Рецензии

Как ни старался Ридли Скотт абстрагироваться от бренда «Чужих», все равно дух знаменитой серии всегда где-то рядом. Ксеноморфа в фильме нет, но зритель, особенно искушённый, будет повсюду находить отсылки к классическому фильму 1979 года. Хотя Ридли Скотт все же внес совершенно новую ветку в порядком заброшенный мир. Если первый фильм был типичным, хоть и очень ярким представителем жанра ужасов, второй — остросюжетным боевиком в лучших традициях Кэмерона, третий — психологическим триллером в знакомом антураже (опять же классический подчерк тогда еще малоизвестного Финчера), четвертый — безумным и гротескным проявлением больной французской фантазии Жан-Пьера Жене, то новый фильм мало того, что избавился от слова «Alien» в названии, так еще и оказался классическим по духу представителем стремительно устаревающей за неактуальностью научной фантастики.

«Прометей» буквально вылизан до малейших деталей. Огромный бюджет виден везде — холодная картинка, безупречные декорации и годами отточенное мастерство постановщика. Так было еще в «Космической одиссее» Кубрика, фильме, который задал эталон научной фантастики. И Скотт следует эталону: в его фильме много научности, хай-фая, размышлений о неразрывности Бога и неизведанных тайн. Режиссер обращается к доселе нетронутой части «Чужих» — их происхождению. Интрига нарастает с каждой минутой, фильм задает все новые и новые вопросы, все сильнее и сильнее заставляя зрителя ждать ответов на них. Но затем наступает развязка.

И «Прометей» оставляет всех в дураках. Ответы? А вот нет, самые интересные оставим в убийственно открытом финале, так и не сказав правды. Персонажи? Какие персонажи? Картонные куклы, которые если не погибли, то уж точно остались нераскрытыми и непонятыми. Актёры старались, выкладывались, пытались открыть всю подноготную своих альтер-эго, но пали жертвой стремлений режиссера раскрыть тайны вселенной и тягой к возвышенным материям. В итоге «Прометей», блистая безупречным стилем, страдает от острой нехватки эпичности, превращая катарсис в местячковую разборку Бога и его творений, непонятно что не поделивших. Ридли Скотт потерпел неудачу в вечной попытке объять необъятное. Возможно, ему просто не хватило времени, но он, разветвляя все больше свою историю в первой половине фильма, грубо обрывает почти все линии в финале, оставляя лишь одну ветвь, которая, к сожалению, оказалась незрелой.

Как на советской кухне — разговоры о высоком на трех квадратных метрах, заканчивающиеся бытовой поножовщиной.

«Прометей» Ридли Скотта был для меня, пожалуй, одним из самых ожидаемых кино-проектов 2012 года. Фильм был ожидаем настолько, что перед походом в кинотеатр, я решил полностью пересмотреть все части легендарного «Чужого»,захотелось вспомнить с чего всё начиналось, так как фильм я смотрел давно, и многие события просто — напросто были мной забыты. Как-никак, ведь именно «Прометей» является приквелом к этой замечательной франшизе. Наконец, сегодня наступил тот день, когда ожидания воплотились в реальность. Мне, в кое-то веки, после сдачи всех экзаменов, удалось вырваться в ближайший городской кинотеатр.

Безо всяких сомнений, я могу смело утверждать, что — фильм мне понравился. Прежде всего, меня порадовала сама атмосфера данной ленты. Она очень напряженная и захватывающая. Фильм, полностью погружает и знакомит зрителя с зарождением нового вида, так называемыми,«праотцами»,которые, в свою очередь, стали первыми из тех, кого удалось увидеть человеку. Впервые, зрителю предоставляется возможность узнать, что именно представляет из себя эта франшиза. И должен вам сказать, фильм справился с поставленной задачей — он сумел грамотно показать начало знаменитой на весь мир истории о том, как главные герои пытаются понять и в тоже время уничтожить инородный организм, способный уничтожить целую Вселенную. Помимо всего этого, приквел пугает зрителя не количеством «бу!» эффектов, а именно своими же мотивами. Единственный минус заключается в слишком уж предсказуемом сюжете, а так же в том, что «Прометей» совсем не оправдывает жанр ужастика, ибо поистине напугать аудиторию ему фактически не удается! Хотя, в принципе, это не так уж и важно, и впечатление от этого, лично у меня, нисколички не изменилось.

