Рецензии

Посмотрел и понял — это не мой фильм. По мне картина тяготеет к серым цвета спектра и снимать ее нужно было в черно-белом варианте, с преобладанием черных полос.

Фильм снят в предельно реалистичном варианте с элементами гротеска на современное общество. Абсолютно потерявший рассудок главный персонаж, открывший ящик Пандоры, его тесть прожженный делец, который удавится из-за пары баксов, беременная женщина коп, утешающая мужа художника, проигравшего конкурс и т. д. Все действие происходит на фоне унылых пейзажей, нелепых второстепенных персонажей фильма.

Светлых полос, на мой взлгяд, не так много. Одно из них — герой Стива Бушеми, проявляющий эмоции, похожие на человеческие.

Наверное, братья Коэны попытались снять полудокументальное кино, но оно получилось излишне пресным, без психологической перчинки.

Кстати, главный герой, который не похож на прожигателя жизни, каким-то образом задолжал 320 штук баксов, в фильме объяснения нет.

Всё больше и больше мне начинает нравится творчество братьев Коэн. 'Игры джентльменов' и 'Большой Лебовский' убедили меня в том, что творчество Коэнов парадоксально и не похоже на творчество других режиссеров (разве что развернутые, приближающие картину к жизни, диалоги и оригинальность освещения криминальных историй могут отчасти напомнить нам стиль Квентина Тарантино, но лишь в какой-то его мере). Не знаю, как братьям это удается, но они преуспели в жанре интеллектуальной комедии, искрящейся непревзойденным по качеству исполнения легким бурлеском и 'черным юмором'. Мастера своего дела и только! Они искусно раздувают ситуацию, вытекающую из человеческой глупости, до чудовищного абсурда так, чтобы уже никто не усомнился в чем же заключается 'мораль сей басни', а в заключение выдают иногда небольшое нравоучение, и мы не считаем это грубостью, потому что это одна из органичных составляющих индивидуального, склонного к карикатуризму, почерка, который уже по праву можно утвердить как 'коэновский'.

И вновь подтверждается простая истина, что талантливые люди талантливы во всем, помимо 'легких', но ни в коем случае не лишенных смысла комедий, им удалось снять по-настоящему качественную драму. Драму в полном смысле этого слова. Признаюсь, что при просмотре этого фильма я улыбнулась не более двух раз, юмора в фильме 'Фарго' практически нет, в нем братья Коэн серьезны как никогда.

Вклад братьев Коэн в современную культуру.

Да-да! Фильмы Коэнов - величайшее достояние не только кинематографа, но и культуры в целом. Несмотря на присутствие в том, что они делают, так называемого 'черного юмора', они настоящие гуманисты и воспитатели нравов нашего времени. Отрицательные персонажи в их фильмах всегда терпят поражение. Они показывают, как слабость к деньгам может вылиться в беду для себя и другого человека.

Чем ценно творчество братьев, так это тем, что они каждым своим фильмом воспитывают своего зрителя. Их фильмы не из разряда 'кино для глаз' (хотя и глаз их фильмы радуют несказанно), это 'кино для ума и сердца'. Даже их 'легкие' на первый взгляд комедии всегда несут мощный посыл к совести человека, многие устыдятся главной своей слабости - тяги к деньгам, а в наш капиталистический век осмеяние этого зла, ой, как важно (не будем греха таить: общество требует хлеба и зрелищ настойчиво до смешного, а на удовлетворение этих потребностей нужны немалые денежные средства).

Из фильма в фильм кочуют одни и те же идеи, складывающиеся, как в калейдоскопе, в различные неприятные провальные для человека ситуации. Коэны выставляют на всеобщее осуждение и осмеяние алчность и посредственность человека. Попадание в цель всегда более, чем метко: одни люди будут разражены бестолковостью того, что они видят на экране, и это кино будет скорее не для них, а о них (тут может произойти очень хитрая штука: от осуждения человек может дорасти до недоумения, а затем полного приятия и понимания их творчества); другие сразу же поймут, что хотели сказать братья Коэн, они будут в меньшинстве, но не одиноки, потому что в их ряды вскоре вольются 'распробовавшие' изысканный стиль Коэнов. Таким образом 'на отлично' братья справляются с задачей пробуждения в человеке того самого, что наиболее нуждается в возрождении именно сейчас. Речь идет о пробуждении любви человека к человеку. Любовь - вот ценность, а не деньги!

