Рецензии

А ведь таких немцев уже нет… Нет карателей, уничтожающих несчастных стариков и прочих «дезертиров». Но нет и офицеров имперской закваски, не боящихся пустить себе пулю в висок, лишь бы не нарушить присягу. Нет фанатичных женщин, подобных Магде Геббельс, хладнокровно травящей своих детей. Но нет и тех девочки и мальчика из Гитлерюгенда, так страшно и так красиво убивающих себя на развалинах Рейха.

Пугающее время. Время дикой жестокости и отчаянной смелости. Время гнусного предательства и благородного самопожертвования. Мы смотрим на все это и содрогаемся, и стараемся убежать, укрыться от этого ужаса. Мы — обыватели сытого либерального века, мнящие себя гуманными, мудрыми, правильными… зачем нам это?

Действительно, зачем? Зачем Оливер Хиршбигель снял этот фильм? Что он хотел показать своим современникам? В общем-то, мы и так отвыкаем от стереотипов прошлого. Мы знаем, что Гитлер не был взбесившимся идиотом, а Геббельс — плюющимся неврастеником. Но даже столь одаренные люди способны на величайшие преступления. Мы знаем, что диктатор обладал уникальной способностью привязывать к себе людей, особенно женщин. Но при всем своем обаянии он мог заходиться в гневе, в истерике. Мы знаем, наконец, что немецкий народ в той войне познал не только великий позор, но и великую славу. Но она развеялась как дым от костра, на котором сгорели идеалы германской расы… О чем же хотел напомнить Хиршбигель немцам?

Надеюсь, также и о том, кто именно победил Германию в той войне. Русские в «Бункере» где-то в стороне, за кадром. И хотя режиссер имел полное право рассказать о зверствах советских солдат, мстящих за свою растерзанную родину, он не стал этого делать (слышал, что из российской версии фильма вырезаны два эпизода, но не знаю, о чем они). И это вселяет надежду! Надежду на дружеские отношения между великими народами, которых минувший век дважды так нелепо развел по разные стороны от линии фронта.

Единственной «ложкой дегтя» для меня стало документальное (?) интервью с пожилой Траудль Юнге в начале и в конце фильма. В чем оправдывалась бывшая секретарша Гитлера? Или она также повинна в… военных преступлениях? Ее слова о «мемориальной доске», благодаря которой она якобы прозрела, прозвучали помпезно и выспренно, и почему-то сразу вспомнились наши идеологические слоганы. Вероятно, вставка интервью в фильм — дань современной идеологии, равно как и непонятно зачем подчеркнутая цифра о шести миллионах погибших евреев.

9 из 10

Фильмы Оливера Хиршбигеля «Эксперимент» и «Der Untergang» («Бункер») относятся друг к другу как лабораторный опыт и натурное наблюдение. В первой ленте автор показывает зарождение жестокости из объективных условий, возникновение желания подчинять, словно спонтанного сгустка разрушительной энергии в абсолютном вакууме, который представляет собой сознание цивилизованного человека, вроде бы лишенного хищнической жажды крови и стремления к подавляющей власти. В следующей работе Хиршбигель вырвался за пределы белых стен научного центра и попал в серые стены последнего пристанища верхушки Рейха, одержимого предсмертной агонией накануне вторжения союзников. Однако этот фильм значительно расширил поле драматургии и масштаб разворачивающихся событий, включив каждую камерную сцену в гигантский исторический контекст и одновременно проведя крушение народов через страдания отдельных людей. Картина тяготеет к театральности и по большому счету состоит из череды эпизодов, разыгранных одними лишь эмоциями актеров и внимательной камерой Райнера Клаусманна, которая, схватывая детали интерьеров и крупные планы взглядов, порой создает ошеломляющее впечатление.

