Рецензии

Прометей, как известно, украл у богов огонь и подарил его людям. Здесь же неизвестный инопланетянин подарил абсолютно голой планете Земля жизнь, распавшись на составляющие ДНК в бушующем водопаде. Увы, революции в эволюции не получилось. Режиссер дал понять, что хоть и было инопланетное вмешательство, но обезьяну из эволюционной цепочки никто выкидывать не собирается. Так что зрители понимайте как хотите. Тем не менее, люди всегда хотели знать, от кого они произошли. Когда, наконец, они созрели к межгалактическим перелетам, была определена планета и запущен корабль. Вот собственно и завязка.

Трейлер к фильму был очень интригующим. Не посмотреть после него кино было просто не возможно. Не то что бы я разочаровался, просто в фильме часто встречались моменты, которые перерастали в мелкие вопросы. Почему большинство команды не представляло, куда и зачем летят? Почему выйдя первый раз на незнакомую планету нельзя было взять один огнемет? И чем дальше, тем больше. Где здравый смысл и адекватность? Может я и придираюсь, но это уже не та фантастика, что была раньше.

Еще можно отметить несбалансированность событий по степени накала. Иногда все медленно и скучно, затем вдруг все быстро и интересно, хотя местами не очень понятно. Характеры персонажей проработаны поверхностно, поэтому переживать практически не за кого. Люди толком и не познакомились, а уже на следующий день лезут в душу, занимаются нравоучениями и безоговорочно верят друг другу, как будто знают всю жизнь.

По финалу можно сказать, что это еще не конец, хотя видно, что попытка найти ответы заранее обречена, однако сценаристы и здесь могут выкрутиться и загнуть нечто. Кстати о нечто. Фильм попытались приткнуть к «Чужому». Спорно, но как бы получилось. А вот позаимствовать тварь из «Нечто» было лишним. Хорошо, что не вспомнили «Хищника», а то получился бы вообще винегрет. Такими темпами все космические монстры выйдут скоро из одного тела. Похоже, к этому все и идет.

После просмотра фильма трейлер к нему так и остался намного лучше.

4 из 10

«Прометей» — это не название корабля- это свет нашей надежды в ответы на вечные вопросы…

… Для меня режиссер открыл совершенно новую и уникальную теорию происхождения человека (по крайней мере дал повод подумать об этом), отличную от «панспермии», «эволюционизма» или «креационизма». И если смотреть фильм «внимательно»,то все становится достаточно логично, вопреки общепринятому обвинительному мнению в непоследовательности сюжета. Кажется предельно ясным появление Чужого, понятны его несколько жизненных форм и вариаций (впрочем как у некоторых земных организмов). Ясен намек на происхождение человека. А тема последнего не не раскрыта, а не договорена лишь для того, чтобы, возможно, снять еще один фильм (??), либо же для того, чтобы человек сам, наконец, додумал итак разжеванное… Очень мудро — не давать ответы на вечные вопросы… И было бы глупым со стороны создателей фильма сделать обратное.

Фильм, где все очевидно без лишней потуги на мышление — кажется слишком примитивным и однозначным, совершенно без провокаций мировоззрения, что делает его быстрозабываемым. «Прометей»- фильм не из этого ряда. Этот фильм всегда помнишь. Он всегда внутри, когда думаешь о вечном.

В картине режиссер отразил этические проблемы взаимоотношений: Человек-Бог, Человек-Робот. Про последний аспект вообще все забывают, потому что сейчас нет таких киборгов, способных на эмоции, чувства, понимание метафор или аллегорий. Особенно понравилась аналогия-параллель отношений робота к человеку как человека к Богу… Как созданные к создателям. Отсюда в голове начинают роится закономерные вопросы: имеем ли мы право на уничтожение/унижение созданных нами и подобных нам, или же право на Любовь создателя по отношению к нам?.. Умеем ли мы видеть Любовь созданных нами так как видит ее наш Создатель? и видит ли ОН? Риторично, не так ли?

Понравилась итоговая мысль режиссера: до тех пор пока никто не знает окончательного происхождения нашего (но даже, если мы созданы Атлантами, то кто создал их??!!) — Бог, именно он, остается внутри нас в моменты чрезвычайных сомнений и периоды сломленности. (И в этот момент Рапас надевает крестик на шею, просто веруя… когда уже вся команда погибла, а киборг, наконец, «чувствует» разницу между верой и «программой» эмоций).

