Рецензии

«Схватка», картина 1995 года, режиссером которого является некий Майкл Манн, творчеством которого я никогда не интересовался. Первый просмотр состоялся где то 12—13 лет назад. А поскольку мне было 9—10 лет, фильм особого внимания с моей стороны не заработал. Да и редко найдется какой нибудь «вундеркинд», который в 9 лет будет интересоваться какой то «шахматной партией» или интригами. Как все дети, меня больше интересовали «голливудские погремушки». Когда я посмотрел творение второй раз, я на «трезвую голову» понял, что фильм достаточно образцовый, но определенно не мой идеал. Причина повторного просмотра таилась в великолепном актере Аль Пачино, творчеством которого я восхищаюсь последние несколько лет. Я могу привести много примеров, за которые просто невозможно не уважать этого актера: «Адвокат дьявола», «Путь Карлито», «Крестный отец», «Лицо со шрамом», «Запах женщины».

Фильм рассказывает о двух мужественных личностях, стоящих по разные стороны баррикады. Один довольно принципиальный полицейский, которому плевать какой ценой, но он достанет даже самого умелого преступника. Несмотря на такой «фурор» в карьере, с личной жизнью у него проблемы с большой буквы. Жена «подстилка» (еще один пример того, что женщинам всегда всего мало), которая еще и оправдывает себя какими то способами (в бонус еще и обвиняет). Другая личность, это расчетливый преступник, имеющий мужскую солидарность. Он вроде бы не хороший «парень», но и плохим его назвать язык не поворачивается. С самого начала, он симпатизирует зрителю, застает уважать характером. Обычная семейная жизнь не для него и он тоже это хорошо понимает. Но он встречает женщину, которая создает в нем сомнения насчет этого, тем самым полностью нарушив его профессиональную «этику». В сюжете есть пару деталей и о других персонажах. Это для того, чтобы ознакомить и «сблизить» зрителей с этими образами. В целом, сюжет великолепный и никакие претензии к нему и быть не могут.

Несмотря на приличный сюжет, который до сих пор считается хорошим примером среди кино деятелей, в фильме чувствуется какая то странная аура, не характерная для хорошего боевика. Даже игра Аль Пачино и Роберта ДеНиро, не отводит «глаза» от этого. Некоторые актеры придают фильму унылость и это не дает расслабиться и получить полный восторг от дуэта двух гениев. Лично меня раздражал Джон Войт и Вэл Килмер, на места которых можно было найти кандидатуру и получше. Образ, который «создает» Денни Трехо, как «серая мышь». Поверьте мне на слово, от его отсутствия фильм ничего бы не потерял. Его присутствие и так не чувствуется. На место него, можно было поставить любого среднестатистического актера, при котором эффект был бы тот же (даже лучше). Хочу отметить Тома Сайзмора, который играл очень даже неплохо. Вообще то, в каком бы проекте он не участвовал, он прибавляет к фильму интерес. Игра Теда Левайна тоже неплохая и создает хорошее впечатление. Он очень подходит к этой роли.

В итоге: поклонники этого фильма вполне правы, считая фильм классикой жанра «боевики». А что касается меня, я просто оценю фильм по достоинствам. Но это определенно не моя «стихия».

8 из 10

'Крутое» кино от Майкла Манна, режиссера который прекрасно изложил историю бандитов и ловящих их детективов на пленке. На мой взгляд, «Схватка» один из самых крутых боевиков, виденных мною. Умный сюжет, не застревающий ни в одном моменте, не провисающий и до конца сложносочиненный, держащий высокую планку. Интересный и ставящий ставку на брутальный реализм, великолепные диалоги, могучие реплики, выдающихся актеров фильм.

Эффектные погони, перестрелки, бои, кровь и песок, Колизей и зрители, хлеб и вино. Безукоризненный экшн, наполненный эффектными кровавыми сценами, фантастической красоты операторскими планами (спасибо огромное Данте Спинотти), показывающие дикую динамику, цельный темп повествования и атмосферу, пронизанную безнаказанностью, анархией и вседозволенностью.