С точки зрения оригинальности идей, лента не стоит особого внимания: историческая роль Гитлера известна, события после окончания войны — тоже, даже подробности Нюренбергского трибунала можно при желании раздобыть и прочитать, как политики всего мира осуждали «преступление нацизма против человечности». Но «Бункер» все равно бьет наотмашь, заставляя замирать в моменты возвышенных трагедий, в минуты сжигающей самоотверженности, с которой эти монстры фашистского режима идут на смерть и, подобно легендарным титанам, падают в бездну небытия от осознания крушения их мира. И Хиршбигель не даст повода упрекнуть себя в оправдании национал-социализма, ибо ни единым кадром он не вызывает сострадания к фашизму как к строю. Его режиссура превращается в скальпель, разрезающий лозунги, догмы, всю партийную униформу, которая, спадая, обнажает человеческую сущность. Без нагромождения документальных свидетельств обо всех зверствах, без Холокоста, без 50 миллионов погибших — на короткий вздох в дымке экранной иллюзии Гитлер вдруг становится ничтожным стариком, мучающимся паркинсонизмом, с затуманенным рассудком, хватающимся за галлюцинации. Некогда огромная непобедимая армия, преданность генералов, величие арийской расы — все оказалось ложью, плодом одурманенного сознания. И Гитлер, безотчетно и совсем бесцельно рассуждающий о вредности милосердия как противоречащего естественному отбору, видится еще более мерзким. Однако это отвращение возведено в ту степень трагедийной патетики, доходящей до сердца через осознание страшной невыносимой боли, которую переживает в этот момент человеческое существо.

Хиршбигель использует свойство экрана доносить до зрителя мощь и ярость, величие и силу одним лишь шепотом, оборванными монтажными фразами, драматичной тишиной, когда глаза превращаются в сухие слезы, а вселенская мука глохнет беззвучными спазмами, сдавлено прорывающимися из глубины тела. Единственное, что гремит в фильме, это взрывы снарядов и бутылок шампанского, которым фашизм провожает свою ужасную извращенную эпоху и даже перед кровавым закатом собственной жизни не забывает безумной привычки пировать на костях. Все оборачивается пляской смерти, а в бетонных коридорах этого храма будущих призраков то и дело слышны выстрелы самоубийц. И перед каждым кадр на секунду останавливает оцепеневший, поразительно экзистенциальный взгляд, еще долго резонирующий в обескураженной памяти.

Картина состоит из целой коллекции блестящих актерских открытий. Ведь, когда человек забывает себя и всем своим существом превращается в другого, это нельзя назвать иначе, кроме как «открытие». Образы Евы Браун, Магды Геббельс, вместе с настоящим творческим подвигом Бруно Ганца, сыгравшего Гитлера, восхищают не только перевоплощением, но и тем, что за этими и другими именами в фильме стоят реальные судьбы. Многие из тех, кто был в том самом бункере, надолго пережили 9 мая 45-го. Среди них и Траудль Юнге, по книге которой был поставлен фильм. И лишь одна мысль не дает покоя: как можно жить дальше с этим неизлечимым шрамом памяти, с прошлым, через которое пролегли мировая трагедия, исторический излом, насколько может быть исковеркана жизнь катастрофой минувшего? В 2002-ом году Юнге, работавшая секретарем Гитлера, не твердит о своей непричастности к преступлениям фашизма, она понимает, что все, кто хоть чем-то помогал этому режиму, приложили руку к смертям миллионов. И потому не избежать ужасающего сочувствия сотням людей, попавших в ловушку истории: тем же женам гитлеровских генералов, которые по собственной воле умирали вместе со своими отпрысками, детям, оборонявшим Берлин от советских войск и в бессилии стрелявшим себе в висок под возглас: «Heil Hitler!» — и врачам, что лечили фашистских солдат и толпы больных гражданских в полуразрушенном городе.

Честно говоря, не совсем понятно почему у этого фильма настолько высокие оценки. Если бы это было документальное кино — мол, все было так и так, я бы понял. А так, вообще не понятно для чего снимался этот фильм. Что авторы хотели этим сказать? Я лично ничего нового из этого фильма не вынес помимо сухой информации о последних днях Гитлера и его окружения. Переживать за героев фильма вообще не хочется — немцы сами виноваты в том, что произошло. Сочувствовать тут можно только детям, которых ни в чем обвинять нельзя.

Немцам, наверное, интересно будет разобраться в том, что же такое с ними произошло. Я же точно знаю, что они сначала провозгласили Гитлера своим лидером, а потом напали на мою страну. Никакого оправдания им нет и быть не может. Я также не считаю, что они должны сейчас каяться за прошлое, потому что с тех пор прошло много лет, люди которые это все творили либо умерли, либо дряхлые старики.

