Рецензии

Мэндес снял едкую сатиру, обличающую успешную прослойку американского общества.

Итак, у Лестера (Спейси) есть все, что нужно рядовому американцу, но, увы, с домочадцами и самооценкой у него не все ладно. Лестер считает себя законченным неудачником, у него постоянные коллизии с женой, он практически не контактирует с дочерью, а кроме того, он пускает слюни на бесстыжую малолетку. От безысходности в голову клерка начинают закрадываться крамольные мыслишки.

«Красота…» Мэндеса, наряду с небезызвестной лентой Финчера, повествует о восстании офисного планктона. Правда, если в «Бойцовском Клубе» бунт главного героя разрастается до национального масштаба, то у Лестера он не продвигается дальше побеленного забора. Лестера Бёрнэма нельзя назвать нонконформистом, скорее уж он эпикуреец, нежели революционер. Пусть он легко затыкает за пояс начальство и увольняется с работы, а все-таки зад у него прикрыт (а вот как раз Рассказчик из «Бойцовского Клуба» уничтожает свое шикарную берлогу, тем самым доказывая свою независимость от материальных благ). Ну а раз в материальном плане у мистера Бёрнэма все шито-крыто, то у него есть возможность немного посходить с ума от безделья: поонанировать на симпатичную подружку нелюдимой дочурки, прокачать пресс и устроиться продавцом «улыбающихся» бургеров. Однако Лестера можно уважать за попытку что-то изменить, пусть даже и не в лучшую сторону. Им можно восхищаться хотя бы потому, что в нем остались зачатки человечности.

«Посмотрите, я дрочу в душе!» — это не просто смелое заявление, а как бы отчаянный крик о помощи: «Помогите! Я так устал от стабильности, мне так претит повседневность, я так сильно устал от сытости и комфорта!». Казалось бы, что наивный бунт Лестера, этого эгоистичного тюфяка, не будет понятен всем и каждому. Кажется, что его смогут понять только зажравшиеся буржуи, нежели простые люди. Его мятеж против обыденности может показаться безосновательным, мол, живет припеваючи, машина-дом-дерево есть, но, как известно, главней всего — погода в доме, а все другое суета.… И именно с родными у него ничего не складывается. Воистину, богатые тоже плачут. Казалось бы, не проще ли вместо бессмысленных препираний просто развестись с надоедливой благоверной (и плевать на раздел имущества), заняться перевоспитанием ребенка (или просто дать под зад этой хамке, раз не идет навстречу), ну или в конце концов обратиться к психиатру, чтобы легче преодолеть кризис среднего возраста? Но зачем? Люди так устроены, что сами любят усложнять себе жизнь, иначе жить было бы слишком скучно. А так с досады хоть фарфоровую тарелку прикончить можно.

Технически картина очень оригинальна. Чувственные, фантазийные сцены в воображении главного героя заставляют трепетать, а эпизод с летающим куском целлофана, в котором Рики и Джейн пытаются разглядеть красоту, действительно восхищает. Забавляет юношеская наивность, с которой меланхоличные школьники говорят о смерти и об истинной красоте бренного мира. Говоря о героях, хочется отметить, что поначалу образы выглядят несколько плоскими и неестественными, однако ближе к финалу персонажи становятся живыми людьми, да и их спектр эмоций увеличивается вдвое. Из всего блестящего актерского состава наиболее впечатляюще сыграла Аннет Беннинг, чью истеричную героиню нестерпимо хотелось прибить. Отдельно стоит отметить и чудесного Спейси.

Весь этот вопиющий фарс, происходящий на экране, смотрится на одном дыхании, но едва ли история одного свихнувшегося 40-го яппи, решившего кинуть вызов повседневности, интересней визуальных фишек Мэндеса. Куда любопытней сцена с обнаженной Миной Сувари, раскинувшейся на ложе из роз.

Приглядитесь получше: вы увидите, что за обычной оболочкой серости скрывается, чуть ли не больше страстей, чем в тех, кто искренен в их обличении.