Весь фильм — противостояние двух столпов кинематографа, итальяно-американских актеров Аль Пачино и Роберта Де Ниро. Два опытных, талантливых, харизматичных, умудренных жизнью актеров схлестнулись в равном бою. Их герои — бандит и детектив не могут друг без друга. Один нарушает закон, другой ловит правонарушителя — это закон жанра, созданный природой общества. Они нуждаются друг в друге, подогревают адреналин в крови и не спят сутками на пролет, обдумывая следующий шаг, как свой, так и противника.

Это не только пустой и в принципе бессмысленный экшн — это набор мини сюжетов/историй, одни из которых яркие, другие менее значимые, но они все создают атмосферность, некую цельность жизни. Тут и изрядный трудоголизм, не совмещающийся с семьей, обратная сторона жизни бандита, который тоже не может иметь семью, и даже не может проявить любовь. В этом Ханна и Макколи похожи, они одиноки и одержимы. Личной жизни у каждого их них не может быть и они от этого несчастны.

Весь фильм идет по простому плану — в конце обязательно столкнуть лицом к лицу двух невероятных актеров, которым и играть то в принципе не нужно, просто посидеть в уютном кафе, и долго, и напряженно смотреть глаза в глаза. Понятно, что это кульминация, понятно, что так запланировано, но это фантастическое зрелище. Когда два великих актера сидят напротив друг друга, получается эффект актерского поколения. В их глазах, мимике отражается вся их жизнь, все их роли, безумная энергия, от которой можно заряжать свои «йфоны». Актеры, которым не нужны реплики, они могут находиться в таком положении несколько минут и все станет понятно, безнаказанность никогда не победит.

Возможно единственная проблема фильма в его чрезмерной серьезности, что для некоторых фильмов является катастрофическим недостатком, потому что создается умышленная карикатурность реальности. «РЭД», «Крепкий орешек», «Смертельное оружие» — достоянные боевики, ироничные и довольно легкие. «Схватка» ставит цель перенести максимум реализма на экран и, на мой взгляд, у Майкла Манна это получилось.

Фильм длится около трех часов, но они этого стоят.

Яркий, сочный, мощный и эффектный боевик, «отпадное» зрелище. Культовый фильм в своем жанре.

Осталось только посмотреть.

9 из 10

Два профессионала своего дела. Но работают они в конфликтующих сферах Один из них -лучший преступник, а другой — лучший «коп».

Но только этим дело не ограничивается. Если бы все время наблюдали только за их погонями-противостояниями «кина бы не было». Согласитесь, довольно быстро приедается, если в фильме все события идут по кругу. В данной картине, два героя можно сказать, как две части одного целого. Они очень похожи между собой, и это при всем при том, что они, вроде бы, должны быть полностью противоположны друг другу.

Винсент далеко не так уж хорош в семейном плане, а Нил все же присущи некоторые положительные человеческие качества. Хотя для такого «прирожденного» вора и полицейского, это просто не укладывается в стереотипы. Если герой отрицательный, то он отрицательный во всем. И, соответственно, на оборот. Ан нет. Герои здесь показаны реальными, настоящими людьми, которые не могут быть идеалом. Но борьба, которая разворачивается между ними, по моему мнению, и есть идеал для подражания. Такую «схватку» между двумя героями не удалось показать никому, ни до, ни после.

На мой взгляд, название несколько символично. Учитывая, кто являются исполнителями главных ролей, схватка происходит и между ними. Она из разряда кто же лучше изобразит своего героя. Я не могу отдать победу, в этой «номинации» ни одному из двоих, так как то, каких персонажей они создали — это просто невероятно. Одни из лучших ролей для обоих актеров.

Отличный, захватывающий фильм, который смотрится на «одном дыхании».

