Рецензии

Данная картина для меня, стала интересной из — за исполнителя главной роли, и мне захотелось посмотреть на то как Джордж Клуни справляется в таком необычном для себя образе. Все действия картины происходят на Гавайях, что для меня стало немножко необычно. Сюжет картины с одной стороны просто, а с другой и нет. Нам демонстрируют обычного человека, у которого семья, а его жена впадает в кому. Действительно не легкие испытания для него. В картине присутствует юмор, и это отлично, потому что если бы была сплошная драма, не так было бы интересно лицезреть.

Главное достоинство картины это пейзажи, очень свежо и очень красиво было все отснято, пляжи Гавайев, возвышенности, закати, в общем то все отлично и за это спасибо оператору. Джордж Клуни — показал хорошую игру, в роли несчастного отца, он смотрелся замечательно. Клуни получил за эту «Золотой глобус» но не «Оскар», хотя если бы он получил за эту роль, я бы был не против. Картина местами эмоциональная, местами комедийная, и она не утомляет, и интерес к ней не пропадает, а хочется досмотреть картину до конца.

«Мои друзья на континенте считают, если я живу на Гавайях, значит живу в раю, что — то вроде вечного отпуска»

Режиссер Александр Пэйн продемонстрировал хорошую жизненную драму, которая смотрится легко, даже могу сказать что фильм отдыхающий, достойное кино для просмотра. В общем два часа я потратил не зря, и рекомендую потратить их и вам.

«Потомки» — хорошая отдыхающая драма с элементами комедии. Фильм стоит посмотреть хотя бы из — за Джорджа Клуни, достойный был претендент на премию «Оскар». Посмотрите этот фильм, он о многом, через все можно пройти, главное быть вместе. Рекомендую.

Порой удивительно наблюдать, как зачастую вполне себе обычный фильм вдруг становится объектом кругом положительной критики и, как следствие, обладателем всяческих наград и премий. Но при ближайшем рассмотрении подобных картин можно заметить, что под их яркой обложкой (в виде присутствия нескольких известных актёров) скрывается довольно посредственный и ничем не выделяющийся на фоне других представитель своего жанра.

Данный фильм представляет собой демонстрацию непростых взаимоотношений, складывающихся внутри семьи. Главный герой, переживая по поводу скорой кончины жены, сталкивается с отсутствием взаимопонимания с дочерьми, а вскоре, вдобавок, ещё узнаёт, что благоверная ему изменяла. В сюжет вплетается линия о наиболее правильном решении продажи участка земли, тем самым расширяя масштаб повествования и предоставляя более широкое поле и возможности для показа драмы.

Фильм сам по себе затянут и не имеет той смысловой нагрузки, на которую претендует. Проблема во взаимоотношениях между родителями и детьми уже не раз находила своё отображение в других произведениях кинематографа, и причем, куда более удачное и убедительное. Здесь же, она не является первостепенной и остаётся не до конца раскрытой. А проблема измены/прощения хоть и получает в фильме большее обозрение, её представление всё же выглядит несколько туманно и не до конца продуманным, а потому не даёт зрителю до конца прочувствовать эмоции главного героя и вместе с тем ему сопереживать.

Говорить о выдающейся игре актеров не приходится (возможно, виной этому послужил сценарий). В момент поистине сложного периода жизни героев почти не заметы те переживания, которыми, казалось бы, они должны быть полностью поглощены. Шейлин Вудли (дочь главного героя), удостоившаяся даже номинации на Оскар, не показывает ничего выдающегося в плане игры. Но смотря на игру Клуни, так и не сумевшего, на мой взгляд, продемонстрировать по-настоящему глубокие эмоции и переживания, и вовсе непонятными кажутся причины, которыми руководствовались критики, присудившие ему Золотой глобус.

