Рецензии

Начну с того, что фильм я ждал, факты, легшие в основу сюжета, очень интересные. Их изучали, возвеличивали и ниспровергали, участников награждали как героев, иных карали как предателей, но однозначно столь неординарное событие равнодушными никого не оставляло. Был снят фильм, еще в советское время, трагичный и героический и вот спустя без малого 50 лет на экраны вышла новая экранизация тех далеких событий.

Фильм называется «Матч», а почти час и сорок минут зрителя пичкают самой натуральной нарезкой исторических фактов, не сплетенных в единую сюжетную канву, кроме места и времени действия. Тут тебе и любовный «квадрат», и «решение» еврейского вопроса, и вступление немцев в Киев со встречей хлебом солью и портретами «Гитлера – избавителя», и лагерь военнопленных и создание футбольной команды «Рух», такая лихая чересполосица и мелькание героев, что уследить невозможно. Весь в предвкушении от надежд, на хорошее кино, я поначалу не обращал на это все внимание, но чем ближе к концу, к кульминации, я стал потихоньку злится, он всех несуразиц происходящих на экране. И уже «пилатовское» умывание рук героини Климовой кажется кощунством по отношению к памяти расстрелянных пациентов больницы, как и ее последующие, вполне веселое, житие с эсэсовцем, и душещипательная (на полном серьезе) сцена похода евреев Киева к Бабьему яру, становится просто эпизодом, который забыт под шелухой. Чтоб не пересказывать все ляпы, приведу один пример – по сюжету полицай - антисемит не доносит на еврея, живущего с ним в одной квартире, могло такое быть? И вот так весь фильм состоит из несуразностей, то в булгаковщину с украинским языком впадут (кто видел - помнят эпизод у бургомистра с Шевцовым), то разведут какой то державный шовинизм с Украиной (тут вообще я не понял к чему это было), а уж лав-стори разведут, хоть сопли на кулак наматывай (только вот ненаматывалось). И наконец, главное за всей этой шелухой и ляпами матч, послуживший причиной трагедии, оказался вторичным, профанацией на заданную тему. Ни трагедии, ни надрыва я не увидел и не почувствовал. Неужели в память игроков команды «Старт» обыгравшие немецких зенитчиков, усиленных профессиональными футболистами, нельзя было снять нормальный фильм, чтоб они запомнились ни как Сергей Безруков, который только лыбился, да шокал к месту и ни к месту, а остальные игроки были статистами на его фоне. В ключевой момент оказалось, что герой Безрукова не пожертвует жизнью женщины, но с легкостью жертвует жизнями товарищей, театр абсурда. В результате подвиг футболистов оказался низведен до любовного романа (если рассмотреть версию, что все были расстреляны через восемь дней), либо просто переврана история погибших после истязаний в концлагере людей (если вспомнить реальные судьбы). Мне не нравятся оба варианта.

Про актеров: Безрукова много, но вот не всегда к месту, Елизавета Боярская, пока не видел ни одной ленты с ее актерской игрой, красивая, но не больше, Екатерина Климова, ее персонаж мне оказался не понятен, когда переживают гибель невинных, с палачами не спят. Из остальных актеров знаю только Остапа Ступку, сына Богдана, сыгравшего полицая. Отдельные актеры в эпизодах смотрелись хорошо, но фамилий не знаю.

Очень тяжело осознавать, что надежды не оправдались. Можно же было, как то посвязаннее сценарий прописать на основании хоть воспоминаний, и к кульминации подойти по серьезному, а то отдельные моменты прям за душу брали, а в целом разочарование.

На мой взгляд, «Матч» - один из главных фильмов года. Не только потому, что в нем снялись хорошие актеры. И не только потому, что его режиссер ‑ настоящий мастер не фальшиво патриотического кино Андрей Малюков («Мы из будущего», «Спецназ», «Грозовые ворота» - его работа). Самое важное - этот фильм основан на реальной истории (выдумана лишь лирическая часть, посвященная любви героини Лизы Боярской к главному персонажу) о том, как в 1942 году футболисты довоенных киевских команд начиная со знаменитого «Динамо» собрались в команду «Старт», чтобы в конце концов сыграть против фашистской сборной в заведомом - в случае победы - матче смерти. Честно говоря, от простого упоминания об этой истории у меня всегда идет мороз по коже...