Возможно именно Бог, Создатель, дает силы жить дальше… НО почему мы так хотим до НЕГО добраться, узнать, кто ОН (?), требуя постоянных доказательств его присутствия? И почему Атланты, давшие нам жизнь, и будучи подготовленные к полному уничтожению человечества по каким-то причинам не сделали этого? Что побуждает нас создавать и уничтожать нами созданное? Почему киборг столь скептичен на доброжелательность к человеку и, копируя главную модель отношений людей, он не видит главного: «внутренних» аспектов взаимоотношений, «процесс» человеческой веры и человеческих надежд, когда казалось бы знает все. И почему главная героиня, потерявшая команду, любимого человека все же сохранила веру и жизненную стойкость? Каковы моральные и этические аспекты этих обстоятельств и внутренних решений?

На эти вопросы режиссер не может ответить — также как и все мудрецы мира. Вероятно поэтому для многих сюжет фильма кажется необоснованным и неоконченным. Но в этом и есть своя философия таинства. На эти вопросы никогда не будет ответа, пока человечество еще живо.

Фильм очень богат на символику. Сразу вспоминается по этому поводу DAVID 4,0 — «андроид» Фассбиндер. Последний прекрасно выполнил столь сложную надлежащую ролью задачу. Образ буквально завораживает интеллектом, несгибаемой логикой, и в то же время тонкой иронией и запрограммированной «чувственностью». Сексуальный холодный киборг, почти как идеальный человек… К сожалению, другие роли мне показались весьма тривиальными, кажущиеся наспех придуманными, скомканными и скучными. Всех этих командиров кораблей, заказчиков экспедиций, штатный персонал др. можно было видеть и в других фильмах со схожими диалогами и в заготовленных шаблонных амплуа. Актерский состав для меня оказался слабоват. Либо сценарий фильма (а именно глубину диалогов) сделал сей состав нереализовавшим надежды зрителей. Не было ни одного интересного, научного, сложного или исповедального диалога. Атмосферу эпичности, масштабности, зрелищности «Прометея» как фильма создали вовсе не актеры.

И все же «Прометей» — это чрезвычайно стильный фильм (что было кем-то сказано), это безумно красивый космический минимализм. Естественный Космос, не придуманный как в Аватаре… Ничего лишнего -романтический холод Вселенной. Картина понравилось как дизайнеру и любителю кино. Я искал в этом фильме философию — я ее нашел. Возможно, каждый в этом фильме видит отражение себя… или находит, то что он хочет найти.

Даже удивительно, насколько такой нашумевший фильм мог оказаться пустым… В нем нет вообще ничего. Ни красивой картинки, ни захватывающего действия, ни глубокого смысла, ни интересных высказываний, ни банальной последовательности в действиях героев.

Такое чувство, что в эту исследовательскую команду набрали таких «ученых», которые больше нигде не пригодились. Им настолько было нечего терять, что при приеме на работу они даже не спросили, ради чего они отказываются от всей своей жизни и летят неведомо куда. Естественно, что когда они узнали про цели этого опасного путешествия («Вы должны просто верить, что здесь есть жизнь и ответы на важные вопросы, потому что мы увидели несколько одинаковых точек в разных частях мира и поняли, что это приглашение»), все оставшееся им время предавались пьянству и разврату.

Еще одна вещь, которая кидается в глаза, — это вопиющее отсутствие дисциплины на корабле и нежелание кого бы то ни было брать на себя руководящие функции. «Я здесь всего лишь капитан», — сказал капитан корабля с такой интонацией, как будто он на нем просто уборщик. «Ученые» смело сняли скафандры на планете, на которой они пробыли минут 10. Они что, «Войну миров» не смотрели и не в курсе, что на другой планете можно загнуться от их местного вируса гриппа, а не только от неправильного состава воздуха? Робот вообще делал то, что считал нужным. Геолог и биолог впали в панику при первом же инопланетном трупе, но при этом чуть ли не целоваться кинулись с какой-то местной коброй, а на корабле даже не узнали о последствиях этого опрометчивого поступка, потому что за двумя потерявшимися членами бригады никто не наблюдал, даже видео-запись не велась. И правильно, зачем сохранять какую-либо информацию о полете на другую планету? Это же не более интересное событие, чем за хлебом в магазин сходить. Одно развлечение — вколоть что-то в отрубленную голову пришельца, чтобы он почувствовал себя живым и с удовольствием поведал космическим туристам, где тут ближайший «Макдональдс».

