Рецензии

Общее впечатление: Каждый из нас сталкивается с выбором. Мы постоянно что-то выбираем, стараемся извлечь из чего-то выгоду, будь то просто поход в магазин, новое место работы, имя для новорожденного. Но как только разговор заходит о деньгах, многие люди готовы идти на разные поступки, чтобы получить зеленую бумажку.

Вот представьте, сидите вы дома на диване и вдруг раздается звонок в дверь. перед вами мужчина, не совсем приятной внешности, предлагает вам устройство, нажав на кнопочку которого, вы станете богатым на 1 миллион долларов. А? Какая сумма то, приличная! Но в чем подвох? Да в том, что кто-то на Земле умрет, кто-то не знакомый вам. Так что перевесит в вас? Чувство алчности и корысти, или же сострадание? А может вы вообще не поверите в эту шутку, забросив устройство куда подальше?

Именно герои ленты — Артур и Норма (Джеймс Марсден и Камерон Диас) столкнулись с нелегком выбором, пара, которая по воле случая испытывает финансовые затруднения, становятся счастливыми обладателями коробочки с кнопкой. И вот казалось бы есть вариант от безденежья! Но если мужчина, не верит в эту случайность, думая что это чей-то розыгрыш, то женщину терзают сомнения, ведь с одной стороны нажать и получить заветную сумму, с другой же на кону человеческая жизнь. Но как вы понимаете, кнопочку то нажали, да все нажимают, а дело в эгоизме, в любопытстве, да и просто в желании стать побогаче. Как раз в фильме и рассматриваются эти темы, что мало кто (практически никто) не думает о других, но нажав на кнопку, пара запустила цепочку событий. В огромном мире все связано, и от любого действия зависит последующие развитие, но разве мы с вами задумываемся об этом, когда делаем выбор в угоду себе? Нет. Мы думаем лишь о том, как все прекрасно, лишь единицы расписывают минусы.

Фильм затягивает своей атмосферой, триллер с примесью фантастики интересно подает ситуации, насущные проблемы. А хорошая актерская игра, выдвигается на первый план, удивлением, безумием и желанием прекратить то, что уже увы, прекратить нельзя. При просмотре постоянно задаешься вопросом: как бы поступила я? И почему все в жизни связано? Да и вообще много вопросов выходят на поверхность, а драматичность обусловленная в конце, создает легкую горечь, в которой ты понимаешь, что же за кнопка была. И есть вещи о которых лучше не знать.

Я рекомендую людям, которые ищут чего-то необычного от ленты, знакомы и нравятся такие картины, как «Малхолланд драйв», «Под Сильвер-лэйк», «Эффект бабочки», «Донни Дарко».

7 из 10

Случайно наткнувшись на сея шедевр среди десятка картин, которые были под общим определением 'фильмы, которые заставят вас задуматься' я, действительно, задумался перед тем как посмотреть это кино. Прошу прощения, но возможно сейчас я пишу по настроению и мне немного смешно... За время просмотра я просил дать мне ответы, было много мелочей и сюжетных зацепок для того что бы самому делать предположения на происходящие события в фильме. Была интрига, был интерес, но когда приоткрылась завеса происходящего, осталась только драма, глупая игра и стандартный, но тяжёлый выбор, который упал на плечи героям.

Ради выживания всего вида жертвовать своими желаниями? Не ради вида, а ради общества, а вот о каком обществе идёт речь это уже совсем другой вопрос. Наша жизнь это коробка. Довольно легко так рассуждать, когда ты сам нечто иное и находишься вне рамок телесной оболочки, не ограниченной пятью человеческими чувствами. Вы никогда не замечали, что вся суть глубокой философии, что преподносится нам через необычный жанр 'кино не для всех', слишком глобальна и всегда учитывает нас как единое целое... Нация, культура, вера, язык, обычаи и прочие нюансы нашего, так сказать, вида пропускаются абсолютно.

Хорошо, это ещё пол беды... А как вам такой вариант - сделать выбор между жизнью и смертью своей жены и дочери... Воистину специфический юмор у этих существ. Как много разума и мудрости в их экспериментах. Прям 'Пила' игра на выживание. По факту, возникает очень много вопросов; почему нам показаны отдельные случаи, где на кнопку нажимает именно женщина? Каким образом нажатие кнопки и смерть человека так ясно секунда в секунду совпадает со смертью? И на конец, для чего это всё? До каких пор будет продолжаться эксперимент? Если у этих существ есть чувство юмора, то одним городом и однотипными правилами эксперимента они уж точно не ограничат себя.