Сразу скажу: за 'Грозовые ворота' Малюков всегда может рассчитывать на мой благожелательный настрой к его работе. Более того - узнав, что режиссером кино о 'матче смерти' стал именно он, я очень обрадовалась: для него история! Уж он-то не нафальшифит и ничего не опошлит.

Однако с этим самым настроем от его фильмов я всегда жду главного - что 'проберет'. В случае с 'Матчем' не 'пробирало' долго. Хотя и советским строем (в хорошем смысле) с наивным идеализмом его людей с экрана повеяло, и к актерам придираться не за что... А еще режиссеру удалось мастерски передать лаконичную обыденность войны - к примеру, когда нацистские офицеры флегматично рассуждали, сколько десятков тысяч людей и как аккуратно можно утрамбовать в Бабьем Яру и не надо ли потренироваться с утрамбовкой на пациентах психушки. Или когда раввину велели собрать соплеменников для отправки в Германию, а раввин понимал, что отправят их совсем не туда, но делал это; понимали это и соплеменники, но отказывались произносить вслух, пряча страх за суетой ненужных сборов багажа. Вы знаете, ужаса в этом старательном отказе признавать очевидное, потому-что страшно в это поверить, даже больше, чем в переполненном голыми трупами огромном овраге...

Кстати, циникам и скептикам, не понимающим, зачем футболисты 'Старта' пошли на заведомую смерть из-за коротенького триумфа, создатели этого кино все доходчиво разъяснили устами Раневича-Безрукова почти в самом конце картины. Я, признаться, раньше, хоть и восхищалась теми футболистами, тоже порой рассуждала в стиле - ну и надо им было становиться мертвыми героями? Оно того стоило? И знаете - после киношного объяснения мне за мои шкурные вопросы перед самой собой стало неудобно. Я тех ребят поняла. А еще - Малюков-таки не подвел: его новое кино меня все же 'пробрало' - начиная с того места, где друг уже на футбольном поле говорит Раневичу, что именно сделала его подружка, чтобы спасти их. И Безруков в этой сцене одним 'лицом' сыграл просто блестяще, изобразив целую гамму чувств - отчаяния, боли, бессилия что-либо исправить, благодарности, любви... Ну а потом - с каждым голом в ворота 'Флакельф' - комок в горле только рос. Вот за такие эмоциональные катарсисы я и люблю драматичное кино.

Фильм «Матч» вышел в прокат в самое подходящее время. Близится 9 мая, все мероприятия посвящены празднованию победы, всюду флаги и георгиевские ленточки. Казалось бы, такой фильм должен пройти на ура. Еще бы: реальная история, любовь, а ещё и футбол. Но, к сожалению, положительных эмоций после просмотра у меня осталось крайне мало. Хотя посмотреть «Матч» хотела очень сильно.

Легенда о футболистах и вправду существует. Я часто встречала её в воспоминаниях тех, кто пережил войну, находясь в Киеве. Доблестные футболисты, наглые немцы и оглушительная, такая нужная в тот момент, победа на поле. В фильме я увидела тщательное следование некоторым историческим фактам. Это и парадный «выход» немцев после того, как советские войска покинули город, и тот самый Бабий яр, и евреи, которые поверили рассказам фашистам и отправились семьями в «новую» жизнь. Но, как мне показалось, некоторые сюжетные линии не доведены до конца. Разрушение города — схематично, только несколько взрывов. Бабий яр — несколько эпизодов, непонятных зрителю, который впервые услышал это название. Про яр вообще не стоило бы рассказывать в этом фильме. Либо рассказывать подробнее. Я не хочу сказать, что мне не хватило зверских лиц фашистов, трупов, мяса и т. д. Бабий яр — это печальная и страшная история. Про нее нельзя сказать лишь парой строк.