Если в вышеобозначенных криминальных комедиях гениальный тандем сбивает спесь с 'зазнавшегося' зрителя, играючи, словно пыль с подушки, то криминальная драма 'Фарго' намного больнее серьезна в решении привычной для братьев Коэн задачи воспитания своего зрителя.

Сюжетная линия 'Фарго'

В фильме 'Фарго' очень сильная и в то же время легко прослеживающаяся сюжетная линия и развивается она по двум направлениям (повествование строится на контрасте): с одной стороны мы видим разрушенную семью Ландегарда, а с другой - счастливо складывающуюся спокойную семейную жизнь полицейской Мардж. Все гениальное просто! Коэны не стали дробить сюжет на фрагменты, как это делают некоторые (взять тот же '21 грамм', где такое решение не было оправданным), и мешать их потом, чтобы зритель складывал картину как пазл. Бессмысленно мудрить - не в правилах братьев, их идея лежит на поверхности и они как всегда предельно четки в ее исполении. Сюжет интересен, непредсказуем, наполнен сильными в то же время простыми диалогами, что также характерно для творчества братьев. Коэны умеют изобразить жизнь и не соврать.

Персонажи

Не буду характеризовать каждого них, скажу только, что в создании ярких характерных персонажей Коэны преуспели в каждом из своих фильмов. Прорисованы замечательно, ни один из персонажей не похож на другого - они все индивидуальны и в то же время есть то, что делает их похожими друг на друга (заметьте, все как в жизни), а похожи они тем, что одни из них живут по совести (думают не только о себе, но и о других), а другие совести просто не имеют (эти думают только о себе). Последние не так уж и однозначны, в фильме 'Фарго' они иногда пытаются действовать 'по чести', но такие 'полсовести' не могут спасти человека. Категорично Коэны показывают обреченность этих людей, у них нет будущего.

Фильм полон символики

Во-первых, это две семьи с противоположными судьбами. Одну семью разрушает любовь к деньгам главы семейства ('рыба гниет с головы' - тоже очень важная идея), другая семья счастлива, потому что держится на созидающей любви к человеку.
Во-вторых, стоит заметить, что не зря та, кто подвела черту под бессмысленной кроваво тянущейся чередой преступлений, не просто полицейский, но беременная женщина: она символизирует продолжение жизни. Любящая и мудрая, Мардж жила по совести и хотела бы, чтобы все так жили. Будущее будет спасено, пока такие люди, как она, есть на Земле.
В-третьих, эпизод с перевернутой машиной и пролившейся там кровью. Взрослый был застрелен при попытке бежать, когда тот малодушно бросил ребенка, с которым ехал, и бросился наутек. Далее последовало убийство преступником ребенка, случайного свидетеля - циничнее этого уже некуда. Убийца просто отвернулся и спустил курок, но ни какая цель не может оправдать смерти безвинного существа.
В-четвертых, сама собирательность названия фильма: Фарго - реально существующий в США город, где все самое ужасное по фильму и произошло. Все причастны к своим несчастьям и несчастьям других людей. Все в ответе за падение нравов, происходящее в нашем, так называемом, прогрессивном цивилизованном обществе, в котором человеческая жизнь так обесценилась.
В-пятых... Визуальный символ, о котором вы прочтете в самом конце.

Главное, что хотят сказать братья Коэн этим фильмом: люди, живите по совести!

Совесть - это единственный судья нам и если ее нет, то дело плохо.

10 из 10

Напоследок зарисовка из фильма...