Да, здесь есть идея, есть неплохой сюжет, есть философия и поднимаются некоторые глобальные вопросы, которые касаются всего человечества. Если бы я посмотрел эту картину пару лет назад, то она бы оставила после себя почву для размышлений, но в данный момент есть более глубокие фильмы, которые несут в себе похожее содержание. Так что это кино для галочки.

7 из 10

Режиссер Ричард Келли в своё время прославился загадочной картиной «Донни Дарко». Лента со сложным, запутанным сюжетом провалилась в прокате, но впоследствии обрела культовый статус. Келли который сам пишет сценарии к своим картинам, видимо питает страсть ко всему необычному, загадочному и мистическому. Он снял всего три фильма, но каждый из них был далек от статуса коммерческого блокбастера и тяготел ближе к сложному авторскому кино. Отсюда и противоречивые отзывы. Данная картина и вовсе претендует на звание самого непонятного произведения в фильмографии режиссера.

Фильм снят по мотивам научно-фантастического произведения 'Кнопка, кнопка', легендарного американского писателя Ричарда Мэтисона, прославившегося своими книгами в жанрах ужасы, научная-фантастика и фэнтези. Перед нами очень неоднозначная картина с туманным сюжетом. Подкупая своей оригинальностью и нетривиальной историей, она в то же время страдает от слабой проработки сценария и излишнего символизма. Картина пытается развивать философские принципы экзистенциализма и иррационализма. А вот получается ли? Вопрос спорный.

Лента балансирует на стыке нескольких жанров. Это научная-фантастика, мистический триллер и драма в одном флаконе. Загадочная история наполнена тайнами и скрытыми мотивами. Весь фильм я пытался сложить картину в единое целое, и хотя многое было объяснено, белых пятен от этого меньше не стало. Идея плохо раскрыта, а её подача оставляет желать лучшего. Именно по этому, после финальных титров остается крайне неоднозначное впечатление.

Автор пытается серьезно развить человеческую драму. Отчасти это удается, затрагиваются вопросы совести, морали, нравственности и свободы выбора. Здесь все более-менее сносно. Но научно-фантастическая часть этим похвастаться не может, хоть и выглядит интригующе. Депрессивная атмосфера давит своей безысходностью. Фильм более всего похож на творчество Дэвида Линча, но не дотягивает до его уровня.

Джеймс Марсден старается быть убедительным, разыграть серьезную драматическую карту. Но у него слабо получается, хотя попытку засчитать можно. Кэмерон Диаз в роли экранной жены главного героя тоже не сильно преуспела. Это просто не её жанр, но она старается. А вот Фрэнк Ланджелла в роли загадочного и пугающего незнакомца, создает самый сильный и интересный образ. Вот чья актерская игра нареканий не вызывает.

Посылка это оригинальный, нестандартный и очень интересный по задумке научно-фантастический триллер. Имея в своем активе глубокую философскую мысль, данное творение выглядит крайне неоднозначно и оставляет непонятное послевкусие. Фильм по сути так и остался тайной, которую нельзя разгадать. А жаль, так как могло получиться великолепное кино.

5 из 10

Наверно одна из самых гениальных, безумных и одновременно простых завязок сюжета в истории кино! В один из обычных дней в канун Рождества семье просто подкладывают на порог коробочку с красной кнопкой. Уже на этом моменте фильма, я просто уронил челюсть, ведь в голове закрутились сотни миллионов вопросов и вариаций. А ведь это только первые минуты фильма. Дальше, больше. Режиссёр Ричард Келли, автор «Донни Дарко», он же и сценарист картины вовлекают в игру таинственного незнакомца и владельца коробки с кнопкой и вот тут уже начинается то, что я называю 'идеальной ловушкой триллера'. Нас поймали в мышеловку такой завязкой.