Единственная, кто демонстрировал хоть какую-то ясность ума — героиня Шарлиз Терон. Но ее почему-то все упорно игнорировали. Ну да, никто не любит шаблонных вояк, хотя в этом фильме их явно не хватало. Исследовательский корабль без оружия… Вы серьезно?

Все остальное было в общем-то закономерно. Я бы вообще предложила создателям сменить слоган на емкое словосочетание «Просто так». Ученые просто так полетели, дедушка в маразме все просто так профинансировал (неужели нельзя было найти пожилого актера и не использовать этот нелепый грим?), а пришельцы просто так ожили и просто так начали вести себя агрессивно. Даже на вопрос Дэвида, зачем его создали, следовало бы ответить не «Потому что могли», а все то же универсальное «Просто так»…

Оценку тоже ставлю просто так…

1 из 10

В центре фильма — путешествие группы исследователей и вспомогательного персонала на планету, которая казалась им колыбелью человеческой цивилизации. Сюжетный стержень — поиск расы создателей, информацию о которой участники экспедиции собирали по крупицам на основе анализа древних фресок и наскальной живописи. Надо заметить, что подобные мотивы в фантастике не новы. Достаточно вспомнить Лавкрафта с его Древними и Старцами, путешествиями в созданные ими и забытые на многие тысячелетия города в Антарктиде, Гималаях и т. д. В начале фильма у участников присутствует позитивный настрой: каждый из команды ученых рассчитывает найти ответы на многие неразрешимые вопросы и войти в историю. Надо заметить, что драматическая компонента у актеров на высоком уровне — Шарлиз Терон прекрасно сыграла холодную женщину-вамп, Фассбендер отлично справился с образом бесстрастного робота, Нуми Рапас — с образом «романтической исследовательницы». Впрочем, главный дуэт из Рапас и Маршалла Грина слегка тускнеет на фоне отличной игры более маститых актеров.

В определенный момент сюжет делает поворот, когда капитан (Идрис Эльба) сообщает, что эта планета — не дом «создателей», а военная база, причем оружие на ней предназначалось для уничтожения землян. Это — момент прозрения, в чем-то центральный для всего фильма. Пробуждение от иллюзий и идеализма. С этого момента сюжетная динамика ускоряется, сам сюжет приобретает более агрессивный окрас. После этого скорость повествования нарастает, неминуемо влечет зрителя к фатальному финалу, который режиссер, впрочем, оставил открытым.

Также следует особо отметить, что сам дизайн корабля расы «создателей» был построен на основе картин Ганса Гигера, легендарного швейцарского художника-визионера, создавшего не один десяток чудовищных по своей сути картин. Сюжетами его картин стали различные варианты сплава тематики «чужих» (ксеноморфов), Бафомет (жены Люцифера, женщины с головой козла), различных адских сюрреалистических пейзажей. В его картинах кибернетические и урбанистические ландшафты переплетаются с мертворожденными младенцами, оккультной символикой и зловещими пустотами. В его произведениях можно найти, пожалуй, наиболее сильную и впечатляющую эстетику зла и отчаяния, где для узников нет спасения из замкнутых контуров лабиринтов ада. В соответствии с его стилистикой, внутренний дизайн корабля «создателей» вышел более чем впечатляющим. В нем отсутствует аляповатость, которой грешат в подобных случаях многие режиссеры, а на месте мигающих разноцветных панелек выступают теряющиеся во мраке циклопические сооружения, чудовищные фрески и уникальная мертвящая аура. Пожалуй, эти элементы фильма — один из ключевых его козырей. Те, кому нравится вчитываться в описания забытых пустошей, покинутых кораблей и городов — будут от «Прометея» в восторге.

Название фильма — на мой взгляд, относится не только к наименованию их космического корабля. Изначальную суть конфликта между «создателями», приведшую к уничтожению большинства из них, раскрывает начальная сцена фильма. Прометеем, насколько я понимаю, был член инопланетной расы, который добровольно заразил себя вирусом и спрыгнул в реку. Судя по его облачению — подобию монашеской рясы, я могу предположить, что аллегорически он олицетворяет представителя некой религиозной касты. Его поступок — ответ на агрессию соплеменников по отношению к землянам, попытка не допустить вторжения на Землю боевых кораблей с многочисленным вооружением. Он дает людям шанс на выживание, жертвуя при этом своей жизнью. В фильме, к сожалению, этот момент остается открытым и не объясняется в расчете на продолжение в следующей части.