Тема фильма вполне выделяется на фоне других, но по своей сути не нова. Мне почему-то очень хочется провести некоторые параллели с гоголевской Шинелью. Вместо Акакия Акакиевича — 42-летний Лестер Бёрнем, работающий в рекламном агентстве, вместо стремления приобрести шинель — внезапно проснувшиеся страсти и влюбленность в… красоту, вместо стремления оказаться среди более высокого общества — желание делать все так, как тебе хочется. К тому же две истории оканчиваются одинаково трагично для главных героев…

Я точно помню мое впечатление от произведения Гоголя — оно менялось от степени познания книги: от радости и гордости за героя до жалости и презрения. В целом, подобная же история случилась и с «Красотой по-американски».

Главным персонажам, повторюсь, является мистер Бёрнем, но за остальными героями не менее интересно наблюдать. Чуть ли не в жизни каждого наступает определенный кризис — кризис среднего, подросткового возраста и т. д. Каждый борется с ним как может, но абсолютной победы не может достигнуть никто.

На самом деле, я считаю, что в голове у каждого человека водятся свои «червяки» (т. е. свои навязчивые идеи, потребности, желания, привычки, убеждения, заблуждения, принципы, одним словом, свои причуды).

Все герои возятся со своими червяками, не обращая внимания на чужих — это не их дело. Они кажутся мне одинокими, замкнутыми, несчастными, непонятыми. Из специфических червяков вырастают специфические проблемы, а уже из них — особенные личные кризисы. Если бы они объединили свои силы, если бы попробовали понять друг друга, принять чужие проблемы как свои, мне кажется, все бы проблемы были решены… но никому этого не надо.

Однако, несмотря на безграничность и глубину внутреннего мира героев, они так и остаются жителями крохотного городишка, с маленькими потребностями, желаниями и мечтами, с мещанскими нравами и узким кругозором. Вот бы направить их внутреннюю силу и потенциал в крепкое русло мечты… Но в реальности они остаются маленькими человечками и их истории не уйдут за пределы их умов и стен родного поселения… или нет… уйдут и станут оскороносной картиной.

В любом случае, этот специфический фильм рассчитан, как мне кажется, не на каждого зрителя, но работа заслуживает внимания. Особенно мне понравились некоторые находки режиссера и оператора, к примеру, бесподобны кадры «ночных мечтаний» героя.

10 из 10

PS: Такая проблема как «умейте видеть необычное в обычном», или, как она названа в фильме, «умейте видеть красоту» также не нова, но раскрывается она превосходно. После просмотра выходишь на улицу и начинаешь удивляться контрастности или монохромности окружающих красок, устройству реальности и прочим удивительным мелочам, которые со временем перестаешь замечать. Лента как будто бы снимает пелену с очей, и ты видишь мир вновь глазами маленького новорожденного, для которого нет места скуки — лишь бесконечное удивительное, неизведанное и нескончаемые вопросы в голове…

Удивительный фильм, невероятно глубокий. Он показывает колоссально большое количество проблем и тем, которые трудно обговорить в контексте рецензии, а потому я уверен, в том, что если я напишу, хоть десять рецензий к этому фильму, я что-то упущу. После просмотра остается ощущение того, что держишь в ванной кусок мыла, который вот-вот ускользнёт, так и тут, мозг работает на полную катушку, лишь бы ничего не упустить из своего внимания, ни проблемы супружеской пары, ни кризис среднего возраста, ни проблемы подростков, и, конечно же, не хочется забыть о глубокой философии которую нам демонстрирует фильм.

Проблемы давно женатых друг на друге людей, показаны очень напряженно. Думаю, такое случается со многими, но лишь не многие дают выход своим эмоциям наружу. Пластмассовые, деланные счастливые улыбки соседям и коллегам, чтобы не быть среди них неудачником, а по вечерам не желать друг другу даже спокойной ночи, это нормально? Плакать по ночам в подушку, бить посуду и находить утешение на другой стороне, как не печально это часто случается из-за того, что в повседневной суматохе и рутине, в которой важно лишь сыскать успех на работе, они забывают о том, что заставило их полюбить друг друга.