Несмотря на то, что завязка была шедевральной и весь фильм мы ждем умопомрачительной развязки, которая снесет нас с ног, но в середине фильм начинает нехило так, проседать и в целом в качестве сюжета получаем одну из серий 'Секретных материалов'. Нет, это не есть плохо. Конечно, нерв присутствует постоянно. Но с момента как видим ходящих за главными героями толпы зомбированных сомнамбул из числа местных, шаблонные взгляды сквозь человека и все атрибуты таких 'нетленок' как Явление, впечатление начинает портиться. И все равно фильм держит нас за самое горло. Есть что-то в этой все мешанине завораживающее. Хотя бы даже из-за разгадки личности таинственного мистера Стюарда. Но что мы получаем? А снова нас ждет небольшой антисюрприз и как по мне, так откровенная недоработка сценарного твиста в финале: мы попросту не узнаем на кого 'работает' Стюард. Нет, конечно, мы догадываемся, но нас оставляют с вариантом 'додумайте сами кто именно и они ли это'.

Конечно, стоит поговорить о главном в этом фильме. И это воистину здесь самое главное, главнее чем проработанная эпоха Вирджинии 1976 года и весь этот научный романтизм 70-х, важнее чем завязка и развязка фильма. Речь о глубокой метафоре 'Посылки'. Кто-то объяснит это очень просто - человек, приносящий посылку можно сказать дьявол в человеческом облике, предлагающий сделку -миллион слишком большое искушение и человек нажимает кнопку совершая смертный грех - убийство, за что и жестоко расплачивается после. Попахивает религией, да? Давайте, капнем немного в другу сторону. Это вполне может быть вольная тема от режиссёра на тему размышлению о том, как мы, самостоятельно, определяем наш путь. Путь, в финале которого приходим или не приходим к собственному счастью.

Каждую секунду на планете любой человек делает какой-либо выбор. Выбор, который повлечет за собой череду событий и определенных последствий. Эти события будут определять нашу дальнейшую жизнь. Переехать в другой город, или остаться в родном, сказать важные слова, пересилив свою гордыню или нет, рассказать мужу об измене или лучше сохранить все как есть. Все это пазлы, которые соберутся потом в одну большую картинку. И не факт, что она вас устроит. Коэффициент альтруизма —не более чем число, указывающее на соотношение количества людей, способных выбрать общегуманные ценности приоритетнее личных. Мрачная и давящая, атмосфера фильма, выдержанная от начала до финальных титров в красках оранжевой безысходности и грязно-коричневой тоски как бы намекает нам, что Стюард в своем незавершенном эксперименте пока не достиг безразличного для него самого, но столь столь оптимистичного для нас с вами числа. Числа, необходимого для дальнейшего продолжение жизни человечества.

Гуманистическая метафора не требует от нас быть идеальными. Нет. Она лишь указывает на то, что каждый поступок имеет свои последствия. Необратимые, неизбежные. Не больше и не меньше.

Есть ли шанс у всего человечества или только у некоторых людей? Вопросы счастья, зная априори об отсутствии идеальности. Действительно ли так все сложно в нашей жизни, как порою всем нам кажется? Как достичь это собственное счастье? Авторы фильм ставит множество вопросов, и а ответы не даны. По одной простой причине. Надежда заключается лишь в том, что зритель когда-нибудь сам найдет их — и тогда, может быть, коэффициент альтруизма человечества все же достигнет благоприятной для нас с вами цифры.

Заканчивая, хочется отметить что, несмотря на статус картины об экзистенциальных проблемах, это вовсе не аргумент в пользу неоправданного хронометража, наполненного откровенно пустыми и невнятными моментами, благодаря которым суть режиссёрских посланий проясняется долго и муторно, с большим натягом.

7 из 10

Фильм не привлек меня описанием. «Подумаешь, красная кнопка, миллион, смерть человека», – пронеслось в голове в ту пору. Зацепила лишь нелюбимая мне Кэмерон на обложке в союзе с указанными жанрами. Все-таки желание посмотреть на Диаз в необычной ипостаси не дало пройти мимо. После «Посылки» я взглянула совсем с другого ракурса на актрису, а что еще важнее – испытала настоящий восторг от самого фильма.

Каждая сцена подобна отдельно взятому кусочку мозаики, она красива и непонятна. Ты наслаждаешься каждым паззлом чудесной головоломки, рассматриваешь, смакуешь. Постепенно ты находишь точки соприкосновения этих кусочков, подходящих как ключ к замку. А под конец картина складывается полностью, и ты можешь видеть все ее великолепие.

Разумеется, у нас остается множество вопросов после просмотра. Но точно таким же образом можно смотреть на разрисованный художником холст и вопрошать о том, что скрыто за теми-то скалами и океаном. Режиссер оставляет за нашей фантазией возможность полета.