Если оценивать кино с точки зрения режиссерской работы и актерской игры, то оно вполне заслуживает высоких оценок. Но с моральной точки зрения фильм для меня абсолютно пустой. В итоге я воспринимаю это как некое псевдодокументальное постановочное кино, не вызывающее особых эмоций:

6 из 10

Отличный фильм, которые немцы сняли про немцев в типичном для них немецком стиле. Фильм показывает последние дни Гитлера и его соратников в мрачном сером бункере. На этот раз я постараюсь быть кратким и объяснить только то, почему данный фильм мне понравился, и почему я считаю, что это вовсе не пропаганда национал — социализма, как считают многие, а совсем наоборот. На мой взгляд, только невнимательный зритель мог не заметить, что автор данного фильма старается на протяжении всего времени показать, насколько фанатичны и безумны были Гитлер и его подчинённые. Да, в фильме также показан и героизм немцев, которые до последнего стояли на защите Берлина, но извините меня, что же здесь не так? На мой взгляд, обязанность любого народа, это защищать свою страну до последней капли крови, и немцы имели на это полное право. Так же и наши прадеды защищали Москву и освобождали Сталинград. С сердцами полными мужества и бесстрашия. А вот кто хороший, а кто плохой, это уже совершенно другой вопрос. Для нормального русского человека, с отсутствием головных расстройств, очевидно, что великая и непобедимая Красная армия загоняла штыком чёрную крысу, под названием нацизм, в своё мерзкое логово, и, в конце концов, заколола её в самое сердце. Для немцев же очевидно, что плохими и ужасными являлись Гитлер с его верхушкой. А немецкий народ отчаянно защищал свой город от восточных некультурных варваров, каковыми они считали нас. Это и было показано в фильме. В отличие от наших режиссёров, немцы никогда не снимут военное кино, в котором немецкий народ был бы показан с какой-либо плохой стороны. Потому, что немцы любят себя, уважают свою историю и не гадят на неё, в отличие от нас. Можно ли их осуждать за это? Я думаю, что ни в коем случае нельзя. В этом плане у наших режиссёров есть чему поучиться у них. Теперь подробнее про фильм.

Красная армия загоняет немецкую мразь в нору, то есть в огромный бункер. Там доживает свои последние дни Гитлер и те, кто посчитали своим долгом оставаться с ним до конца. Гитлер уже не убедителен, нервы расшатаны, волосы растрёпаны, а руки постоянно сотрясает неумолимая дрожь. Страх предстать перед лицом победителей пожирает его изнутри, и уже полумёртвый фюрер только и делает, что отдаёт бессмысленные приказы и расспрашивает специалистов о способах быстрой и безболезненной смерти. Сразу следует сказать, что Гитлер в данной ленте показан абсолютно правильно и мастерски. Из него не делают безумного психопата, как например в американской ленте «Восхождение дьявола», а представляют коварным, безжалостным, фанатичным и высокомерным человеком, каким он и являлся на самом деле. Такой типичный немец, достойный того, чтобы возглавлять свой народ. И он его и возглавил. А у психопата и параноика из «Восхождения дьявола» такого бы никогда не вышло, его бы скорее упекли бы в психушку. В общем, американскую ленту даже близко нельзя поставить с этой. Гитлер получился отличный, именно такой, каким он являлся на самом деле.

Про остальных актёров мало что могу сказать. Ну, в основном все отлично справились со своими ролями. Музыкальное сопровождение было какое-то ну совсем незаметное, как-то даже я и не заметил музыки в фильме.

В целом и общем хорошо, даже очень хорошо. Просто приятно было наблюдать, как издыхают и травятся, словно крысы, последние «герои» Третьего Рейха. Раненые солдаты и горы мёртвых немцев ни на секунду не вызвали сочувствия или жалости. Такие чувства, вероятно, они вызывали только у самих представителей немецкого народа. Лично я просто наслаждался, когда смотрел, как с каждым разом всё больше и больше сходил с ума Гитлер, и как мощно взрывались советские ракеты на головах немецкого народа, который когда-то, в далёком 1933 году сделал свой выбор в пользу кровожадного безумца. Вот за это немецкий народ и поплатился, и вдоволь отхаркался кровью, в уже совсем разрушенном городе под названием Берлин.