Но уже сейчас можно сделать вывод: перед нами крайне качественный продукт, снятый на достойный бюджет, без перегибов и занудства. Темп фильма ровно такой, чтобы человек успевал следить за сюжетными поворотами, но и не погружался в трясину диалогов и молчаливых сцен. Насколько он соответствует критериям современных ценителей жанра — пусть каждый решит для себя. Для меня лично «Прометей» — отличный фильм, чтобы провести за ним вечер уикенда. Это не просто очередной «блокбастер», но и хороший материал для размышления.

9 из 10

«Всё новое — это хорошо забытое старое», — подумал Ридли Скотт и решил потратить кровно заработанные нули и единицы на виртуальные прелести инопланетного пространства. Мечта юности, исполнившаяся в культовом ужастике «Чужой», видимо, исполнилась не до конца и всё ещё бередила воображение мастера непрорисованными деталями. Поэтому добро пожаловать в прекрасный новый мир компьютерной графики и спецэффектов.

Ощущение дежавю — если вы знакомы с оригинальным творением режиссёра — будет не покидать вас на протяжении всего фильма и вызывать нелестные мысли о старческом маразме/зацикленности на одном и том же. Скотту, может быть, и пришла в голову гениальная идея, но реализовать её без потерь не удалось ни в далёком 79-ом, ни 2012 со всеми нашими техническими возможностями. Если «Чужой» был первопроходцем, то «Прометей» — один из тысячи себе подобных. Если сержант Рипли стала иконой своего времени, то Нуми Рапас неуверенно делит экранное пространство с Шарлиз Терон, создавая героиню без имени и каких-либо запоминающихся особенностей. Второстепенные герои, как и тридцать лет назад, полегли на поле экшена, совершая откровенные глупости и кичась званием космонавта. Чуть лучше удался робот Дэвид, хотя и этот образ полностью вторичен.

Чем по-настоящему расстраивает «Прометей», так это жанровой неопределённостью. Для ужастика в нём слишком много рассуждений и самолюбования, для научной фантастики — слишком мало ответов. Герои перемещаются в повествовании хаотично, не формируют взаимоотношений и бессмысленно умирают. Конечно, не обошлось и без глупостей, апофеозом которых стала операция по удалению инопланетного зародыша из матки главной героини, после которой та встала и побежала. И как только у неё живот не развязался?..

Два часа Ридли Скотт рассказывает нам удивительно красивую историю ни о чём, взывая к ностальгии по тем временам, когда Чужие были страшнее. Увы и ах, но прошлого не вернёшь, а двадцать первый век требует своих героев.

4 из 10

Так, видимо, надо было назвать этот фильм. Дальше я буду ругаться, поэтому уберите от экрана детей и беременных женщин.

Не припомню, когда еще смотрел фильм, не сочувствуя героям, а размышляя, во что еще вляпаются и как плохо кончит каждый из этого стада баранов.

Судите сами. Неглупый, в общем-то человек, глава корпорации, решает избежать смерти. Для чего покупает корабль и вербует экипаж. В общем, напоминает завязку «Острова сокровищ». Экипаж, видимо, вербуется по ливерпульским тавернам, так как выйдя из анабиоза оказывается, что три четверти личного состава впервые друг друга видят. Мало того, сам организатор экспедиции, на первый взгляд наиболее заинтересованный в успехе дела, преспокойно спит до конца фильма — типа, «Шеф появится в последний момент». Очень мудро.

Корабль. Судя по огромному количеству мигающих лампочек, сделан в Китае. Капитанский мостик больше похож на застекленную веранду, нежели чем на ЦУП, который по идее, должен быть спрятан в центре корабля. Посадка на маршевые двигатели это вообще песня. Ну и Высокое Искусство построения выдвигающихся опор (как у бульдозера) к 2093 году оказалось прочно забыто.

Впрочем, этими «учеными» забыто оказалось все. Организация работ на зараженной территории, противоэпидемические мероприятия, да банальная дисциплина — ничего этого и в помине нет. Оружия нет. Логики действия нет. Ляпе на пятнадцатом я перестал их считать и откинувшись в кресле, просто наслаждался накалом идиотии на экране.