Фильм для каждого человека будет нести индивидуальный смысл, в этом его красота и уникальность. Он наполнен до краев всевозможными посылами к размышлениям. Думай, и всё. Думай на тему моральных ценностей, добра и зла на Земле и за ее пределами, ответственности за поступки, двусмысленности событий, присутствия высшего разума, человеческих желаний и их цены. И много над чем еще. Простор велик.

Диаз удивительна. Пропала сексуальная, слегка перекачанная, большеротая блондинка-стерва. Здесь она любящая, самоотверженная, честная и решительная жена и мать. Нет дурацких ужимок и глуповатых улыбок. Ей веришь с первого взгляда.

Марсден тоже не подкачал. Заботливый и преданный муж, он светится нежностью рядом с Нормой.

Ланджелла непередаваемо хорош и реалистичен. Импозантный и сдержанный, он вызывает уважение своими речами и манерами.

Фильм прекрасен со всех сторон, как ни посмотри. Он погружает в особенную, немного отстраненную от реальности и довольно мистическую атмосферу. Плюс великолепная игра актеров, плюс подходящее музыкальное сопровождение и глубокие идеи. И фантастики в меру.

10 из 10

Каюсь, что с творчеством американского режиссера, сценариста и продюсера Ричарда Келли не был знаком до сегодняшнего дня. «Посылка» — это пятый режиссерский, седьмой сценарий и третий продюсерский проект, снятый по одноименному рассказу Ричарда Мэтисона «Кнопка, кнопка». Как многие знают, творчество Мэтисона нарасхват, а каждая экранизация сулит чуть ли не каждому успех, похвали и карьерный рост, но с этим проектом такого, к большому огорчению, не случилось — фильм не окупил свои 30 миллионов (бюджет), а критики просто вылили на проект леденящую воду в виде прохладных рецензий, оценок. Лично меня этот показатель не смутил, ибо всегда есть исключение, да и критики порой смотрят не туда, куда нужно. И знаете, что? Этот фильм исключение!

Вирджиния. 1976 год. Артур — талантливый ученый из НАСА, который не сидит на месте, ищущий новые идеи для проектов. Норма — его жена, хороший преподаватель в школе. У них все хорошо, семья расцветает, сын Уолтер растет. Жизнь идет, но они не жалуются. Но однажды, ранним утром некто оставляет небольшую посылку, в которой находится кнопочный блок. Ровно в 5 часов по полудни (как и было написано в послании) на пороге дома оказывается некто Арлингтон Стюард. Он спокоен. Его правила просты: если Норма или в Артур нажмут на красную кнопку, то последует две вещи — хорошая и плохая. Хорошая стимулирует как нельзя кстати — семья просто так получит 1 миллион долларов. Плохая же резко отбивает желание — если кнопка будет нажата, то где — то умрет человек. Все просто. После того, как Стюард уходит, начинается целый клубок проблем, где выходом может служить только деньги. Выбор сложный, очень сложный, но в итоге, Норма нажимает на кнопку, что повлечет серьезные последствия…

Если все фильмы Ричарда Келли полны такой же как в этом фильме оригинальности, стиля и атмосферы, то готов смотреть их не один десяток раз. Келли успешно расставил все детали на места, немного подправил или убрал ненужное, уделил много времени деталям (от менее значительных (календари 1976 года) до наиболее значительных (одежда, автомобили, сам город), тем самым получив очень интересный, продуманный фантастический фильм с элементами морали, живущий в реальном мире. Эта сильная, жизненная мораль, над которой хочется рассуждать очень долго прописана как в сценарии, так и звучит из уст Арлингтона Стюарда, незнакомца с ожогом: Готовы ли Вы убить человека, что бы получить один миллион долларов? Вне всяких сомнений, практически все (да что там, все) от малоимущих до больших госчиновников, немного помучавшись, нажали на кнопку. В своем сценарии Келли, а заодно и автор рассказа Ричард Мэтисон, говорят о том, что мир обречен, что люди не готовы жертвовать своими интересами. Даже ценой человеческой жизни. Плевать кто это будет — маленький ребенок или преступник, ожидающий электрический стул. Понравилось и то, что все это ведет к еще одним «наблюдателям», осознающим тот вывод, попутно думающим о том, что делать с планетой Земля. Сценарий оригинальный, в нем продуманы все сюжетные связки, скрещивающие как возможные так и невозможные гипотезы, приводящие к одному выводу. Здорово прописаны и актеры, взятые чуть ли не с реальных людей. Каждый персонаж раскрыт очень легко, не смотря на такой не просто сценарий, который сделан выше всяких похвал! Невероятно работает оператор Стивен Б. Постер, создающий не только приятную, манящую картинку, отдающим небольшими темными оттенками, так и очень грамотной операторской съемкой, что в команде с трио композиторов

