Рецензии

Их десятеро. Некий А. Н. Оуэн (что по-английски unknown — аноним) пригласил их на остров. Но они и подозревать не могли, насколько мало им осталось жить…

Да, я могу с уверенностью заявить: триллер — то не оторванные конечности и не море крови, триллер — это «Десять негритят», причём хороший, качественный, проработанный триллер. Гнетущая, жуткая атмосфера держит в напряжении на протяжении всего фильма. Если честно, я до сих пор не могу прийти в себя после просмотра. Да, детективный триллер получится потрясающий!

Подозревать можно любого из них. Сценаристы, к моему большому счастью, сохранили концовку Агаты Кристи, хотя некоторые детали всё же изменили (одну из них я отнесла к минусам, см. ниже).

Конечно, обязательно нужно упомянуть об актёрской игре, ибо здесь актёрам на самом деле веришь. Например, Владимир Зельдин (судья Уоргрейв) сыграл просто великолепно. Он рассудителен и спокоен, а главное — хладнокровен. Да и Татьяне Друбич (Вера Клейторн), Александру Кайдановскому (Филипп Ломбард), Людмиле Максаковой (Эмили Брент) и т. д. здесь сложно не поверить.

В том фильме мистика сочетается с тщеславием, мрачность — с уверенностью убийцы в себе. Пропадающие статуэтки негритят — согласитесь, смотрится загадочно. Но дальше — «милая» детская считалочка:

Десять негритят решили пообедать,
Один вдруг поперхнулся, и их осталось девять.
Последний негритёнок посмотрел устало,
Повесился, и никого не стало. -

это по-настоящему страшно!

Никогда бы не подумала, что триллер отечественного производства получится не просто хорошим, а действительно жутким и волнующим. Продуманные диалоги персонажей, их яркие индивидуальные характеры, угнетающая атмосфера — всё гармонично соединилось в этом фильме.

К минусам отнесу разве что любовную сцену, которой, во-первых, не было в романе, и во-вторых, не могло быть, т. к. все в это время страшно перепугались. Впрочем, на фоне остальных плюсов, снижать оценку за Фильм с большой буквы было бы совершенно неправильно с моей стороны.

10 из 10

Являюсь ярой поклонницей Агаты Кристи и этот фильм решила посмотреть лишь из интереса, как в СССР снимали триллеры (раньше не видела фильмов тех времен подобного жанра).

Я была удивлена такому точному следованию книге, причем приятно удивлена. Внешность, манера персонажей держаться на людях, реплики, правильная последовательность и четкость действий, свидетелями которых мы становимся на экране. К тому же, фильм не затянут, что очень радует. Быстрая смена событий и экшен не дадут заскучать и придирчивому зрителю.

Актеры… что здесь вообще говорить? Я не помню ни единого плохого советского актера, так что даже не буду пытаться как-то возвысить их игру тут. Она прекрасна, как и всегда.

Грамотная работа операторов и вообще съемочной группы. Очень точно и хорошо передана атмосфера того времени и страны, в которых происходит действие. Все проработано до мелочей.

Как недочет можно указать только отступление от изначального жанра (детектив) к триллеру и драме. Это нисколько не испортило фильм, но вот не читавшим книгу впечатление изменить не в лучшую сторону может.

Могу хвалить этот фильм бесконечно. Прекрасно.

Есть в обратном отсчете что-то чистое и безжалостное: неотвратимость арифметической регрессии, не оставляющая места для альтернатив. Десятый «негритенок» ненароком поперхнулся отравленным мартини. Девятая сладко уснула после львиной дозы трионала. Восьмой гуляет на террасе, покорно подставляя затылок тяжелым предметам, чтобы не нарушить условий смертоубийственной считалочки и не пропустить своей очереди. Три плюс один всегда равняется четырем (четыре удобно уложенных трупа в гостевых спальнях). Один из двух оставшихся под конец, если подходить с точки зрения логики — либо убийца, либо мисс Марпл. А когда последняя единица дрожащими руками накидывает на шею петлю, гипотетически не остается никого, кто мог бы заботливо поднять упавший стул и объяснить притихшей аудитории, где допущена ошибка в вычислениях.

Советские экранизации британского часто грешили (или, напротив, блистали) легкой изоанекдотичностью, для предмета отображения даже лестной. «Десять негритят» — не исключение, но здесь чинные беседы, личные пространства, приватные умопомешательства, флегматичные зверства — вся эта дистиллированная «английскость» не привносит комического, напротив. Церемонные взаимоотношения внутри полузнакомой компании удивительно созвучны голым скалам и тусклому солнцу над серым морем, туманному утру, когда десять гостей мистера Онима отправились на Негритянский остров, предощущению конца. Идеально отштукатуренный фасад маленького социума кажется непроницаемым: там, где герои современных слэшеров дрожали бы от ужаса, леди & джентльмены спокойно рискуют жизнью ради четырехразового питания и, если и разбредаются по углам, то не от недомыслия, а из викторианских представлений о приличии. И только черно-белые флэшбеки, нарочито контрастные, почти неуместные в своей откровенной демонстрации страха и стыда, напоминают о том, что перед нами — сплошь убийцы.