8 из 10

В мировом кинематографе из года в год снимают фильмы о Второй Мировой войне, но не так часто встречаются фильмы, посвященные одному из самых значительных её героев — Адольфу Гитлеру. Фильм «Бункер» (в оригинале — «Der Untergang» — крушение, закат, упадок). Те, кто говорит, что картина каким-то образом превозносит «врага человечества» в корне неправ — разве можно изобразить хуже человека, сгребшего в свои руки практически всю Европу, чем, показав его полуобезумившем, потерявшим связь с реальностью, сгорбленным стариком с трясущимися руками, за спиной которого, бывшие единомышленники предают один за другим. Один из его так называемых соратников, говорит, что «он живет в мире фантазии», как кажется мне он жил в мире фантазий уже очень давно, еще до того как пришел к власти, я бы, правда, назвал бы это «иллюзиями». Создатели, скорее всего, хотели показать именно то, каким был в душе диктатор на протяжении всего времени своего царствования. Беспощадный, беспринципный, прямолинейный — да. Неуверенный, колеблющийся в решениях, способный пойти на компромисс со своими убеждениями — нет. Хотя кто-то скорее назовет это глупостью. Многие его приспешники — те, кто волею судеб оказались у власти, сложись их жизнь чуточку не так — они бы с яростью всего остального мира отрицали бы фашизм и ненавидели Гитлера. Не так много было людей, кто действительно верил в идеалы национал-социализма и пошел за вождем в могилу в подземном бункере, они не хитрили, а действительно верили в то, о чем говорили. Так ли много современных чинов способно на подобное? Как люди, совершившие столько преступлений. что хватило омыть целый мир кровью — они достойны вечного презрения, он как личности, не сломавшиеся перед поражением — как минимум чуточку уважения. Я ни коим образом не хочу оправдать героев этой ленты и антигероев нашей истории, в которую кто-то войдет, а кто-то, простите, — вляпается. Но все-таки не надо судить о личностях исключительно в бинарных категориях плюса и минуса, иногда во всех них можно разглядеть то, чего мы никак не ожидали увидеть.

8 из 10

Ленту немецкого режиссера Оливера Хиршбигеля я посмотрел случайно, наткнувшись на нее в телепрограмме. Но она и до этого привлекала мой взор своими деталями. Во-первых, это немецкий фильм о немецком крахе, было интересно посмотреть, снимет ли режиссер объективную картину или поддастся чувствам национальной принадлежности к 3 рейху и обелит этих ужасных людей. Во-вторых, очень высокие оценки на IMDB, которое, уж извините, я считаю самым объективным рейтингом телезрителей. И наконец, исполнитель главной роли — Гитлера, Бруно Ганц, известный мне по еще одной отличной немецкой ленте Вима Вендерса «Небо над Берлином».

Бункер, последние дни войны, русская армия всего в 15 км от Берлина и поэтому может их обстреливать уже не с дальнобойных орудий. Брожение умов в окружении Гитлера, и раньше имевшее место, достигает открытости и гласности. Все, причастные к 3 рейху, бегут как крысы с корабля. Остается только группа высших военноначальников, связанных присягой, но при этом осознающих, что все кончено. Апогеем становятся постоянные пьянки прямо под дверью фюрера, что самым красноречивым образом показывает крах это ужасной машине — 3 рейху.

Паралельно с подковерными интригами и военными действиями проходит линия молоденькой секретарши из Мюнхена, которая желает остаться со своим любимым фюрером в час его смерти. Стоит ли её винить? Не знаю. В те времена в Германии пропаганда велась в таких же масштабах, как и в СССР, нет ничего удивительного, что девушка считает чудовище-фюрера своим вождем. Другое дело, что когда она слышит те ужасные вещи, что он говорит, а также речи на Нюрнбергском процессе, то девушка глубоко раскаивается в пособничестве этому «Молоху». Примечательны вставки из интервью с ней, свидетельствующие о том, что она до сих пор не может простить себе свой выбор служить у фюрера. Именно это в мои глазах снимает все обвинения с нее.