Не совсем стандартный выбор места действия является довольно интересным и даже оригинальным, но не настолько, чтобы можно было, руководствуясь лишь этим, выделить этот фильм на фоне остальных представителей кинематографа, имеющих подобную тематику. А количество гавайских мотивов, являющихся, по сути, весьма специфическими, привередливому зрителю могло показаться чрезмерным и под конец даже вызывать раздражение.

Исходя из вышесказанного, мы видим перед собой фильм, претендующий на наличие глубокого смысла, но так и не сумевший до конца его продемонстрировать. Данная картина подойдёт не каждому, ведь многие сочтут её излишне затянутой и пресной. Возможно, она заинтересует тех, у кого были/есть аналогичные проблемы в семье. Всем же остальным будет сложно до конца понять и прочувствовать показанные здесь проблемы.

5,5 из 10

В актёрском таланте Джорджа Клуни мир засомневался, когда тот исполнил роль Криса Кельвина в «Солярисе» Содерберга. Однако это было в 2002 году. После чего чуть ли не каждый год фильмы с участием Джорджа выдвигались на всякие номинации. «Доброй ночи и удачи», «Сириана», «Хороший немец», «После прочтения сжечь» и вот «Потомки». За которых товарищ не получил «Оскара», но получил «Золотой глобус». И про его безусловно подтянутую голую задницу, которую он демонстрировал 10 лет назад, все забыли.

«Потомки» — это потрясающий фильм о той Америке, о которой мы, российские зрители, знаем чуть ли ни меньше всего, о Гавайях. У нас же как: Гавайи — это райский остров (архипелаг, если быть точной), где вас встречают с самолёта роскошные мулатки в соломенных юбках и с венками из цветов. И вы там ходите в цветной рубахе, попивая коктейль, замешанный прямо в кокосе. Так вот, правда там только в том, что там ходят в цветных рубахах. В остальном, это такие же города, с такими же проблемами, с разнотипными людьми. Ну, разве что, да, проблемы они решают не походом в «Прада», а ночным заплывом в море.

Мэтт Кинг — не самый обычный человек, конечно. У него и его огромной семьи есть бесценная (ну, или очень ценная) земля на Гавайях, которую вроде как надо продавать. Это раз. Два: жена Мэтта упала с катера, ударилась головой и впала в кому, из которой вряд ли выйдет. Три: с детьми у Мэтта явно не ладится. Старшая бунтует, бухает и приводит какого-то странного парня. У младшей 7 пятниц на неделе. И четыре: от лучших друзей Мэтт узнаёт, что жена, которая в коме, ему изменяла. Давно.

И вот что делать человеку в такой ситуации?

Герой Джорджа Клуни принимает, пожалуй, самое очевидное, но вместе с тем абсурдное решение: вместо того, чтобы решать проблему N1 или N2, он пытается узнать, с кем жена ему изменяла. Прямо найти человека, познакомиться с ним и… нет, не дать ему в морду, просто сказать товарищу, что его любовницу отключают от аппарата искусственного дыхания. Почему-то именно это кажется Мэтту самым главным сейчас.

Как вы понимаете, при таком раскладе без помощи не обойтись. А значит по ходу решается и проблема N3, т. е. взаимоотношения с детьми.

Клуни тут просто невероятный. При его подтянутой спортивной форме он умудряется себя состарить и «обрюзжить», как будто на его плечи на самом деле свалились все эти проблемы. Нелепый и неуклюжий в рубахе в петухах он бегает по райскому острову. А при каждом крупном плане вы можете явно прочитать в его глазах растерянность и непонимание, что тут вообще происходит. Ну, такой обычный взгляд, когда тебе всю жизнь кажется, что у тебя всё нормально и под контролем, а тут внезапно выясняется, что нифига… Я бы даже сказала, что Мэтт на протяжении всего фильма выглядит как-то глупо и комично, но боюсь, меня закидают тухлыми помидорами.