Искусство не терпит сиюминутности и спешки. Кинематограф тому ярчайшее подтверждение. Снятое наспех кино столь же быстро и забывается. Шедевры требуют времени, чтобы созреть в голове создателя. Режиссер и сценарист «Схватки» (Heat, 1995) Майкл Манн 20 с лишним лет оттрубил на телевидении, прежде чем приступить к съемкам своего самого знакового фильма.

За эти годы он переработал огромное количество материала по теме, поэтому прекрасно сознавал, что выбранный им жанр находится в моральном упадке. По теме криминальной драмы все уже давно было сказано и показано мэтрами. После «Крестного отца» Копполы, «Однажды в Америке» Леоне и «Хороших парней» Скорсезе проще было застрелиться, нежели сказать что-то новое.

Идейный застой породил два течения. Худосочный ручеек талантливых и новаторских работ связан с именами Тарантино («Бешеные псы», «Криминальное чтиво»), Гая Ричи («Карты, деньги, два ствола»), Брайана Сингера («Подозрительные лица»). И море разливанное бездарных штамповщиков, без устали тиражировавших все и вся в погоне за длинным долларом. Последних было настолько много, что вскоре у широкой публики криминальный жанр потерял всяческое уважение. На фоне этого печального явления «Схватка» Майкла Манна была «манной небесной», глотком свежего воздуха, новым витком эпических саг о противостоянии полицейских и воров.

…Место действия Лос-Анджелес, город грехов. Всемирно известная столица «Фабрики грез» сотрясается от дерзких и изобретательных ограблений, коими руководит некий Нил МакКоли, человек без прошлого и с очень сомнительным будущим. МакКоли — преступник старой закалки, со своими принципами. Его команда невелика, но в ней присутствуют только надежные и проверенные профессионалы. Залог успеха любого предприятия — в точности, скорости и неукоснительном соблюдении правил. Но и на старуху бывает проруха.

Получив заказ на ограбление инкассаторской машины, Нил берет на дело человека со стороны. Новичок оказался гнилой редиской, психопатом и предателем. Простая операция по изъятию ценных бумаг обернулась кровавой баней, в результате чего Нил и его люди оказались меж двух огней. С одной стороны они затронули интересы могущественного мафиозного банкира Ван Занта, а с другой — попали в зону видимости крутого детектива Винсента Ханны. Ханна, словно цепной пес, уцепился за тонкую ниточку и очень скоро встретился лицом к лицу с самым достойным противником.

Понимая, что кольцо вокруг него сужается, Нил решается на последнее громкое дело — ограбление банка средь бела дня. После чего планирует взять в охапку любимую женщину и навсегда покинуть «гостеприимный» мегаполис. Но слишком многим он перешел дорогу. Нил любит повторять: «Не позволяй себе привязаться к чему-либо, что не сможешь за полминуты бросить на произвол судьбы, если почувствуешь внезапную угрозу». И как бы ему не хотелось следовать сему принципу, в его жизни есть люди, коим он обязан. Впереди у него последняя, непримиримая схватка, убежать или спрятаться от которой ему не удастся…

Нужно поблагодарить Бонни Тиммерман, отвечавшую за подбор актеров, за то, что ей удалось собрать столь великолепный состав исполнителей. Со времен второго «Крестного отца» каждый продюсер спал и видел, как в его картине бок о бок блистают две величайшие звезды мирового кинематографа — Роберт Де Ниро и Аль Пачино. Но шли годы, а повторить трюк Копполы никому не удавалось. Впрочем, формально актеры в «Крестном отце 2» не играли в паре, ведь их персонажи (молодой Дон Вито Корлеоне и его повзрослевший сын Майкл) находились в разных временных периодах и в одном кадре встретиться не могли. И тут грянул гром среди ясного неба, когда выяснилось, что эти «небожители» не просто сыграют вместе, но встанут по разные стороны закона.