Впрочем, несколько персонажей заслуживают пары добрых слов. Во — первых, робот Дэвид. Он наголову превосходит интеллектом всех этих ученых, вместе взятых, и следует собственной программе. Учитывая вышеизложенное, это неудивительно. К работе Фассбендера претензий нет, он мастерски отобразил свою инаковость. Я даже увидел снисходительное презрение к жалким человечишкам/ слава роботам!Меридит Виккерс в исполнении Шарлиз Терон практически единственный вменяемый персонаж в этой истории, отличающийся некоторым проблеском разума, быстрой реакцией и здоровой паранойей, что, впрочем, ее не спасло. Ну и последний нормально отыгранный характер — капитан Янек, играет Идрис Эльба.

Только он внес некую живость в общую картонность повествования.

Ну, и наконец — Лизбет Саландер.. нет, Шоу. Было ясно, что уж она-то выживет обязательно, вопрос как. Сценаристы на него ответили самым очевидным образом — отправив женщину-археолога(!) в компании говорящей головы заводить двухтысячелетний(!) инопланетный(!) звездолет. И лететь на нем не к Земле, а к неизвестно где находящейся родине гигантов(!)

Не оправдал старик Ридли моих ожиданий, не оправдал.

После просмотра этого фильма, прокрутив в голове увиденое, я остался наедине с вопросом: для чего была снята эта картина? Немного подумав, на горячую голову я ответил себе: ради последнего кадра, в котором нам показали рев инопланетного создания, вылезающего из тела другого создания! Конечно, это глубоко неверный ответ.

Претензий к «Прометею», если быть откровенным, у меня не много, всего две, но они настолько сильно смазывают впечатление, что все положительные стороны фильма уходят из класса «мы так и запланировали» в класс «так получилось, мы старались».

Первая: фильм прерывается столь неожидано, именно в тот момент, когда, казалось, режиссер собирался раскрыть все свои карты. Многие вопросы оставляются без ответов. Я понимаю, что создатели надеялись на эффект недосказанности, который заставил бы зрителей после просмотра произнести «Здорово! Жду продолжение!». Но нельзя же завершить фильм, не ответив толком ни на что! Все то, на что акцентировалось внимание — все было отложено в долгий ящик. Это касается, например, темы веры. Многим показалось, что тема была расскрыта настолько полно, насколько позволял сценарий и история. Если так, то я согласен, но верилось мне, что в конце создатели фильма многозначительно объявят: «верить — плохо» или наоборот. Хотя, исходя из моего опыта, выходит, что плохо.

Вторая:ради чего же, собственно, снят фильм. Ради того, чтобы подогреть интерес публики к следующему фильму из вселенной Ридли Скотта?

У фильма замечательный актерский состав, причем половина сыгравших здесь персон мне, мягко говоря, нигде или редко когда нравилась.

Нуми Рапас очень хороша, но вот проблема в том, что ее героиня мне недоработанной. Может быть из-за того, что слишком много внимания ей было удилено и так мало отдачи в результате. Нуми — хорошая актриса, была на месте, но все же ни четкого ответа на тему веры, ни внятного мотива, объясняющего ее решение отправиться на далекую планету этих Создателей, авторы не дали.

Вот Шарлиз Терон мне совсем не понравилось, и персонаж у нее слишком гротескный — женщина, способная сжечь живьем человека, это еще ничего, но мне хотелось узнать, чем же руководилась она, совершая тот или иной поступок и произнося ту или иную угрозу. Ясно, что она не фанатик, подобно ее отцу или доктору Шоу, преследующих что-то нужное, в зависимости от их целей — жизнь или ответы. Она сильная женщина, так что вряд ли ей руководил дежурный страх. Она просто любила управлять людьми или держать все в рамках своего холодного расчета? Хотя, может такой отталкивающий персонаж не нуждается в мотиве?

Самый сложный персонаж — Дэвид. Майкл Фассберндер — браво, конечно! Благодаря ему видно, насколько люди, с которыми он имеет дело, и предсказуемы, и непонятны, несовершенны. Их слабость в том, что люди не знают, чего они желают добиться, в отличии от Дэвида. В этом есть его сходство с инопланетным оружием, восставшим против создателя — он готов нанести им вред, осознавая, что «совершенное» создание старается создать что-то лучше себя, более совершенное. Его позиция схожа с позициями многих «реалистов», управляемых своим разумом, а не чувствами, именно поэтому поступки Дэвида можно понять, но не принять, так как то, что он делает, не может быть принято людьми с точки зрения здравого смысла.