Автостоянка. Белым бело. В несколько рядов выстроились машины, припорошенные легким снегом, а между ними - снег не тронутый ни колесом, ни ногой человека. В построении автомобилей нет четкого порядка, но во всей этой лишенной суетности обстановке чувствуется установившийся порядок мироздания, будто каждая из его составляющих частиц, сложившихся именно в эту комбинацию, находится сейчас каждая на своем месте. Внезапно в эту идиллию врывается хаос - автомобиль преступника виляет вдоль машин, нарушая покой заснеженной дороги. Хрупкое равновесие бытия нарушено. Зло в этом мире явно не к месту.

«Фарго» — это Коэны в лучшем своем проявлении. Снимать триллеры — вот, что получается у братьев лучше всего, и данная картина наглядное тому подтверждение. Ведь со времен «Просто крови» Коэны не разу не возвращались к своему излюбленному жанру, предпочтя снимать кино несколько иного характера: от комедий («Воспитание Аризоны», «Подручный Хадсакера») до гангстерских лент («Перекресток Миллера»). Что, впрочем, не помешало им заполучить несколько престижных фестивальных наград, вроде Золотой Пальмовой ветви («Бартон Финк») и упрочить статус «самых неординарных режиссеров современности». Однако истинные почитатели таланта Коэнов долгое время ожидали от них именно такой работы — жесткой, интригующей, напряженной. Иными словами высококлассный триллер. И надо сказать, братья не подвели своих поклонников, сняв не просто триллер, а настоящий нео-нуар, приправленный солидной порцией наичернейшего юмора. Вообщем, все как в старом добром «Blood Simple».

Сюжет фильма прост и в тоже время весьма запутан. Уильям Х. Мэйси в свойственной ему манере играет Джерри Ландегарда — довольно странного типа, неудачника по жизни, который вынужден целыми днями торчать в офисе, где всем заправляет алчный и несговорчивый тесть, не дающий своему зятю ни малейшего шанса продвинуться по карьерной лестнице. Абсолютная бесперспективность плюс нехватка финансовых средств вынуждают Джерри организовать похищение собственной жены, надеясь, что ее богатый папаша заплатит выкуп в 80 тысяч долларов. Половину этого выкупа он планирует оставить себе, другой — расплатиться с наемниками. Вот только наемники, как это часто бывает у Коэнов (вспомнить туже «Просто кровь»), поступают несколько иначе: вместо того, чтобы просто похитить жену и потребовать за нее выкуп, они ни с того ни с сего начинают убивать каждого встречного от Северной Дакоты до Миннесоты. В результате чего проливается кровь невинных людей и что самое смешное, остановить эту цепочку преступлений может лишь женщина-коп, находящаяся на 7 (!) месяце беременности. Такое можно увидеть только в фильмах Коэнов.

Я бы никогда не поверил в это, если бы не надпись в самом начале фильма: основано на реальных событиях. Коэны сами родом из Миннесоты, поэтому не стоит удивляться, что им так здорово удалось передать дух родного края. Но, «вернувшись в родные пенаты», Коэны не упустили возможность в фирменном стиле постебаться над местным бытом и его жителями, которые по фильму настоящие недоумки (причем это касается не только преступников). Как-то сразу верится, что в Миннесоте все, начиная от полицейских и заканчивая дворниками, разговаривают и ведут себя именно так, как показано в ленте. Наверняка именно за эту достоверность Коэны и получили свой первый в жизни Оскар. Еще одна статуэтка, как известно, ушла исполнительнице главной женской роли и супруге Джоэла Коэна по совместительству, Фрэнсис Макдорманд.

Об ее игре существуют разные мнения. Одни считают, что актриса великолепно справилась со своей ролью, другие плюются, не понимая, как академики могли дать статуэтку за такой слабенький, по их мнению, перфоманс. Мне же кажется, что актриса сыграла на пределе своих возможностей. К тому же если сравнить Марджи Гандерсон с другими экранными образами, созданными актрисой, то можно заметить, что такой Макдорманд не была больше нигде, даже в фильмах тех же Коэнов. А это уже существенный показатель того, что актриса не просто присутствовала в фильме, а играла.