Манн уже давно пестовал криминальный жанр на телевидении, где он работал в качестве сценариста и постановщика, в том числе на таких популярных телесериалах как «Вегас», «Нарковойны» и «Полиция Майами: отдел нравов». Ему же принадлежит первая попытка экранизаций книг Томаса Харриса, «Охотник на людей», где впервые на большом экране появится знаменитый персонаж Ганнибала Лектера. Однако ни его кропотливая работа на ТВ, ни первые полнометражные опыты, ни даже «Последний из могикан», получивший на церемонии Оскара утешительный приз за лучший звук, не стали для Манна чем-то особенным. И тогда он по максимуму вложился в «Схватку», буквально отполировав каждый кадр до блеска.

Не обладая новаторской дерзостью Тарантино, Манн решил обойтись без экспериментов. Вместо того чтобы «читать по диагонали» он копнул вглубь. Не желая копировать предшественников и романтизировать преступный мир, он выступил на стороне «условного» добра. Условного, ибо непримиримый и упертый коп Винсент Ханна, коего блестяще воплотил на экране Аль Пачино, отнюдь не является образцом для подражания. В отличие от сонма безликих борцов с криминалом, коих Голливуд клонировал ежегодно десятками, этот персонаж получился по-человечески противоречивым. Как, собственно, и его альтер-эго в лице принципиального, но безжалостного к своим врагам, грабителя Нила. Эти двое достойны друг друга и их персональное противостояние стало главной достопримечательностью «Схватки».

И, тем не менее, не будь звезды окружены другими яркими личностями, не бывать фильму в списке лучших картин всех времен. Вэл Килмер, Том Сайзмор, Джон Войт, Эшли Джадд, Тед Левайн, Уэс Стади, Уильям Фихтнер, Натали Портман, Хэнк Азария, Генри Роллинз и Дэнни Трехо. Все они внесли свою немаловажную лепту в успех картины, изобразив на экране емкие характеры, живые эмоции, неподдельные чувства. Каждая роль — минишедевр, будь то затюканная безотцовщиной приемная дочь Ханны (Портман), бессовестный торгаш (Азария) или подлый и трусливый банкир (Фихтнер). Только благодаря такой сильной актерской команде «Схватке», несмотря на предельный для кинотеатров хронометраж длительностью 170 минут, удается не провисать в диалогах.

Отдельно отметим и высочайший мастер-класс, продемонстрированный оператором Данте Спинотти. Вместе с ним Манн создал ряд неповторимых сцен, коими поистине обогатился мировой кинематограф. Это и напряженный диалог двух героев в кафе, и финальная схватка, и, конечно же, гениальная по накалу и исполнению уличная перестрелка, ставшая образцом для подражания для всех последующих поколений кинематографистов. Прибавьте к этому выверенный по секундам музыкальный ряд композитора Эллиота Голденталя.

Казалось бы, столько добрых слов, но у себя на родине «Схватка» прокатилась средненько, еле-еле отбив 60-миллионный бюджет. После чего имела гораздо больший успех зарубежом, где зритель безотказно шел на имена Де Ниро и Пачино. За семнадцать лет картина Манна серьезно поднялась в рейтинге и сейчас уверенно входит в 125 лучших картин по авторитетному мнению посетителей сайта IMDb.

Возможно, поклонникам более традиционных полицейских боевиков с участием Ван Дамма, Сигала и прочих «тружеников жанра», лента покажется непомерно затянутой и даже скучной. Действия в ней действительно немного, больше психологической игры характеров, напряженных диалогов и бытовых сцен. Но ценителям эпических криминальных фильмов обязательно должно понравиться.

10 из 10

У Нила МакКоли в жизни четко расставлены приоритеты. Он не работает в торговле или в ремонте автомобилей. Он нашел свое истинное призвание в криминальном мире, где со временем стал лучшим из лучших. Ему нравится ощущение опасности и риска. К тому же он больше ничего не умеет. Винсент Ханна — один из лучших детективов своего времени, для него закон — Царь и Бог. Его не волнует материальное благополучие и популярность, он занимается тем, в чем ему нет равных. К тому же он больше ничего не умеет. Как вы уже догадались, судьба сведет этих одержимых своим делом людей, между которыми, к слову, гораздо больше общего, нежели отличий.