А теперь о самом главном. Фигура фюрера в «Бункере», как многие замечают, вышла противоречивой. Но при этом не возникает никакого чувства сострадания к этому чудовищу. Оливер Хиршбигель последовательно нам показывает вспышки гнева фюрера, его мнение о народе, о людях, преданных ему. В фильме он показан, как ребенок-параноик, который не желает замечать действительность, хлопает ножками, кричит, когда люди не могут объективно исполнить его приказы. Гитлер жалок и слаб, так, что ни о каких мелодраматических нотках не может быть и речи, так как они все разбиваются о стену жестокости и глупости фюрера. Он получил ту участь, которую заслуживал. Лежат 2 мешка на сырой земле, и их активно поливают бензином испуганные солдаты. Ужасный конец для ужасного тирана.

Фильс «Downfall» вышел объетивным. Возникает уважение к немцам, которые до сих пор не могут себе простить зверства их дедов и прадедов.

Актерская игра на высоте, особенно постарался Бруно Ганц, один из лучших актеров Германии прошлого и современности.

Третий рейх пал в тартарары… туда ему и дорога.

9 из 10

Очень сильный фильм.

Один из лучших западных фильмов об этой войне.

Символично, что в контексте этого фильма, он был сделан именно немцами.

Любому грамотному человеку, смыслящему в истории 2-ой Мировой, понятно, что для Германии это была ужасная катастрофа. Они поднялись против всех сверхдержав того времени и потерпели сокрушительное поражение. В конце концов, этот режим поднялся против человечества, если брать ихнюю идеологию.

Здесь очень хорошо показано, чем и кем именно были затуманены рассудки простых немцев. Настоящая чума… Она не может нести жизни и светлого будущего. Она несёт только смерть для тех кого она поражает.

Жалкий фюрер в своём прогрессирующем безумии пытается еще что-то предпринять, передвигая в своих фантазиях миллионные армии которые принесут ему великую победу… Не зная о том, что его армии уже фактически давно нет. Есть деморализованные офицеры, голодные и истощенные солдаты, которые либо разбегаются в разные стороны, либо тщедушно пытаются еще хоть как-то задержать неминуемый фатальный финал этой «победной» для них войны…

Фюрера предают почти все. Ну а кто бы сомневался?? И достоин ли он чего-нибудь иного? Старый (в свои-то годы), дряхлый и смертельно больной, он уже не способен управлять ничем. Остался только культ, который многие не хотят нарушать. В сущности, они ведь профессиональные военные. Они не могут предать своего главнокомандующего.

Актёр Бруно Ганц сыграл просто блестяще! Мне не приходилось ранее видеть его в фильмах. Но в любом случае — эта одна из его лучших ролей. И вообще, одно из лучших исполнений Гитлера в кинематографе.

Здесь очень удачно показаны паралели в судьбах простых немцев и лидеров державы. Панорама общей трагедии, бессмысленной и ужасной. Ни минуты не хочется им сочувствовать. Когда в фильме Геббельс произносит слова: «Они сами нас выбирали во власть… Ну так пускай теперь летят, летят прочь их глупые головы…», разве что вспыхивает ненависть именно к нацистким лидерам. К чему они привели этот замечательный, сильный народ?!

Многие знают, что немцы несколько механичны, да. Они меряют абсолютными величинами, не вглядываясь в суть. Им очень свойственна идея «цель оправдывает средства». Разумеется, в основном в пределах своих христианских принципов. Но был один такой раз, когда это свойство было использовано в куда-более ужасной форме… Вот чем это все закончилось.

Ну да, у немцев ведь еще есть особенность стремиться быть всегда первыми. Вот оно и «коротнуло» у них в мозгах.

Что еще очень понравилось и запомнилось, так это то, что здесь так же как и в других фильмах, хорошо показаны нормальные, порядочные немцы. Врачи, солдаты. Жаль, что таковых там все время оказывалось мало…

В общем целом — фильм очень тяжелый, сложный, противоречивый. Это психологическое кино, без особых закруток сюжета. Просто трагедия. Показаны последние дни осужденного на смерть за огромнейшие преступления…

Однозначно рекомендую к просмотру!