Роковая подрастающая красотка Шейлин Вудли играет старшую дочь Мэтта — Александру. И это безусловно приятное зрелище, когда нам показывают не холёное голливудское тело и лицо, но и не нарочито изуродованное. Шейлин удалась главная роль — роль обычной американской девушки с явными и скрытыми проблемами. Сначала она пытается диктовать правила жизни своему некрутому, как ей кажется, отцу, а потом наступает момент просветления через страдания.

Но самая выдающаяся роль второго плана у Амары Миллер. Она сыграла младшую дочь Мэтта, Скотти. Характер этой девочки мне не был понятен до конца фильма. Ну, кроме очевидной потерянности: мамы нет, с папой общаться не привыкла. Ребёнок то взрывался отрицательными эмоциями, то становился милейшим существом на свете, которого хочется прижать к себе и обогреть.

Кроме этой семейной троицы, в «Потомках» достаточно и других ярких появлений. Роберт Форстер выступил в привычном для зрителей амплуа ненавидящего всех и вся вояки (не в буквальном смысле, конечно) — отца жены Мэтта Кинга. Мне всегда хочется его героям врезать по морде. Герою Клуни, кстати, хочется того же. Но он проявляет большую смелость, не делая этого. Не получает по морде и Мэтью Лиллард, тот самый любовник. Хотя ему стоило бы за одну только его противную внешность. Ну, и самый раздражающий персонаж — друг Александры, которого исполнил Ник Краузе. Знаете, почти в каждом фильме про обычную жизнь есть такой персонаж-увалень, который вечно улыбается и говорит всем «расслабься», а потом выясняется, что у него у самого проблем по горло и вообще он серьёзный и глубокий человек.

Однако же центральной персоной «Потомков» был и остаётся Мэтт Кинг. В гавайке и шлёпанцах бегающий по райскому острову.

При всём том обилии проблем, которые одна за другой возникают по ходу фильма, сам сюжет не кажется перегруженным. Ведь, как говорит сам Мэтт, «беда не приходит» одна. Он не удивляется, когда ему приходит очередная дурная весть, и мы не удивляемся вместе с ним. Мы просто продолжаем жить в той реальности, которая нам предоставлена.

Однако же, стоит заметить, что как и многие бытовые картины, «Потомки» — довольно скучный фильм. Он специально сделан таким. Даже поиски любовника жены тут происходят довольно вяло и размеренно, без клиповой нарезки под динамичную музычку. И Клуни умело играет эту самую скуку и размеренность. Нет тут и чудесного преображения. Триумфа воли… Есть только бесценная земля на Гавайях, проблема N1, которая всё равно в итоге решается.

Если крупные голливудские студии стараются выпустить свои дорогостоящие блокбастеры преимущественно в летний период, то независимые студии, которые делают основную ставку на смысловые драмы, осознанно стартуют в последний месяц года. Такие действия независимых студий имеют вполне логическое обьяснение, ведь выпустив фильм в декабре, создатели низкобюджетных драм рассчитывают прочно засесть в памяти кинокритиков («Золотой глобус», BFCA), которые в конце года выбирают лучшие фильмы. Если отметят критики, значит и заинтересуются киноакадемики, а это уже в свою очередь подогреет и зрительский интерес, что впоследствии может привести к весьма солидному бокс-офису. По этому хитроумному плану действовал и новый фильм Александра Пэйна «Потомки», производством которого занималась компания Fox Searchlight, являющаяся дочерней компанией «Двадцатого Века Фокс» и специализирующаяся в основном на малобюджетной продукции. Сочное мясо (высокобюджетные проекты) всегда достается студии 20th Century Fox, а малоаппетитные кости (картины с минимальным бюджетом) подбирает студия Fox Searchlight, но это вовсе не мешает «Сеарчлайту» производить потенциальных претендентов на главные «оскаровские» награды, которые получают признание, держась всего на двух вещах: 1) крепкие актерские работы; 2) унылый, но поучительный сценарий.