Визуальная составляющая выполнена на высочайшем уровне: качественные спецэффекты, запоминающиеся смерти, действительно впечатляющие взрывы и просто шикарная стилистика- в фильме есть все те элементы, которые полностью подтверждают его жанр, и от этого, не дают не на секунду заскучать зрителю в кинотеатре. К тому же, всё это в достаточно качественном формате 3D. Оно здесь, как ни странно, получилось только к месту.

Порадовал и просто замечательный актерский ансамбль в картине. Главная героиня, в исполнении обворожительной Нуми Рапас выглядит просто бесподобной! Актриса настолько мастерски передала эмоции своей героини, что ты веришь каждому ее слову, а порой даже переживаешь за нее. Молодец, смогла оставить после просмотра лишь положительные эмоции. Порадовала и Шарлиз Терон. Эта актриса просто замечательно исполнила свою роль, прекрасно сохранив при этом, всю свою неприступность и неповторимую красоту. Хочется так же отметить Майкла Фассбендера, Идриса Эльбу и Логана Маршалла-Грина, чья игра была просто неподражаемой. Редкий случай, когда, в целом, оказывается поистине отличный актерский ансамбль, сумевший более чем достойно отыграть свои роли.

Как итог — захватывающий, интересный, высококачественный и просто незабываемый художественный фильм Ридли Скотта, в очередной раз доказавшего весь свой талант и профессионализм. Фильм, полностью оправдывает все потраченные на него затраты: это подтверждают и качественные спецеффекты, и прекрасные костюмы, и эффектные декорации, так удачно сочетающиеся с отличной компьютерной графикой. Данный фильм, несомненно, заслуженно войдет в первые числа самых успешных работ этого года. Прекрасное кино, достойное высоких сборов и высших похвал!

9 из 10

Когда я впервые увидел трейлер «Прометея», я сразу подумал — Чёрт, это-же Ридли Скотт, уж он то не снимет плохую фантастику, да и трейлер выглядит очень достойно. Наверняка получится отличнейший фильм. Прошло время и вот «Прометей» наконец вышел на экраны. И чтоже мы получили?

После выхода сразу же появилось тонна отрицательных рецензий, говоривших, что фильм получился отвратительным, и что ожидания не сбылись. Я не мог поверить в это, и считал, что они просто не поняли суть фильм, и радовался, когда читал положительные рецензии. Но вот я собрался, и сам посмотрел фильм.

И до сих пор не могу понять: как можно было загубить такую идею, и такие амбиции?

Всё начинается с того, что двое учёных находят несколько наскальных рисунков, изображающих наших предков общающихся с инопланетными созданиями. Они считают это приглашением для создание контакта с ними, и отправляются по координатам, оставленных на изображениях, к этим самым существам. И пожалуй, это всё. Пожалуй это и есть самая нормальная и логическая сцена картины. После неё впринципе можно и перестать смотреть фильм. Ибо дальше начинается сущий ад. Сценарий откровенно даёт трещину, забывая о том, что он должен внести какие-либо интересные открытия и события или хотя бы диалоги. И в фильме этого по сути, ничего нет.

Вот команда прилетела на «Прометее» на планету, вот нашла она этих созданий, вот они начали убивать команду. Всё мы видели это уже раз по сто. Нет, не это мы ждали, от, как его окрестили «приквела Чужого»(Здесь на пару секунд они всё же появятся) Картина сама себя загоняет в могилу, в начале задавая интригу, а в конце даёт мощный пинок под зад, не раскрывая главную интригу и вопрос фильма и заставляют ждать продолжения. И это, откровенное издевательство над зрителями, ведь если бы нам дали бы хотя бы интересный финал и ответили бы на все вопросы, то может быть, всё было бы не так уж и плохо. И дажесценарий не самый плохой, из него можно было вылепить конфетку. Но с халтурив, они вылепели кое-что другое.