Это не жизнь! Это просто вещи… Но для тебя они стали важнее, чем жизнь… Дорогая, да ты просто спятила!..(с)

Подростковые проблемы и комплексы, плохие отношения с родителями, учителями это тоже непростой период. Родителям сложно решать проблемы своего ребёнка, когда у них у самих всё трещит по швам, к тому же они даже не уверены, нужно ли ей это, или им лучше остаться в стороне. Это безысходность, каждый должен найти силы для того чтобы решить свои проблемы самостоятельно, иначе никак.

Красота. Что такое красота? Это произведение искусства, фото, картина, фильм? Что это такое? Или быть может красота в ритме жизни. В том, как осень сменяет зима, зиму весна, а затем последует лето. Быть может красота в том, что женщина закрыла окна из-за сильного ветра, волнуясь за своих детей? А может в том, что росинки сверкают, когда дети играют? Или когда ветер заставляет опавшие листья танцевать? Нас окружает красота. Рикки является, одним из ключевых, персонажей, для понимания картины, именно он открывает нам глаза, обнажая красоту жизни, каждого её мгновения. Он даже не в силах справиться с таким количеством красоты. Да, в его мире тоже не всё идеально, он видел смерть, жестокость, побои, но как можно хранить злобу в сердце, когда в мире столько красоты?

Актёры превратили этот фильм в произведения искусства, я говорю не преувеличивая, если бы не их отличная игра, не думаю, что я смог бы вынести для себя столько хорошего. Кевин Спейси сумел воплотить образ мужчины, который переживает тяжелый период, причем не только свои личные психологические проблемы, но и проблемы своей семьи и его дочери так же давят на него, он прекрасно справился показав нам очень глубокую и многогранную игру. Тора Бёрч тоже прекрасно справилась, показав нам проблемного, закомплексованного подроста, великолепная игра, браво. И ещё я не могу не сказать об игре актёра, образ которого ключевой для понимания, это Уэс Бентли невероятно загадочный и непонятный, он сумел донести до нас суть своего героя, браво.

В итоге этот фильм настоящий шедевр, его нужно посмотреть обязательно, он показывает жизнь во многих её аспектах и проявлениях, картина которую должен посмотреть каждый, всем рекомендую

10 из 10

Мне нужен отец, на которого я могла бы равняться, а не педерастичный дурак, который кончает в штаны каждый раз, когда я привожу домой школьную подругу. (Джейн Бёрнэм).

А ваши дети что думают о вас?..

Оскароносная лента «Красота по-американски» затрагивает многие вопросы современной жизни. За прошедшие годы она остается актуальной и, вероятно, не потеряет своей актуальности и в будущем. Это фильм, который изображает наивное лицемерное общество людей, которые не избавились и не думают избавляться от похоти (грех это или нет — решайте сами). Эти люди постоянно лицемерят, они испортили своим воспитанием своих детей, которых они видят лишь как свою собственность…

В фильме также есть замечательный и более чем понятый намек на то, что гомофобия — это зло, и что гетеросексуальные люди страдают от нее. Это не главная тема фильма, но она занимает в нем весьма высокое место. Так что на IMDb эта картина вполне может появиться в рекомендациях к другим, малоизвестным антигомофобным фильмам, не удивляйтесь этому.

Судить о заслуженности Оскара тут сложно, тем более что в том же году такой шедевр, как «Бойцовский клуб» вообще остался с одной номинацией. Но Оскар этому фильму скорее радует, чем огорчает. В фильме есть своего рода призыв опомниться людям, перестать жить ради карьеры, секса и чего-либо еще в этом роде. И это очень хорошо.

