Рецензии

Мне фильм очень понравился — красочный, безрассудный, с неожиданными поворотами. Испанский режиссер Педро Альмодовар в этой картине очень ярко показал, насколько комично мы можем выглядеть в трудных ситуациях и как легко можно выйти из них, если посмотреть на свою жизнь чуть-чуть под другим углом.

Действуют в этом фильме женщины: они переживают, спорят, стреляют, готовят, ругаются, поджигают, ломают вещи, угоняют мотоциклы, прощают и рассуждают о мужчинах. Режиссер вообще любит доводить ситуации до абсурда. В фильме привлекли внимание три элемента:

- реклама порошка по TV;
- серьги в виде чайников у подруги Пепе;
- такси с кучей безделушек в салоне.

Неожиданно удивил Антонио Бандерос в роли Карлоса — очаровательного ботаника-заики. Но невеста его героя как-то уж слишком отталкивающе выглядела.

Посмотрела уже три фильма этого режиссёра и теперь хочу собрать всю коллекцию.

Как это было? Помню я сдавала сессию, жила одна. Очень устала, взяла и включила телевизор. Трудный предмет? Ну и что? Можно отвлечься и посмотреть что-нибудь часик-другой. Фильм шел по каналу «Культура» поздно ночью. В телевизоре все рябило, смотреть было практически невозможно. Смотрела фильм не с самого начала, но оторваться не могла. С трудом разглядела лица артистов, выпала в осадок от образа Бандераса. Временами картинка становилась нормальной, временами снова все рябило, но оторваться было невозможно. Какой это был год — не помню, начало девяностых. Название фильма и впечатления о нем запомнились надолго, но фильм нигде не попадался на… кассетах. Тогда я подумала, что такого сумасшедшего дом в кино я никогда прежде не видела.

Несколько лет спустя, уже после просмотра других фильмов Альмодовара, наткнулась на фильмографию этого режиссера, и, о чудо, увидела знакомое название, конечно, фильм был найден, просмотрен в хорошем качестве, впечатлений было еще больше, кроме того, можно было сравнить с творчеством зрелого Альмодовара, с тем его периодом, когда у режиссера начала работать установка — снимать только шедевры. Поскольку творчество испанского режиссера заинтересовало, новые фильмы я ждала, смотрела абсолютно все, обратилась я и к тому, что снимал Альмадовар до «Женщин на грани нервного срыва»… И вот что получается: этот фильм, наверное, самый интересный в творчестве Альмодовара. Здесь еще нет никаких стандартных установок, много «дурдома», и определенное есть проблески гениальности.

Актеры Альмодовара — это отдельная история. Многие из них переходят из фильма в фильм, играют определенные роли, играют глубокие роли, трагичные и смешные одновременно. И вот именно этого фильма актерский состав Альмадовара каждый раз ИДЕАЛЕН. Причем в данной картине Альмадовар показал, как можно выдернуть того или иного артиста из привычного для него амплуа (посмотрите на Бандераса: он же великолепен в роли ботаника). Главной героиней фильма Альмодовара может стать женщина с совершенно обычной внешностью или даже отпугивающе некрасивой, но эти некрасивые героини — всегда прекрасны.

Картина снята на грани фола. Здесь сюжетные коллизии, хорошо знакомые по тягучим и бессмысленным сериалам, вполне себе заштампованные, преподносятся как-то иначе — трудно представить себе, что такое возможно, но достаточно банальные, избитые телевизионные истории, преломленные через призму эстетики Альмодовара, изначально даже воспринимаются как нечто абсолютно новое. Между тем, Альмодовар рассказывает простые истории, но рассказывает их весьма необычно, и доводит практически всех героев до нервного срыва. Вот тут простота и заканчивается. В сериалах банальная история остается банальной, у Альмодовара герои творят черте что, поступки их часто нелогичны, непредсказуемы, герои съезжают за грань нервного срыва — и начинается полный бардак. Усыпленные полицейские, сумасшедшая жена Ивана, которая несется с пистолетом по ночному городу, спящая некрасавица, лишившаяся невинности в своих собственных снах, пока мир вокруг нее планомерно сходил с ума… Как-то так. Мир Альмодовара — ярок, безумен, необычен. Трагедия может обернуться комедией, слезливая мелодрама — подлинной драмой — Альмодовар все время на грани — фола, китча и т. п., и т. д.