Положение хоть как-то спасает актёрская игра, а точнее лишь три героя: Шарлиз Терон, Идрис Эльба и Майкл Фассбендер. За ними действительно интересно наблюдать и они отыграли просто на 100 процентов. Большинство других персонажей были безлики и неинтересны. Многих ввели просто так, показав буквально минуту(типо: ха-ха видали, у нас есть большая команда и её можно всю поубивать), и буквально вырезая всех в конце, даже не удостоившись объяснить, а зачем вы вообще их взяли, показали и сразу убили?

Отдельное слово об Нуми Рапас. Большинство её хвалят, заявляя что она отлично сыграла, создав интереснейший образ, замена Рипли. И тут мне охото спросить: Да откуда вы чёрт возьми это взяли??? Да, она отлично отыграла в Игре Теней, но тут, её персонаж был одним из самых скучных и отвратительных героинь, из всех что я видел. Я не понимаю, почему считают, что она отыграла хорошо. То переигрывая, то недоигрывая, она вбила ещё один гвоздь в «Прометея». За весь фильм она только и делает наитупейшие вещи. Но она делает ещё одну вещь на протяжение всего фильма, начиная где-то с половины, она постоянно начинает кричать и рыдать. Я не знаю отчего она это делает. Её действия вообще не поддаются логике. Может она рыдает от того, что её заставляют сниматься в таком убожестве.

Делаю вывод, что фильм получился отвратительным. В нём нет ничего, что заставит зрителя смотреть фильм полностью или ещё раз. Единственная сцена, это в конце, когда нам показывают рождения чужих. Всё. Это один интересный момент за всё время. Так-что не стоит никому тратить время на эту халтуру. Лучше потратить это время с пользой и пересмотреть оригинального «Чужого».

За несколько актёров…

3 из 10

Это не столько рецензия, сколько предупреждение для тех кто действительно любит фантастику старой школы вообще и сагу о Чужих в частности, для тех кто с нетерпением ждал загадочного приквела от которого кровь застынет в жилах, для тех кто свято верил что их не хотят поиметь…

Ведь по современным меркам «Прометей» довольно неплохой фантастический фильм, но по сравнению с «Трансформерами» довольно нудный (мнение школьника).

Что же с этим кино не так? На это у меня есть три простых ответа:

Во-первых пришельцы, космические жокеи, а здесь просто создатели. Окаменевшее тело инопланетянина из фильма «Чужой» было самым загадочным его персонажем, вокруг которого десятилетиями строились догадки и теории: кто он, откуда и что с ним случилось. В «Прометее» их тайна раскрывается самым банальным, по сути шаблонным образом, их жуткий образ перестает быть таковым в первой же сцене сего шедевра (кстати довольно бредовой).

Во-вторых сюжет здесь поначалу кажется даже интересным, но чем дальше, тем больше штампов, очевидных жанровых клише, скуки и под конец уж совсем идиотских сцен, где две героини, в наигранном ужасе, убегают от медленно КАТЯЩЕГОСЯ за ними подбитого космического корабля (гигантский рогалик из «Чужого»), вместо того чтобы просто отойти два шага в сторону. В кинотеатре видать сидели адекватные люди, потому что смеялись от души.

В-третьих чужие, которых не показали. То есть показали одного в конце, но лучше бы вообще не показывали. Остальных монстров из фильма с чужими не роднит ничего, создается ощущение что ты смотришь «Нечто»: мутировавшие люди, хищные тентакли и прочая гадость близко не стоящая со стилистикой Гигера.

Вот и не спасают это творение ни режиссура, ни красивые съемки, ни спецэффекты, не тем более 3D, здесь естественно не нужное. Стоит ли говорить что фильм не смогли(захотели) связать с «Чужим», а решили пустить конвейерным методом с расчетом на продолжение. Поэтому последнее ожидание, что конец будет там где начался «Чужой», также было развеяно, став своеобразным итогом общего разочарования…

5 из 10

за прошлые заслуги бесспорно великого Ридли Скотта.

Прометей в моем календаре являлся одним из главных кинособытий в 2012, сильнее ожидаем только Нолановский Бэтмэн. Завораживающие трейлеры, отрывки, сайт с загадкой- очень манили. Час пробил, кино вышло на экраны. Насытившись просмотром, почувствовал облегчение- кино удалось.