«Очередной вторичный боевичок» — подумаете вы. Ан нет. Несмотря на то, что жанр фильма определен, как боевик, в котором по канону все должно быть поверхностно и понятно среднестатистическому зрителю, это кино гораздо глубже, сложнее и интимнее. Майкл Манн показывает нам не только потрясающе снятые перестрелки, погони и взрывы. Он показывает нам личную жизнь и душевные переживания каждого из героев, а не просто «вот, парни, смотрите: это Хороший Коп, а вот это Плохой Злодей, которого хороший коп обязан поймать и посадить, чтобы плохой злодей не нарушал распорядок и, не дай Господь, заставлял нервничать горожан!».

Режиссура весьма хороша. Многие сцены, такие, как например, эпизод перестрелки между полицейскими и грабителями на улицах города — это однозначно весомый вклад в историю кинематографа. Да и несмотря на то, что фильм идет почти три часа, совершенно невозможно от него оторвать глаз и выстрадать в себе желание пойти в туалет. Отдельно же стоит поговорить об актерских работах.

Аль Пачино безупречен и шедеврален, собственно как и всегда. Ну у этого легендарного человека не бывает плохих ролей просто по одной простой причине — он в них живет. И ему, как и его герою, нет равных в своем поприще. Роберт Де Ниро не менее гениальный актер, однако надо отметить, что после 2010 он разучился выбирать проекты и отсеивать шлак, вследствие чего стал сниматься везде, куда позовут. Здесь же, на мой взгляд, мы видим одну из лучших ролей в его карьере, если не самую лучшую. Даже не знаю, почему. Возможно, потому что он выглядит в «Схватке» иначе, он здесь совершенно другой, не такой, каким его привыкли видеть, хоть у него чуть ли не с рождения судьба играть бандитов. В общем великолепный новый персонаж от великолепного актера. Вэл Килмер отлично смотрелся в роли напарника Нила и совсем не раздражал, а даже очень неплохо и искренне изобразил личные переживания его персонажа. А как хорош был Кевин Гейдж! Нельзя не отметить и женских персонажей, очень неплохо показавших гамму эмоций, а также совсем молодую Натали Портман, которая была очень мила и непритворна в своей роли.

Короче говоря. Если вы еще по каким-либо причинам не видели это шикарное кино, идите и смотрите. Это не какой-то там мусорный попкорновый боевичок на один раз, как может на первый взгляд показаться. Это достаточно серьезная психологическая вещь, украшенная блестящей игрой двух звезд мировой величины, да еще к тому же очень зрелищно поставленная. А какой финал, а какая музыка. Одним словом — высший уровень. Может я и завышу оценку этому фильму, ведь со сценарной точки зрения в нем нет ничего поражающего, но лично меня он затянул и впечатлил. А чуть позже уже Скорсезе снимет также одну из моих любимых картин «Отступники», по духу и атмосфере напоминающую «Схватку».

Так что разумеется рекомендую к просмотру, и даже не думайте откладывать это кино из-за трехчасового хронометража. Гарантирую, вы погрузитесь в эту картину от и до и не сможете оторвать глаз от экрана. Для тех, кто не верит в то, что и боевики бывают умные, скажу вам, что данная лента по праву находится в топе 250 Кинопоиска и IMDb. Посмотрите, убедитесь.

Данная кинокартина является третьей после «Крестного отца» и «Однажды в Америке» столь высоко поднимающей планку фильмов о бандитах-гангстерах. Майкл Манн буквально до миллиметра вывел сценарий фильма, три часа действия практически без провисания в сюжете пролетают как одно мгновение. Фильм получился очень последовательным и логичным, персонажи, даже второстепенные раскрыты настолько, насколько это нужно фильму и зрителю, может даже немного с излишком, но я бы не стал рассматривать это как недостаток, скорее — как амбиция на эпохальность действия. Операторская работа выше всяких похвал, некоторые кадры можно достойно вписать в учебники для начинающих операторов. Описывать актерскую игру Пачино и Де Ниро — ну что тут сказать, они тут оторвались по полной! Одна сцена в кафе чего только стоит!