Ну что ж, без этого фильма, получившего 18 различных наград, творчество одного из самых интересных европейских режиссеров представить себе невозможно. Так что рекомендую всем, кто его не смотрел.

10 из 10

«Женщины на грани нервного срыва» — восьмой по счету фильм П. Альмодовара. Это история женщины Пепы (Кармен Маура), которая рассталась со своим любовником Иваном. Фильм отличает обилие типично «альмодоваровских» персонажей. Это и подруга Пепы — Канделла, и сын Ивана — Карлос (А. Бандерос), его невеста (Росси де Пальма), сумасшедшая жена Ивана — Люсия и др.

В этом фильме Альмодовар раскрыл в полной мере талант своей постоянной актрисы «раннего периода» — Кармен Мауры. Ее персонаж — центральный во всей этой истории. Сам же фильм напоминает театрализованный сериал, причем в фирменном стиле испанского режиссера. Это и постмодернизм, и китч вперемешку с мелодрамой, и яркие сочные краски, и тотальная нереальность происходящего. В общем, то на первое место у Педро выходит пресловутая форма (операторская работа, декорации и музыка), потому как весь сюжет «Женщин» можно рассказать в трех-четырех предложениях. Я имею ввиду линию Пепы и Ивана, но деталей тут великое множество — все и не перечислишь. Единственное, что могу сказать, фильм получился очень ярким и нестандартным.

Музыка как уже говорилось выше, играет тут далеко не последнюю роль. Режиссер вставляет по ходу действия отрывки из какой-то старенькой испанской песни. Мне запомнилась сцена, в которой героиня Кармен Мауры выкидывает пластинку с музыкой в окно и попадает прямехонько в голову вредной адвокатше Паулине. Очень здоровская сцена, как и погоня в последних сценах фильма. А завершаются «Женщины» именно так, как и должны были завершиться…

- Когда я вошла в эту квартиру я была девственницей, но теперь мне уже так не кажется…… Просто блеск!

Подводя итог, хочу сказать, что данная работа далеко не лучший фильм Альмодовара, но уж точно один из самых важных в его творчестве. Именно «Женщины» открыли дорогу Педро к западной публике. Заокеанские товарищи собирались даже сделать римейк этого фильма, но к счастью им этого не удалось… Моя оценка очень субъективная:

10 из 10

Этот фильм напомнил мне иронические детективы Хмелевской. Такая же бешеная динамика событий. У нее тоже кучка бестолковых женщин постоянно лепит поступки, логичные с женской точки зрения, но вводящие в ступор полицейских, и только главная героиня способна быстро связывать одно с другим и ориентироваться в ситуации. Было приятной неожиданностью однажды встретить то же самое, но не в книге, а на экране. Отлично все снято, все герои с характером, ярко показанном вплоть до одежды. Кадром фильма, его «обложкой» для меня стал момент, когда жена едет на мотоцикле, и крупным планом показан профиль ее лица. Я в восторге!

Всё же предпочтение я отдаю таким вот фильмам: вроде бы ни о чём, но такое приятное послевкусие остаётся после просмотра. В начале фильма смотришь, и не очень, но когда он доходит до кульминации — вот тогда и захватывает всё твоё внимание на себе!

… А может это потому, что фильм снял Педро Альмодовар. Бесспорно, гений киноискусства! Он как исследователь женской души, её трагизма, переживаний и поисков правильных или неправильных решений. Альмодовар показывает три дня из жизни разных женщин, которые находятся на»… грани нервного срыва», и как часто до этого нас приводят наши любимые мужчины.

Каждая из героинь — разная, но причина по которой они находятся в таком эмоциональном состоянии, одна.