Гай Пирс. Боже, сколько можно использовать в качестве персонажа старичка на последнем издыхании, готового пожертовать всем ради себя и своего здравия!? А так Гай молодец, гримеры, кстати, тоже.

За исключением капитана (мне вдруг понравился Идрис Эльба, сыгравший притягательного положительного героя) все остальные — ходячий шницель, готовый к растерзанию. Ну, может еще двое сподручных капитана запомнились.

А вот Маршалл-Грин мне совсем не запомнился. Все самое важное для сюжета, связанное с ним, дело рук либо Шоу, либо Дэвида.

Претензия на философичность — одна сторона медали фильма. Оборотная — визуальная сторона фильма. Если не кривить душой, то, что мне показали здесь, понравилось мне больше, чем богатство «Аватара» и прочих богатых на картинку фильмов. Живые исландские пейзажи или компьютерная планета, интерфейс Создателей или всякие создания — невероятно красиво и эффектно. Чего нельзя сказать про отвратительное музыкальное сопровождение.

А все работы оператора Вольского всегда были на высоте, и этот раз не исключение.

Фильм оставил слишком плоское впечатление — блестящее техническое исполнение не способно взлететь со взлетной полосы из-за груза моих предъяв к сценарию. Надеюсь, к следующей части мистер Скотт возьмется за ум. Но как сказал Дэвид: «Все начинается с малого».

7 из 10

Начинаю брюзжать. Всех нервным и поклонникам америкосного коммерческого кинематографа прошу просто не читать это сообщение для сохранения плохо восстанавливающегося нервного вещества и редких клеток головного мозга, которые тоже относятся к нервной ткани.

Нужно отметить, что робот более человечный и приветливый, чем эти клоны американского образа жизни. Надменность Терон вообще зашкаливает, т. е. надо понимать, что культурного развития до 2093—2094 года в США не случилось вовсе и водка пилась исключительно на манер сибирских каторжников. Доктор вообще не похож на учёного. Взяли какого-то — ей Богу! — гопника (Маршала-в-зелени / Маршалл-Грин) с пивным алкоголизмом (судя по манере пить), навеки отпечатавшимся на морде, и хотят эпатировать зрителя его наигранной озабоченностью научными процессами. Диалоги написаны для детей младшего школьного возраста: «А это для чего? — Для того-то. Идёмте за мной! — Конечно.» Робот умнее всех: знает древние языки, красноречив и убедителен в отличие от «гопника-учёного». Интересно, как эти люди вообще поднялись в космос из позы ковбоев на креслах с крошками чипсов перед ЖК-теликами? Благодаря ГМ-продуктам? Короче говоря, эта «команда (правильное америкосное обозначение, у нас это называется экипажем) троглодитов» крайне отдалённо напоминает «учёных», особенно по поведению в потенциально опасных местах на чужой планете. Главный «доктор» отстёгивает шлем так же беззаботно, как и если бы это была каска для ухарей-мотоциклистов из «Хэлл Эйнджелз», совершенно наплевав на последствия того, чем для товарищей может обернуться следование его примеру. Экипаж всё делает слажено, а тут, как и в америкосной дерьмократии, каждый сам за себя (только главный ещё за свою девку), каждый берёт в пещере свои образцы и обязательно присутствует подстава одних другими. Назвать это командой чрезвычайно сложно.

Сценарий представляет собой двухчасовую нарезку всех тупых америкосных блокбастеров про космические завоевания и аналогичных компьютерных экшнов для «ику» (IQ) не выше одной миллиардной. Т. е. ожидание здесь чего-то сколько нибудь новаторского не оправдано: кормят коммерческим наваром бестселлеров, т. е. обыкновенным вторяком. Обращение Скотта к древнегреческим мифам говорит о том, в космос в настоящее время в Америкосии могут полететь в лучшем случае те члены съёмочной группы, которые дочитали сценарий…

«Порадовали» постельные сцены и голое туловище «плоской» и мужеподобной Рапас, которую после «Дэвушки с модной татуровкой» представляешь не иначе как неформалкой с электрошокером. У меня лично после таких сцен к актрисе никакой симпатии просто быть не может. Неудивительно, что ещё уважающие себя американские актриски отказались от такой роли.

Сценарий настолько «глубок», что содержание можно пересказать за полторы минуты, а настоящий фильм начинается в последние минут 25, всё остальное можно смело «кромсать» без значительных смысловых потерь. Уже с первых секунд было понятно, что всё дело закончится так называемыми «чужими», которых нужно будет уничтожать «во что бы это ни стало». Кстати, три мужчины принимают в конце героическое решение, что реабилитирует их звание «команды», но только их троих. Чтобы в космос брали наркоманов и археологический «планктон», представить себе очень сложно.