10 из 10

Начну с предыстории. Как-то, в прошлом году, на глаза мне попалась книга, которую, наверное, мало кто читал. Это произведение Ги Сайера, немецкого солдата, впрочем, француза по отцу, воевавшего на советско-германском фронте в совсем еще юном возрасте. Называется оно «Последний солдат Третьего рейха». Скажу честно: я боялась читать… Я боялась того, что автор будет надеяться на оправдание самого себя и своей нации. И я боялась того, что цель его будет достигнута… Нет. Я не простила. И даже более того: я не прониклась никаким сочувствием.

Точно так же я боялась смотреть «Бункер». Вообще, фильм не вызвал у меня практически никаких эмоций.

Гитлер показан как дряхлый и немощный старик, брызжущий слюной и устраивающий бесконечные истерики… Но я не усмотрела в этом образе намерения режиссера фильма оправдать фюрера. Траудль Юнге — молодая девушка, к которой Гитлер относится с поистине отеческим вниманием. Не видела она, или же не хотела видеть все его злодеяния — большой вопрос… Но, как сказала она сама в конце фильма: «Молодость не может служить оправданием. Стоит лишь захотеть — во всем можно разобраться!» Чудовищная несправедливость фильма: русский Иван с мутными глазами, которому Траудль имеет неосторожность посмотреть в глаза. И подобные ему пьяные «Иваны», танцующие «Яблочко» на улицах Берлина. Советские и российские фильмы не показывают немецких солдат как пьяных свиней, которые только и умеют, что распивать спирт и убивать направо и налево. Вспомним хотя бы фильм «Поп», который многие зрители несправедливо осудили за «добрых немцев»…

Чего я ждала от «Бункера»? В первую очередь, объективности и соблюдения исторических деталей… Что же мы видим? Ну, про то, что из окна госпиталя летят современные скоросшиватели, здесь уже писали. На мой взгляд, режиссер «недоработал» Геббельсов. В фильме показывают, что фрау Геббельс сначала дала отпить своим детям «лекарство», которое прописал доктор, чтобы они «не заболели в сыром бункере». В действительности же Гельмут Кунц, врач рейхсканцелярии, САМ сделал им инъекции морфия, а их матери в комнате не было. Она пришла через 10 минут, вложила каждому в рот по раздавленной ампуле с цианистым калием. Затем, в фильме Йозеф Геббельс застрелил жену и застрелился сам в непосредственной близости от бункера. Однако, по свидетельству того же Гельмута Кунца, супруги хотели свести счеты с жизнью не в саду, а на площади Вильгельма, что находится между зданиями имперского министерства пропаганды и рейхсканцелярии, и на которой всю жизнь работал Геббельс. На деле же застрелился только Йозеф, а его жена, так же, как и Ева Браун приняла яд…

Вот что в «Бункере» заслуживает наивысшей оценки — так это актеры! Удивительное физическое сходство со своими персонажами! Складывается впечатление, что, действительно, вот он, Гитлер, а вот она, Ева. Что вот чета Геббельсов со своими ребятишками. А вот и сама Траудль! Кстати, потрясающе красивая актриса!…

Я затрудняюсь в том, рекомендовать этот фильм к просмотру или же нет… Однозначно его нельзя показывать поколению ветеранов. И однозначно нельзя показывать подросткам, которые, вполне вероятно, не смогут правильно расставить все акценты.

6 из 10

За «Иванов» и за неточности…

Интересующимся рекомендую прочитать книгу Я. Вишневского «Любовница», а конкретно главу номер 4 «Ночь после бракосочетания»

Очень противоречивые чувства вызывает этот фильм. С одной стороны, да, мне было «интересно» его смотреть, т. к. я недостаточно знакома с историей конца третьего рейха. При этом, несмотря на то, что в ленте дается много информации и по-своему она вполне неплохо показана, несмотря на это после просмотра «Бункера» и близко не возникает ощущения, что пробелы по этой теме заполнены. Скорее он вызывает желание дополнительно найти еще больше сведений, чтобы составить свое, независимое мнение. Независимое, потому что история в фильме показана, на мой взгляд, несколько однобоко.