«Потомки» Пэйна затрагивают все существующие семейные ценности, акцентируя особое внимание на современном взаимоотношении родителей с детьми. Ссоры и недопонимание являются неотьемлимыми атрибутами семейной жизни, которая даже в теории вряд ли может ограничиться одной лишь белой полосой. Черное всегда настигнет в самый неподходящий момент, когда казалось, что вот еще совсем недавно все было лучше некуда. Глубокая кома жены и скверный характер детей отправляют Мэтта Кинга (Джордж Клуни) в нокдаун, который может перерасти в нокаут, если главгерой не возьмет на себя инициативу по урегулированию семейных отношений. Супруга длительное время не выходит из комы, поэтому доктор уведомляет Мэтта о том, что шансов на поправку у его жены практически не осталось, поэтому через несколько дней он будет вынужден отключить аппарат искуственного поддержания жизни. И вот тут-то начинается классический Пэйн: размеренный, скучный и заумный. Мэтт узнает о супруге не совсем приятные вещи, тем не менее он пытается понять ее поступки и даже простить. Местами создавалось впечатление, что Джордж Клуни играет не среднестатистического семьянина, а древнегреческого философа. И тут дело даже не в том, что он пытается найти оправдание своей умирающей жене, а в том, что его обновленное состояние души начинает граничить с жанром скай-фай. Вместо того, чтобы выгодно продать большой земельный участок на Гавайях, Мэтт начинает рассуждать о великом, выражать благодарность за наследство предкам и проявлять заботу о потомках. Слезливой драмой тут и не пахнет, хотя специфика жанра трагикомедии и не настроена откровенничать со зрителем, пытаясь больше разглагольствовать на абсурдные темы, вместо того, чтобы одарить зрителей эмоциональной производительностью. Клуни без преувеличения является великим актером своей эпохи, но вот эта его дурная тяга к «Оскару» на корню рубит возможность его появления в таких интересных жанрах, как экшн, триллер или фантастика, поскольку их очень редко номинируют на высшие кинематографические награды. Образцовый семьянин, прощающий грехи жене — это десерт для элиты критиков, а не для рядового зрителя, который хочет видеть в фильме что-то большее, чем занудную лекцию по этике.

The Descendants — это безудержное доминирование пафоса над естественностью, который умудряется разрушить драматическую целостность и перерезать тонкую нить логики. Поклонникам Александра Пэйна этот фильм необходим как воздух, а все остальные, пускай сами решают, нужен ли им еще один невзрачный фильм о трудностях жизни.

4 из 10

Без всяких долгих предисловий скажу прямо: если вы не посмотрите данный фильм с Джорджем Клуни, многого не потеряете. Ненавистники спокойных, не обременённых быстрым развитием действия фильмов тоже могут дальше не читать. Итак, остались любители либо Клуни, либо неспешных жизненных фильмов. Для вас о данной картине немного поподробнее.

Главный герой — юрист Мэтт Кинг, являющийся одним из совладельцев огромного земельного участка на Гавайях. Фильм начинается аккурат тогда, когда у Мэтта жизнь пошла по наклонной: землю необходимо продать, а для этого нужно прийти к консенсусу с остальными членами семьи, что не так-то просто. В то же время жена впадает в кому, и до Кинга доходит, каким же ужасным мужем он был. А у него ещё и две дочери: старшая, как и положено, в периоде «Всех к чёрту! Я взрослая!», младшая же из-за недостаточного внимания родителей совсем невоспитанна. Собственно, развитие каждой из этих линий мы и наблюдаем на протяжении 2-х часов.

Действие фильма развивается неспешно, но в то же время я не могу сказать, что он скучен. Весь сюжет расписан очень равномерно и не надоедает. Смотреть довольно интересно во многом благодаря тому, что героям на самом деле веришь и сопереживаешь. Правда, не очень понимаю, за что Клуни номинировали на Оскар — ничего сверхъестественного в его роли нет, но со своим образом он справился вполне на высоком уровне, как и его «дочери» Шейли Вудли и Амара Миллер. Вот наличие Сида почти весь фильм вызывало недоумение, но и он, в принципе, оправдал своё присутствие ближе к концу.

