Рецензии

Как по мне, так наш современный кинематограф переживает далеко не лучшие времена. Нет того изящества, красоты, которые могли бы привлечь широкий круг зрителей. В большинстве своем уже из-за принципа я стараюсь как можно реже прибегать к просмотру русских картин. Другое дело СССР. Вот тогда были фильмы так фильмы. Контрастные, яркие, захватывающие и по настоящему интересные. Были же времена… И вот об одном фильме того времени и пойдет речь. Итак, «Десять негритят».

По праву данный фильм можно назвать одной из лучших экранизаций знаменитого детектива от Агаты Кристи. Казалось бы, что нового можно привнести в картину, которую переснимали большое количество раз? Вроде и сюжет не меняется и герои все те же. Но почему-то советская экранизация оставляет более яркие впечатления от просмотра. И вряд ли все дело лишь в переходе от черно-белого к цветному кино. Во-первых, режиссура. Картина вроде бы рассказывают о том же самом, но взгляд на происходящее немного иной. Немало экранного времени уделено прошлому некоторых персонажей, чего не было ни в одном их прошлых фильмов. История как бы получила глоток свежего воздуха. Некоторые сцены и диалоги нарочито растянуты, дабы создать и сохранить атмосферу неизвестности и страха. Но при этом двухчасовой просмотр не кажется таким тягостным и время пролетает почти незаметно. Впервые посмотрев его лет 10 назад я остался под сильным впечатлением, но повторно посмотрев его сейчас могу смело сказать, что эффект нисколько не уменьшился. Все-таки умели же снимать кино в нашей стране.

Ну и конечно же актеры. С творчеством не всех из них я знаком, но именно в данной картине, могу сказать я восхищен их игрой. В особенности Владимир Зельдин — размеренный, чуть хрипловатый низкий голос, неторопливая речь, каждое слово заранее обдумано — точнейший образ английского лорда-аристократа. Затем Татьяна Друбич — если честно, ее героиня выглядит немного глуповатой и простодушной — на протяжении всего фильма вызывает лишь некое пренебрежение и легкую улыбку, но, как я уже не раз говорил, отрицательные эмоции — это тоже эмоции, как актриса она великолепна. Ну и Александр Кайдановский. Истинный джентельмен, человек слова в какой-то мере, он явственно осознает о чем он говорит и обдумывает каждое свое слово и действие — классический образ английского мужчины-интеллигента.

Приятной неожиданностью стала концовка. С самим бестселлером я не знаком, так что судил лишь по его экранизациям. В отличии от фильмов 1945 («И не осталось никого») и 1965 («Десять маленьких индейцев») года концовка здесь не такая жизнерадостная. Но в тоже время она наполнена более глубокой философией о преступлении и наказании.

8 из 10

С этого фильма началась моя любовь к сюжетам о людях, изолированных волей злого гения. Фильм — классический триллер, кто бы там что о нём не говорил! Мастерски создана атмосфера страха и совершенной безнадёжности. Кроме того, фильм является великолепной экранизацией одноимённого романа Агаты Кристи с полным сохранением стиля и духа английского детектива.

Режиссёр, Станислав Говорухин, отлично продемонстрировал, что кино может действительно испугать без кровавых сцен и жутких чудовищ.

10 из 10

Когда-то давно, еще в детстве я присоединилась к просмотру любимого папиного фильма. Но услышав пронизывающую до мозга костей музыку, быстро убежала.

Потом, уже став взрослой, я посмотрела фильм, к которому была эта музыка. И теперь он занимает достойное первое место в моей коллекции. Умели снимать кино в Советском Союзе! Этот фильм просто идеальная и достойнейшая экранизация романа Агаты Кристи. Мелкие недочеты конечно же есть, но они ничтожны по сравнению с общим впечатлением — сильное кино.

Станислав Говорухин гений, поставил идеально. Такая атмосфера смерти, безнадежности, что практически ее ощущаешь. Костюмы, декорации, работа оператора — не придерешься.

Актеры подобраны прямо в точку. Никто не переигрывает, вжились в роль абсолютно все, хотя чему удивляться — советская школа, жесткий отбор был тогда.

Музыкальное сопровождение выше всяких похвал!

Особенно хочется выделить обожаемую мной финальную сцену — монолог Судьи в исполнении великолепного Владимира Зельдина. Вот уж действительно — занавес и аплодисменты, переходящие в овации.

10 из 10

В детстве мне казалось, что я смотрю старый отлично дублированный английский или на худой конец американско-английский фильм. Как же я была приятно удивлена, когда узнала, что кино-то наше, родное, советское. Снятое моим любимым режиссёром — С. Говорухиным («Место встречи изменить нельзя», «Ворошиловский стрелок»).