Вообще в фильме я не увидела той великой войны, которую привыкли видеть российские зрители. Все искусственно, я бы сказала игрушечно. Никакого патриотизма, единения народа. Нарисованная (что хорошо заметно) грязь на лице воинов в окопе. Лишь один эпизод боёв. Концлагерь, который больше похож на обычные посиделки. Ведь все было гораздо страшнее. А быть может, это новый взгляд современных людей на войну? Вроде бы, все что можно снять — сняли, все истории рассказаны. Те годы далеко. кого сейчас напугаешь рассказами про фашистов.

Есть ещё ряд эпизодов, который мне показался странным. Быстрая симпатия к врагу медсестры Екатерины Климовой. Как отважно она бросилась к ногам фрица с мольбами. Однако через время — она уже с ним, вполне спокойно. Её брат, так же спокойно переносящий соседство врага в своей комнате. Да разве было так на самом деле? Да разве могли советские люди вот так легко переносить «новую власть»? Ещё момент: Раневич собирается на работу. Рубашечка новенькая, жилетка. Все чистенькое, аккуратное. И куда он идет? Грузчиком на хлебзавод работать. И это в оккупированном Киеве? Где советские люди считались «быдлом» и средств едва хватало чтобы найти пропитание? Очень жаль видеть такие эпизоды в фильме.

В фильме, кроме темы спорта и победы есть много других включений. Трогательный и жалостливый эпизод с маленькой Софой. Хотелось плакать глядя на нее. Но! Что случилось с ней дальше? Почему не рассказли брату? Зачем тогда вообще развивать тему?

5 из 10

За планы моего любимого Киева, хорошую операторскую работу, эффектный футбол, и, конечно, за Сергея Безрукова. В который раз убеждаюсь, какой он замечательный актер.

Фильм производит сильное впечатление на человека. В нем все человеческие чувства и переживания находят своё отражение: любовь, ненависть, предательство, честь, чувство долга, патриотизм и героизм. Мы видим весь ужас войны: она безжалостно разбивает человеческие судьбы, разлучает влюбленных, выжигает душу.

Анна спасает любимого, но тем самым отказывается от своего счастья, связывая свою жизнь с нелюбимым человеком. Наверное, это и есть настоящая любовь и самопожертвование. Девушка ухаживает за дочкой соседей-евреев, на мой взгляд, не только для того, чтобы спасти девочку от неминуемой смерти, но и для того, чтобы оправдать предательство и совершить доброе дело.

Николай Раневич — истинный герой, человек, который по-настоящему предан Родине и футболу. Он идет на войну, оставляя Анну, в глубине души понимая, что они могут больше и не встретиться. Немцы обещают Николаю свободу, если он проиграет матч, но Раневич защищает свою честь и Родину. Он настроен на победу, понимая, что впереди его ждет расстрел.

Эпизоды матча сняты с потрясающей эмоциональностью. Чувствуется весь трагизм ситуации, напряженная борьба, героизм. Музыка помогает почувствовать это напряжение и понять душевное состояние героев. Фильм получился великолепный, ведь смотришь его на одном дыхании. Замечательно подобраны актеры, и звуковые эффекты только усиливают эмоциональное напряжение. Этот фильм заставляет задуматься о любви и ненависти, о том, что предательство и героизм стоят совсем рядом. Но не страшна смерть, когда защищаешь честь и Родину.

9 из 10

Так уж получилось, что пошла я на «Матч» в день премьеры. 1 мая, утро, слякоть и хорошая компания.

О фильме слышала мало, знала только, что действия происходят во временных рамках 1941—1945 и в главной роли Сергей Безруков.

С первых минут фильма мы погружаемся в эпоху того времени.. Кожаные мячи, старые бутсы, «динамовская» форма и пастельные карандаши.

Что касаемо сюжетной линии и продолжительности фильма.. По мне, так эту историю можно было рассказать и за полтора часа, не растрачивая драгоценное «неэфирное» время на сцены, подобные «очищению» медсестры психиатрической больницы.