Из технической части фильма очень хочется выделить саундтрек и операторскую работу. Спокойные гавайские мелодии весь фильм создают нужную атмосферу и очень радуют слух. Оператору же очень помогла гавайская природа) Кадры моря и прибрежных районов — такая красотища, что хочется оказаться там же, рядом с главными героями…

Тех, кому точно не понравится фильм, я избавил от потраченных зря 2-х часов в самом начале. Для остальных же они вряд ли будут таковыми. Да, фильм не изобилует какими-то новыми изысками или моральными ценностями, но ведь старое доброе «семья важнее всего» никто не отменял…

8 из 10

Любому понятно, для каких целей создавался этот фильм. Типичный оскаровский штамп. Но даже такие штампы иногда бывают очень стоящими. К сожалению, не в нашем случае.

Что сказать, сюжет хорош. Он определенно расчитан на то, чтобы зацепить зрителя. Душераздирающая история о том, как бедолага Джордж Клуни разрывается сразу на трех фронтах. С одной стороны — семья: жена, которая очень вовремя впала в кому и, скорее всего, не собирается возвращаться в наш жестокий мир, и две дочери, абсолютно не имеющие авторитетов и понятий о воспитании. Со второй — внезапно обнаруженный любовник жены, который, вобщем-то, никому проблем не создает, разве что одним своим существованием. И с третьей — огромный и богатый участок земли его предков, требующий немедленной продажи, но в то же время, согласованной со всеми бесчисленными кузенами и кузинами. Мда, даже на Гавайях бывают проблемы. Патетично. Но не цепляет.

Мне фильм почему-то совсем не понравился. Сказать, что это были разрушенные ожидания — нет, поскольку «Потомками» я абсолютно не интересовалась, и решила посмотреть кино просто потому что в голову пришло. Сюжет плох? Да нет же, достойная семейная драма. Монотонность? Тем более нет, поскольку я люблю неспешные, глубокие фильмы. Возможно, это сами персонажи либо же то, как их преподнесли актеры. По идее, они должны вызывать сочувствие, сожаление, но… Ничего. Ничего, кроме непонимания и недоразумения. Ах да, еще и неприязни. Впрочем, это не относится к персонажу Джорджа Клуни. Он точно знал, что такая роль ему удастся, и вывел выгодную формулу для получения награды. Да и позабавил зрителей своим смешным бегом. Что до остальных персонажей, в частности, детей… просто кошмар. Не знаю, что раздражало меня больше: их невоспитанность, непристойные выражения и полная распущенность, либо же, как сказал сам герой Клуни, полное отсутствие авторитетов. Недоразумение вызвал также придурковатый дружок старшей дочери: а зачем он вобще там понадобился? Комичная роль? Все, что он вызвал у меня — это поднятые брови и желание врезать по морде, как это сделал Роберт Форстер. Хотя, может, так и нужно было. В таком случае, это задумка, которую я не оценила.

Единственное, что вызвало положительные эмоции — это красивые виды райских Гавайев, да и музыка соответствующая. Но извините, с таким же успехом я могу посмотреть Нэншл Джеографик. Там хоть и не будет пафосных фраз о рае и смысле жизни, но спасибо, и без них прекрасно обойдусь.

В итоге, мы имеем в основе добротный драматический сюжет, но, к сожалению, огрехи в его реализации. Таким образом получилась слегка типичная голливудская драма, которая, тем не менее, не оставляет особых эмоций и не вызывает желания ее когда-либо пересматривать. А уж тем более удостаивать наградами. Это сугубо мое мнение, и я уверена, что найдется множество людей, думающих иначе. Я с вами солидарна, господа, но все же Александру Пэйну скажу: «Слабовато».

6 из 10

Давно не получал такого удовольствия от просмотра кинофильмов. И это при том, что я не только не могу назвать себя поклонником творчества Джоржда Клуни, но скорее наоборот, испытываю к нему не самые теплые чувства.