Возможно, нашего же «Шерлока Холмса» и «Десять негритят» глупо сравнивать, но почему-то такое сравнение прямо напрашивается. «Шерлока» признали в Великобритании, не знаю, как там с «негритятами», но думаю, англичане тоже были бы весьма довольны экранизацией одного из лучших своей именитой соотечественницы.

Итак, сюжет известен (кому нет — перед вами синопсис): десять человек (восемь джентльменов и две леди) прибыли на небольшой остров, в шикарный особняк. Кого-то пригласил погостить якобы товарищ, кого-то наняли работать, кому-то этот остров представили, как отличное место для спокойного отдыха у моря. Позже выясняется, что слуги (супружеская пара; которые тоже тут буквально первый день, кстати, и устроились сюда работать благодаря агентству), встретившие их, вообще не в курсе, кто всех пригласил, хозяев не видели в глаза, мол, те обещали приехать через пару дней. Ну что ж, через пару дней, так через пару дней. Опущу подробности знакомства гостей между собой на ужине, в ходе которого очень скоро всем становится ясно, что дело тут нечисто.

И что объединяет всех этих людей, которые на вид — вполне себе добропорядочные английские подданные, занимающиеся каждый своим делом и ведущие почти безупречный образ жизни?..

Фильм с самого начала головой окунает нас в зловещий омут таинственности. Грамотно подобрано цветовое разрешение: тона приглушённые, порой даже слишком, всё выдержано в серовато-коричневой гамме. В принципе, из-за такого увлечения мрачностью не всегда понятно, что там происходит в кадре, в какой именно комнате особняка действие разворачивается. Разумеется, этот грешок с лихвой покрывается несомненными достоинствами.

Каждую минуту просмотра зритель проводит в напряжении. Что дальше?.. Что случится? Здесь нет кровищи (вернее, конечно, есть там, где она необходима), оголтелого ежеминутного насилия и тошнотворных сцен, но беспокойство долго не отпустит вас из своих объятий даже по окончании просмотра, поверьте уж.

В главных ролях (впрочем, тут они все главные) задействованы самые востребованные и талантливые актёры 80-х. А. Абдулова мы видим мало (по причине быстрой смерти его героя), но он успел идеально изобразить самоуверенного молодого человека с несколько развязными манерами. Несомненно, это его амплуа, но при всём том его Энтони Марстон — именно джентльмен, а не избалованный советский красавчик. Браво! Т. Друбич играет красивую юную гувернантку по имени Вера Клейторн с широко распахнутыми невинными серыми глазами. Она мила, скромна, вежлива, слова лишнего не произнесёт, но… в тихом омуте, как говорится… Эмили Брент (Максакова) — хм, я бы не сказала, что это та фанатичная святоша, описанная в книге Агаты Кристи, получилась роль самобытная — скорее просто чересчур чопорная старая дева-ханжа, тут и повёрнутость на Библии не нужна особо. Это вовсе не плохо! Образ был создан независимо, так сказать, и в сюжет вполне вплетается. Доктор Армстронг (Ромашин), капитан Ломбард (Кайдановский), сэр Блор (Жарков), генерал МакАртур (Глузский) — блеск, истинные господа, преданные своей профессии! Про судью Уоргрейва (Зельдин) я вовсе молчу. Это надо видеть, непередаваемо. Ну и услужливые супруги Роджерс, которые друг друга любят. Всем им я бы, будь моя воля, торжественно вручила премии Оскар. Как и режиссёру.

Напоследок: «Десять негритят» — фактически первый советский триллер, снятый в самых «отборных» традициях отечественного кинематографа. Если вы не видели это, безусловно, достойное произведение искусства, не теряйте время — посмотрите! Будет жутко… интересно. И просто жутко тоже будет, гарантирую.

10 из 10

Почти каждый советский фильм доказывает то, что раньше, в годы СССР, были сняты прекрасные фильмы, умелые, качественные, интересные. Сейчас же фильмы у нас снимать не умеют, поэтому так и мало в прокат на большие экраны выходит что-то наше, русское.

«Десять негритят» — достойная экранизация классического, нестареющего, не теряющего актуальности детектива Агаты Кристи. Прочитав некоторые факты об этой экранизации, я только сильнее стала восхищаться фильмом и то, как умело снял его Станислав Говорухин. Дело в том, что этот фильм 1987 года — первая экранизация в мире, которая сохранила первоначальное название детектива Агаты Кристи «Десять Негритят», в дальнейшем она публиковала роман под более корректным названием»… и никого не стало», а «негритята» в тексте были заменены на «маленьких индейцев». А так же это единственная в мире экранизация, сохранившая пессимистический характер концовки и не подвергшаяся изменению ни персонажей, ни их прошлого. Это пробуждает гордость за наш советский кинематограф!

»- Вам нравится смотреть на море?

— Нравится. Здесь хорошо ждать.

— А чего Вы ждете?