У меня за плечами большой опыт просмотра подобных патриотических-военных картин, но именно здесь очень точно, на мой взгляд, описана сцена геноцида «жидов». До мельчайших подробностей.. Разрушение святых еврейских мест, обещание вывоза за границу, «в Германию на работы», и Бабий Яр, заполненный еврейскими телами. В сюжетную линию хорошо вписалась и Софочка. Большей частью, именно благодаря этой девочке авторы сценария дают понять — даже среди этой «гитлеровщины» остались хорошие люди, готовые придти на помощь «маленькой жидовочке».

Немного об актерах:

Сергей Безруков — он же Николай Раневич, вратарь киевского «Динамо», он же вратарь-капитан «Старта» Хлебзавода N1. Как всегда на высоте. В отличной физической форме. С потрясающей мимикой и блестящей актерской игрой. Очень запомнилась сцена на одном из матчей «Старта», когда Анна подошла взять «автограф». «Я тебя любил», а на глазах слезы. Слезы не от того, что «любил», а оттого, что больно.

Лиза Боярская — она же Анна Шевцова, она же учитель немецкого языка. Как-то без особой любви отношусь к этой «дамочке», но, наверное именно после этой картины, начну если не уважать, то хотя бы нейтрально относиться. Ее героиня — молодая кокетка с озорными кудряшками идет на большие жертвы, чем оправдывает свою любовь и подтверждает подвиги женщин-тружениц тыла.

В общем, картина стоит того, чтобы ее посмотреть. И уж тем более стоит того, чтобы занять свое почетное место на полочке с любимыми фильмами о Великой и Ужасной Войне.

10 из 10

Долгожданная премьера, приятная компания, полная сосредоточенность, и вот перед тобой уже разворачивается целая история. История любви и ненависти, войны и мира, поражения и реванша. «Матч» - это нечто, которое проникает в душу зрителя с неимоверной скоростью и напором. «Матч» - это с грандиозным успехом перенесенная на большие экраны душераздирающая история и футболистах киевского «Динамо», вынужденных выйти на поле с победным выигрышем в сердце и с принудительным поражением в голове. «Матч» - это кино, которое раскрывает всю подноготную жуткого Холокоста, а также осаду Сталинграда и оккупацию Киева. «Матч» - это не только животрепещущий рассказ о ледащих нападках фашистской Германии на Россию и Украину, это еще и отражение неземной боли и всех тягостей, выпавших на душу людей порабощенных и униженных.

Главными проводниками зрителя в этом страшном рассказе являются Елизавета Боярская и Сергей Безруков. Елизавета Боярская – даровитая актриса, за спиной которой внушающие доверие роли в таких фильмах, как «Бункер» и «Адмиралъ». Не лишенная толики здоровой сексуальности Елизавета предстает перед нами в роли возлюбленной вратаря «Динамо» Раневича, которая готова отдать себя в руки бессовестного и продажного мужчины, способного освободить от плена ее жениха и оставшихся в живых его друзей. Достойно. Сергей Безруков - на мой взгляд, самый настоящий и чистый актер современного Российского кинематографа. Его яркие эмоции и живая игра не могут оставить равнодушным даже самого скептичного зрителя. Привлекательному мужчине и талантливейшему русскому актеру Сергею Безрукову под стать роль вратаря и капитана футбольной команды «Динамо» Раневича, крепко любящего свою невесту жениха и просто отважного мужчины, без лишних раздумий отправившегося на фронт. Гениальный актер, который заставляет прочувствовать настроение фильма и ощутить на себе всю его мощь. Великолепно!

Буквально с первой минуты просмотра зритель полностью погрузится в жестокое противостояние нечеловеческой злости и жестокости немцев и живой души смелых и отважных русских людей. В процессии просмотра у зрителя возникнет чувство небывалого восторга. Мужчинам захочется встать в ряды этих бесстрашных футболистов, а девушкам оказаться на месте Боярской: так уж приятны объятия Безрукова! Ужасающая, но вместе с тем не лишенная юмора история поразит великолепием актерской игры и небывалой мощью визуализации, ведь благообразнейшие спецэффекты и динамичный саундтрек отлично дополняют и без того сильное кино. Невероятно!