Гениальных актёрский состав, как уже упоминалось, молодой Бандерас в несвойственном для себя амплуа, приятно удивил.

В общем, фильм показывает тонкую, но в тоже время сильную, женскую душу!

И всё равно остаётся элемент загадочности, мы будто лишь на миг дотрагиваемся до неё,но она недосягаема, как звёзды на небе.

Советую всем!Не пожалеете!

8 из 10

Мне нравятся творения Педро Альмодовара. Он умеет показать обычные моменты жизни в новом свете, рассказать о чьих то переживаниях и печалях с небольшой долей юмора. Он умеет подбирать актеров, которые в состоянии показать всю простоту жизни.

«Женщины на грани нервного срыва» показывает вроде бы как грустную ситуацию: любовницу бросает мужчина и ее начинает доставать его жена, а ее подруга связалась с террористами. Но получилась не драма, а романтическая комедия. За час с лишним Педро показывает нам трехдневные переживания героев. Кто-то успел влюбиться, а кто-то чуть не сошел с ума. Очень повеселил образ молодого Антонио Бандераса. Очки, кудрявые волосы, неуклюжесть — совмещено идеально и показывает нам скромного парня.

Актрисы, игравшие жену и любовницу — очень эмоциональны. Я прочувствовала все, что творилось внутри у этих героинь. Каждая по-своему права, каждая хочет счастья, но обе они проиграли. Жена много лет копила гнев на Ивана, который вылился в итоге покушением на убийство. А любовница хочет все высказать, но поиски не дают результата. Видно, как на каждую из них повлиял стресс, злость, бессонница. Они действительно на грани нервного срыва.

Скажите мне, кто более культовый режиссер в глазах масс, и я отвечу: «Правильно Педро Альмодовар». Только вот массы практически ничего кроме «Возвращения», где вновь блеснула Пенелопа Крус, не смотрели. А есть у эпатажного испанца пара-тройка НУ ОЧЕНЬ достойных работ, вошедших в золотой фонд кинематографа.

«Женщины на грани нервного срыва» сняты в далеком 1988 году, и по общей картинке очень отличаются от того, что снимает Альмодовар сейчас. Вплоть до «Все о моей матери», как ни странно, он снимал китчевые душераздирающие мелодрамы на грани бурлеска, используя самые кричащие тона и костюмы, превращая зачастую серьезные сюжеты в третьесортное «мыло». Но в этом то и было очарование Альмодовара, то, что принесло ему всемирное признание.

Как-то Жан Кокто написал душераздирающий текст «Человеческий голос», пьесу в одном действии, главная и единственная героиня которого двадцать пять минут изливает кому-то в трубку все свои горести и страдания. Педро Альмодовар, положив глаз на этот монолог, умудрился в своей неповторимой манере размазать его на полтора часа, подарив их одной из своих любимых актрис, Кармен Мауре. Тоже любопытный феномен, почетно быть «актрисой Альмодовара», его фильмы — великолепная возможность реализации актера, особенно женщины, персонажи — предельно ярки, да и имя у режиссера всемирное… Практически нигде я его дамочек больше не видел, разве что в третьесортных испанских драмках, исключение составили Гаэль Гарсия Берналь, который и до этого сколотил себе чуток славы еще в Мексике, Пенелопа Круз, и Антонио Бандерас, наверно, с красными ушами вспоминающий старые фильмы Альмодовара.

«Женщины на грани нервного срыва» — многослойная лента. Первое, что мы видим бурлескная комедия, несколько дней из жизни актрисы дубляжа Пепы. Лично мне не кажется, что женщина именно так переживает разрыв, но не зря же Педро Альмодовар получил звание знатока дамских душ? Горе Пепы несколько странно, когда она говорит по телефону, то создается стойкое ощущение, что она не любовника своего ищет в Мадриде, а сама старается предотвратить террористический акт. Гаспаччо с лошадиной дозой снотворного и подожженная кровать еще больше размывает реальность происходящего. Искажение настоящих эмоций усугубляется сюжетными завихрениями с сумасшедшей женой Ивана, подруги, скрывающейся от террористов, пасынком, который эту подругу ни с того ни сего утешает, пока его невеста, бесцеремонно выпившая гаспаччо… Роси де Пальма — тот апогей искажения, до которого дошел Альмодовар, кто видел ее лицо, тот не сможет не согласиться.

