Рецензии

В основе сценария лежит первоклассная литература. Никто лучше Одри Хепберн и не мог ее оживить. Ее хрупкость и огромная внутренняя сила отлично подходят этому фильму. Не смотря на множественные упреки в адрес Джорджа Пеппарда, на мой взгляд, со своей ролью он справился великолепно, так что ему действительно хочется верить, а его пластмассовый стан как нельзя лучше подчеркивает неподражаемый блеск Одри, которая своей игрой опередила время на многие десятилетия вперед.

Взаимоотношения героев развиваются странно и мучительно, но, так или иначе, в результате мы получаем отличный коктейль, после употребления которого на душе становится неожиданно тепло.
Порою кажется, что сценаристы взяли из книги только главных героев и мистера Юниоши но, несмотря на это, фильм хочется пересматривать до умопомрачения, даже если это грозит янтарным помешательством.

Всем, кто держит телефон в чемодане, а кота в холодильнике, смотреть обязательно!

Ужасно не люблю, когда люди, посмотрев очередную экранизацию книги, начинают ворчать: «А в книге было не так!». К чему я веду? К тому, что похоже пора и мне подключиться к числу вышеуказанных зануд. Ну ладно, когда там какие-то мелкие нюансы, но в данном случае сценаристы перекроили книгу по-своему усмотрению, причём сделали это далеко не лучшим образом. Что свидетельствует о том, что уже в далёкие 60-е шла ориентация на коммерцию, а не на качество…

Ну, посудите сами, образ Холли какой-то нераскрытый, хотя и яркий (только благодаря гениальной Одри), главного героя превратили в какого-то жиголо, и вообще сделали из первоклассной книжки какую-то слащавенькую-слюнявую мелодраму. А зачем надо было вырезать сцену погони на конях, по-моему лучший эпизод в книге, думал сцену с котом оставят — так нет, надо было его обязательно найти (типа для голливудского драматизма).

Вообщем, смотрел я его под свежим впечатлением от прочитанного произведения, и сделал вывод — надо или читать книжки, или смотреть фильмы :) Не читал бы — поставил бы оценку повыше.

6 из 10.

По большому счету у этого фильма только одно большое, нет, не большое, огромное достоинство, которое искупает собой все огрехи сценария, натянутость и идиотию некоторых сцен, помогает не обращать внимания на мало старающихся актеров… имя этому достоинству Одри Хепберн. Девушка самой, что не на есть классической красоты, квинтэссенция обаяния и женского магнетизма. Она делает этот фильм.

Но если Одри Хепберн это главное достоинство, то человек по имени Джордж Пеппард, главный недостаток картины. У него не получилось создать не только хоть сколько-нибудь интересный образ, но и просто добротно исполнить свои обязанности. Лицо кирпичом, ни мимики, ни интонаций нет и в помине, действует на экране совершенно неуклюже и пластмассово. Такое ощущение создается порой, что перед нами не человек, а оживший манекен. Его герою попросту не веришь.

Из-за такого сочетания главных персонажей фильм многое теряет, на экране в большинстве сцен нет той химии, которую всегда хочется видеть между двумя близкими людьми. Но все же не стоит списывать картину в утиль, обаяние Одри делает свое дело.

Наиболее мощно в фильме выглядят начало и концовка. Первые кадры картины — девушка в вечернем платье, красивых украшениях и модельной прическе подходит к ювелирному магазину Тифани, достает булочку, стаканчик горячего кофе и начинает все это неспешно потреблять, переходя от витрины к витрине. На улице еще раннее утро, вокруг никого и только великолепная музыка наполняет пространство. Эта музыка позволяет с головой окунуться в атмосферу картины, вдохнуть ее воздух…

… и так, мы внутри. Ритм и настроение заданы, теперь нас начинают знакомить с двумя главными героями картины.

Она непредсказуемая особа с детской невинностью разводящая богатеньких дурачков, которые готовы платить сумасшедшие деньги только лишь за то, что бы перекинуться с ней парой фраз, посидеть в кафе или просто побыть рядом.

Он писатель-неудачник, издавший несколько лет назад книгу с рассказами, мечтающий о большом и красивом романе и живущий под покровительством ужасно богатой и столь же некрасивой покровительницы.

Их судьбы переплетутся. Да и как может быть иначе? Ему как раз не хватало такой музы, а ей всегда был нужен просто друг, который не уйдет в трудный момент, который поймет и не осудит…

Она сможет разбудить в нем человека, помочь стряхнуть с себя всю ту паутину, которой он успел покрыться под попечительством богатой любовницы, он сможет помочь ей избавиться от комплексов и предрассудков.

А вы знаете, оказывается за полвека вечеринки практически не изменились. Изменился только возраст участников, напитки, но не само содержание. Тогда люди так же безбашенно и отвязно отдыхали… Холи любительница таких вечеринок. Она спокойно отдает на растерзание свою квартиру, собирает у себя весь бомонд, сводит и знакомит людей, не забывая при этом присматривать себе новенькую жертву. Это ей образ жизни, это ее стиль.