10 из 10!

Историческая драма о «Матче смерти», и всего лишь вторая экранизация истории событий после фильма 1962-го года, казалось идеально подошла бы для фильма года, ибо имеет почти все атрибуты подобного фильма. Сюжет, во многом подправленный реальными историческими событиями не вызывает нареканий, но только радует героическими казусами. Небольшая шлифовка фактов, махинация действий и добавление того чего не было (вроде персонажа Елизаветы Боярской ) ради большей кинематографичности и драматичности никак не портит фильм, как художественное произведение, а возможно и наоборот. Но вот постановка, порой отдающая кичем губит вполне сильную, для исторического фильма, сюжетную канву. Далее подробнее.

Фильм почти имеет все, для того чтобы нравиться зрителю. Тут вам и уже упомянутый сюжет, и актеры, вполне достойно отыгравшие свои экранные образы, и технические возможности, демонстрируемые операторами, монтажерами и мастерами по спецэффектам. Казалось бы все, что необходимо для нового «Списка Шиндлера», «Жизнь прекрасна» или «Пианиста» тут имеется в полном наличии, но темп, не драмы, а блогбастера нарастающий все больше во время просмотра, не оставляет места для глубины и какой-никакой атмосферы, имея в избытке лишь пафос, напыщенность и мнимую многозначительность.

Многие потенциально сильные, а в чем то и ответственные за личное восприятие фильма сцены, вроде эпизода «очищения» и омовения рук медсестры, после расстрела пациентов псих больницы, или неумелый стриптиз Боярской перед Раневичем, или история еврейской девочки, сняты настолько плохо и неумело, что вместо умиления и содрогания сердец, вызывают лишь подозрения режиссера в дурном вкусе и обязательный фейс-палм. Такое впечатление, что сцены эти, во многом схематичные, сняты просто ради наличия как такового. Впрочем, в этом можно обвинить и фильм в целом, больше напоминающий плохо смонтированный двадцати серийный сериал, где вроде и сюжетная линия не пропадает, хоть и представляется как-то скомкано и туполобо. Негодовать можно еще и от того, что, не смотря на название никакого матча то тут нет. Фильм о футболе футбола лишен в принципе. Пара смонтированных сцен передачи мяча и попадания его в ворота не создают ощущение игры, скорее наигранности.

Нет, конечно же, я погорячусь если скажу, что ничего хорошего в этом фильме нет, ведь это не так. Помимо недурственных операторских приемов можно оценить и пару неплохих реплик героя Безрукова и Боярской. Не могу сказать, что Тарантино нервно курит табачок, но то, что диалоги как минимум не плохи - факт. Сильные и харизматичные персонажи двух главных героев, истинные победители, пусть не всегда по факту, но по силе характера, так же привносят свой вклад в фундамент фильма.

В конце хочется сказать, что рецензией я никак не собирался приуменьшать значение футболистов, совершивших подвиг во времена, когда казалось надежда угасла – за, что им низкий поклон. Писанина же моя посвящена исключительно фильму, его плюсам, недочетам и недостаткам, и написана с интервалом в неделю после просмотра, ради максимально объективной оценки, насколько это вообще возможно.

Сходили на закрытый пресс-показ фильма «Матч».

Если говорить о фильме, то многие вещи понравились, некоторые не очень. Наверное из минусов могу назвать то, что немного перегнули палку с коллаборационизмом киевлян, все же Киев не Львов и толерантных к нацистам там было намного меньше. Также излишняя откровенность съемок расстрелянных в Бабьем Яре, на мой взгляд показывать 15 секунд трупы не совсем интересно. Ну и игра Боярской опять не впечатлила, она переходит из фильма в фильм с одним и тем же амплуа томной барышни, любящей адмирала, капитана и т. д.

Если говорить о плюсах, то безусловно фильм хорошо снят, патриотичен, исторически достоверен (в плане футбольной команды и ее истории).

Особенно фильм актуален перед Чемпионатом Европы по футболу, который будет проводиться в Украине, однако скорее всего это и явилось причиной его запрета.