Так ли на самом деле переживает среднестатистическая женщина расставание? С перестрелками в аэропорту? Что ж, скорее всего, будь в этом обществе позволено чуть больше, так бы все и было.

К сожалению, после триумфальных «Женщин на грани нервного срыва» Альмодовар расстался с Кармен Маурой по личным причинам. Он ей будто бенефис подарил, столь же ярко, чуть позже, сыграет Сесилия Рот во «Все о моей матери», пожалуй вершине творчества Педро Альмодовара. Сегодня 1988 год является важной вехой для самого испанского режиссера и всего искусства кино в целом.

10 из 10

Что меня всегда поражало в работах Альмодовара, он не боится ходить по краю абсурда и жизненной драмы, может себе позволить заступить за рамки скучной реальности и чопорного приличия. И данная лента является ещё одним доказательством этого.

Искрометная, легкая комедия. Но вместе со всем чудачеством, происходящим в квартире Пепе, зритель не может утверждать, что картина является просто набором смешных сцен(что вообще глупо по отношению к произведениям Педро Альмодовара),так как на фоне всей этой суеты и сумасшествия опытный наблюдатель должен рассмотреть простые по своей сути, но очень важные желания женщин — быть любимыми и счастливыми. Вот что их толкает на все безумства — ЛЮБОВЬ!

Хотя и 2 самых ярких мужских образа — «седовласый» ловелас и его инфантильный, но безумно милый сын, всем своим поведением доказывают её отсутствие. Один, когда без угрызения совести и совершенно бесстыдно, на каждом шагу говорит возвышенными словами о любви, а второй, хватая испуганную манекенщицу за грудь, пока его невеста сладко спит под действием снотворного.

Как всегда блистает актерский состав, который практически не меняется в кинофильмах Педро Альмодовара. забавен молодой Бандерос, впервые вижу фильм, где на первом плане не его сексуальность и мужественность.

Могу только добавить: смотреть, внимать и наслаждаться.

Как заметила главная героиня «Женщин на грани нервного срыва», перетаскивая тело заснувшей невесты сына ее любовника, для которого и предназначалось усыпляющее гаспачо: самые странные вещи случаются «вдруг». Случайность играет здесь важную роль, сводя персонажей друг с другом и доказывая одну из самых абсурдных теорий бытия: мир тесен. Кто бы мог подумать, что выброшенные женщиной вещи упадут рядом с телефонной будкой, где любовница как раз пытается дозвониться до мужа той самой женщины, что один и тот же таксист трижды случайно попадется под руку, и что любовный многоугольник сойдется возле одной квартиры.

Не секрет, что задумка сюжета «Женщин…» взялась от небольшой пьесы Жана Кокто «Человеческий голос», в которой есть только одна актриса и на протяжении всего действия (пьеса из одной сцены) эта женщина, пытаясь казаться сильной, всячески наровит разжалобить бросившего ее любовника. Альмодовар изначально хотел снять фильм именно для одной актрисы – Кармен Мауры, верной музы, снимавшейся почти в каждой его картине, но последующее развитие сюжета – задумки Кокто на полнометражную ленту бы никак не хватило – оставило от «Человеческого голоса» только образ покинутый женщины у телефона. Только один нюанс – в рекомендациях к постановке пьесы, Кокто черным по белому написал: «автор рекомендует актрисе, которая будет играть эту роль, избегать даже намека на иронию, язвительность, колкость, свойственные оскорбленной женщине».