Отдельно хотелось бы упомянуть парочку похитителей в исполнении Стива Бушеми и Питера Стормаре. Эти парни просто «рвут крышу», составляя один из самых уморительных дуэтов в истории кино. Причем оба еще и создают пародию на самих себя: Бушеми, молчавший всю дорогу в картине «Чем заняться мертвецу в Денвере», здесь самый настоящий словесный фонтан, в то время как Стормаре играет молчуна, не в пример другим образам актера, где ему прямо таки рот не закрыть.

«Фарго», несомненно, вершина в творчестве Коэнов. Именно эта картина позволила академикам всерьез обратить внимание на работы братьев, и именно после «Фарго» у Коэнов начался творческий взлет, сопровождаемый повсеместным успехом фильмов «Большой Лебовски», «О, где же ты, брат?», «Человек, которого не было». У почитателей «режиссеров о двух головах» триллер о кошмарных событиях заснеженной Миннесоты частенько признается одним из трех лучших фильмов в карьере гениальных братьев.

9 из 10

Нас не раз поражали своей неординарностью постановки фильмы братьев Коэнов. У них получаются очень весомые фильмы, сюжет которых не можно, а нужно обдумывать, чтобы выявить для себя основную мораль.

Первоначально, возможно, зрители побоялись подойти к просмотру данного фильма серьёзно, опасаясь томного сюжета, большой загруженности и философских речей, однако фильм очень лёгок для просмотра, ибо он изображает зеркало, в котором отражаются человеческие грехи, такие как блуд, гордыня и алчность, словом отображает самих людей, их внутреннюю сущность.

Сюжет.Итэн и Джоэл Коэны напоминают современному зрителю, что счастья без несчастья не бывает, т. е. `Из воды сухим не выйти`, они всё очень чётко и ярко отобразили это в фильме. Сюжет этого фильма, первоначально, кажется до абсурда парадоксальным, ну кто же закажет наёмных убийц, чтобы они выкрали его собственную жену ради денег? Кто додумается до такого, чтобы изобразить почти единственную женщину- полицейского в городе в `положении`? Единственное, что могу сказать — это то, что сюжет очень увлечёт вас всей серьёзностью ситуации, но и будет заставлять надрывать животы от хохота из-за множества парадоксальных вещей и намёков в этом фильме, чего только стоит сцена, так сказать, избавления трупа напарника.

Актёры.Френсис МакДорманд гениально сыграла, изобразив слегка `тронутого` детектива. Комичная мимика её лица, все её действия заставляют поверить её актёрской игре, потому что сыграла она на твёрдую пятёрку. Её мастерски отработанная игра теперь постоянно ассоциируется у меня с этим блестящим фильмом. Стива Бушими лично я, с трудом переварил как отрицательного персонажа, но могу с уверенностью сказать, что злодей у него получился настолько хитрым и жестоким, что мне стало бы страшно находиться с ним в одном помещении. Хотелось бы отметить актёрскую игру Петера Стормаре. Конечно, ему далеко до идеального актёра, однако, сравнивая фильм `Шоколад` и `Фарго`, можно сказать, что актёр своеобразный и у него есть все шансы выйти в свет, лично мне его роль в `Фарго` очень понравилась. Он изобразил очень таинственного персонажа, подобного зверю в клетке, который позже предстаёт в очень неожиданном свете перед зрителем.

О фильме. В общем, для меня, фильм оказался очень поучительным. В нём говорится о самом желанном, самом коварном предмете на свете, который постоянно ставит людей перед выбором — жизнь или смерть. Название этому предмету — деньги. По сути, большая часть преступности в мире совершается из-за денег. В фильме `Фарго` описывается ситуация, в которой деньги, которые абсолютно не нужны персонажам, причиняют только зло и боль людям.

Очень правильная история. Моя оценка:

10 из 10

Наконец-то, свершилось — я увидела этот легендарный фильм Коэнов, полный черного юмора, изумительного изящества, написанный неповторимым, в лет узнаваемым почерком уникального творческого союза.