7 из 10

...а ведь была надежда, что фильм, раз уж идет он по телевизору, можно посмотреть вместе с родителями в память дня Победы. Увы.

Обидно даже не то, что получилось провально: это как раз бывает, к этому мы привыкли. Обидно то, как легко могло выйти хорошо и как показательно все загубили.

У фильма было многое. Неплохой режиссер. «Универсальные» артисты, которые могут выдать игру, если требуется. Замечательный Карен Бадалов, (вероятно, стоически принявший образ-клише). А главное – тема. Да, небесспорная и допускающая разные отношения и толкования. Но – мощная. Все, что надо было сделать – бережно перенести историю на экран. Но нет. Наша история недостаточно беспощадна – ее надо пересочинить и довысочинить, сделать еще беспощадней. И чтобы в итоге получился смотрибельный блокбастер «про любовь».

В первой половине фильма недостатки еще не так заметны. Да, героиня Климовой то с горящими глазами несется в горящую избу, то с легкостью светской львицы бросается во все тяжкие оппортунизма. Но есть хотя бы намек на логику внутренних переживаний: сцена с символическим самоубийством губной помадой. Тот самый Мюнхгаузен понимающе кивает: так решительно не умирал даже он.

Да, многие сюжетные линии вторичны, искусственно вплетены в сюжет, буквально на каждую можно вспомнить вереницу других фильмов, в которых эта тема уже была раскрыта живо и объемно. Но есть и попытки погрузить зрителя в драматизм, есть даже забавные находки вроде фотографии «поляка» («польский выучи!»). На этом этапе суета ненужных побочных линий и спешка в метаморфозах персонажей еще прощаются. Все-таки хочется посмотреть, как дастся футболистам их крестный путь. Хочется, в конце концов, увидеть матч.

И вот тут создатели фильма начинают штамповать один автогол за другим. Расторопно, последовательно, никого не стесняясь. Действительно, договорные матчи ведь проигрывают именно так – продувать, так с музыкой! Роняя взятые мячи себе в ворота, не шевелясь в ответ на легкую атаку, стоя спиной к игрокам, облокотившись о штангу… Все для победителей, чтобы они порадовались честной победе и ни о чем таком не догадались.

Но это лишь первый тайм, для зрителя припасено еще много ценных уроков. Например, лайфхак, что нужно сделать, узнав, что твоя любимая отдала все ради твоей жизни. Правильно! Тут же отдать эту жизнь, блаженно улыбаясь. И тут уже даже неловко спрашивать, неужели до лобового объяснения бравому вратарю ни разу не пришло в голову задуматься о подлинных причинах своего освобождения. Зритель увидел любовь, и должен забыть о логике вместе с персонажами. Он не должен думать, почему при каждом забитом мяче героиня сияет так, словно вместе с матчем кончится Победой та самая война. Он не должен насторожиться от бессмысленной жестокости немецких игроков, как будто немецкие футболисты (включая профессионалов Лиги) только и умели, что драться и забивать в заранее отданные им ворота. Короче, прямо по горькой цитате из дипломной работы Тарковского, зритель просто не должен думать. Ведь если ты не думаешь, все решения становится простыми, а матчи и войны выигрываются сами собой. Если ты не думаешь, мир благополучно распадается на хороших «наших» и беспринципных «чужих», включающих теперь уже не только немцев, но и украинских оппортунистов, столь же легко предающих Родину, сколь легко бросились ее защищать футболисты. И главное – если ты не думаешь, ты не заглянешь в книги по истории, чтобы посмотреть, как все было на самом деле.

Нет, я понимаю, что знать это самое дело сложно. Теперь уже не сказать достоверно, на кого и насколько сильно давили, насколько ясно и убедительно намекали на последствия. Теперь уже сложно заключать, что означают слова Гончаренко об отсутствии угроз, а что не означают. Но ведь можно было и передать эту неопределенность, драматическую недосказанность, как часто делают в ответственных исторических фильмах. К тому же, одно дело - что-то додумать для объемной истории, совсем другое - наврать ради жалкой картинки, в которую и поверить по здравом размышлении невозможно.