Уином Батлером, Реджин Шассейн и Оуэном Паллеттом дают просто фантастическую гармонию, наслаждение от притягательной картинки и шикарной музыки. С такой командой каждый момент отдает нешуточной атмосферой, чувствуется каждое движение, то или иное действие, саспенс. Сам фильм словно дышит. Это очень удивительное чувство, которое фильм передает зрителю.

Очень не просто было подобрать актерский состав, так как играть в таком фильме очень не просто. Игра Джеймса Марсдена и Кэмерон Диаз подошла идеально, ведь кто бы мог подумать, что вечно улыбающаяся милашка Кэмерон примерит на себя образ столь суровый и тяжелый. Такой дуэт заслуживает похвалы, особенно Кэмерон (не в обиду Джеймсу), для которой игра в подобном проекте в новинку. Здорово играет Фрэнк Ланджелла, пожалуй, самый таинственный персонаж всего фильма (хотя есть и более таинственные). Он много умалчивает, действует только по установленным правилам и просит соблюдать их всем. Арлингтона Стюарда нельзя отправить в какой либо из лагерей, он не хороший, но плохим его назвать трудно. Он где-то по центру, осуществляет равновесие. Он просто курьер, но там, в глубине собственной души, какой-то контакт тела, пусть и крошечный, хочет изменения мира. Он верит в человечество, пусть и его «работодатели» с каждым днем опускают руки, качая головой. А вообще, все хороши, сыграли отлично, показали все то, что необходимо такому проекту.

Итого:

Такие фильмы, как посылка я люблю — помимо оригинальности сценария и проекта в целом, здесь присутствует сильная смысловая нагрузка в виде основной морали. Для кого — то этот фильм будет бредом сумасшедшего, для кого — то невнятным посланием, которое стоит выбросить в мусорку, а для меня этот фильм — настоящая находка, сочетание атмосферы, стиля, оригинальности и морали. Каждый компонент этой ленты только украшает ее, хочется поблагодарить каждого, кто помогал в строительстве такого замечательного проекта, а так же хорошенько послать критиков собирать грибы на другой планете. Рекомендовать же фильм сложно, потому что, как и было сказано ранее, многие просто пройдут мимо, а если посмотрят, то не прочувствуют его по настоящему. Смотреть только на свой страх и риск, но очень хочется надеяться, что кому — то этот фильм придется по вкусу.

Спасибо за внимание и приятного просмотра!

С этим фильмом неоднократно сталкивалась, но решила посмотреть его только сейчас. Многого от фильма не ожидала, практически так оно и вышло. Однако есть одно но, за которое фильм я все-таки внесу в свой список «недурного» кино.

Не хочется пересказывать сюжет, хочется остановиться на главном. Не смотря на дрянную игру актеров, на безумно трагичное и отекшее лицо кэмерон, фильм можно отнести к разряду кино, которое стоит посмотреть. В нем есть мысль, на эту мысль намекнул в самом начале Сартр. Первая сцена которая зацепила — это сцена во время лекции, во-первых отсылка к Стене, во-вторых диалог парня и главной героини, в результате которого она показывает свое увечье. Диалог довольно паршивенький, после этого диалога я и перестала возлагать надежды на фильм. На протяжении всей картины, кстати говоря, диалоги, также как и игра актеров, лучше не становятся. Сартром и пронизан весь фильм. Есть у него произведение, в котором три главных героя заперты в одной комнате. Эта комната представляет собой модель ада. Точнее сказать это и есть ад, ад для каждого из трех людей. Каждый из них имеет ад внутри себя, и каждый из них усугубляет своим присутствием страдания другого.

Вот и наша ячейка общества создала для себя этот ад, нажав на кнопку и решив, что они имеют право распоряжаться чужой жизнью. Быстрая завязка и такая же скорая и несложная кульминация. Надо уметь отвечать за принятые решения и расплачиваться за ошибки. Господь Бог хоть и великодушен, но Кели то его и не упоминает, а ловко заменяет на инопланетный разум, о великодушие которого и речи идти не может. И полностью с этим согласна.

