против всем моим ожиданиям…

А как же все могло быть интересно и захватывающе. Загадочный мистер Льюис, который на практике отработал все приемы НЛП на бедной леди, поставив ее перед не легким, но заранее известным выбором. Его безумное спокойствие и лаконичность в высказываниях. Этот персонаж мне очень импонировал. Сама леди с травмой ноги, которой могло и не быть в принципе, так как в фильме эта травма ни какой роли не сыграла, а как же всем известный Чеховский закон «Если в первом акте пьесы на стене висит ружьё, то в последнем акте оно непременно должно выстрелить». Муж, который пол фильма шлялся не понятно где, искал не понятно что, не понятно зачем… не произвел никакого впечатления. Ну и остальные ничего не значащие персонажи данного фильма аналогично.

В общем я бы взяла начало вырезала середину и подумала над концом, сама конечная сцена мне понравилась.

Смотреть можно, для того что бы поразмыслить над более интересным сценарием;)

«Посылка» — экранизация коротенького рассказа Ричарда Мэтисона «Кнопка, кнопка», режиссёром которого выступил Ричард Келли, имеющий за своей спиной совсем ещё небольшой багаж из нескольких кассово провальных картин, но, тем не менее, уже и одну культовую(Донни Дарко). Фильмы этого человека всегда выделялись на фоне остальных необычным построением сюжета. Будучи обладателем бурной фантазии, даже ответственность за написание сценария он берёт исключительно на себя. Основная идея, как и во всех остальных картинах Келли, безоговорочно интригует, но вот её реализация, опять-таки, как всегда, хромает на обе ноги. Главная беда этого режиссёра заключается в том, что он подбирает для своих проектов неоправданно большой хронометраж.

Как вы думаете, можно ли из рассказа, прочтение которого займёт от силы шесть минут, слепить фильм длительностью около двух часов? Мне кажется, что это находится за гранью человеческих возможностей. А вот мистер Келли думает несколько иначе, поэтому волшебным образом ему удалось добиться этого эффекта для своей очередной своеобразной сказки. Сходство между оригинальной историей и её киноверсией начинаются и заканчиваются ещё на стадии завязки. Всё, что последует далее — это уже авторские дополнения, которых и близко нет в первоисточнике. Задолго до «Посылки» свет увидела телевизионная интерпретация «Кнопки, кнопки», ставшая 50-ой серией первого сезона «Сумеречной зоны». К чему я веду? Чтоб экранизировать рассказ сериалу хватило и двадцати минут.

Режиссёр, наверное, захотел снять настоящее интеллектуальное кино, подняв одну очень актуальную проблему и приправив её закрученной детективной линией. Но, вопреки своим ожиданиям, попытавшись добиться неоднозначности сценария, Келли сделал его чересчур скучным, отчего досмотреть кино до конца не у каждого хватит сил. Происходящее на экране можно назвать только одним словом — винегрет. Наплести целый клубок логически незаконченных сюжетных поворотов ему удалось с лёгкостью, а вот распутать его так, чтоб каждый зритель получил ответы на возникающие по ходу просмотра вопросы, стало проблематично.

Загадочная коробка с кнопкой, не менее таинственный незнакомец с обезображенным лицом, эксперименты внеземного разума над человечеством, неадекватное поведение окружающих людей, диковинные резервуары с водой, сотрудники NASA… Многое в этом списке явно пришлось ни к месту. Будь я на его месте, беспощадно вырезал бы некоторые мизансцены. Единственный плюс этой картины — её мораль. Посылка — наглядный пример того, как деньги приводят к полной душевной деградации человека. За один миллион долларов люди согласны стать пассивными убийцами и я уверен, что в жизни многие также нажали бы на роковую кнопку. Конечно же некоторые будут возражать, что ни в коем случае не решились бы на такой поступок. Но одно дело, когда такой выбор лишь в твоём воображение, а другое — если его предстоит сделать на самом деле, к тому же испытывая на себе всю тяжесть финансовых проблем.

