Рецензии

Мы можем избавиться от болезни с помощью лекарств, но единственное лекарство от одиночества, отчаяния и безнадежности - это любовь. В мире много людей, которые умирают от голода, но еще больше тех, кто умирает от того, что им не хватает любви.

Педро Альмодовар представляет нашему вниманию замечательную историю жини и любви 5ти совершенно различных по темпераменту и образу жизни женщин. Скорее это не просто история, а причудливое блюдо, приступим, попробуем всего понемногу.

Густое и насыщенное ГАСПАЧО - Главная героиня Пепа (Кармен Маура) актриса, страстно влюблена в партнера по работе Ивана. Согласно женскй натуре совершает безумства - поджигает кровать, разбивает телефон по поводу или без...

Кандела, подруга Пепы (Мария Барранко) - нежная МОЦАРЕЛЛА, юная и наивная модель попавшая в нелепую и пугающую ситуацию.

Пряная и немного увядшая РУККОЛА -Люсия, бывшая жена Ивана (Джульета Серрано), экстравагантные наряды этой женщины останавливают на ней взгляд, но увядающая красота, да и безумный блеск в глазах отталкивает от неё не только бывшего мужа. Единтвенным понимающим её человеком остается горячо любимый сынок - Карлос (Антонио Бандерас) - юный начинающий покоритель женских сердец как горстка маслин и блюдо украшает и аппетит придает, а самое главное, чем больше ешь, тем больше хочется.

Невеста Карлоса - Мариса (Росси де Пальма) БАЛЬЗАМИЧЕСКИЙ УКСУС - деспотичная, энергичная брюнетка связывает воедино переплетение жизненных нитей героев.

И новая любовница Ивана и по совместительству адвокат Паулина Моралес (Кити Манвер) - СУШЕНЫЙ БОЛГАРСКИЙ ПЕРЕЦ - изворотливая феминистка и просто несчастная женщина, осознанно позволяющая себя использовать.

Интересное блюдо получилось? Не желаете попробовать? Очень советую...

9 из 10

Прежде чем что-то написать о фильме, просто не могу удержаться и написать пару слов о… Росси де Пальма. Да, да, именно о ней. Впервые ее увидел, так сказать, в деле, а не на фотографиях. У девушки очень, ну очень специфическая внешность. Но в данном фильме это как раз была вишенка на тортике состоящего из шикарнейшего сюжета и визуальных приемов.

ну а теперь собственно о фильме. Сюжет, как я прочитал из информации о фильме, основан на пьесе Жана Кокто. Вообще я даже не знаю, как его описать. Есть мужчина по имени Иван, его в фильме очень мало, как впрочем, Альмодовар всегда обезличивал и не уделял им особого внимания, за редкими исключениями. Но именно Иван становится причиной всех нервных срывов или пограничных состояний тех самых женщин, ну и еще некие безликие террористы. И так, Иван расстается со своей любовницей Пепой и собирается уехать с другой женщиной. Пепа страдает, ненавидит, но по-прежнему любит Ивана. Затем в действие подключается подруга Пепе, сын Ивана и его невеста, и жена Ивана. А дальше все завертится как снежный ком, что может составить конкуренцию любой мыльной опере, по страстям и нелепым ситуациям.

Смешения стилей от комедии абсурда и лирической мелодрамы, с нотками детективного сюжета, с невероятной цветовой гаммой и отсылками к классике кинематографа. Альмодовар как всегда сделал отличный кинококтейль, пытаясь угодить и простому зрителю и тем любителям кино, которые порадуются отсылкам к хичкоковскому «Окну во двор» или знаменитому «Волшебнику из страны ОЗ», а еще в фильме есть прямые ссылки на фильм с дивой американского кинематографа Джоан Кроуфорд или же плакат висящий на стене из фильма «Девушка с обложки».

Я не очень много смотрел фильмов у Альмодовара, но те которые смотрел с сюжетной стороны были просто отличными. А теперь этот самый смешной фильм, который я видел от этого замечательного режиссера. И кстати, чуть не забыл, в фильме играет молоденький Антонио Бандерас, так что не пропустите.

Еще стоит добавить, что фильм пользовался очень хорошим успехом не только на родине, но и англоязычных критиков, завоевал и номинировался на кучу престижных кинонаград. Так в копилке фильма номинации на лучший иностранный (неанглоязычный) фильм на премиях «Оскар», «Золотой глобус» и «БАФТА». А еще сайт «YAHOO MOVIES» включил фильм в список 100 фильмов обязательных для просмотра, а в списке британского журнала «EMPIRE» 500 величайших фильмов фильм Альмодовара занял 123 место.

«Вы думаете, что жизнь – это веселье. Но жизнь – это страдание, и надо много, много страдать…»

Женщины требуют от нас, мужчин, признаний в любви и громких сравнений с богинями. Но неужели они не понимают всей пошлости сего? А может, просто верят, что любому из нас, подобно уникальному Альмодовару, подвластно произносить банальные вещи искусней и филигранней «пестрошерстной» колибри, парящей над цветком?.. О, как же вы наивны, кудесницы!..