Актеры вторых ролей сыграли просто великолепно, постановка ограблений выше всяких похвал. Если даже в реальной жизни бандиты неоднократно копировали ограбления из фильма, то что тут можно сказать. На Кинопоиске указано только одно, но даже в сети есть видеозаписи, очень напоминающие действия из фильма, притом, что для бандитов они были успешными.

Описывать все плюсы в данном случае дело неблагодарное, это как раз тот случай — когда лучше один раз увидеть, точнее даже не один, фильм можно пересматривать и смаковать многократно.

А вот, что серьезно вызывает нарекание, так это перевод названия, опять же не отражающего ни на йоту суть фильма. Ну хотя бы фильм посмотрели перед тем как переводить его что ли? Где здесь схватка? Она была бы, если бы был открытый конфликт бандитов с полицейскими, то есть бандиты убивают копов, а копы бандитов. В «Погоне» же бандиты клали на полицейских, им не до этого, они занимаются своим делами. Убийства конечно в фильме есть, но они здесь как причинно-следственная связь, как неизбежность убийств при неудачном ограблении банка. В фильме, и это неоднократно упоминает герой Де Ниро, самая настоящая погоня. Т. е. бандиты пошли на дело, копы пошли их искать по следам, бандиты решили снова пойти на дело, копы решили устроить засаду. — Есть четкая последовательность действий.

Отдельной похвалы заслуживает музыка, как скор от Эллиота Голденталя, так и саундтрек. Особенно запомнились кавер на Joy Division от Моби и его же трек в самом конце фильма.

Фильм — однозначный шедевр. Скоро ему уже будет 20, а вот к сожалению ничего достойного, даже рядом, после него в жанре пока не сняли. А жаль, ведь таких, как Пачино и Де Ниро точно больше не будет, и они к сожалению не вечные.

10 из 10

Сегодня такое кино снимают все реже и реже в угоду ускоряющемуся ритму современной жизни, и все больше делая ставку на зрелищность компьютерных спецэффектов, за которыми актерская игра сводится к минимуму. Жесткий криминальный триллер, поставленный режиссером Майклом Манном в уже далеком 1995 году с чувством, толком и расстановкой, можно смело назвать эталоном жанра и отнести к шедеврам американского кино.

В этой киноленте каждая сцена проработана до мелочей, прекрасно построены диалоги, полностью передающие характеры героев и мотивы их поступков. С первого кадра внимание зрителя почти на три часа приковано к экрану вплоть до финальных титров. Ведь перед нами раскрывается битва двух титанов актерского мастерства, исполняющих роли главных героев фильма — двух профессионалов, каждых в совершенстве делающих, что они умеют: один, — Ник МакКоли (Роберт Де Ниро) во главе своей «теплой» банды занимается грабежом, другой — лейтенант Винсент Ханн (Аль Пачино), — его ловит. Смотреть на такое противостояние с безразличием практически невозможно.

Ник МакКоли — хлесткий, хладнокровный, не прощающий ошибок и предательства, с превосходным аналитическим складом ума, просчитывающий каждый свой шаг до мелочей, хищный зверь.

- Знаете, что я делаю? Я говорю в пустоту.

- Не понимаю.

- На другом конце провода мертвец.

Винсент Ханн — цепной пес с горящими внутренней силой глазами, одержимый своей работой.

- Ты ищешь улики, исследуешь место преступления, причину смерти, различные запахи, а потом идешь по следу. Это единственное, что тебя интересует. Остальное ты просто отодвигаешь в сторону.

Объединяет этих разных героев фильма одно — целеустремленность, готовность в любой момент пожертвовать всем, что у них имеется в жизни, и, конечно же, профессионализм.