В истории есть ведь не только споры и тайны, но и факты. Например, что на перерыв «Старт» уже уходил с победным счетом, а стало быть, вопиющие «поддавки» первого периода – наглый вымысел сценаристов. Про финальные титры, которые, по идее, должны связывать художественный домысел с исторической основой, я вообще помолчу, предлагаю читателю самому посмотреть факты из дальнейшей биографии футболистов.

Стыдно, что противник показан настолько жалким, что для победы над ним даже не нужно особо стараться, просто перестать валять откровенную ваньку. Что не нашлось места сомнениям о моральном статусе игр на немецкой земле в разгар войны (вмиг переубежденный тренер не в счет). Что сложную и жестокую картину войны нам пытаются подменить однозначной и опускающей всякие сомнения легендой, где только плохие украинцы говорят на украинском языке.

Горькая ирония! Пафос легенды был в героях, что нашли в себе мужество сыграть честно в самых зловещих условиях. А вот создатели фильма снять честно не смогли... Нет, хуже. Не захотели.

Без оценки. Ибо той оценки, на которую фильм смотрится, он не заслуживает.

О событии «Матч смерти» когда футболисты киевского «Динамо» обыграли немецких, в оккупированном Киеве, в 1942г. я узнал благодаря французскому фильму «Лига мечты» 2014г. Позже, к своему удивлению, я узнал, что в 2012г. у нас тоже снимали про это фильм – «Матч». Я был настроен очень положительно, ожидая увидеть тяжёлую драму про то, как советские футболисты не побоятся разгромить нацистских на футбольном поле. На деле же, фильм сам по себе неплохой, но у него очень странный посыл. В нём прославляют подвиг футболистов, но не показывают ради чего он.

Главный герой фильма – Николай Раневич, в исполнении Сергея Безрукова. Он молодой, отважный и успешный футболист киевского «Динамо». Однако уже на старте есть проблемы из-за Безрукова. Я нормально отношусь к Безрукову и считаю его хорошим актёром, но здесь он не говорит, а постоянно шепчет и тараторит одновременно. Из-за этого его реплики совершенно невозможно разобрать. Под стать ему, его возлюбленная в исполнении Елизаветы Боярской, которая тоже всё время шепчет и тараторит.

Особенно смешно выглядит их постельная сцена, где их реплики выглядят примерно так. Безруков: «Бу-бу-бу-бу». Боярская: «Му-му-му-му». Серьёзно, весь фильм я пытался разобрать, что они тараторят и кричал: «Да говорите вы нормально, хоре шептать». Прикольно, если однажды Безруков снимется в одном фильме с другим шептуном Козловским.

Впрочем, счастье наших возлюбленных портит не только невозможность понять друг друга без субтитров, но и начавшаяся война. И вроде есть хорошая сцена, когда «динамовцы» массово отправляются записываться в военкомат.

Однако, военкомат весь заставлен военными плакатами, что странно. Когда они успели их нарисовать, если война началась только утром или они предугадали это? Работники пустого военкомата жалуются, что нет добровольцев. Странно, а я думал, что Великая Отечественная Война прославилась тем, что тысячи молодых выпускников массово шли добровольцами. Но по фильму, кроме «динамовцев» никто защищать родину не хочет.

Впрочем, потом нам хорошо показывают сцены боёв за Киев. Сцены в лагере для военнопленных тоже хорошие. И поскольку фильм современный, то нам подробно показывают украинский коллаборационизм, как жители Киева радостно встречают хлебом-солью нацистов и клянутся им в верности. Бургомистр говорит, что 30 октября в Москве будет немецкий парад. Сцена очень впечатляющая и к сожалению актуальная.

Но особенно шикарно-драматично показан жестокий расстрел в Бабьем Яре, а также как нацисты приказывают евреям отправится в Германию для «Новой счастливой жизни». Без шуток, сцена, где тысячи голых тел лежат в Бабьем Яре снята очень жестоко и душещипательно. Даже отдаёт чем-то от «Иди и смотри». В эти моменты я думал, что сейчас нам покажут отличную драму про оккупированную Украину.