Так о Женщинах не говорил ни Пушкин, ни Есенин, ни Феллини, ни Шекспир… Педро Альмадовар умеет смотреть на Женщину так, как никто и никогда на нее не смотрел. И причина тому не его личный выбор (боже упаси вас вспомнить о нем!), а тончайший, шелковый талант гения.

Глядеть в женскую душу – глядеть в калейдоскоп вверх ногами; рисовать женскую душу – бездумно копировать работу безвестного сюрреалиста; «лезть» в женскую душу – вслепую лезть рукой в бочку с иголками. Альмодовар, снимая непревзойденных «Женщин на грани нервного срыва», разобрался с калейдоскопом, познакомился с сюрреалистом и перебрал целую бочку игл. Проделав все вышеперечисленное, режиссер рассказал историю обычной необычной Женщины, ищущей грань того самого срыва в условиях жизни – сумасшествия по одной неблагодарной сволочи.

Признаюсь, подобно юнцу-девственнику, не знающему как подступиться к девушке, я не знаю, как подступить к «Женщинам…» Альмодовара. Начать ли с того милого неповторимого безумия, вторящего внутреннему миру чудесного божьего создания, именуемого Женщиной? Начать ли с сочных, сладких, спелых цветов, свойственных лишь гению, познавшему женскую сущность? Начать ли с природно-девственного смысла, заложенного еще Леонардо, - смысла, призывающего просто любоваться девочкой в белоснежных носочках, хранительницей очага, седовласой мудрой ведуньей? Я не знаю…

…Нет! Я не хочу знать. Описать и раскрыть тайну картин великого хирурга-портретиста Педро Альмодовара – значит раскрыть тайну Женщины. Того делать нельзя, невозможно и… не хочется. Ведь мы, мужчины, просимые Великими о чертовом букетике цветов раз в год, порою вовсе не желаем ломать образ, представленный нам. Просто верим, идем рядом, боясь подступиться, любим и считаем, что в любимой и в той «Женщине на грани нервного срыва» есть все; все, что делает ее единственной, желанной и малиново-персиковой – такой, в искренность и уникальность которой не верят критики, забывшие про прелесть женских пальчиков, сбрасывающих в томатный сок горсть таблеток для сна.

Так много в бездарном отклике моем написано о Женщине и так мало о фильме… Или совсем наоборот? Разделить кудесницу от портрета, сотворенного неземным Альмодоваром, тонким Кокто, наблюдательным Алькайне, проницательным Бонецци и фантастической Муара, - неосуществимо. Любя одну, вы обязательно полюбите другую. Будете смеяться вместе с ней; плакать вместе с ней, сознавая, что без страданий не было бы жизни; вместе с ней и Ахматовой осознавать, что любовь есть мучение и спасение одновременно; вместе с ней будете танцевать и целоваться под «Puro Teatro»; и одиноко уходить, признавая собственную кобелиную натуру, лишь для того, чтобы видеть, как она прелестно разбивает окна, самоотверженно дерется за вас, а потом гордо прощается, прежде элегантно спася вам жизнь…

Безумная, сумасшедше-фантастическая, театрально-искренняя Женщина на грани нервного срыва – что может быть прелестнее такого буднично-сюрреалистичного представления-исповеди? такого виноградно-клубнично-томатного напитка богов? такого пробуждающегося нагого портрета? такого нежного прикосновения небес? Ничего, ничего, ничего…

Люблю и не стыжусь в том признаться.

Посвящается Molinari, моей знакомой незнакомке.

Мое пристрастие к работам Альмодовар не имеет границ. Фееричный, ироничный, легкий, поучительный фильм 'Женщины на грани нервного срыва' заряжает потрясающей положительной энергетикой. У режиссера продумана каждая сцена киноленты, нет ни одного лишнего кадра, сохранена последовательность и лаконичность повествования.

Все актеры идеально подобраны и соответствуют своим ролям как нельзя лучше, особенно, что касается внешности. В фильме переплетено несколько историй, судеб разных женщин, но все они сводятся к одному красавцу-мужчине, уже немолодому, но все еще притягательному ловеласу.

Из-за таких вот мужчин, как Иван, мы-женщины и сходим с ума, доводя себя до нервного срыва. Конечно, у каждого есть свой любимый режиссер, но мое предпочтение отдано без сомнения Альмодовар.

Мало кто из режиссеров умеет так ювелирно препарировать человеческую душу, как Педро Альмодовар. Не задумываясь об обезболивающем, он просто делает разрез и заглядывает внутрь. И мы заглядываем вместе с ним. И раз взглянув, уже не можем оторваться, потому что нет ничего интереснее этого спектакля даже в наш век, перенасыщенный всякого рода зрелищами.

Сейчас стало модно придумывать к фильмам слоганы. Если бы возникла необходимость придумать слоган к фильму «Женщины на грани…», это было бы очень легко сделать, так как отправную точку и лейтмотив этого фильма давным-давно сформулировала народная мудрость в виде емкой и точной фразы «Любовь зла – полюбишь и козла».