Но, оказывается, у нее есть и прошлое, прошлое которое ей больно и тяжело вспоминать, прошлое от которого она пытается убеждать. Во многом благодаря тому, что случилось с ней когда-то давно, она теперь не может быть ни с кем по-настоящему близка. Ни с кем не может быть до конца искренней и открытой. Она страшится любви и обязательств. В душе она далеко не светская львица, в душе она все еще осталось маленькой четырнадцатилетней девочкой, сорванцом, ворующим огурцы и яблоки с соседних ферм…

Она может оскорблять и унижать людей, может говорить что угодно, но на нее никто не в состоянии обидеться, потому что глупо обижаться на такое светлое и чистое создание. И если она и говорит или делает что-то плохое, то это вовсе не, потому что она хочет сделать больно или обидеть, просто она боится. Боится себя и своих чувств, боится окружающего мира. Она пытается спрятаться за маской цинизма, выставить себя охотницей за богатыми мужьями и состоянием. На самом деле ей все это совершенно не нужно. Она стала заложницей собственного образа.

Но она может быть другой. Может быть живой и настоящей. И сцены в магазине у Тифани и в сцене с кражей масок мы видим это. Здесь она приоткрывает ненадолго свой настоящий облик сорванца в юбке… но… она пугается… пугается, что опять все может произойти как тогда, она боится опять испытать боль и потому старается спрятаться в свой панцирь, убежать подальше от этого мира, подальше от этого города, подальше от самой себя.

Но к счастью рядом есть человек, который может прекратить все это, разрушить эту золотую клетку, помочь, наконец, забыть все то, что было раньше…

Как я и писал в самом начале, в фильме наиболее мощно смотрятся начало и концовка. Завершающая сцена фильма… Сладкий как сливочная помадка по наполнению эпизод благодаря стараниям Одри и режиссера превратился в один из самых мощных и трогательных финалов в истории если не всего кино, то уж мелодрам и романтических комедий точно. Безумно красиво и трогательно, обаятельно и мило… Непередаваемый букет.

Чертовски сложно писать отзывы на классику, еще сложнее писать отзывы на романтические комедии, прошедшие испытанием времени… но делать это нужно. Потому что нужно помнить и знать таких великих актрис как Одри Хепберн, потому что нужно знать, что бывают не пошлые комедии, что любовь может быть без пафоса, а кино может нести только хорошие и светлые чувства.

Нестареющая классика. Великолепная Одри.

Любовь, ревность, страсть и печаль — самые главные компоненты этого фильма. А вся суть фильма в том что Одри и Джордж были то в разлуке, то в печали, а то ещё где… Наша негативная энергия в этом фильме приходит в моменты печали, но ведь без печальных моментов никак. Поэтому этот фильм я думаю прост сюжетом.

Один из любимых фильмов. Одри Хэпберн неподражаема. Поначалу книга нравилась больше, фильм исказил глубокие идеи и превратился в романтическую комедию, но со 2-го раза привыкла. В кино всегда образ раскрывают ярче, в книге Холли такая же, посто нужно уметь читать между строк.

Читала книгу, после этого даже плакала из-за кота. После книги как-то расхотелось смотреть фильм. Холли настоящая стерва, как ее и назвал главный герой! Вообще книги Капоте пропитаны депрпессивным настроением, так что если у вас хорошее настроение, они его испортят, а если плохое, то испортят еще сильнее. А в чем я не сомневаюсь, так это в том, что Одри Хепберн украсит любой фильм!

Обажаю этот фильм. Актуальный на все времена сюжет, атмосфера Нью-йорка 60-х гг., игра отличных актёров и потрясающая музыка делают просмотр наслаждением.

От главной героини, вообще, не отвести глаз — только Одри Хепберн могла сделать из расчётливой, жёсткой и самовлюблённой героини книги Трумана Капоте икону стиля и эталон поведения, образа жизни.

Холли у Хепберн получилась столь обаятельной, что закрываешь глаза на все её отрицательные качества. А ведь сам Капоте видел в этои роли только Мэрилин Монро.

Один из самых лучших фильмов, снятых в Голливуде. Настоящая классика кино.

Классика! Настоящая американская классика!
Милая непринужденная романтическая, я бы сказала, комедия… Audrey Hepburn — величайшая актрисса, по-настоящему талантливая! Очень люблю ее фильмы.

Во всех источниках это произведение называют классикой американской литературы. Обидно мне за американскую литературу, так как знаю, что она не вся такая. Сам роман Капоте не читал, но даже если приуменьшить точность и талант воспроизведения книги в кино в 10 раз, всё равно получится пустышка.

Это фильм о двух проститутках, женского и мужского пола, о том как они извиваются, выкручиваются и пытаются выжить, продавая себя, при чём не просто выжить, а выжить с блеском.