Ридли Скотт, прародитель ужаса в фантастике, дал еще одну возможность погрузится в чудесный мир, где происходящие в нем события можно воспринять за быль.

Похвально, что Скотт в таком возрасте так креативно мыслит. Это так же эпично, как Фордовскии Индиана Джонс, получивший себе право сыграть авантюриста в четвертый раз.

Возможно, Ридли не способен дать ответов на самые гнетущие вопросы, но он умело затягивает в свой вариант, довольно правдоподобный и продуманный отчет, где каждый отыщет что-то, что можно будет взять за основу мироздания.

Человека всегда привлекало неизведанное, тайны, космос, бездонная глотка которого будоражит сознание на протяжении всей нашей черезмерно короткой жизни.

Не думаю, что кто-то в нашей вселенной может дать нам четкий ответ на вопрос о нашем происхождении, у каждого своя философия, будь то эволюция или творение господа, мы верим в то, во что верим.

Те два часа, которые отведены фильму, ненавязчиво дают альтернативную версию происхождения человечества, обширную настолько, что ныне существующие неспешно выпадают.

Главное достоинство Прометея- последовательность, визуальный ряд.

Титанический труд создателей можно ощутить в каждой детали фильма. Музыка- до дрожи пробирает, полностью отдает атмосферой коварного и прекрасного космоса, еще немного и волосы на руках будут выдавать маленькие разряды электричества.

Снято все очень качественно, можно подумать, что съемочная группа в действительности организовала экспедицию в закрома вселенной, отсняв красивый документальный фильм.

Гармонию может нарушить только финальная часть, в которой немного сбился курс на здравый смысл, и на ту самою последовательность, заменив научный триллер, на хоть и зрелищный, но совершенно лишний фейерверк абсурда.

Испортить общее впечатление этим нестыковкам не удалось, такое кино редкость в настоящее время, вряд ли в ближайшем будущем доведется увидеть что-то подобное.

Порадовали так же отсылки к «чужому», лакомый бонус. Присутствие намека на продолжение. Ну и актеры молодцы, очень натурально вошли в образы, многим из них фантастика пришлась дебютом. Номи Рапас, Майкл Фассбендер, Шарлиз Терон, Гай Пирс, — эти актеры итак были на устах, теперь они еще раз подтвердили свой высочайший уровень актерского мастерства.

Пролог

Вся литература ведет свое начало от мифологии, а мифология сродни современной фантастике, я бы назвал ее древнейшей фантастикой — литературой, исходящей из гипотезы существования богов. Современная же фантастика как литература гипотезы это по сути — мифы, в которых боги умерли.

Абэ Кобо, А. и Б. Стругацкие. Иностранная литература. — 1967.- N 1.- С. 264—266.

Итак, тезис о том, что перед нами — чистый образец НФ, нареканий вызывать не должен. Как следует из пролога, теоретики НФ (как советские, так и зарубежные) уже давно указывают на прочные генетико-типологические связи между НФ и мифом. Вся НФ — это, по сути, один большой пласт прогностической мифологии, в котором можно выделить несколько подуровней. Также вполне возможно обнаружить и выявить прямые переклички между различными циклами древних мифов и основной тематикой НФ.

Мифологическую архитектонику «Прометея» следует разделить на три основных аспекта: мифологическая и литературная традиция, связанна с именем титана Прометея, сам сюжет фильма как эсхатологический миф или миф о метаморфозе как наказании за кощунство, а также архаичный миф о порождении чудовища.

С Прометеем как вечным образом мировой литературы, берущим своё начало в греческой мифологии, всё более-менее ясно. Имя титана и название космического корабля означает «мыслящий прежде», «предвидящий». Сам Прометей был не только творцом людей, похитителем огня, покровителем наук и т. д., но и в некотором смысле первым богоборцем, судя по его взаимоотношениям с Зевсом. Таким образом, команда «Прометея» сначала жаждет разгадать ранее непостижимые тайны бытия, а затем вступает в поединок с богоподобными существами, познав их истинную жестокую природу. Кроме того, Прометей — бессмертен. Именно поиски бессмертия для Питера Вейланда приводят экипаж «Прометея» на задворки космоса.