В «Бункере» так или иначе главным персонажем является А. Гитлер. Он самый «мощный» персонаж всего повествования, он безусловно наиболее обсуждаемый герой этой ленты. Но вот именно о нем лента рассказывает односторонне, очень узко. Конечно, эта лента освещает как бы только последние дни жизни фюрера и его окружения, крах всего этого, их жизней. Но вот то, как это реализовано, на мой взгляд, неверно. Можно было бы сказать, что де «у каждого свое мнение» на верно-неверно в фильме. Но это далеко не так: вся эта тема абсолютно особая.

Создатели фильма собирались в начале 2000-х годов (т. е. через почти 65 (!) лет после крушения третьего рейха) более 2 часов говорить с людьми (очень большим множеством) о Гитлере, «вождях рейха» и их окружении. Т. е. это значит, что с 45-го года на свете (и соответственно в кинотеатрах) появилось 3(!) новых поколения. Наверняка, будет верным предположить, что в среднем эти последние поколения имеют несколько расплывчатое представление об эпохе/режиме 3-го рейха и его «заслугах»/кошмарах/идеологии и т. п. Т. е. то, что попадает в головы с экрана будет, наверняка, достаточно живо воспринято и, возможно, окажет ощутимое влияние на формирование мнения этих зрителей о фигуре Гитлера и других (Геринга, Гиммлера, Геббельса и т. д.). Т. е. на создателях фильма лежала большая ответственность за то, что они «скажут» с экрана кинотеатра/телевизора.

Они же в общем показали фюрера таким подуставшим немолодым человеком, достаточно интересным интеллектуально. Человеком, ценящим положительные качества в окружающих людях, ценящим, разумеется, верность, ненавидящим предательство. Человеком, откликающимся на добрую поддержку, «чистоту сердца» и т. д. В итоге получается персонаж, который вполне мог бы быть моим сослуживцем на работе или проосто человеком из московской толпы. Кем-то, кого ты невольно хочешь пожалеть…. Но как ? ? ? Как (?) можно было показывать таким человека, ответственного за миллионы убитых, ответственным за Освенцим, Хатынь, Собибор, лагеря смерти и все остальные миллионы случаев жестокости по отношению к Людям ? Как можно в течение 2-х часов молодежи(!) показывать такого в общем «усталого старичка» с человеческими чувствами и слабостями, многими любимым, кем-то преданным ?…

Персонаж Бруно Ганца (фюрер) многократно резко ругается с генералами и другими героями, приведшими Германию к поражению; а пару раз произносит «странные» речи о людях, речи, несколько удивившие женщин из его окружения. Но это все настолько бледно отражает «темную» сторону его правления, что по сути не меняет образа достаточно человечного старичка.

Из плюсов же фильма — возможность увидеть жизнь Берлина в апреле-мае 45-го «по другую сторону баррикад». Это интересно. Что же касается всех остальных компонентов фильма, то сделано, неплохо. Актерская игра, на мой взгляд, ярче, чем режиссерская работа и сценарий. Вполне неплохая картинка и музыка.

В итоге фильм по многим параметрам интересный, но надеюсь он не будет служить тому, чтобы в будущем в памяти людей Гитлер постепенно стал «нормальным», заурядным человеком.

6 из 10

В странах, откуда я приехал, города по ночам лежали темные, будто угольные шахты, и свет фонаря в темноте был опаснее, чем чума в средние века. Я приехал из Европы двадцатого столетия.

Чем дальше в прошлое уходит весна 1945 года, тем больше вопросов возникает… нет, не тех, которые без устали поднимаются на телевидении и в прессе: не о Сталине, не об ошибках верховного командования, не о штрафбатах и заградительных отрядах. Покоя мне не дают другие вопросы: как стало возможным в ХХ веке в одной из самых образованных и культурных стран Европы существование фашистского государства, что за люди стояли за этим и, наконец, как мы сегодня должны ответить на те события?

Итак, весна 1945-го. Шестой год Европа утопает в крови, шестой год по спинам лупят свинцовые дожди, шестой год люди задыхаются в предательстве и подлости… Берлин уже окружен со всех сторон, но правительственный район по-прежнему сверкает своим благополучием. Вечеринки Евы Браун искрят весельем, шампанское льется рекой, здесь флиртуют, танцуют, смеются и глупо верят, что уже скоро война будет выиграна.