Близко, следуя сюжетной канве оригинального романа, любовно воспроизводя его атмосферу, Говорухин отмежевывается мировоззренчески. Агата Кристи конструировала идеальное преступление (десять человек на острове, один из них – маньяк), где идея воздаяния за лихую езду, дрогнувшую из-за похмелья руку и другие ненаказуемые частности была лишь деталью орнамента прогрессирующей мании, самоуспокоительной оговоркой психопата. У будущего автора «Ворошиловского стрелка» все иначе. Не место преступления, но место правосудия: здесь ведется следствие, даются показания, выносится приговор. Не смертный. Вопреки неуклонному росту количества трупов, наказанием выступает скорее тюремное заключение в этом месте безнадежности, разное по продолжительности в зависимости от степени вины, но всегда пожизненное. Это переосмысление сюжета происходит при минимальном сопротивлении материала, словно вероятность подобной трактовки всегда была присуща знаменитому роману. Естественно отпадает финальная часть с полицейским расследованием: вердикт не подлежит обжалованию. Уместным оказывается типичное для Кристи сведение второстепенных персонажей к сюжетной функции и паре характерных черт. Зрителям-присяжным так даже проще установить состав преступления: нет искушения поддаться жалости, разве что скажутся смягчающие обстоятельства (героиня Друбич трогательно раскаивается, а герою Кайдановского невероятно идет ухмылка мерзавца и шляпа в духе нуаров). И даже изобретательная упорядоченность убийств оказывается чем-то сродни процессуальным церемониям судебного заседания.

Символичная дистанция между подписью на приговоре и пулей в черепе: сумрачная печальная картина Станислава Говорухина бескомпромиссно жестока, но при этом удивительно бескровна. Единственное исключение — самая первая смерть, длинный план с мучительной агонией и осколками бокала, вонзившимися в породистое лицо Абдулова. Словно кадр с места автокатастрофы, словно бедняга Тони Марстон был уже мертв, когда приехал сюда: сгинул в той давней аварии, когда сбил двух детей, умер среди покореженного металла, задушенный ремнем безопасности, израненный осыпавшимся ветровым стеклом. Все они были мертвы, вычеркнуты из жизни собственными делами и ошибками, осталось лишь довершить незначительные формальности. Сон бежит прочь и явь полна кошмаров. В недоверчивых взглядах друг на друга — боязнь узнать не убийцу, но обвинителя. А потом круг подозреваемых сжимается в точку и приходит понимание, что главным своим обвинителем всегда будешь ты сам.

«10 негритят» — роман, да и фильм Говорухина получились всё же чисто британскими. И кроме как в Великобритании такой истории более нигде не могло бы случиться. Ибо надменные, чопорные британцы даже под угрозой смерти никогда не станут отказываться от одноместных номеров и послеобеденных прогулок. В их сознании никогда не родится идея, например, спать всем вместе в одной комнате, чтобы быть друг у друга всегда на виду, ходить в туалет по 3 человека, и ночью чтобы тоже 3 человека дежурили. «Британские традиции или смерть!» И они выбирают смерть. Ибо истинной леди и истинному джентльмену не подобает ночевать в одном помещении. Даже несмотря на то, что кто-то убивает. Поэтому после ланча, несмотря на то, что убийца где-то рядом, разбрестись гулять поодиночке — это святое. Интроверты вообще самые удобные для убийства люди. Роман стоило бы назвать «10 чопорных, надменных интровертов».

Это единственное, что жалило российского читателя и зрителя. Я никогда не понимал такой тактики «выживания» взрослых солидных людей. Да и многие другие, кто делился со мной впечатлениями от романа, тоже говорили, что такое бывает либо в книгах, либо в Британии. Но довольно об этом, теперь о фильме.

Получилось у Станислава Говорухина довольно-таки тревожно. Он решил визуализировать то самое чувство, по которому в романе убийца и расставил своих жертв в определённой последовательности — а именно чувство вины. Кошмары Филиппа Ломбарда и мисс Брент сняты не хуже, чем какой-нибудь голливудский фильм ужасов. С нагнетанием, с внезапными пугалками, с общим состоянием тревоги и постепенной потери здравого рассудка.