Тут есть все — и лихо закрученный детективный сюжет, и целая галерея ярких, точными мазками написанных портретов людей, которых можно, если отвлечься от специфики темы, назвать — увы-с! — даже типичными, и совершенно отчетливая нравственная составляющая, не только убедительно показанная, но даже и сформулированная в финале персонажем блистательной Фрэнсис МакДорманд, по праву получившей «Оскар» в 1997 год за «Лучшую женскую роль» в «Фарго».

Впрочем, как и обычно у Коэнов, оваций заслуживает не только весь актерский ансамбль, композитор и оператор, но и съемочная группа в целом. Но это как раз тот самый случай, когда лучше один раз увидеть!..

Думаю, те, кто ценит кино как Искусство и выберет «Фарго» как начало знакомства с почерком успешных братьев, об этом не пожалеют.

10 из 10

Братья Коэн сродни экзотическому деликатесу: кого-то от них просто воротит, а кто-то «уминает» с превеликим удовольствием. Их фильмы не собирают огромных касс, но именно такой штучный товар обретает культовую славу и накрепко заседает в сердцах киноманов. В наш век коммерции, конвейерности, кризиса идей и других страшных киновердиктов Коэны и подобная им когорта режиссёров, снимающих СВОЁ кино (Тарантино, Линч, Фон Триер, Аронофски и и. п.) служат чем-то вроде спасительного маяка среди моря однообразия и предсказуемости.

«Фарго» — отличный тому пример. Для меня эта картина (1995г.!) стала глотком свежего воздуха. Полное раскрепощение от каких-либо лекал и констант. Истинно коэновский фильм в истинно коэновском исполнении.

По сути своей «Фарго» очень близок к «После прочтения сжечь». Фильм о цене совершаемых человеком глупостей, где за внешней простотой решения или плана кроется его полная бредовость и ничем неоправданный риск потерять всё. Стоит перейти «грань-невозврата», как проблемы начинают расти со скоростью снежного кома, катящегося со склона горы. И как то показано в «Фарго», одна капля пущенной крови провоцирует к разливу целые «багровые реки».

Если «После прочтения сжечь» выполнен в форме ярко выраженной сатиры, то в «Фарго» — всё на полном серьёзе, но с фирменным чёрным юмором. У Коэнов жизнь, смерть и смех есть единое целое. У меня это странное «соседство» вызывает только положительные чувства.

Иногда в манере повествования Коэнов можно заметить едва уловимые черты документалистики (монотонность подачи, скупое музыкальное сопровождение, монологи и диалоги «строго по делу»), за которые я их просто обожаю. В купе они придают картине реализм: в происходящее на экране начинаешь верить, персонажи превращаются в живых людей. Такое, «натуральное», кино умеют снимать только Коэны.

Также «Фарго» может похвастаться отменным актёрским составом, в прочем как всегда у Коэнов. Прекрасны все без исключения. Этим Джоэл и Итэн похожи на Тарантино или Тарантино на них (кому как больше нравится): умение «провоцировать» актёров на вдохновенную игру. От ведущей четвёрки (МакДорманд, Бушеми, Мейси, Стормаре) так просто глаз не оторвать. Более всего потрясают сцены, где они работают без текста. Наверное, никто не в силах показать человека наедине с самим собой так, как то делают Коэны (см. «Старикам здесь не место», «Человек, которого не было»).

Ну и наконец, прекрасная заключительная сцена одностороннего диалога МакДорманд и Стормаре, в которой почти открытым текстом звучит один простой вопрос: «А стоило ли оно всего этого?»

Явно, нет.