Майкл Манн помимо Аль Пачино и Роберта Де Ниро задействовал в этой схватке великолепный звездный актерский состав, что в не меньшей степени также радует глаз. Все они показали мастер-класс актерской игры под прекрасный саундтрек, звучащий именно в то время и в том месте, когда это действительно необходимо. Атмосфера фильма получилась глубокой и насыщенной, в чем не малая заслуга оператора Данте Спинотти. И, конечно же, финал такой, что просто умереть. Да, ради такого кино стоит потратить три часа своего времени.

Одно печалит, что таких фильмов становится все меньше, а ведь есть у кого и на чем учиться…

10 из 10

Картина, которую знает, наверное, каждый. Это замечательная криминальная история, которая прекрасно снята и, в которой, играют замечательные актеры.

Актерский состав просто потрясает. Уже один дуэт Аль Пачино с Де Ниро чего стоит! А прибавьте к этому Вэла Килмера, Уильяма Фихтнера, Кевина Гейджа, Дэнни Трехо и даже Натали Портман. Нереально крутая смесь.

И, наверное, в этом и есть главная особенность фильма. Ведь, если мы просто посмотрим описание этой истории, то, в целом, не найдём ничего нового. Это криминальный фильм без какой-либо новаторской задумки. Но, замечательные актеры, их харизма, их обаяние, их талант и, в конце концов, их совокупность, превращают эту картину в одну из лучших лент про хорошихи плохих парней.

Кстати, на протяжении всего фильма, в котором в кошки -мышки играют главные герои, я не мог понять, кому же я все-таки симпатизирую. И это очень здорово.

Не когда не забуду этот момент, когда в видео салоне посмотрел этот фильм, как сейчас это помню, подвал, три ряда дерматиновых драных сидений, ламповые телевизоры рубин с подсевшими трубками, заставка братьев Ворнеров и понеслось..

Наверное ни кто не сможет, по крайней мере в моем сознании, так реально показать ограбление инкассаторского грузовика, перестрелку у банка, эмоции актеров, ну что говорить Майкл Манн постарался на славу за этот фильм поклон эму до колен. Лично я отношусь к тому типу людей которые видели переломный момент в кино, когда стала появляется тенденция как можно красивее снять, применив огромное количество спецэффектов, иногда желание снять красиво заходило так далеко что люди просто снимали кино не о чем, то ли потому что сценаристов уволили, то ли они спали на работе, по этому меня лично порадует какой ни будь фильм с простым переворачиванием автомобиля, но чтоб этот фрагмент кино не был нарисован на компьютере, но это лишь мое мнение о фильмах нынешних, но разговор то собственно не об этом.

Долго я потирал ручонки и хотел своять статейку, о своем любимом кино. Что скрывать я люблю игру Де Ниро, практически во всех фильмах этот человек умудряется быть разным, в отличии скажем от Стивена Сигала он всегда ломает кому ни будь кости или Стэйтема который всегда почему то играет «перевозчика», Роберт во всех своих фильмах разный, взять «Таксиста», «Пробуждение», Аль Капоне в фильме «Неприкасаемые» или «Мыс страха» можно перечислять до бесконечности единственное не очень он мне нравится во всяких там «факерах» и «анализируй то и сё», слишком много кривляния на мой взгляд.

Банда Мак Колли «Нила» промышляет темными делишками, при ограблении автомобиля с инкассаторами новичок убивает пленного, после заминки они убивают второго а потом дабы не оставлять свидетелей расстреливают третьего инкассатора, после этого зверства устроенного в центре города на хвост к ним садится, детектив Мак Кенна со своей командой из отдела ограблений и убийств, будучи маньяком своего дела начинаются поиски нити, я не буду вдавятся в подробности потому что думаю обо всем этом уже сто раз написано было, актеров много тут тебе и Килмер и даже Натали Портман и Дайан Венора, все они играют как надо, особенно Аль Пачино нравится мне своим напором, этакий псих, вскоре после того как нить найдена, начинается игра в кошки мышки и особенно прекрасно показано то, что они как бы с уважением относятся друг к другу а в другой момент с ненавистью, сцена в кафе на мой взгляд оскара заслуживает, смотрел раз 100 и каждый раз хочется сопереживать, каждый из них понимает что недооценивать противника не стоит.