Теперь об относительно хорошем. Ну кто бы сомневался, что превзойти Америку по числу спец-феффектов на один миллиметр плёнки могут пока что ещё только инопланетяне? Это то, чего, естественно, не доставало «Атлантису», хотя в сравнении с содержательной стороной данного фильма «Прометей» — просто комикс для дебилов. Робот — единственный, кто выглядит подобающим исследователю образом, говорит связано и не лишён чувства юмора, что, собственно, парадоксально. Кстати, связь с греческим мифом о Прометее, несущем людям огонь и навлекшем за это на себя гнев Зевса — властелина сонма богов, более чем нитевидная. Что хотел сказать названием Скотт, остаётся загадкой, особенно, когда конец откровенно напоминает продолжение тягомотины и бредятины про «чужих».

Теперь специально для школьников: в космосе первым был советский человек (Гагарин), а америкосы полетели на Луну через операторов Голливуда. Пора уж признаваться! Луи-то помер, краснеть некому. При помощи одной «крутой», как вы сейчас говорите, техники в космос не полетишь, здесь нужно иметь голову без пирсинга, не занятую 25 часов в сутки кока-кольной отрыжкой и надуванием жвачки. Хотя я вообще сомневаюсь, что при вашем нынешнем развитии вы вообще способны дочитать до конца мои брюзжания.

Фильм абсолютно не стОит потраченного на него времени, а уж тем более средств. Похрустеть два часа попкорном — занятие, придуманное для полным имбецилов. Уважающий себя человек будет критично относиться к любой попытке себя употребить как «средство обогащения». Прочтите, если сможете, конечно, лучше Кира Булычёва или братьев Стругацких, это — развивающие вещи, т. е. помогающие остаться человеком, а не умереть деградантом. Лично я бы запретил эту ересь в принципе, пусть США зарабатывают на своих зрителях!

Человек-существо в высшей степени загадочное. Наш мир строится на логике. На просчёте вероятностей и вечном выборе меньшего из двух зол. Но внутри, мы самые нелогичные из всех живых существ. Жажда познания двигала нас вперёд. Была тем огнём, что не давал пропасть в вечной тьме. Но в конечном итоге, делает из человека факел, век которого короток, но он освещает путь другим. Мы никогда не перестанем задавать вопросы. Себе, другим, Богу или братьям по разуму. И так уж устроен человек, что он не остановится, даже если ответы будут стоить жизни.

На склоне лет, Ридли Скотт завершает (или, быть может, только продолжает) главное детище своей жизни. И делает это с позиции жизненной мудрости, свойственной в его возрасту. Гонка на выживание, по тёмным и замкнутым коридорам «Настромо», превратилась в философскую притчу о поисках своего места в этом необъятном, и, как оказалось, очень враждебном мире.

В Новом Эдеме обитает лишь смерть. И для жизни здесь места не осталось, как не было впрочем никогда. У Создателей нет ответов для своих созданий. Но есть тысячи сосудов с одним ответом на все вопросы. Людской стержень дал трещину. Больше нет веры, даже если эта вера, всего лишь миф. Нет ни рая, ни ада, ни смысла. Только горечь от того, что даже создавшие нас, ужаснулись результату. И кто же мы тогда? Раз творцы захотели уничтожить свои творения…

Грандиозным начальным эпизодом, Скотт даёт понять о монументальности своей работы. Впрочем, как и о том, чем всё завершится. Но здесь скрыта ирония. Ведь рядом с титаническими усилиями оператора, декораторов и постановщика, находится преступно дырявый сценарий. «Прметей» тонет в мелочах, в нераскрытых характерах и несбывшихся надеждах тех, кто ожидал триумфального возвращения ксеноморфов. Как не хотелось избежать привязки к первоисточнику, но она неизбежна. А в итоге, монстр, которого все ждали, стал лишь декорацией этой трагедии. Или предвестником чего-то, ожидающего нас впереди.

Бог оставил нас (или мы его). И в этом одиночестве, мы сами желаем стать богами. Именно такого ответа удостоился Дэвид. Круг замкнулся. Праотцы желают смерти своим созданиям, а Дэвид желает того же создавшим его. Ведь машина никогда не поймёт того, что даже мы зачастую вряд ли понимаем. Воистину, «душа человека-потёмки», и в первую очередь для нас самих.