9 из 10

Было холодно. Шёл сильный снег. Через метель продирались фары автомобиля, таща за собой и сам автомобиль, тащивший прицеп с другим автомобилем… Водитель остановил у бара на окраине заснеженного мира. В баре его ждали двое рекомендованных профессионалов для одной грязной работёнки. Ждали долго, выпили уже много пива и были очень недовольны ожиданием. Они были жёстки. Они брались за похищение женщины с целью наживы. Для этого им нужна была новая «Сьерра». Он привёз им «Сьерру». Они взяли автомобиль и направились на дело, казавшееся таким лёгким. Оно и впрямь оказалось несложным, пока ответственный полисмен не заметил их автомобиль с транзитными номерами…

До этого момента фильм выглядит безобидным абсурдом, неким дурашливым чудачеством, фильмом про слабоумных неудачников, коими предстают все увиденные до этого момента персонажи. Пока полицейскому не простреливают голову, пока мимо этой кровавой сцены не проезжают случайные свидетели, застреленные пятью экранными минутами позже.

В этой то сцене и вспыхивает, и освещает потом всю историю неподражаемый, вводящий в ступор, неклассифицируемый Коэновский стиль. Из-за него невозможно точно сказать, что за кино ты смотришь — криминальную драму с элементами нуара, чёрную комедию абсурда, пародию на человеческую тупость или жестокую документалистику о человеческих пороках… Все герои примечательны! Все герои — мужики — тупы, недальновидны, с налётом аутичность и инфантильности в выражениях лиц… кроме единственной невозмутимой беременной героини, которая виртуозно, удачно и легко, как бы между делом распутывает это кровавое преступление и даже способствует свершению справедливости в этом безумном мире.

Примечательно, что именно беременная на восьмом месяце женщина-коп (ведь в этот период итак нелогичные женщины, становятся особенно капризны и нелогичны) она олицетворяет собой мужественность, хладнокровие, здравый смысл и правосудие. Тогда как мужики истерят, совершают глупости и все поголовно выглядят дураками.

Снят фильм очень атмосферно, хотя и очень просто. Мне действительно было холодно при просмотре этой зимней мрачной истории. Ничего лишнего не отвлекает от сюжета, Вам преподносят самую суть, но только со стороны — как наблюдателю, не раскрывая ни причин, ни мотивов, ни объяснений. О глубинных смыслах человеческих поступков Вас заставит задуматься впечатление от просмотра, анализ увиденного. И вы сделаете для себя несколько немаловажных выводах о том, что такое хорошо, и что такое плохо.

P.S. Стив Бушеми бесподобен. «Как выглядел? — Какой-то странный… — Странный в чём? — Да ни в чём. Просто странный…»

9 из 10

Желание посмотреть эту картину меня не покидало уже довольно большое количество времени. А все почему? А все потому, что у меня давно лежала еще кассета с этим фильмом, но в те времена я почему-то так и не решился ее посмотреть. Даже и не знаю из-за чего. Наверное, не был я еще тогда таким ярым киноманом как сейчас. Да и не готов был к просмотру. Теперь же мне, наконец, попала эта лента на диске и я смог спокойно ее оценить, что естественно радостно.

Знаете, понравилась уловка, которую придумали братья Коэны в самом начале картины. В начале киноленты появляется надпись, говорящая о том, что все события, показанные в фильме, имели место быть в реальности. Видя такую надпись, зритель обязательно подумает, что стоит приготовиться к чему-то серьезному и настроит себя на подобающий лад. Не так ли? Да, я конечно прав, ведь многие люди и до меня указывали об этом факте. На самом же деле все коренным образом в картине складывается не так.

Задумываясь над картиной братьев Коэнов «Фарго», сразу вспоминается фраза, звучавшая в небезызвестном русском фильме «Брат 2» — «Деньги правят миром, у кого деньги, тот и сильнее». Здравомыслящий человек с этой теорией, конечно же, не согласится. Но когда деньги попадают в руки к людям, с представителями человеческой расы происходит что-то совершенно неразумное. Они меняются на глазах. Такое чувство, что именно эти бумажки начинают властвовать над человеком, изменяя его сознание, изменяя абсолютно все в нем. Люди становятся злыми и чрезмерно кровожадными. Без денег плохо, а с деньгами еще хуже. Что же делать? Видимо нужно искать золотую середину. Что же еще остается.