Так как фильм был снят ещё в то время когда хорошие всегда побеждали плохих, всею команду Нила начинают тихонько душить, при достаточно большом хронометраже фильм не хочется перематывать или не хочется говорить про себя что «вот все хорошо если бы не пара лишних сцен» ну а концовка, тут сказать не чего.

Отдельное спасибо Данте Спинотти за операторскую работу, для того времени да и сейчас это нечто, Майкл Манн сделал отличное кино на века, Элиот Голденталь создал отличный саундтрек, смотришь и удивляешься что такое смогли снять.

Приятнейшего просмотра.

10 из 10

Опытный вор-профессионал Нил Макколи совершает с четырьмя подельниками дерзкое нападение на инкассаторскую машину прямо среди бела дня. Побочным результатом операции становится незапланированное убийство трёх охранников. Поиском бандитов решает заняться шеф отдела расследований Винсент Ханна, которому довольно скоро удаётся найти необходимую зацепку и сесть на хвост лихим ребятам, уже начавшим подготовку к очередному ограблению…

«Схватка» продолжает традиции «Крёстного отца» и представляет собой дуэль двух харизматических личностей, двух ярких индивидов, двух кровных врагов — одержимого полицейского и медвежатника со стажем. На эти роли были приглашены два актера, возведенных в ранг звёзд ещё в начале 1970-х, и спустя четверть века не утративших звездного статуса. Обоих как раз и прославил «Крестный отец», но по иронии судьбы в фильме Копполы они ни разу не появлялись вместе в одном кадре. И в последующие годы их пути так ни разу и не пересеклись на съёмочной площадке…

И вот Майкл Манн решил восполнить это упущение. Но даже в начальных титрах он так и не рискнул отдать кому-либо предпочтение, представив обе фамилии одновременно в одном кадре — друг против друга. Поначалу кажется несколько странным, почему два величайших актера, за плечами которых солидный опыт по части создания сложных психологических портретов, вдруг на пару взялись сниматься в картине, где им (подобно Сталлоне и Шварценеггеру) приходится бегать с тяжелыми автоматами на перевес и вступать в кровавую схватку не на жизнь, а на смерть.

Причина такой любопытной метаморфозы кроется, скорее всего, в естественном стремлении 55-летнего Пачино и 52-летнего Де Ниро, на тот момент уже формально разменявших возраст дедушек, продлить как можно дольше своё экранное существование в образах «крепких парней». Сам факт их участия в фильме, где «очень много стреляют», лишний раз подчеркивает, что в кинематографе конца ХХ века лишь криминально-гангстерский жанр позволял персонажам мужского пола в достаточной мере проявить свою харизму.

Причем было не так уж и важно, на чьей стороне выступает тот или иной персонаж, поскольку критерии морального плана всё дальше отодвигаются на задний план. В «Схватке» внешний конфликт — противостояние полицейского и преступника, защитника добра и носителя зла — не является основным. Поскольку по сути оба персонажа руководствуются одинаковыми мотивами: Ханна сражается не только во имя справедливости, а Макколи не только ради денег. Просто оба таким образом реализуют свою врожденную, генетическую потребность вступить в некое опасное противоборство.

В сложившемся и упорядоченном мироустройстве, где уже не осталось «романтических территорий» для настоящих мужчин, лишь игра со смертью даёт ощущение жизни, а эта игра оказывается возможной лишь в борьбе с системой, либо, «на худой конец», в её защите. И в этой простой дилемме первый вариант становится всё более и более привлекательным, поскольку активно провоцирует человека разрушить, превратить в хаос унифицированное и загнанное в рамки законов и правил «одномерное существование» людей-винтиков. Как раз наличие этого второго плана и выделяет фильм Манна из общего ряда зачастую довольно плоских криминальных историй.