Весь фильм зрителю приходится наблюдать исключительно за двумя популярными актёрами, поэтому и оценивать их игру приходится строго. Я не сомневаюсь в наличии у Кэмерон Диаз таланта. Вот только распространяется он лишь на комедии. Похвально, что актриса попыталась примерить непривычное для себя амплуа, но, как потом оказалось, драматические роли даются ей очень сложно. Ходить на протяжении всей киноленты с «кислой миной» — это ещё не значит показать терзания совести главной героини. Её участие в этом проекте понадобилось для привлечения публики. С другой стороны, можно было задействовать более серьёзную, но не менее известную актрису. Джеймс Марсден так вообще не способен хоть чем-то запомниться. Его персонаж сер и безлик. Такое чувство, будто он всё ещё думает, что играет Циклопа. Вот только очков у него нет, а значит безэмоциональность на его лице проглядывается чётко.

У картины были все шансы стать сильной философской драмой, но чрезмерное обилие фантастики убило их в одно мгновение ока. Мораль хороша, только вот излишняя затянутось хронометража мешает её восприятию.

6 из 10

1957 год. К молодой семейной паре с ребенком рано утром приходит странная посылка неизвестно от кого. В ней находится странный кнопочный механизм на замке. Вскоре появляется и странный мужчина с обезображенным лицом, который делает Норме (Кэмерон Диас) еще более странное предложение. Он дает ей ключ от механизма и предлагает нажать на кнопку и получить 1 млн долларов (что по тем временам было ого-го какие деньги), но при этом где-то умрет совершенно незнакомый им человек, либо забыть об этом, и через какое-то время этот странный человек просто заберет механизм и отдаст его другим людям.

А семейная пара как раз испытывает финансовые затруднения, и теперь их выбор может повлечь за собой цепочку пугающих и невероятных событий…

Это довольно странный и интересный фильм. Если кто не знает, режиссер Ричард Келли до этого снял один такой известный в узких кругах фильм под названием «Донни Дарко», что уже о многом говорит.

В основу фильма лег рассказ Ричарда Маттисона «Кнопка, кнопка»… Фильм очень стилизован под научно-фантастические мистические истории семидесятых, и ближайшими его родственниками являются сериалы «Сумеречная зона», «Твин Пикс», «Секретные материалы» и почти все произведения или фильмы по ним Стивена Кинга. Атмосфера выдержана на 100 процентов и это главное достоинство фильма. Плюс к этому режиссер мастерски создает обстановку липкого ужаса, саспенса, будто сам Хичкок подсказывал ему, что и как снимать, чтобы стало не по себе, причем без этих обрыдших «бу»-эффектов и расчлененки, что так любят использовать современные триллеро-делы. Музыка кстати тоже старомодна и играет на руку создания эффекта «не по себе».

Об актерской игре… ну в подобных историях актерская игра никогда не выдвигалась на первый план, и в этом «Коробка» верна традициям… Почему «коробка»? Так правильнее будет фильм перевести, об этом и в фильме был эпизод. Типа, что люди всю свою жизнь проводят в коробке. В коробке дома живут каждый день, в коробке машины ездят на работу, трудятся в этой коробке работы, а после смерти в деревянной коробке отправляются в последний путь на кладбище…

В целом о фильме…

Можно рекомендовать к просмотру всем любителям мистическо-фантастических сериалов и комиксов семидесятых, поклонникам Стивена Кинга и Дэвида Линча, также любителям хороших триллеров с минимумом драматических переживаний. Да, сюжет задает больше вопросов, чем дает ответов на них, и многое в истории для нас окажется за кадром… Но мастерская стилизация режиссера (от операторской работы до музыкальной составляющей), атмосфера липкого ужаса и интригующий, пусть и не раскрытый до конца сюжет позволяют мне все-таки рекомендовать его к просмотру.

Это штучная, не похожая на выходящую сейчас кинопродукцию, работа, которая погружает нас в те времена, когда во время маккартниевской «охоты на ведьм» от своего соседа можно было ждать что угодно, а космические горизонты были пугающе неизведанными и полными тайн, ведь на них чуть ли не впервые так пристально обратили внимание земные жители, в том числе и простые обыватели. В разгар «холодной войны» американские обыватели боялись всего чего угодно, от радиации до марсианских человечков, и порой казалось, что выхода попросту нет…