Итак, что мы видим в начале фильма? Зима. Кругом белым бело. Бизнесмен, с головой увязший в долгах, занимается продажей автомобилей. Дела у него плохо продвигаются, мягко говоря. Что же ему делать? Его идеи не хотят выслушивать, на его нововведения закрывают глаза. Парень в полном отчаянии. Что же делать? Что же делать? И вот, решение приходит само собой. Заказать похищение собственной жены. Вот, что ему нужно. И выкуп поделить с бандитами 50 на 50. А кто же заплатит выкуп? Конечно же, тесть миллиардер. Вот теперь-то у него все может наладиться. Он расквитается с долгами и сможет вести спокойную жизнь дальше.

Вот такой вот сюжет. С виду кажется, что ничего особенного и нечего мудреного. Да и ничего другого не нужно, скажу я вам. Фильм братьев-режиссеров и так смотрится замечательно. Все благодаря подобающей атмосфере, хорошей игре актеров и достойной режиссуры. Весь этот белый снег, заснеженные дороги, крыши, дом, пар изо рта героев. Все это выглядит довольно привлекательно (об этом говорят многие, об этом говорю и я). Что, говоря о братьях Коэнах, то они как и всегда на высоте.

Игра актеров заслуживает отдельных строк. Больше всего понравилось то, как исполнил свою роль Стив Бушеми. Он сыграл такого странноватого маньяка со своими приколами. На протяжении всего фильма различные персонажи отмечают этот факт, что парень странный. Бушеми внушает своей игрой доверие, должен сказать я вам. Его напарник по сюжету Петер Стормаре вообще не понравился. Да и сама роль без изюминки и молчаливая, он ничего такого не показал. Фрэнсис МакМорманд выполнила все, что требовалось от нее. Честное слово, возникало чувство, что я эту женщину знаю, настолько правдоподобной она казалась. Хм, а может это соседка моя? Уильям Х. Мэйси временами раздражал, а временами просто вызывал злость. Ему отлично удалась роль этакого мелочного человека. Из этого следует, что со своей задачей он справился с успехом.

Еще, что понравилось в ленте — саундтрек. Композиторам хочется выразить благодарность за мелодии, а особенно за главную тему картины. Даже появилось желание найти этот саунд.

Итак, мы получили жизненную историю, которая притягивает своей реальностью. В фильме есть достаточная доза иронии даже. Каждый зритель сам для себя решит, было ли ему смешно или было ему грустно. Приятного просмотра.

Появляется беременная Мардж в шапке-ушанке, держа в руке стаканчик кофе, вглядываясь в труп дорожного инспектора. И ты проваливаешься в ирреальность бытия. Где это всё уже было: беззащитные жены, ничейные деньги, провинциальные мертвецы, бравирующие неудачники, догоняющие шерифы, молчаливые убийцы и флегматичные обыватели? Смотришь, фильм 1995 года, кажется, что это было снято в 2007 году, только уж на дворе равнодушная зима. Всё разумное распадается на бессмысленные снежинки, и спрашиваешь об одном и том же. Почему? Зачем? Как так можно? Остаётся соглашаться вместе с героиней Фрэнсис МакДорманд – нам этого не понять. Мы не понимаем. Не понимая сути, нам предоставляют единственный выбор: ловить тех, кто совершает эти странные зверства. Знакомьтесь, Фарго. Город. А ещё – тишайше безумное кино.

Основное преимущество братьев Коэнов, как сценаристов, в том, что они способны создавать разные сюжеты, вплоть до не поддающихся жанровой идентификации. Нечто видоизменяющееся на протяжении истории, то заворачивающее в откровенный стеб, то ныряющее в истинную трагедию, то празднующее на улице триллера – даже после просмотра картины вы не сможете чётко отвести ей конкретную полочку. Так и «Фарго», точь-в-точь юркая змейка, скользит по поверхности зрительского разума, не попадаясь ни в один его капкан. Сюжет не классифицируется, не утрамбовывается в стереотипное наше восприятие. Сюжет абсолютно независим и плевать хотел на наши потребительские желания. Становится ясно: «Фарго» - кинематографический Рим для братьев Коэнов, очень многие их дорожки ведут к нему. Здесь нет ни хэппи-энда, ни мрачной концовки, есть разлагающееся на частицы абсурда бытие, хрупкость коего заложена в беременной следовательнице Мардж.