Эсхатологический (апокалиптический) пласт сюжета хорошо иллюстрируют теоретические наблюдения Мирчи Элиаде за природой основных мифов о конце света. Я возьму на себя смелость вкратце их изложить, снабдив примерами из фильма.

Здесь, с моей точки зрения, следует разделить глобальный конец света как гибель человеческой расы и планеты Земля вообще и гибель самого корабля как модели микромира. Соответственно, глобальный Апокалипсис был временно отложен ценой апокалипсиса локального.

Если говорить о глобальном конце света, то существуют различные мифы, рассказывающие об уничтожении человечества в результате катаклизмов, имеющих космические масштабы: землетрясения, пожары, разрушения гор, эпидемии. Но подобный конец мира не окончателен: он скорее оказывается концом одного человечества, за которым следует появление другого рода людского (что показано в прологе, конец одной расы ознаменовал появление другой расы).

Если же комментировать гибель корабля, то в мифах о космических катаклизмах, как правило, рассказывается, каким образом мир (корабль) был разрушен и все человечество (экипаж) уничтожено, за исключением одной пары или нескольких мужчин и женщин, оставшихся в живых (в данном случае это одна женщина и один андроид).

Эсхатологические мифы могут сочетать в себе взаимоисключающие тенденции. С одной стороны, после конца мира возникает новое человечество, наслаждающееся райской жизнью: не будет ни болезней, ни старости, ни смерти (к этому стремился Питер Вейланд, правда, только для себя).

С другой стороны, им присуще выражение космической усталости, желания абсолютного покоя и смерти. Речь идет о неизбежном разочаровании, которое следует за долгой и тщетной экзальтацией (религиозная экзальтация Шоу, научная «слепота» Холловея, поклонение «золотому тельцу» других членом экипажа, болезненная любовь к отцу Викерс, поиски причин и сцена неизбежного разочарования в творце/отце, который оказался совсем не таким, каким его представляли).

Таким образом, как фильм, так и эсхатологический миф выражают одну и ту же древнюю и очень распространенную идею о прогрессирующей «деградации» Космоса, что требует его периодического разрушения и восстановления.

В древнегреческой мифологии самым распространенным видом наказания за попытку спорить с богами было превращение виновника в другое существо, т. е. метаморфоз как переход в другую форму развития с приобретением нового внешнего вида и функций (около 200 легенд у Овидия). Велик был гнев богов на людей, посмевших вообразить, что они в состоянии превзойти их (гнев «бога» без прикрас с отрыванием головы мы наблюдаем на экране). В данном случае герои не превращаются в пауков или деревья, а постепенно мутируют под влиянием некоей биологической субстанции (визуализация Вселенского Зла) и превращаются в порождения Хаоса.

Ну, и на закуску, моё любимое — порождение чудовищ

Итак, чудовища — это тератоморфные (в данном случае, ксеноморфные) существа, воплощения хаоса и преисподней как враждебных человеку злых сил.

Чудовища как первозданные существа могут символически воплощать недифференцированный мир, где «смешались в кучу кони, люди». Поэтому в образах чудовищ, как правило, совмещены черты существ, относящихся к разным космическим зонам, вроде крылья от птицы, голова от животного (черты паразита, паукообразного и насекомого у Чужих на разных стадиях развития).

Чудовища угрожают вторжением в мир богов и людей, с ними сражаются боги (раса инженеров/космических жокеев) и эпические герои (у нас эпические героини). Для мифов характерны также мотивы порождения чудовищ ими подобных или появления их на свет от сверхъестественной или противоестественной связи (секс Шоу с зараженным Холловейем, который уже не совсем человек). Примеров навалом и у греков, у и скандинавов. Вследствие противоестественной связи появляется т. н. Прачужой, нежеланный ребенок землянки и Хаоса, которому суждено было погибнуть от руки собственной «матери». А он не погиб и выступил творцом новой расы чудовищ. К чему это привело, мы уже знаем.

P. S. Основная проблема фильма — без подтекста он превращается в затянутую НФ с элементами вялого боевика, но если всё подвести под правильную базу, то возникает совершенно иной смысл.