Но в «Потомках» он просто молодец. Это действительно актер, который способен сыграть драматическую роль не ударившись ни в пафос, ни в переигрывание, ни в пошлую мелодраматичность. Я приятно удивлен.

Остальной актерский состав может быть и не настолько ярок, но тоже безусловно хорош. Да ладно, блестящ! Глаз нарадоваться не мог, на всех, от мала до велика. Я давно не видел, чтобы дети так играли! Это при том, что у Мары Миллер это первая кинороль.

Если вдуматься, у фильма тривиальнейший сюжет и по всем статьям он должен казаться затянутым и нудным, но это не так! Он смотрится буквально на одном дыхании. Конечно, как мне показалось, вся эта петрушка с гавайским наследием etc. выглядит порой как у собаки пятая нога, как будто специально нарочито пришитая, потому что «НАДО». Но с другой стороны, фильм это уж точно не портит.

Режиссеру/сценаристу тоже отдельный поклон снять так фильм с темами смерти, семьи, утраты и… счастья, так легко и красиво, легко без впадения в пошлость и цинизм, красиво без вульгарности и нарциссизма. Здесь никто не будет по арт-хаусному минут по десять под Вивальди показывать пейзажную отстраненность красот Гавайев или надрывать нерв душераздирающей музыкой в драматические моменты. Совсем ни это делает хорошее кино хорошим кино. Главное, чтобы в фильме была душа. В «Потомках» она есть.

9 из 10

«Мои друзья на континенте считают, что раз я живу на Гавайях, значит, я живу в раю. Что-то вроде вечного отпуска. Мы только и делаем, что пьем Май Тай, танцуем и гоняем по волнам. С ума, что ли они сошли? У нас что, иммунитет к жизни? Почему они вообразили, что наши семьи менее несчастны, наш рак менее смертелен, наши страдания менее мучительны? Я, например, пятнадцать лет не стоял на доске. Последние двадцать три дня мой рай составляют капельницы, мочеприемники и трахеальные трубки. Рай. Живите сами в таком раю.»

Так уж вышло, что о наградах этого фильма мне довелось узнать чуть раньше, нежели его посмотреть. Но наград он завоевал немало. В их числе Оскар за «лучший адаптированный сценарий» и Золотой Глобус за «лучший фильм» в категории драма, + «лучшая мужская роль». Собственно, эта пресловутая «лучшая мужская роль» всему обязана Джорджу Клуни.

Конечно, кинонаграды далеко не всегда являются первостепенной истиной, и доверять мнению «избранных» кинокритиков следует не всегда. Что же из этого следует? Да ничего, в данном случае. Тут они не ошиблись.

Режиссером выступил Александр Пейн. Из всех его предыдущих работ могу отметить только участие в «Париж, я люблю тебя».

Если кратко о сути фильма — главный герой — адвокат, живущий на Гавайях и работающий в поте лица, несмотря на свою состоятельность. Тут, к слову, происходит столкновение двух точек зрения, бытующих в мире, — «какой толк от денег, если их не тратить» и «надо давать детям деньги на то, чтобы они что-то делали, а не на то, чтобы они могли ничего не делать». Оба варианта хороши по-своему.

Возвращаясь к сюжету, на долю героя Джорджа Клуни выпадают нелегкие испытания. Жена находится в коме, и, как скоро выясняется, ее нужно отключать от аппарата, то бишь умертвить. Следуя исключительно завещанию (и, возможно, представлениям этики).

А главному герою нужно подготовить всех друзей и родственников супруги к ее неминуемой кончине. К тому же просачивается информация об измене, и добрых пол фильма герой разыскивает любовника жены, одновременно пытаясь справиться с двумя дочерьми, в воспитании которых он почти не участвовал. Собственно, это еще одна затронутая тема — отношения отцов и детей. И, кстати говоря, отношения отцов и дочерей всегда были самыми сложными.