Каждый актер в этом фильме создает яркий и целостный образ. Но самый яркий, который остается в истории кинематографа — это Лестер Бернэм. Кевин Спейси доказал свою многогранность. К примеру, этот персонаж своего рода антипод Джона Доу — он не думает о смертных грехах, он смог жениться, и зависть не является его грехом, да и гордыня тоже. Напротив, похоти у него полно. И при этом он тут фееричен не меньше. На него можно засмотреться во всех сценах. Как он бросает тарелку. Какими влюбленными глазами он смотрит на Анджелу. Как он эмоционально шутит после того, как жена застает его онанирующим в постели. Как он качается… Да он уже мертв, что говорить! При всей красоте эта красота мертвая. Она от этого не перестает быть красотой. Почему он мертв? Потому что никто его за человека не считает. Каждый мечтает о том, чтобы он помер. Ибо странноват мужичок. Да только все остальные персонажи намного хуже и куда более мерзкие.

Его жена Кэролайн. Ее сыграла Аннетт Бенинг. Кэролайн не очень серьезно задумывается о своей жизни. Когда бьет дочь по лицу… судя по ее дальнейшему поведению, она об этом забывает через минут пять. И еще ругает мужа за онанизм!.. И черт возьми, так делают все!

Поэтому мир полон ненависти и лицемерия. Ибо каждый думает о себе. Каждый стремиться навязать другому свою точку зрения, причем в большинстве случаев эта точка зрения вообще не должна иметь права на существования, от нее будут страдать невинные люди…

Или Рикки. Он вынужден подчиняться своему ксенофобному отцу, который является «настоящим мужыком», который всех бы сделал себе подобными, хотя именно из-за такого поощряемого повсюду образа мужчины идут все беды в мире. Вот в такой-то семье появляется наркоман-ребенок. Он человек творческий, любит снимать на камеру… Но в такой семье он не сможет раскрыть весь свой талант…

На самом деле подрастающее «новое поколение» тут играет очень существенную роль. И быть может, даже первостепенную. Амбиции детей убивают родители. Чем? Да всем. Ибо они стараются держать их в традиционных рамках, с детства крестят в свою веру, затем навязывают свою омерзительную идеологию. А дети, которые добиваются меньше, чем могли бы, потом мечтают застрелить своих родителей. Или сбежать, обломать им все надежды. Потом сыновья могут отправиться в Ирак, наивно веря, что приносят этим пользу своей Родине и являются патриотами. Ну и потому еще, что их заставили. А дочери могут подастся в проституцию.

Большое спасибо Сэму Мендесу за этот замечательный и глубокий фильм. Всем рекомендую.

Поразительная способность присваивать себе авторство чужих открытий ни с того ни с сего сделала объединенные земли отправленных в резервации индейцев родиной демократии. Вжившись в роль, счастливые адепты свободы принялись раскрепощать закостенелые устои на всем пространстве от политики до искусства. Демократическое управление, демократическая еда, демократическая красота — все, чтобы почувствовать себя нужным, умелым и свободным. Один из них, почитающий себя весьма чутким режиссером, решил открыть миру глаза на красоту. Воистину идиллическая пастораль: один умный пастух пасет свое стадо овец, пребывающих в нирване ярко-зеленой искусственной травы.

Одно из животных оказалось слишком вялым и маловосторженным и постоянно жалобно блеяло, за что его бодала вся отара; Лестор вместо денег и самолюбия накапливал жир, амебно перетекая из дома на работу и обратно. Естественная брезгливость искривила и без того не самое красивое лицо его жены, а отпрыск и вовсе была бы рада забыть, кто подарил ей вторую Х-хромосому. Биологическая необходимость, по которой самка выбирает сильнейшего самца, не вызывает недоумения или желания посочувствовать неудачливому дохляку — однако в пастухи идут только те, кто готов искренне переживать за судьбы бракованного природного материала. Сэм Мэндес заботливо приласкал паршивого барана, собственными руками, разбросав его более жизнестойких конкурентов и подогнав ему малышку в лепестках растения семейства Розовых для потенциальной случки. Сила животных инстинктов как стимул индивидуальной эволюции — что естественно, тем нужно воспользоваться, когда других средств не имеется.