Итак, мы имеем преступление, мы имеем эгоизм, из-за которого совершено преступление и необходимость расплаты за это же преступление. В фильм вводится понятие коэффициент альтруизма: пока людей не нажавших кнопку больше, то человечество продолжает существовать. Иначе говоря, человечество нужно уничтожить, а скорее всего, оно уничтожит само себя, в тот момент, когда забудет понятие самопожертвования, когда человек потеряет способность ставить интересы другого выше своих. К такой экзекуции ведет сюжет этого фильма. Такая же простая и развязка — женщина, нажавшая на кнопку должна умереть, пожертвовав собой ради сына.

Также в фильме упоминается излюбленная Сартром тема свободы, которую как мне кажется притянули за уши. Мы живем в коробке, мы ездим на коробке с колесами, мы смотрим после работы коробку, и когда наша жизнь оканчивается, нас укладывают в ту же коробку. И мы сами по сути коробка, коробка набитая хламом, алчностью, кровожадностью, можно не продолжать список, каждый знает о человеческих пороках. Так может пора выйти из коробки и стать свободным? И если не свободным, то хотя бы человеком, тем мостом между животным и Богом (свехчеловеком, если хотите). «Войти в последнюю комнату можно двумя способами: свободным или несвободным». И главная героиня, вроде как, готова войти в эту комнату сама.

Подводя итоги, могу сказать, что сцены, игра актеров, диалоги, раскрытие характера главных героев, соответсвие их характера их поступкам, все оставляет желать лучшего. Очень много моментов режет ухо и глаз.

Но все же смотрите этот фильм, рассуждайте о степени личного эгоизма и, если этот фильм не натолкнет на несложные размышления о добре и зле, то может заставит хотя бы задаться вопросом» А не говно ли я?»

7 из 10

за моего любимого Сартра.

Нужно признать, что поклонники Кэмерон Диаз получат глубокое разочарование от фильма. Потому что он расчитан на другую аудиторию. И это первая неожиданность, которая меня поджидала. Я думала провести приятный вечер за просмотром легкого мистического триллера. Триллер оказался замороченным и затянутым. Я все же терпеливо досмотрела до конца. И — оказалось, не зря. Если бы я знала в самом начале то, что узнала в конце (что режиссер фильма — Ричард Келли, которого мы все уважаем за Донни Дарко), тогда мое восприятие фильма было бы совсем иным. У меня был другой настрой и я воспринимала «излишнюю замороченность» как нечто ненужное, отвлекающее. Но это не так. Совсем не так. В конце я поняла, что Ричард Келли так же, как и в Донни Дарко, создает интимное пространство, в котором делится со своим зрителем представлениями о мире, размышлениями о Высшем разуме. Его картина мироустройства очень необычна, очень индивидуальна. Но он раскрывает ее, тщательно, старательно и скрупулезно. И эти странные прямо пинкфлойтовские люди повсюду в библиотеке, на улице — надо просто заранее знать, что это интереснейший авторских росчерк, режиссерская фишка. Так же как и эмбиентный саундтрек, такой стильный и выдержанный в стиле 70-х. Фильм — это конфета, созданная из любимых ингредиентов Ричарда Келли. Если любите подобное лакомство, то угощайтесь и получайте удовольствие. А если ждете чего-то другого в общем, Кэм меня ввела в заблуждение.

А второе, что настроило на легкий и примитивный триллер — это отзывы и рейтинг. Я ставлю 8, т. к. считаю, что это цифра, которая, на мой взгляд могла бы быть в рейтинге. Фильм не для всех, но тем не менее — интересен и достоин просмотра. И не только за его атмосферу, которая позволяет отнести «Посылку» к разряду арт-хауса, а за главную мысль, которую так обстоятельно автор пронес до конца и мастерски поставил последнюю точку.

8 из 10

На первый взгляд Келли замахнулся на драму с философским подтекстом на тему морали и аморальности ответственности за принятые решения и осознание поступков в принципе. Неплохо, почему нет. Но если чуть внимательнее, то на деле получилась ловкая манипуляция зрителем, обман. Сценарист-режиссер ловко поиграл в бога, и его бенефис в этой роли выглядит чрезвычайно интересным именно из-за первоначальных данных, про которые зрители забывают в момент раскручивания сюжета, при этом они становятся козырями в руках автора.