Что могло послужить причиной популярности произведения? Возможно, псевдо-остроумные диалоги персонажей в духе 'ты бы вышла за меня если бы я был богат?', - 'Конечно, а ты?', - 'Я тоже, как хорошо, что мы не богаты', и это самое замечательное, и дальше по нисходящей в том же духе, то есть то, что может понравится только абсолютно пластмассовым несчастным людям, которые сами не понимают кто они, зачем они вообще существуют, и которые находятся в положении окончательного ментального и духовного упадка, и которые ищут себе поддержки, прибежища и оправдания в обманной лицемерной дымке гламура.

Что касается главного героя, тут как всегда писатель, который только по названию писатель, а писатель по Нью-Йоркским меркам, видимо - это тот кто продаётся хорошо, хотя этот даже и не продаётся как писатель, а просто спит с какой то женщиной средних лет за деньги. Главная героиня - глупая до упора, продажная идиотка, настолько поверхностная, что страшно видеть её. Он - на пол шажка получше её потому что не окончательно потерял человеческий облик, и хотя бы кота, выброшенного на холодную улицу взбалмошной идиоткой пожалел, но такая же глупая кукла как и все персонажи этого произведения.

Рассуждать дальше о таком 'шедевре' просто тошно, единственное что хочется сказать напоследок - частенько имя бежит впереди заслуг, и общественность спешит приклеить ярлык 'великого' тем, кто является круглым нулём. Трумен Капоте, очевидно, один из таких счастливчиков - имя без содержания. Такое случается... А думающий зритель/читатель тем временем недоумевает: 'а о чём, собственно, само произведение? ведь это пустое место! и это вы называете классикой?!'

Заканчивая изливать злобу и недоумение скажу напоследок, что такое произведение мог написать только абсолютно поверхностный, глупый и манерный гомосексуалист, любящий блестяшки из 'Тиффани', которым, по всей видимости, и являлся Трумен Капоте. Тошнотоворно, и больше ничего!

С одной стороны стыдно, а с другой – нестыдно, признаться, что до сегодняшнего дня я ни разу не смотрела «Завтрак у Тиффани» целиком. Всегда отрывками, когда-то десять минут из начала, когда-то концовку, но никогда от начала и до конца, а все потому, что сюжет меня не цеплял. Я чувствовала в нем какую-то конфетную фальшь, которая не заставляла меня сопереживать героям, когда они в своих красивых нарядах и идеальных прическах дефилировали по улицам Нью-Йорка.

Вы спросите меня, так что же заставило тебя, наконец-то, передумать?

Один простой факт. Я узнала, что автор одноименного романа Трумэн Капоте видел в главной роли только Мэрилин Монро, или хотя бы сексапильную блондинку. Но Мэрилин предложение отклонила и после долгих поисков на роль утвердили Одри. И тут я поняла, что просто обязана посмотреть «Завтрак» через призму этого знания. И… фильм мне понравился, но вот на что, я обратила внимание.

Холли Галайтли – деревенская девушка, которая переехала в Нью-Йорк за год до событий. Ей повезло встретиться с киноагентом, который научил ее правильно разговаривать и вести себя, но по сути она так и осталась той же провинциалкой, чьим главным оружием была внешность и сексапильность. Она легкомысленна, весела и растеряна, и единственным смыслом в жизни видит возможность отхватить себе мужчину побогаче. Вполне рациональные цели, которые мы до сих пор можем наблюдать в российской столице, куда слетаются тысячи жительниц городов поменьше в надежде отхватить кусок побольше.

А теперь перекладываем этот образ на Одри Хепберн, аристократку по рождению и женщину невероятной силы, которая пережила фашистскую оккупацию и чьи родственники были расстреляны нацистами. Ее образ Холли получился чрезмерно «царским». Да, она невероятно стильная и сумасшедше красивая в своих нарядах, но все жесты, повороты головы и курение мундштука выдают, что из нее необразованная провинциалка такая же, как и испанский летчик. И если присмотреться, то в первой половине фильма она отчаянно пытается вжиться в образ Монро из фильма «Как выйти замуж за миллионера», когда при виде богатого мужчины на месте его головы Монро видела только огромный бриллиант. Да, Одри картинно выпучивает глаза и надумывает губы, но выглядит это неестественно, только потому, что Одри может сыграть кого угодно, но только не сексапильную, бестолковую кошечку.

Вторая часть фильма удалась ей намного лучше. Там была драма и любовь, и мы, как зрители, уже можем забыть, что Холли, по сути, женщина для развлечений.

Но была ли идея картины в этом?

Опять же Трумэн Капоте, чей роман основан на реальных диалогах с такой золотоискательницей, в строго отрицательной форме отзывался об Одри Хепберн в этой роли и говорил следующее: «Этот фильм как конфеты, сладкие и пряные конфеты», потому что является скорее гимном свободомыслящим женщинам, а не поучительной историей о маленькой девочке, заблудившейся в большом городе.