Вот только что делать дальше народная мудрость не говорит. Что делать с этой любовью, которая засела в душе, как заноза? А что делать с самим козлом, который преспокойненько жует капусту уже на соседнем огороде? А с его чемоданом что делать? А если, к примеру, козел оказался арабским террористом?

Не сложные, на первый взгляд, вопросы. И ответы вроде бы лежат на поверхности. Но для женщин, находящихся на грани нервного срыва, вопросы эти обретают масштаб едва ли не более крупный, чем пресловутое «Быть или не быть?».

А если нарисовать это все в фирменных альмодоваровских ало-синих красках, да приправить свойственной ему небольшой долей здоровой сумасшедшинки… Получится отличный коктейль, который с каждым следующим просмотром становится все более занимательным, потому что обнаруживаются новые вкусовые и смысловые оттенки.

Приятного аппетита, уважаемые киногурманы!

Самый 'хичкоковский' фильм Альмодовара. Где дичайше перемешаны интрига, злодейства, напряжение, секс, кинематографические изыски и все сметающая на пути ирония.

Все фильмы у него разные, каждый имеет свою уникальную перчинку. Специалисты также делят его творчество на периоды 'становления', 'признания', 'зрелости'... Оставляю специалистам подобные тонкости. Скажу лишь, что несмотря на самобытность каждого из его фильмов по отдельности, его стиль безоговорочно считывается в каждом из них: в каждом кадре, в каждом интерьере, в каждой реплике: в несравненных и обожаемых им актрисах (даже зная о его махровой ориентации), в жгучей испанской музыке и страстях, в ярких сочных декорациях, в эстетских псевдокитчевых титрах, во всякий раз неимоверно закрученном сюжете, и в любви к людям такими, как они есть...

Женщинами на грани я практически закрыл всего классического Альмодовара: Все о матери, Поговори с ней, Возвращение, Кожа, Кика, Каблуки и остальные бриллианты самобытного европейского, испанского кино, кино большого мастера - кино Альмодовара как отдельный вид искусства.

Смотрел все его фильмы довольно странным образом: не по хронологии и не по рейтингу, а как бог на душу положит. О, точно: смотрел его душой. А само знакомство с режиссером растянулось на целых 10 лет. И просмотр Женщин, который откладывал до последнего, оставлял вишенкой на торте. И был сполна вознагражден. И теперь, спустя 10 лет я могу не таясь признаться в любви к Альмодовару. Даже не самые сильные его ленты можно рассматривать отдельно с точки зрения художественной самоценности. Ну а главные его работы я поместил в золотой плейлист и обязательно вернусь к ним снова...

Baddy Riggo, 29.01.2121

Знакомство с несравненным Альмодоваром я советую начать именно с этого фильма. Он у меня один из самых любимых: яркий, эксцентричный, одновременно комедийный и трагичный.

Центральное место в картинах Педро Альмодовара занимают женщины. Матери, жены, любовницы, тореро… Весь киномир испанского режисера посвящен им. Он дает женщинам право голоса, право рассказать свою историю. Так и тут. В фильме «Женщины на грани нервного срыва» Альмодовар в очередной раз исследует силу и многогранность женских характеров.

В центре сюжета Пеппа. Она умна, успешна, живет в Мадриде, работает актёром озвучки. Только ей не повезло с мужчиной. Любовник ее бросил и вот-вот уедет из города, возможно не один, а с кем-то. Его бывшая жена преследует её. А подруга вдобавок накинула своих проблем - связалась с террористами. В какой-то момент в квартире Пеппы появляется сын ее любовника с девушкой. И все это в один сумасшедший день.

Пеппа разруливает не только свои проблемы, но и проблемы подруги, проблемы любовника, его бывшей жены, адвоката, его сына с новой девушкой и помогает полиции. Или не помогает?

Именно женщины у Альмодовара правят сюжетом. Мужчины здесь уходят на второй план. Они бездейственны, совсем не берут на себя ответственности за свои поступки и слова. При этом именно из-за мужчин женщины Альмодовара попадают в трудные жизненные ситуации, где им приходится становиться сильными, помогать не только себе, но и другим женщинам.

Уникален в фильме молодой Антонио Бандерас. Здесь он играет сына любовника Пеппы Карлоса. Карлос за сюжет фильма повторяет ошибки отца, желая не быть похожим на него. Он застенчив, а главное, как и отец, зависим от женщин. В начале фильма его девушка решает, что парню пора съехать от матери, поэтому они едут смотреть новую квартиру для совместной жизни, которой оказывается квартира Пеппы. Стоит его девушке оставить его на время. Его очаровывает другая, и теперь он не может уже жить без нее.

Фильм вышел неординарным, интересным и ни на что не похожим. Альмодовар постоянно балансирует на грани комедии и трагедии. Обязательно посмотрите фильм, чтобы окунуться в мир сильных испанских женщин Педро Альмодовара.

10 из 10