Но проходит год и от жестокости нацистов ничего не остаётся. Нам показывают чистый и ухоженный Киев. Все жители, включая Раневича, сытые, откормленные, улыбающиеся и даже не думают про освобождение. Мне понравился диалог Раневича и его соседа:

- Вот что мне нравилось при Советах, Первомай был выходным.
- Ты что, немцев уже разлюбил?

Вы блин серьёзно?! Посмотрите фото реального оккупированного Киева в 1942г. Город был в руинах и страдал от голода и холода; на улицах постоянно лежали трупы; немцы расстреливали неугодных (например моряков Пинской флотилии 10 января 1942г.); немцы подорвали сотни зданий, например Крещатик. А в фильме единственное преступление нацистов, то, что они Первомай рабочим днём сделали! Так они никаких злодеяний не устраивали. Ни слова про цели нацистов: ни про расовую борьбу; ни про «окончательное решение еврейского вопроса»; ни про расчленение и эксплуатацию СССР.

Неудивительно, что ни Раневич ни кто-либо ещё и не думают ни о какой борьбе. Раневич лишь хихикает, когда его сосед жалуется на евреев. Нацистские флаги на зданиях родного Киева у него не вызывают никаких эмоций. На то, что его любимая связалась с бургомистром, он реагирует лишь: «Каждый выживает, как может». Ну, действительно, она всего лишь стала подстилкой немецкого прислужника!

Единственное, чего хочет Раневич, это создать футбольную команду, чтобы снова играть в футбол и не пугает его даже то, что немцы грозятся расстрелять всех футболистов, если те не проиграют им. И вот, казалось бы, сейчас Раневич должен объяснить, почему он хочет выиграть у нацистов? Что им движет? Наверняка, защита чести Родины? Советского футбола? Может, поднять дух населения?

Но нет, за весь фильм Раневич так и не говорит, что им движет. Он просто хочет играть, а на Родину ему наплевать. Он даже не заикается о ней. В фильме есть свинская сцена, когда мальчик-подпольщик просит «динамовцев» помочь распространить антифашистские листовки, на что Раневич отнимает их и говорит, что этими листовками он спровоцирует репрессии.

Ну, действительно, зачем распространять листовки? Зачем бороться? Какая война?! Какое освобождение? Какая ещё родина в опасности? Нам сражаться? Не дай бог нас ещё покалечат. Немцы тем более, как мы поняли, неплохие парни, ведь ничего плохого они не делают. Так, расстреляли несколько психов и евреев в Бабьем Яре, но как говорил Кучма: «Мы не первые и не последние, не надо из этого делать трагедию».

При этом Раневич говорит, что дух населения надо поднимать другим способом, на поле. А как ты собираешься его поднять? Как футбольный матч это сделает? Тем более ты сам говоришь, что вас вероятнее всего расстреляют и кого ты этим вдохновить собрался?

Все матчи, футболисты играют, несмотря на угрозы расстрела, но так и не говорят, почему? Про Родину они не вспоминают. На освобождение им плевать. Видимо они просто футболисты-фанатики, которым надо выиграть несмотря ни на что. Какая власть при этом на дворе, им всё равно, лишь бы дала им играть в футбол. Есть одна сцена, где какой-то безымянный «динамовец» говорит: «Мы – советские футболисты». Но это говорит не главный герой, а кто-то.

Вывод: «Матч» это прекрасный пример фильма, который эксплуатирует подвиг реальных людей, но не показывает ни страну, в которой этот подвиг был совершён, ни ради чего он был совершён. Да, Раневич хочет выиграть, но зачем? Его никто не заставляет играть. Покажите вы, что он сражается за честь советской родины. Нет, он её не вспоминает даже. Нацистам мстить он тоже не хочет, ведь они ничего плохо не сделали. Почему он готов пойти на смерть? Он просто благородный сумасшедший. Всё равно, что снять фильм про Жукова, который сражается лишь из-за любви к грохоту пушек. Такие вот они, новые герои.

4 из 10