Актёры справились со своей задачей на отлично, несмотря на откровенно слабый сценарий и шаблонные образы персонажей. А Нуми Рапас ни в коем разе не претендует на лавры Рипли и тяготеет скорее к познанию, чем к борьбе. Видимо на кастинге не зря едят свой хлеб. Визуально, фильм выглядит более чем достойно, но не ударяется в бессмысленную вычурность многих современных работ. Ну а план Вселенной и окружающие красоты, оставляют позади даже «Аватара».

В итоге, мы видим не лишенный спорных моментов, но в полной мере знаковый фильм. И не смотря на все обидные недостатки, разговоры вокруг него утихнут ещё очень не скоро. А ни это ли критерий истинного шедевра?

8 из 10

Странновато, что Ридли Скотт снял такой незрелый и какой-то торопливый фильм. Несмотря на то, что подготовка к съемкам и сам процесс был по сведениям титаническими, — фильм кажется мне небрежным, сделанным очень поверхностно и простецки.

В первую очередь, потому, что история, показанная на экране оказалась очень проста и на порядок ниже по качеству, чем в оригинальных Чужих. Она (история) находилась в выигрышном положении и потенциально была гораздо более интригующей, нежели «Чужой» 1979 года, поскольку мы уже немного знали, что к чему, а она предлагала нам открытие многих загадок, ответы на накопившиеся фанатские вопросы и вообще как-то объяснить неразумным откуда чо берется. Так вот, этого всего не произошло, потому что история вышла очень мелкой, а там где она начинает обрастать какой-то эпичностью, как например диалог Вэйланда, Дэвида и инженера, то оканчивается очень скучной и нераскрытой моралью. Возможно такая короткая, сухая и действенная мораль, как отрывание голов должна была сработать и показать нам всю беспомощность, слепость человечества и глупость его затей, замешанных на корысти и страхе, но не сработала. Потому что я не увидел, зачем в данной конкретной истории это все происходит, произошла ли какая-то трансформация в голове у Вэйланда хотя бы в этот короткий миг, зачем все эти заблуждения привели этот корабль сюда… Ведь темы-то затронуты насущные, очень претенциозные, а показано брутальное решение, потому что режиссеру нечего было сказать по этому поводу.

И если первый Чужой трогает нас самой ситуацией: в холодном мрачном космосе, в закрытом пространстве происходит столкновение человечества с чем-то неизведанным. Мало того, человечество в данном случае — это женщина, как олицетворение чего-то хрупкого, безоружного и беспомощного, воюющая с Чужим в последних сценах в чем мать родила, испуганная и невинная в каком-то смысле. Борется против дикого, чудовищно жестокого инопланетного существа. И это тоже очень простая история, но она сильно обросла символикой и была наполнена большим количеством саспенса, с помощью которого банально дергала зрителя за ниточки, напоминая ему что все конечно, что есть страшные монстры в космосе, брызгающие ядовитой слизью, что смерть она вот тут рядом.

Прометей же оказался не глубоким и по символике, потому что она не наполнена и не окончена (а если она должна была заинтриговать нас на просмотр возможного «Прометея 2», то не заинтриговала); он оказался поверхностным в съемках, неоднозначный визуальный ряд, много ляпов, миллиарды сюжетных клише, персонажи без характера, с неясным внутренним миром и мотивацией. Герои, как правило, принимают решение исходя из каких-то побуждений. Не всегда ясно в следствие каких. Очень не хватает связности действия, и чего такого насущного, плотного, что было в старых фильмах и не хватает в новых. Помните, как говорил герой Маковецкого в фильме 12: «Ну как-то быстро, понимаете?». Все как-то быстро. Вот, несмотря на присутствие всех признаков: космического корабля, неизвестной угрюмой планеты, инопланетной расы интриги и чудищ, — я не чувствую крови в жилах этого фильма, к сожалению как и во многих.

Я не считаю Ридли Скотта выдающейся фигурой, но он хотя бы грамотный режиссер технолог, режиссер формы. Однако в этом качестве он проявился здесь не очень ярко.

Плюсы: Сохранилась небольшая часть брутальной атмосферы и стиля Чужого I. Присутствие гармоничного сочетания компьютерной графики и натуральных съемок. Неплохой андроид Дэйвид. Какие-то отдельные элементы визуального ряда. Зачатки неплохой истории.