— Конца. Вы это знаете так же хорошо, как и я. Мы все ждем конца».

А я ждала с нетерпением конца фильма, когда наступит вся развязка событий, и будут разгаданы все загадки. И фильм и произведение просто замечательны. Читала и смотрела на одном дыхании, с замиранием сердца.

Эта картина прекрасно передала весь накал и таинственность ситуации. Впечатляет замок, остров и в общем пейзаж — выбранное место отлично подходило к сюжету фильма. Кипучесть происшествий заставляет нас нервничать вместе с героями. Жестокий суд просто шокирует.

Читала детектив в детстве, и тогда приглянулась забавная, но жестокая считалочка про негритят. И по сей день она мне нравится — это визитная карточка детектива.

Все безупречно!

10 из 10

Агате Кристи, этой английской беллетристике, стоит отдать должное. Помимо того, что она самый известный и лучший автор детективов, ей первой пришла в голову концепция запертых в одном пространстве людей, один из которых убийца. «Десять негритят» произвели революцию в жанре, и, к сожалению, на большую высоту никто и никогда не поднимался. Тот глубочайший смысл и интригу, которую Агата Кристи вложила в свое произведение, со временем подменили элементарным мочиловом, разукрасив банками крови. И нам есть чем гордиться, как никак, а лучшая экранизация культового романа принадлежит русскому режиссеру Станиславу Говорухину, одному из первых, кто не постеснялся плюнуть на политкорректность и снять самый честный и полный фильм, не нарушая классический сюжет.

Согласно незатейливой детской считалочке, собранные на Негритянском острове, отрезанном от остального мира, получают по заслугам десять преступников, которых ранее не могли привлечь к уголовной ответственности.

«Десять негритят» успешно сочетают в себе классический детектив, триллер и самый настоящий саспенс. Советская версия немного театральна, как и все фильмы, в которых русские актеры изображали американцев, англичан или французов. Если с сравнить с британским Пуаро или мисс Марпл, то игра Веры Друбич, Кайдановского (кстати, он в меньшей степени) или, скажем, Максаковой, тяготеет к театру и патетике. Это не в упрек, а просто предположение, как влиял железный занавес на представление русских людей об иностранцах. Дэвид Суше и его подозреваемые в этом смысле смотрятся гораздо естественнее. Впрочем, «Десять негритят», словно гениально построенная пьеса, объединяющая единство пространства, времени и места, в конце которой нам придется задуматься о природе правосудия, что и отличает Агату Кристи от других работников детективно-писательского ремесла.

Говорухин удачно подбирает остров, проводит кастинг и мастерски выстраивает декорации. Дальше все в руках актеров. Вся прелесть в том, что если в первой серии в десяти персонажах и в их истории разобраться не просто, то со смертью большей части из них отпадает необходимость за ними наблюдать, и все внимание фокусируется на пока что выживших, позволяя актерам еще больше раскрыться, что, как и предполагается, еще больше вовлекает зрителя в процесс. И, конечно, хороший зритель, старается угадать, кто же здесь тот самый коварный А. Н. Оуэн. Просмотрев фильм несколько раз, можно заметить лихо раскиданные подсказки режиссера, то и дело намекающие на эту персону, но поверьте, с первого раза догадаться практически нереально, и финал оказывается на удивление глубоким, хотя вроде, все считалочкой предсказано.

«Десять негритят» — фильм не для одного просмотра, и второй-третий раз он оказывается еще интереснее, в первую очередь, как идеальный образец детектива.

8 из 10

Книга, конечно, классная — тут нет вопросов. Выгодно отличающаяся от всех прочих — того же автора.

Что же до фильма, то он почему-то всегда казался каким-то чрезмерно сухим, безжизненным и, вследствие этого, малоинтересным. Ровно до тех пор, впрочем, пока речь шла о просмотре урывками, эпизодами. Первое же «полное погружение» дало несколько иные результаты, в первую очередь, с точки зрения передачи ощущения безысходности и загнанности, мрачной таинственности происходящего на экране. Жутковато порой делается, кто бы что ни говорил. И, тем не менее, картина произвела неоднозначное впечатление.

Если попытаться уйти от сравнения с оригиналом, литературным первоисточником, то можно, я думаю, утверждать, что смысл истории был донесен до зрителя достаточно четко и конкретно. Да, ряд моментов сценаристы изменили, и, быть может, получилось это у них не всегда удачно, но были и неплохие задумки. А так, конечно, сложно оценивать сюжетную составляющую картины в отрыве от положенного в его основу произведения. Потому что сама идея, да та же считалка о десяти негритятах, — это скорее крупица мировой литературы, нежели отечественного кинематографа. Если, повторюсь, мы говорим о сюжете.