Разумеется эта рекомендация осталась без внимания. Учитывая направленность фильмов Альмодовара и стремления показать сильную женскую натуру и развлечь зрителя сюжетными хитросплетениями, сентиментальной женской трагедии получиться конечно же не могло. Вообще трудно представить Кармен Мауру жертвой, собирающейся терпеть все лишения, однако, именно такой образ получился у нее в более раннем фильме режиссера «За что мне это!?». А вот в «Женщинах на грани нервного срыва» она, хоть и влюбленная без ума жаждет услышать голос любимого мужчины, вместе с тем еще и помогает подруге спасаться от полиции и шиитских террористов, соблазняет сына своего любовника, выбрасывает на свалку вещи и, в заветный миг, посылает любовь всей жизни к черту. Почти жертвенный образ.

В этом фильме Альмодовар, видимо, почувствовав художественную независимость с собственной продюсерской компанией, смог опробовать несколько нехарактерных для себя приемов, как очень крупный план говорящих в микрофон губ, или концептуальной сцены, характеризующей отношения Ивана с женщинами. Здесь по-прежнему присутствует ощущение поп-арта, свойственное, более ранним работам, но ее место занимает уже куда подчеркнуто-эстетическая игра на контрастах, вроде обилия красного цвета в некоторых сценах, или кадр с макетами, который из-за круга, напоминающего солнце, не сразу можно отличить от подъезда настоящего дома. Еще хороший пример: признания в любви Ивана и Пепы, записанные для художественного фильма, который они поочередно озвучивали. Все эти мелочи, конечно большой роли не сыграют, но искусство дело тонкое, где внешне не значимые мелочи очень важны. Но что касается общих впечатлений, они по большей части все те же, ведь Альмодовар из тех режиссеров, которые либо сразу нравятся, либо нет, у которых есть собственная манера и других лавров им не нужно.

В актерах режиссер ценит больше всего зрительную яркость, не обязательно красоту, а именно ту запоминающуюся внешность, которой обладают все женские образы в этом фильме, уже с первого взгляда заявляя об особенностях характеров. Но основная сложность тут делалась на грань между драмой и комедией, где актрисы должны были с комичной быстротой сплетниц проговаривать свои реплики и вместе с тем восприниматься всерьез. Даже Антонио Бандераса сейчас вряд ли можно представить в ином образе, нежели подаренном ему Голливудом, но у Альмодовара он часто играет персонажей неуверенных в себе, и даже слабых, физически и духовно, но не лишенных мужского обаяния. Кстати, по части актеров, тогда еще бывших неизвестными – где-то на сорок шестой минуте, когда Пепа приходит в офис к адвокатше, на пути к кабинету встречает такого малоприметного курьера - одна из первых ролей Хавьера Бардема.

Итог: ироничная мелодрама о женщине у телефона, где эстетика Альмодовара чувствуется на порядки значительнее, чем влияние Жана Кокто.

Я очень люблю мир Педро Альмодовара, с его какой-то особенной атмосферой, которая просто затягивает. На самом деле, когда паршивое настроение или когда просто чего-то не хватает, я смотрю какой-либо его фильм, и мне сразу легче.

«Женщины на грани нервного срыва» — в общем-то фильм ни о чем, но он особенный. А персонажи — как обычно, над некоторыми просто умираешь со смеху. В этом фильме я с познакомилась с Росси де Пальма, с ее необычной красотой или страшностью, я даже сама еще не определилась, как только она вошла в квартиру Пепы, от нее невозможно оторвать глаз, хотя она и практически сразу засыпает и проснется только к концу для того, чтобы сказать пару фраз, она бесспорно «гвоздь» этого фильма.

Кармен Маура просто приятная женщина с большими красивыми глазами и, конечно, очень хорошая актриса. Очень забавно выглядит молодой Бандерас в роли Карлоса, инфантильный, с дурацкими кудрями и в очках. Симпатичная и забавная героиня Кандела, такая суетливая, беспокойная. Ну а сумасшедшая мамочка Карлоса — это уже точно совершенно гротескный персонаж. Таких сумасшедших уж точно мало. Ну и конечно весь фильм пронизан Иваном, которого почти не показывают, тем самым роковым мужчиной, который способен довести женщину до такого состояния. Ведь из-за чего, точнее из-за кого, женщина, как правило, доходит до нервного срыва?

8 из 10