Наверное, большинство зрителей приняли беременного копа как блестящий пример стеба. Напрасно. В этом главная фишка коэновской ленты: что бы ты ни сделал, ты не застрахован от ошибки чужого человека. Хоть и святой ты, но в один прекрасный день на дороге какой-нибудь идиот врежется в твой автомобиль, ты умрёшь. Вот так проста эта Вселенная. Вот так обыден этот мир. Вот так ничтожны люди. Представьте себе: завтра тебя родит мать, а лет эдак через тридцать твою отрезанную ногу будет поленом затыкать в молотилку знакомый – сюрреалистическое видение, да? И пока лениво, неторопливо переговариваются полисмен и житель городка, где-то вдали от них женщина с мешком на голове будет бежать по снегу, натыкаясь на деревья. И пока кто-то смотрит по раздолбанному телевизору мелодраматичный сериал, кому-то пулей раздробят челюсть. Смысл? А что, он существует? И ты в страхе возвращаешься из «Фарго», к своим проблемам и радостям, вслушиваясь в размерное тиканье настенных часов. Только что побывал там, где нет места старикам. И всем, кто стремится понять происходящее с миром, со страной, с областью, с городом, с родной семьёй, с самим собой.

Смысл подобен смеющейся маске Родерика Джейнса. Будь ты хоть Антоном Чигуром, всё равно не избежать чужой ошибки. Всё равно придётся расплачиваться.

Трагически фильм, в чём-то даже жестокий. Жестокость ему придает ещё и тот факт, что этот фильм основан на реальных событиях. Конечно, понятно, что ложь, обман, воровство до добра не доведут, какими благими не были бы намерения, но всё же мне если честно немного жаль главного героя. Он создал такую аферу, которую сам не смог контролировать, за что и поплатился. А суть фильма в том, что когда человек доведён до отчаянного положения, то перед ним нет ни хороших ни плохих. Перед ним есть только цель, которую он хочет достигнуть любой ценой. Единственным положительным персонажем в фильме Мардж Гундерсон, которая боролась за справедливость любой ценой, невзирая на преграды и препятствия, которые иногда делала она сама. В итоге самым хитрым и ловким оказался Карл, но из-за глупости его друга, куш не достался никому.

актёрская игра:

Стив Бушеми: в роли злодея смотрится весьма убедительно. Как сказал один из героев фильма: «Он забавный сам по себе». Вот и мне так кажется, что весь фильм он был забавным ловкачом, хитрецом. В общем, сыграл хорошо. Мне понравилось, как и во всех его работах, он смотрелся убедительно. А тут к тому же ещё и, так сказать, исторический фильм, так что импровизации здесь не было места.

Петер Стормаре: мне, если честно не понравилось. До сих пор идеал его актёрской игры для меня остаётся российский космонавт Андропов и фильма «Армагеддон». Тут он ему даже в подмётки не годится. Конечно, понимаю, что роль у него была такая молчаливая, но всё же, никаких эмоций, можно даже сказать любого среднестатистического актёра на его место посади, он сыграл не хуже бы.

Ещё пару слов хотел сказать о фильме: вот эта вся атмосфера, когда на экране снег, зима, лёгкий туман, она придаёт колорит фильму, из-за чего он смотрится гораздо интереснее. Если бы события происходили бы летом, то фильм бы потерял свою изюминку вот этой вот атмосферы.

О сценарии тут практически нечего сказать, ведь этот фильм снят по реальным событиям, и тут нельзя было отходить от реальности. Думаю, если бы это был просто фильм, а не история, то думаю, сценаристы добавили бы ещё что-нибудь, что придало бы фильму ещё больший интерес, и закрученный сюжет, чего тут, к сожалению, не было.

В итоге за хорошую игру Бушеми, за никакую игру Стормаре, за неплохой сценарий, который к тому же сделан по реальным событиям, за всё за это:

8 из 10