Однако вместо природного экстаза Мэндес приготовил удушье от горящего пластика, в изобилии разбросанного по территории луга. А овечки, эти наивные существа без задней, передней и любой другой мысли, травятся искусственной отравой, упрямо веря, что им посчастливилось быть избранными, которым дали прикоснуться копытами к невероятно прекрасному. Памятуя об еще одной демократической примочке, а именно подчеркнутой корректности, режиссер не говорит открыто, что вы заблудшая часть его стада — он приближает к себе особо сообразительных, помещая их в заповедник для прозорливых, тем самым отделяя их от остальной серой массы. Он недвусмысленно дает понять, что подросток, упоенно наблюдающий за парящим мусором, понимает в невесомых материях больше, чем приверженец классических канонов, который без сожалений выкинет «красоту» в мусорное ведро. Желание выделиться и подчеркнуто дистанцироваться от остальных преподносится, как обреченная на непонятость широта взглядов, едва ли не мессийность сознания, способная спасти человека. Претенциозные слова о красоте смерти, которым внимают с открытыми ртами те, кто уже надышался едким дымом, а все, кто успел надеть противогаз здорового скепсиса, награждаются сочувственными взглядами. Кому-то — лучший корм за покладистость, кому-то — брезгливое отношение псевдосообразительных овец под предводительством не в меру интеллигентного отарщика.

Пастух, играющий на свирели громкую мелодию своей любви к красоте, сам привел свое стадо на клумбу роз, где они безжалостно вытоптали цветы, освобождая место для своего пластикового лакомства. Но кто будет сожалеть о них в стране, где возможность делать то, что хочется, ценится выше способности трезво смотреть на вещи.

6 из 10

Это картина об американской действительности — это очевидно и миллион раз сказано кем-то до меня. В США, как, наверное, нигде более царит вера в психоанализ. Данный фильм является точной иллюстрацией учения Фрейда. Согласно ему, составными личности являются сознание и бессознательное. Бессознательное — набор инстинктов, он имеется от рождения. Сознание изучает мир вокруг и адаптирует поведение человека к требованиям окружения, общества. В идеале сознание с бессознательным должны находиться в балансе. Отсутсвие баланса — путь к душевному нездоровью и катаклизмам.

Главный герой — Лестер — это человек, в жизни которого с некоторых пор начинает доминировать бессознательное. Он обнаруживает, что жизнь становится куда полнее, когда человек идёт навстречу желаниям, заложенным природой, и центральное из этих желаний по Фрейду — сексуальное. Оно как бы является двигателем; в один прекрасный момент для него этот двигатель завёлся — и вновь появилась жажда жизни. Для Лестера теперь обретает важность физическая сторона бытия — он начинает тренировать своё тело, живёт его ощущениями. В отношениях с другими он становится эгоистичным и прямолинейным. Теперь он одновременно первобытный и настоящий. Как разогнавшийся скорый поезд он несётся по этому внезапно открывшемуся пути. И его ждёт катастрофа.

В противоположность главному герою его жена Кэролин — воплощённое сознание. Она очень дисциплинирована. Она работает, одевается и ведёт себя КАК ПОЛОЖЕНО. Вместо того, чтобы прислушаться к себе, она следует советам с аудиозаписи какого-то тренинга по личностному росту. Её цель — достижение успеха в обществе. Она подавляет в себе бессознательное. Её жизнь ужасно серая, она глубоко несчастна.

И Лестер, и его жена нарушают тот самый баланс, о котором говорил Фрейд. Устами их дочери Джейн режиссёр говорит нам: «Они оба придурки». Безумец Лестер на выбранном пути теряет жизнь, приспособленка Кэролин — счастье. Не правда ли, мы и в действительности наблюдаем то же?

Сосед Лестера, отец Рикки — человек, который не смог принять своей собственной сущности, здесь нам показали, как конфликт сознания и бессознательного раздирает, ломает, калечит личность. Как мы видим, такой человек не только сам глубоко страдает, но и отравляет жизнь окружающим (семье) и попросту опасен.

Нормальными людьми в фильме являются Джейн и Рикки. Они признают свою индивидуальность и принимают её. Не отвергают своих тёмных желаний (убить отца — кстати, тоже отсылка к Фрейду). Но и не воплощают их. Они и есть пример того самого баланса. Не хорошие, не плохие. Свободные.