Итак, дано: бедствующее положение семьи и внезапное предложение сомнительного незнакомца — получить миллион и убить кого-то неизвестного или отказаться вовсе. Давайте будем честными, ну с огромным допущением эту семью можно назвать бедствующей, но почему-то нам предлагается в это страстно поверить. Да так, чтобы мы никак не могли сомневаться в однозначности принятого решения. Ок. Едем дальше. Раскручивается вся цепочка ужаса и действительно бедствия и страдания. При этом происходят какие-то странные мистические события, которые откровенно только хронометраж съедали. Совершенно не динамично, неинтересно и никак не влиятельно на сюжет. Даже не эффектно, только раздражительно. Ну, ок, вдруг это для запудривания чего-то более любопытного. Терпим дальше. Так вот, расплата. И снова в виде выбора. И, разумеется, он заставляет пожалеть обо всем. Так вот еще одна какая-то странная нестыковка с началом все-таки… Почему такие прекрасные родители, делающие совершенно понятный выбор при расплате, так легко променяли чью-то жизнь на миллион? Да и, чего говорить, этот второй «понятный» выбор ну тоже не самый лучший исход для ребенка, если разобраться… Ну да без спойлера тут.

И вот, пожалуй, самая интересная штука фильма — зависимость развилок друг от друга. Второй выбор действительно однозначен, спорить не буду. Выходит, именно первый выбор обречен. Автор совсем никакой надежды не дает остановить это чертово колесо? Как-то плоско-однобоко получается для философского посыла.

В общем, сыграно плохо и неинтересно, много скучных актерских шаблонов и вообще мишуры побочных линий, но этот спорный сценарий цепляет и явно все вытягивает. Из-за него действительно смотреть интересно.

По сути получился талантливый подлог под философский манифест. Я люблю такие фокусы, мне понравилось.

Запросто 6 из 10.

Фильм очень неоднозначен и. как по мне, местами притянут за уши. Начнем по порядку. Я искала психологический триллер, возможно, с небольшим налетом мистики, однако получила совсем не то, что было заявлено с самого начала. Я не искала экшена, не искала боевиков и прочего «бум-тарарам». Я хотела, чтобы фильм меня захватили показал нечто необычное и новое. Новое показал. Необычное… нет.

Из хороших сторон могу отметить грамотную завязку сюжета. Приходит некий человек и предлагает — «я вам даю миллион за то, что вы нажмете кнопку и кого-то убьете. Кто это будет, где, когда, как — вы не знаете. Но могу гарантировать — жертвой станет абсолютно неизвестный вам человек». Казалось бы, тут выбор неодозначный. С одной стороны — запятнанная совесть. С другой — возможность обеспечить ребенка, помочь мужу, помочь себе. Что «ближе к телу» — незнакомец, который, как сказал главный герой, «когда-нибудь все равно умрет», или «своя рубашка»? Но, увы, на этом вся грамотность сюжета и заканчивается.

Хорошо показана проблема выбора, достаточно неплохо рассказан эксперимент по альтруизму человека, по поиску причины, по которой можно было бы «сохранить человечество».

Также порадовала игра актеров, к ним не придерешься, особенно к главным героям. Действительно начинаешь верить, что они прожили свои роли от начала и до конца.

Однако в данном случае есть и плохие стороны фильма. Неоднозначность выбора: нуждающаяся семья, которая поставлена перед серьезными финансовыми проблемами. Субъективность суждений — никому не известно, что случится, может, это всего лишь странный розыгрыш? Опять же — во всем виноваты марсиане, как обычно. Тема высшего разума и инопланетных экспериментов, где Земля представлена некой чашкой Петри, заезжена настолько, что уже не вызывает ничего, кроме досады, особенно в подобном исполнении.

Мистическая составляющая притянута за уши — мир, концовка тоже.. . не хэппи энд, но и каких-то особых эмоций она не вызывает, кроме как «Я так и знала». Большинство не то «прописных», не то глубоких истин спрятано под тягучестью, растянутостью и порой — просто бесполезностью.

Фильм не держит в таком уж напряжении, не заставляет сопереживать героям, не поддерживает интерес на протяжении всего фильма. Героям можно посочувствовать. Задуматься, а как ты сам поступишь в похожей ситуации?

Но увы — не дай Бог попасть в такую ситуацию и на своей шкуре испытать, какова цена человеческой жизни, установленная некими «инопланетянами» и «высшим разумом».