Пожалуй, еще ни разу в жизни я не сталкивалась с таким честным взглядом на свою историю, как тот, что предложен нам Оливером Хиршбигелем в картине «Бункер». Здесь невозможно восхищаться верностью — верностью идеям чудовищного уничтожения людей; здесь невозможно жалеть тех, кто заточен в бункер, в то время как старинный город лежит в руинах, похоронив под собой стариков, женщин, детей, мужчин, Берлин теперь — это «город бывших домов»; здесь невозможно испытывать положительных эмоций при просмотре. И все-таки «Бункер» не дает расслабиться, по мере неторопливого и внешне почти бескульминационного повествования напряжение лишь нарастает, заставляя ловить обостренным восприятием каждое слово и движение. Пожалуй, доминантной эмоцией при просмотре становится удивление. Нет, это не то удивление, которое позволяет нам не превратиться в обывателей, а удивление, которое повергает в шок: до чего бесчеловечным может быть человек. Гиммлера больше волнует то, как следует поприветствовать командование союзников, нежели крах мира, созданного не без его непосредственного участия; Гитлер плотно обедает перед самоубийством и устраивает скромную, но проникновенную церемонию прощания со своим окружением; и лишь два врача по прежнему делают свое дело, оставаясь людьми в этом скопище нечисти… Но в подлинный шок ввергает Магда Геббельс. Красивая женщина, верная жена и любящая мать хладнокровно убивает всех своих детей — совсем еще малышей, таких доверчивых к ее словам и указаниям. Актриса Коринна Харфух определенно шла на риск, соглашаясь на роль, и, на мой взгляд, совершила гражданский подвиг. То, что в документальных фильмах и журналистских расследованиях могут преподнести в ореоле, пусть непонятной, но все-таки романтики, рассказано ею так, что еще долго передергивает при вспоминании ее лица, с которым она проверяет судороги в ступнях детей. Она боится, что ее дети будут жить в мире, в котором нет национал-социализма. Но стоит ли жить в мире, где матери убивают детей во имя, какой бы то ни было партии? Где детей сжигают в печах, не забыв, однако, снять с них обувь?

Бункер уничтожает себя — волна самоубийств превращается в рутину, а похороны уступают место сожжению трупов в бензине. Рушится третий рейх, как картонный макет, что стоит в кабинете Адольфа Гитлера, увлекая за собой тысячи случайных жертв. Оба фронта Второй Мировой сжимаются кольцом вокруг Берлина, но все еще неясно, кто одержит верх на том невидимом фронте… Нация Гёте, Бетховена, Шиллера, Гегеля, Гейне и братьев Манн воюет сама с собой: в концлагерях умирают не только евреи, цыгане и славяне, здесь вся немецкая интеллигенция — журналисты, писатели, врачи, учителя, ученые, художники… Нация уничтожала сама себя, последовательно и тщательно. Но даже несмотря на крах третьего рейха, не так просто восстановить законы жизни, которые были так цинично им попраны…

Скульптор Курт Бах просидел семь лет в концентрационном лагере и вышел оттуда нетрудоспособным калекой. Нынче, через десять лет после поражения нацизма, он все еще добивается маленькой пенсии, подобно другим бесчисленным жертвам нацистского режима. Он надеется, что ему наконец повезет и он будет получать семьдесят марок в месяц; это составляет… около одной десятой того, что уже много лет получает от государства руководитель гестапо, организовавший тот самый концентрационный лагерь, где искалечили Курта Баха, не говоря уже о гораздо больших пенсиях, которые выплачиваются всякого рода генералам, военным преступникам и именитым партийным чиновникам.

Все дальше уходит в прошлое весна 1945-го, но вопросов становится больше и больше, они возникают — словесно оформленные и пока еще не сформулированные, и они необходимы нам, даже если ответов мы найти не сможем. Пока мы задаем себе эти вопросы, еще не все потеряно…

P.S. В отзыве использованы отрывки из романов Эриха Мария Ремарка.