Всем советую этот фильм к просмотру. Интеллектуалы найдут пищу для размышлений, эстетам понравятся розы и летающий пакет, наград собрано много (для тех кто любит пафос), фильм «жызненный» (для тех кто постарше) и с-ски detected (для тех кто любит развлекательное кино).

Самое главное в жизни каждого человека — быть свободным, иметь свободу выбора. Человек по-настоящему чувствует себя человеком только тогда, когда он знает, чего он хочет, делает все, что он хочет.

Главный герой «Красоты по-американски» — Лестер Бэрнем (Кевин Спейси) терпит кризис среднего возраста, ему наскучивает его повседневная жизнь. Его день начинается с мастурбации в душе, по его мнению, это самое счастливое, что случается с ним за день. Супруга Лестера, Кэролин, — пустая, истеричная и стервозная женщина, которая терпеть не может своего мужа, а на дочь ей просто наплевать. Джейн — дочь Кэролин и Лестера. Закомплексованная, наивная и ранимая девочка, которая презирает своих родителей. Казалось бы, типичная американская семья со своими конфликтами и проблемами, но вдруг, у Лестера появляется что-то, что возбуждает его, уносит, как на крыльях, в другой мир — новое увлечение, влюбленность в прекрасную Анджелу, одноклассницу Джейн. И наконец, герой Спейси начинает чувствовать вкус к жизни, он начинает стремится к той свободе, которую он потерял, будучи в браке.

Самое красивое, что видел в своей жизни Рикки, подросток, недавно переехавший в соседний дом, это порхающий пакет, который летел так красиво, так «просторно», так свободно… Так и главный герой начал стремиться к свободе, словно летящий пакет. Он стремится к тому, чтобы любить того, кого хочет, а не жену, которую нужно; к работе, которую он хочет делать изо дня в день, а не делать то, что он ненавидит.

Для Лестера Бэрнема — это была лишь иллюзия свободы, а настоящую свободу ему принесла смерть. Всем известно, что свобода не может быть вечной, именно поэтому у нашего героя она заканчивается, но заканчивается в тот момент, когда ему было по-настоящему хорошо! Он произносит финальный монолог: «Трудно хранить злобу в сердце, когда в мире так много красоты. Иногда мне кажется, что я вижу ее всю, и это становится невыносимым. Мое сердце наполняется ею, как воздушный шар, который вот-вот лопнет. И тогда я расслабляюсь и перестаю сопротивляться ей. И она просачивается сквозь меня подобно дождю. И я не чувствую ничего, кроме благодарности за каждый миг моей маленькой глупой жизни.»

Этот фильм не просто изображает американскую красоту, но и заставляет задуматься о жизни, о ее смысле.

Самое главное, что заставляет влюбится в это кино — так это потрясающая игра актеров и идеально подобранная музыка. Все актеры, без исключения, настолько гениально перевоплотились в свои персонажи, как будто сами проживают жизни своих героев. А музыка… Как правильно и мастерски подобраны все композиции, которые создают атмосферу фильма.

Итак, гениальная режиссерская работа Сэма Мендеса, будоражащий сценарий Алана Болла, безупречная игра актеров, невероятная музыка Томаса Ньюмана — все это создало по-истине шедевр американского кинематографа, с пересмотром которого по-новому начинаешь воспринимать жизнь и мир вокруг себя.

10 из 10

Начну с того, что незадолго до просмотра данной картины я прочитала произведение В. В. Набокова «Лолита» и мне показалось это произведение каким-то недоделанным что ли, ну а так как авторы «Красоты по-американски», судя по предварительным обзорам мною прессы несколько раз ссылаются, на данное произведение я решила смотреть.