7 из 10

Всё имеет начало. И начало человеческой цивилизации нашли учёные-археологи. Оно оказалось банальным — нас создали инопланетяне. Правда, остались вопросы: зачем и почему создали и куда потом делись. Однако современная наука может, сравнив древние наскальные рисунки, с точностью до метра вычислить местонахождение предполагаемых создателей и, потратив каких-то пару-тройку лет на полёт, явится и задать им вопросы, надеясь получить в ответ нечто более развёрнутое, чем «42».

Но их разочарованию не было предела — создатели сами приказали долго жить, оставив после себя кучи непонятных полубиологических механизмов в странного вида постройке, напоминающей не то египетские пирамиды, не то шумерские зиккураты, а то и алтари майя. Что же делать и как быть бедным исследователям? Всё очень просто — пусть попробуют выжить!

На самом деле сценарий критики не выдерживает — он зияет откровенными провалами в логике и в поступках персонажей, а так же не стыкующимися друг с другом (и, если брать фильм за приквел «Чужого») последующими действиями. От Ридли Скотта лично я ожидал большего… Да, есть приличного качества видеоряд, масштабно сделаны виды планеты, инопланетяне и прочая живность выглядят убедительно и по-настоящему, но цельности фильма не ощущается. Многие моменты проваливаются, кое-какие сюжетные линии повисают в воздухе и отбрасываются. Такое впечатление, что Скотт решил создать трешовый фантастический жутик среднего уровня, но зачем то вбухал туда 250 миллионов долларов — неужели только на эффекты?

По поводу актёрской игры вообще нечего сказать — её нет. Лишь Шарлиз Терон (Мередит Викерс) вполне удачно изображает стервы, но да же ей сценарий не даёт раскрыть себя полностью.

В результате моя личная оценка фильма — не очень

6 из 10

Ридли Скотт не перестаёт удивлять. Несмотря на то, что «Прометей», планировавшийся стать пятой частью франшизы «Чужой», в принципе, типичный современный фантастический блокбастер с элементами ужасов, мне показалось, что он слишком быстро закончился для фильма, несущего в себе философскую подоплёку. А вообще про что фильм? Про веру и неустанные поиски чего-то такого, что нас создало. Или про то, как появился межпланетный монстр, когда-то терроризировавший героиню Сигурни Уивер. В любом случае, сюжет пестрит то слизнявыми «милашками», то межпланетными катастрофами, то религиозными намёками. Может, это придаёт сырости истории, когда режиссёр то и дело переключается с одного на другое, однако сделано кино по высшим голливудским меркам. «Зрелищно» — самое что ни на есть подходящее слово для определения.

Среди представленной космической канители режиссёр не забывает о психологическом аспекте, в какой-то мере фигурирующем. Он показывает нам робота с человеческими чувствами и холодного человека (блондинку), не имеющего особого представления о чувствах. Пожалуй, это и есть главное в «Прометее», хотя кто-то заметит только эффект 3D. К слову, сей эффект действует исправно, только завлекая ещё более, хотя в картине много сцен, для которых 3D не требуется.

Не могу сказать, что жутко понравился фильм в целом, от и до. Хотя при этом многие эпизоды настолько интригуют и затягивают, что даже сонный зритель опомнится и всмотрится в экран. Конечно, большинство из них предсказуемо, но опять-таки, повторюсь, смотрится зрелищно.

Так что «Прометей», может, где-то недоработан, а всей прелести у фантастического боевика всё равно не отнять. «Очередная технологическая пустышка,» — скажут некоторые. «Зато со смыслом,» — скажу я. Просто смысл маленько подзатерялся за спецэффектами. Так бывает, и ломать комедию трагедией не вижу надобности. Зато есть намёк на продолжение, которое когда-нибудь, надеюсь, всё окончательно разъяснит. Ждём-с.

С некоторой натяжкой

8 из 10

Основное откровение 'Прометея' - конца света в 2012-м не будет, человечество доживет до 2093 года. Но, возможно, зря - в учёные будут брать гопников, в технологии начнется стремительный регресс (сравните технологии в 'Прометее' и в 'Чужом'/'Чужих', действие которых происходило позже).