Еще одна часть сюжета — продажа земли. Думаю, в ней и таится ключ к разгадке названия. Итогом становится некое волевое решение, голос сердца, знаменующий взросление героя, или, по крайней мере, обретение себя после долгих метаний.

Кто-то умный сказал, что принимая решение мы становимся непобедимы.

В общем, фильм одновременно и сложен и прост, как бы не претила подобная тавтология. Сложен и прост, в плане человеческих эмоций, конечно. Важно, что подано это без того давящего и гнетущего ощущения трагедии, как часто бывает в подобных картинах.

Подбор актеров достоин самых лестных слов, ведь именно благодаря их стараниям возникает ощущение камерности всего происходящего. Так и должно быть в фильмах о семье. Да и оператор сработал на ура, кадры воистину завораживают, как в плане ландшафтов и интерьеров, так и в плане съемки самих актеров. А саунд так просто великолепен и заслуживает массы похвал. Чудесным образом стилизованные мелодии, посредством которых, в коалиции с легкостью игры актеров, авторам удалось скрасить накал страстей. Странно даже, что он не был отмечен ни в одной из номинаций тех престижных трофеев, в которых картина участвовала.

Фильм снят со вкусом. И, может быть, сюжет не нов. Наверняка, не нов, ибо эти темы никогда не перестанут быть актуальными, в очередной раз штурмуя большие экраны. Но получилась прекрасная драма, после которой вам вряд ли захочется всплакнуть. Скорее, наоборот, по окончании фильма возникает какое-то неуловимое чувство гармонии и веры в лучшее. И в качестве послесловия захочется лишь добавить: «никогда не поздно все исправить», или, к примеру, «лучше поздно, чем никогда».

Вообще то, я люблю Джоржа Клуни. Очень уважаю его творчество. Сильный актер. И когда я решила посмотреть «Потомков» была убеждена, что сейчас я посмотрю интересный сильный фильм. Перед церемонией Оскара об этом фильме и о сомом Клуни много говорили, и я была в ожидании прекрасного. Но, как говориться моим надеждам не суждено было сбыться.

При всей серьезности, драматичности, ироничности, а иногда глупости ситуации показанной в фильме, я не прониклась ни сочувствием ни особым интересном к мучениям данного семейства, которое потеряло или точнее сказать почти потерявшей мать и жену.

С одной стороны, фильм очень серьезный и затрагивает важные проблемы внутри семьи. Зацикленность героя Клуни на своих делах и бизнесе, приводит к отчуждению семьи. Он не замечает жену, в результате чего она пускается во все тяжкие. Он не понимает, что делать с младшей дочерью, да и со старшей тоже, потому как ему очень удобно, что она живет в спецшколе на другом острове. Ведь раньше всем этим занималась жена, она знала, что с этим делать, а его дело заниматься бизнесом, быть серьезным и уважаемым и вообще, он из семьи местных королей (все это так напоминает древнюю Англию, когда считалось, что лорд занимается важными делами, а всё чем живет женщина, это пустые мелочи.)

Но с другой стороны, все эти проблемы кажутся настолько прозаичными и банальными, что ты задаешься вопросом, а что собственно нового или важного нам хотели сказать этим фильмом? Где интрига или уникальность этого произведения? Клуни весь фильм ходит с напряженным лицом, пытаясь разрулить всё, что на него свалилось, и параллельно выяснить как выглядит любовник жены, но почему-то это только утомляет не вызывая должного сопереживания.

Хотя надо сказать, что всё же мне стало жаль главного героя 2 раза. Первый, когда я увидела, что на роль любовника взяли Мэттью Лиллард. Этот актер для меня лично является жалким зрелищем, и то что жена променяла героя Клуни на это — выглядит как пощёчина, и это действительно вызывает сочувствие. Второй раз когда он понимает, какие продажные у него лучшие друзья.

Вероятно кто-то найдет в этом фильме философию, или большое жизненное откровение. Но на мой взгляд эта история слишком обыденна, чтобы зацепить за живое.