С первой минуты просмотра становится ясно, что сейчас будут впечатлять. Герой Кевина Спейси поражает своей сложной простотой, казалось бы обычный мужчина с кризисом среднего возраста, с дочкой подростком, которая его не воспринимает, бесперспективной работой и нелюбящей женой все довольно банально, но вдруг случается так, что он видит юную подругу своей дочери и что-то в нем меняется и перемены эти делают из него мальчишку, который снова радуется тому, что он жив.

Но фильм не заканчивается рассмотрением главного героя, в «Красоте по-американски» я считаю, подняты самые главные вопросы жизнедеятельности человека. Герои фильма настолько земные, что, кажется, ты их встречаешь каждый день на лестничной площадке, но при этом в них столько глубины и смысла, создатели фильма не обошли стороной ни одного героя и у каждого здесь есть своя история и свой характер.

В общем, фильм потрясает до глубины души и да простят меня поклонники Набокова здесь все на своих местах. Впечатлило.

10 из 10

Мне фильм очень близок по духу. Фильмы такого типа отношу к фильмам, способным изменить мировоззрение. Ограничение по возрасту для просмотра не менее 18-ти я бы сделал не из-за сцен в фильме, а по причине того, что в слишком юном возрасте он не будет понят в полной мере.

Пересматривал фильм много раз, и всегда с большим удовольствием.

Считаю, что не Анжела была главным стимулом для Лестера изменить свою жизнь, а именно серость будней. Ведь в нем давно все накипало и рано или поздно должен был произойти выплеск! «Красота по-американски» — частный случай изменения своей жизни в более интересную сторону.

Ну а Анжела? Все почему-то забывают неудавшуюся попытку Лестера разбудить ту Кэролайн, которую он когда-то полюбил.

Я рад, что фильм не опошлили любовной сценой с Анжелой! Мне кажется, что это было лишь увлечение Лестера. Поэтому и отказ от секса с ней несет на мой взгляд гораздо больше глубины! Фильм только выиграл от этого!

Суметь изменить свою жизнь и научиться получать удовольствие от нее — не это ли счастье? Ответ — на устах Лестера в финальной сцене!

В заключение скажу, фильм поменял и меня, надеюсь, в лучшую сторону!

Не согласны? Ну что ж, фильм достаточно глубок, чтобы каждый, неудовлетворенный своей нынешней жизнью, нашел в нем то, что ему понятно и близко.

10 из 10

Под конец фильма осталось двойственное чувство… некая смесь недоумения (хотя конец должен был быть ожидаем), жалости и в то же время- прилив сил и желание что-то делать, стать лучше! Это- фильм-самоутверждение, для тех, кто отчаялся в себе. Он даёт возможность понять, что и на экваторе жизни можно что-то изменить, нет, «что-то»-это не то слово,- многое! Любовь (или страсть?) поднимает с колен, вытягивает из рутины, заставляет почувствовать себя человеком, а не несчастным полудовлетворённым жизнью существом, влачащимся за крохотными подачками жизни. Лестер Бернэм очерчивает гранцу между «нужно» и «не нужно», между мелочью и важным. «Красота по-американски» словно расталкивает уснувшее, загруженное сознание, всю нашу мелочную сущность, заставляет делать маленькие, но мужественные поступки, от которых поднимаешься в собственных глазах.

Пожалуй, мы и правда не на то смотрим. «Красота по-американски»?- и не только. Скорее, «красота по-вселенски», не стоит ограничиваться. Это красота девушки, которую сумел разглядеть лишь один. Это красота духа, который пробудился под давлением страсти и желания у Лестера Бернэма. Это красота души парня, который, будучи непонятый многими и искавший красоту в танце целлофаного пакета и Бога в глазах умирающих, оказался любим. Повторюсь: мы действительно смотрим не туда.

Но в конце- всё же осадок. Осталось не вполне положительное чувство. Финал смазался, сбил все мысли не на нужный лад, как будто перестроил и перечеркнул все ощущения, всю сопровождающую на протяжении всего фильма вдохновлённость и увлечённость происходящим. Это «незаконченный unhappy-happy end». а ведь всё, что случилось, требует явно не такого конца, а дальнейшего течения жизни, только уже в обновлённом русле.

9 из 10