Были еще и актерские работы (тут я, как и многие, склонен отдать предпочтение мужским партиям как более цельным, полным и выдержанным), и мастерство оператора (бушующее море, разбивающее свои волны о скалы снято, на мой взгляд, чрезвычайно впечатляюще) и т. д. Это, согласитесь, уже наш вклад в дело популяризации известной книги, обретение ею новой жизни.

Другое дело, что не всегда даже чисто художественные решения выглядели единственно верными. Я имею в виду, например, отсылки в прошлое, воспоминания о содеянном тем или иным героем, его галлюцинации и пр. На мой вкус, они излишне эмоциональны и, к сожалению, недостаточно информативны. Кроме того весь фильм в целом выглядит слишком темным. Не мрачным, как это и должно было бы быть — содержание обязывает — а именно темным. Помнится, я вообще долгое время считал, что он снят в черно-белом варианте.

Вообще, если честно, безумно надоело смотреть эту картину в том отвратительном качестве, которое предлагает нынешнее телевидение. Расплывчатые очертания, плавающий звук, какие-то бесконечные тени и затемнения — всё это, что и говорить, работает против картины. Не исключаю, что, иди речь о качественном DVD-диске, впечатления от просмотра были бы совершенно иными.

Пока же остается лишь предполагать и оценивать то, что имеешь на сегодняшний день.

7 из 10

Как и обычно, фильмы СССР полностью оправдали мои ожидания. Линия сюжета практически не нарушена, добавлены лишь несколько новых сцен. «Негритята» сыграли просто потрясающе, начиная от Татьяны Друбич (Вера) и заканчивая Владимиром Зельдином (судья). Впечатлила не только актерская игра, но и безупречно подобранный антураж. Весьма и весьма. Некоторые кадры из фильма продуманы до мельчайших деталей, если бы сама не читала книгу, то в жизни бы не догадалась, кто на самом деле убийца. Музыкальное сопровождение выше всяких похвал. Особенно впечатлила заглавная тема.

«Страшных» моментов, на самом деле, не много, но выполнены замечательно. Отличная гримерская работа, чего только стоит одно лицо Абдулова с осколками стекла в лице. Этот эпизод просмотрела раз семь, но так и не сообразила, как это можно сделать.

Два часа прошли не зря, фильм действительно поразил и восхитил. И все-таки советское кино самое лучшее.

10 из 10

Безусловно особняком поздней эры советской кинематографии стоит эта картина С. Говорухина. Режиссер пошел на рискованный ход — экранизировать один из лучших романов Агаты Кристи. И произведение великой писательницы было с блеском реализовано на телеэкранах.

Сложный запутанный сюжет, напряженное развитие событий, достойная актерская игра, вызывающая «холодок» музыка, великолепные диалоги — всё это делает фильм одним из лучших поздних советских кинотворений.

Говорухину удалось пригласить на роли известный актерский состав, что в свою очередь сыграло не последнюю роль. Будь то Абдулов или Друбич, Кайдановский или Зельдин — каждый из них просто идеально подходил на сыгранных ими героев.

А за идею мы, конечно, должны быть благодарны знаменитой Агате Кристи.

Наверное эта история — лучший детективный рассказ XX века. А нам приятно осознавать — что это НАШ народный режиссер создал запоминающийся и великолепный фильм. События картины развиваются осмысленно и логично, а каждая сцена наполнена духом таинства и восхищения. Повествование ненавязчивое и понятное, очень здорово обыгран каждый эпизод. А главное раскрыть преступления, нам — зрителям, думаю, мало кому удалось. Это настоящий Детектив. Держащий от начала и до финальных титров в завораживающей тревоге с хаотичными мыслями и предположениями.

Пересматривая фильм несколько раз, обращал большое внимание и на диалоги, красивые и складные мысли и на уверенные, точные слова.

Такие картины — бессменное достояние советско-российского кинематографа.

9 из 10

Отличный фильм. Потрясающая музыка. Достойная режиссура (или «постановка», как любили говорить в то время). Неповторимые пейзажи. Актерский состав, состоящий практически из одних звезд и сыгравший почти идеально. Единственное исключение — Татьяна Друбич. Кто ей вообще сказал, что она актриса? Этот человек жестоко подшутил над ней. Да и над зрителями тоже. Однако одну из ключевых ролей фильма дали именно ей, и этого уже не изменишь. Кайдановский с лихвой скрашивает негативное впечатление от ее «игры». А вместо Жаркова, Ромашина, Глузского и Абдуллова трудно даже представить кого-то другого.

Лучшая из экранизаций всех романов Агаты Кристи. Я в свое время два раза ходил на этот фильм, что для меня не характерно. Это был пик могущества советского кинематографа, помноженный на зародившуюся в стране свободу. Сейчас, к сожалению, в России снимается только жалкий выпендреж, который все равно не сравнится с Голливудом. Достоинство и школа кино утрачены.