Пара учёных выдвигает смелую теорию, что жизнь на Земле была создана пришельцами из созвездия, изображенного на наскальных рисунках по всему миру, которым тысячи лет. Обнаружив созвездие на карте галактики, парочка отправляется туда на корабле 'Прометей', принадлежащем могущественной корпорации. В компании с ними летят дюжина гопников (команда и другие 'учёные'), а также представители корпорации: киборг и холодная красавица - начальник экспедиции. Они найдут наших прародителей, но всё, как водится, пойдет не так.

С фильмом, которого несколько лет все ждали, затаив дыхание, случилась катастрофа страшнее, чем с командой киношного 'Прометея'. Проблема даже не в том, что основное экранное время ученые в фильме ведут себя как туповатые бурильщики из 'Армагеддона', впервые попавшие в космос. И не в том, что приключения в сооружениях наших 'праотцов' воплотили все примитивные космические штампы и глупые сюжетные решения, которые только можно представить (первое, что меня смутило - пришельцу дверью отрубило голову; дальше часть сцен стырена из первой полнометражки 'X-files' - фильма не самого выдающегося).

Главная беда 'Прометея' - он состоит целиком из тупиковых сюжетных линий. Фамилии сценаристов (один - автор 'Лоста' и 'Ковбоев против пришельцев', второй сочинил 'Фантом') всё объясняют, но от этого не легче.

Некоторые веселые зрители придумали хорошее развлечение после просмотра - гадать, почему в 'Прометее' пришельцы это, люди - то, а киборг - вот так; и некоторые версии вызывают взрыв хохота побольше, чем взрывы в фильме. Но эти сами себя развлекают, а фильм заставляет лишь досадовать.

Обиднее всего, что Ридли Скотт сделал свою работу блестяще: 'Прометей' замечательно снят и отдельные сцены в нем просто радуют глаз, завораживают и ужасают. Но в цельную картину всё это не складывается - слишком много всяких 'Почему?', глупости сюжета и отсутствие сколько-нибудь маленькой толики смысла в происходящем превращают 'Прометей' не в апогей - в апофигей научной фантастики.

Данная рецензия призвана лишь донести впечатление от просмотра фильма «Прометей», и не в коем разе не претендует даже на аплодисменты критиков.

Переходить на «личности» так же не будем, а взглянем на частности. Буду писать тезисно, стараясь избегать спойлеров, поэтому буду голословным.

Картина Ридли Скотта «Прометей», получилась весьма ожидаемой, поскольку уже давно хотелось снова погрузиться в мир «Чужого».

И вот, наконец-то, преставилась возможность порадовать себя воскресным вечером сходив на данную ленту в кино, да ещё и в порядком надоевшее 3-D. Данное «удовольствие» длится 2 часа во время которых Вы понимаете, что попали на сериал «Lost» потому, что вопросов много, а ответов нет. Так же, сюжет изобилует невообразимым количеством тупых моментов и диалогов, когда хочется спросить «Что? Да ладно?! Каким образом?!». Не хочется спойлерить, именно поэтому не буду перечислять все и вся.

Отдельное «спасибо» скажу сценаристам за создание самого «значимого» диалога между Шарлиз Терон и Идрис Эльба, где нам показывают пример пикапа будущего. До сих пор, я так и не понял зачем вообще Шарлиз Терон или Меридит Викерс (персонаж картины) присутствовала в данном фильме. Дешевле было бы пригласить малоизвестную актрису на данную роль — эффект был бы тот же, а сэкономленные деньги от гонорара пустили бы на доработку сюжета.

С точки зрения зрелищности, хочется отметить, что фильм не удивляет. Есть стандартные спец эффекты, ничего экстраординарного. Так же масштабности как таковой я не заметил. Можете смело не переплачивать за 3-D.

Сказав, что я пожалел пойдя на данную картину в кинотеатр, солгу. Фильм оставляет двоякое ощущение — разочарование с примесью, вроде бы, не в пустую потраченного вечера. Для людей первый раз пришедших на фильм Ридли Скотта про «Чужого» данная картина станет поводом всё — таки посмотреть все части серии.

P.s.: Сколько людей, столько и мнений.