50-летний уроженец Небраски Александр Пэйн из той немногочисленной когорты режиссеров, которые делают исключительно штучную работу. Он снимает настолько редко, что иногда начинаешь забывать о его существовании. Так, за 15 лет творчества «Потомки» — всего лишь пятая полнометражная картина Пэйна. Впрочем, это не мешает ему постоянно входить во всевозможные списки лучших американских режиссеров современности. И вполне заслуженно. Пэйн всегда умудрялся убивать сразу двух зайцев: влюблять в свои фильмы как матерых критиков и суровых киноакадемиков (у него, например, уже есть «Оскар» за сценарий «На обочине»), так и простых обывателей. Видимо, всё дело в том, что его картины сочетают в себе кинематографическую изысканность и первозданную искренность, которые вместе выливаются в по-настоящему жизненное, душевное кино. «Потомки» здесь не являются исключением.

Новый фильм Пэйна, являясь довольно примитивным по сюжетной конструкции, тем не менее берет в оборот уйму самых различных тем и ситуаций. Это тоже отличительная черта американца. У него всегда очень простые сюжеты, но выжимает он из них максимум и даже немного больше. Одной из центральных тем «Потомков» является извечная проблема отцов и детей. Мэтт Кинг после несчастного случая со своей женой впервые в жизни остается один на один со своими дочерьми и совершенно не знает, как ему себя с ними вести, о чем говорить, как говорить. Они для него terra incognita. Он растерян. И чрезвычайно умилительно наблюдать за тем, как Мэтт пытается установить с ними контакт. Это и забавно, и (подчас) уморительно смешно, и немного грустно, потому что в конечном итоге отца и дочерей сближает трагедия. Но такова жизнь. А Пэйн, как мы для себя уяснили, большой мастак по части рассказывать вот такие, вроде бы незамысловатые жизненные истории.

Помимо этой главенствующей линии, Пэйн обрамляет повествование и другими, не менее интересными темами. Тут и чувство ответственности перед предками, которое многие люди начисто утратили (одна из сюжетных линий «Потомков» — продажа земельных участков семейства Кингов, которыми оно владело на протяжении 150 лет), и любовь, и смирение перед грядущей утратой, и, конечно, прощение. При всём при этом режиссер не впадает в излишнюю сентиментальность (хотя Пэйн сейчас чуть ли не единственный в мире режиссер, которому она к лицу и у которого не выглядит пошлостью), а тонко и умело иронизирует по вышеозначенным и другим поводам. В конце концов сам Пэйн настаивает на том, что снимает комедии. И оснований не доверять ему в этом вопросе у меня нет.

Кроме того, Пэйн как никто другой умеет раскрывать актеров с новой стороны (помним Риз Уизерспун в «Выскочке», Пола Джаматти в «На обочине» и даже в некотором роде Джека Николсона в «О Шмидте»). Теперь что-то подобное он проделал и с Джорджем Клуни, не оставив и следа от его фирменного образа лощеного, безупречного джентльмена. Клуни в «Потомках» ходит исключительно в шортах и гавайской рубахе (место действия обязывает), а выглядит порой настолько растерянным, что его становится жаль. Возможно, Джордж настолько убедителен в ипостаси неумелого отца из-за того, что сам так и не обзавелся детьми. Так что это был, наверное, идеальный выбор для Пэйна. Но настоящим сюрпризом стала даже не отменная игра Клуни (это, если задуматься, уже давно и не сюрприз вовсе), а уверенная поступь совсем молодой Шайлин Вудли, которая в иные моменты попросту крадет фильм у Джорджа (да, бывает и такое). Именно на ее счету, пожалуй, сильнейшая сцена в картине (разговор с отцом в бассейне). И именно она придает фильму такой немного хулиганский оттенок, выступая в роли той самой изюминки, превращающей просто хороший фильм в некий акт истинного искусства.

9 из 10