Рецензии

Пять утра, Нью-Йорк, на безлюдной Пятой авеню останавливается такси — это Холли Голайтли приехала позавтракать возле магазина 'Тиффани'. Черное платье-футляр, ожерелье из сотни жемчужин, стаканчик кофе и круассан будут еще десятилетие не давать покоя любителям моды, а пока всё это будет зарисовкой сказочной жизни Нью-Йорка: легкой, эксцентричной, полной нелепых авантюр, утопленной в шампанском и бриллиантах.

Одри Хепберн и Холли

Автор оригинальной повести хотел видеть в роли главной героини Мэрлин Монро и был крайне недоволен выбором Хепберн и самой экранизацией. Дело не только в том, что оригинальная Холли – это шумная провинциалка, а Одри Хепбёрн – интроверт и интеллектуалка с аристократическими манерами и внешностью. История Капоте была о провинциальной девушке, потерявшейся в огромном городе, в то время как героиня Одри Хепберн наслаждается этим городом, и адаптация скорее выглядит одой свободным духом женщинам, чем предостережением. Перемену в образе героини не удалось совершить гладко, фильм остался неровным в местах, где трагедия сочетается с комедией, и это сказывается на самой героине – она, как и многое в фильме, весьма неправдоподобна. Однако это не мешает Одри Хепберн быть очаровательной, за ней всё еще интересно наблюдать, а её наряды в этом фильме зачастую знакомы даже тем, кто о фильме никогда не слышал.

Сказка важнее глубины

Главная героиня, Холли, никому не принадлежит, и не желает, чтобы что-то принадлежало ей. Она всю жизнь старается избегать «клеток», не осознавая, что тем самым и загоняет в клетку себя. На этом и завершаются весь психологизм фильма и его нравственная глубина. Но это не имеет значения, так как всё интересное в этом фильме надо искать в другой плоскости. Перекроив оригинальную повесть, Эдвардс и Аксельрод создали скорее диснеевский мультфильм для взрослых, чем драматичную историю американской гейши из первоисточника. В фильме есть несколько драматичных эпизодов, но они смотрятся несколько неуместно и плохо вшиты в общее повествование. 'Завтрак у Тиффани' — это не очень хорошая драма. Однако фильм стал культовым и знаковым для шестидесятых не без причины. В нем создается своеобразный сказочный мир, небольшая вселенная, где всем правят стиль, авантюры и любовь.

Другой Нью-Йорк

Two drifters, off to see the world...

В сказочном Нью-Йорке даже бродяги могут жить стильно, заниматься авантюрами и найти любовь. В этом городе не утихают светские вечеринки, а населяют его непременно странные и немного карикатурные персонажи: если преступник, то только в шляпе с полями и толстой сигарой в зубах, если сосед, то только гротескный японец, характерно заменяющий 'L' на 'R'. Да и сама героиня Одри Хепбёрн балансирует над пропастью между изысканной утонченностью и эпатажем, подобно сказочной принцессе. Этот фильм открывает портал в мир красивой жизни, одним из ярких эпизодов которой является сцена в 'Тиффани'. Диалог Пола с работником 'Тиффани' полон изящества, взаимного уважения, остроумных эвфемизмов и человеческого достоинства, которые мы редко наблюдаем в реальной жизни, а ведь они всего лишь говорят об ассортименте магазина! Возможно, именно поэтому Холли так любит завтракать у 'Тиффани', ведь это место, подобно самому фильму, - сказочное убежище от реальности.

«Завтрак у Тиффани» (1961, режиссер Блейк Эдвардс).

Почему так притягивает фильм и героиня на фоне вполне тривиального и незамысловатого сюжета?

Посмею предположить, что Одри Хепберн пытается сочинять жизнь как искусство, а искусство лишено корысти, оно – всегда бескорыстное творчество. И всякие расчеты разбиваются об эту скалу, как мелкие брызги. (Есть у меня смутное подозрение, что красота – это страшная сила).

Но именно это и подкупает (ой, опять про расчет) – очаровывает и пленяет и в героине, и в фильме.

В фильмах «Римские каникулы» и «Сабрина» Одри Хепберн так же неотразима, ее обаяние и красота созвучны образам Джульетты Мазина – тот же взгляд, от которого нельзя оторвать глаз, вера в подлинность проживаемых чувств, глубина и сложность образов.

Жаль только, что ее партнеры – актеры в возрасте, эта игра страстей понятна и простительна в молодости, а дедушкам нужно быть мудрыми и воспитывать внуков.

В нашем кинематографе такие же удивительные образы созданы Мариной Нееловой и Верой Глаголевой – непосредственность, сила чувств, искренность, самоотдача актерская и человеческая и тайна женского обаяния.