Но лично для меня, перечитавшему роман не менее 10 раз, становится немного обидно от того, как Говорухин упростил концовку. Ведь в романе убийца настолько всё продумал, что тайна Негритянского острова так и оставалась нераскрытой, пока некий морячок не принёс в Скотланд-Ярд бутылку с рукописью-исповедью убийцы. Убийца рассказал о своей жизни, о том, как выбирал жертв, вообще всё в деталях объяснил. И лишь благодаря этому то, что случилось на Негритянском острове стало понятным. В фильме же Говорухин решил избавить зрителя от излишней интеллектуальности и завершил всё так, что прибывшим инспекторам Скотланд-Ярда не составит труда разобраться, кто же является этим самым Аланом Норманом Оуэном. В книге всё-таки было гораздо лучше. Так что приглашаю к прочтению тех, кто не читал.

Но всё же, если не знать о книге, то фильм отличный. Это и потрясающий детектив, и потрясающее создание характеров героев, и тревожная музыка, и психология отчаяния и страха, которой пропитан весь фильм.

8 из 10

Отечественное кино всегда славилось хорошими экранизациями книг, как своих соотечественников, так и зарубежных авторов. Не является исключением и эта экранизация самого известного романа Агаты Кристи «Десять негритят». Примечателен тот факт, что это единственный фильм, имеющий в своем заглавии оригинальное название книги. В англоязычных странах название «Десять негритят» заменено на «И никого не стало» по причине политкорректности.

Вернувшись же к фильму, стоит заметить, что в нём прекрасно выдержана гнетущая и устрашающая атмосфера, что в нём участвует восхитительный актёрский ансамбль, среди которого стоит, конечно же, выделить вечного нашего Владимира Зельдина, исполнившего роль судьи Уоргрейва. Вот только до совершенства этому фильму не хватает большей изобретательности, более интересных решений ряда эпизодов. Станислав Говорухин поставил вполне себе добротный фильм, но всего лишь добротный, не более…

7,5 из 10

Меня всегда интересовало, почему из «соображений политкорректности» не переименовали в Ten Little Negroes, а придумали каких-то индейцев. Но так уж вышло. В СССР же слово «негр» было же совершенно нормативным, да и сейчас тоже почти таким же осталось — хотя в лицо негра, я, пожалуй, так не назову (обращаться по расе или национальности вообще невежливо).

А книгу мне заспойлерили, очень обидно, так как спойлером был анекдот. Я, понятное дело, не ждала такого подвоха. Так что книга не произвела на меня должного впечатления, но все же понравилась достаточно, что я решила посмотреть экранизацию.

Тому, кто не знает, кто убийца, смотреть, наверное, будет интересно — детективная часть выдержана хорошо. Атмосфера мрачная, ритм фильма неторопливый, но ровный, профессионализм команды вполне на уровне.

При этом мне не понравилась идейная подоплека, из которой явно вытекает подход к кастингу. Итак… не будет спойлером то, что всех собравшихся некто обвиняет в преступлениях, которые они совершили, но не понесли наказания. Так вот, далеко не все собравшиеся виновны настолько, чтобы их убивать. Рассчитать беременную служанку не верх гуманизма, но совершенно не убийство, к примеру. Можно найти оправдания и для автомобилиста, и для генерала, и для врача.

И вообще, я против самосуда, когда его вершат посторонние люди. Личную месть я понимаю, но когда кто-то ощущает себя «вершителем судеб», способным казнить и миловать тех, кто лично ему ничего не сделал, мне сразу хочется спросить «а судьи кто?» — и изолировать от общества. Чисто из соображений самозащиты — мало ли, вдруг я по его мнению тоже что-нибудь совершила.

У бабки Агаты мотивации таинственного убийцы другие, так что там все нормально, но в фильме совершенно нет попытки осудить его бескомпромиссную позицию (очень далекую от русского понятия справедливости). Отсюда кастинг — крайне несимпатичные люди. Внешне только двое симпатичны (Абдулов, Друбич). И отсюда же режиссерская установка — внутренне все неприятные люди, им не сочувствуешь.

А холодно наблюдать за метаниями несимпатичных тебе людей, зная исход — не самое интересное и полезное занятие.

Впрочем, объективно фильм качественный, так что —

7 из 10

Данный фильм я смотрел давно, ещё в детстве. Тогда меня он поразил своей пугающей атмосферой, и несмотря на то, что я уже читал первоисточник, мне хотелось разгадать именно то, как Станислав Говорухин покажет этот фильм, чтобы его было интересно смотреть и тем, кто читал детектив, и кто не читал его. И он, на мой взгляд, с этой работой справился блестяще, по крайней мере по отзывам моих друзей, не читавших до просмотра произведения, они до самого конца не смогли разгадать убийцу, при этом при вторично посмотрев его, они заметили, на что нужно обращать внимание при разгадке этой истории. То есть данный фильм -детектив можно разгадывать как дедуктивным, так и индуктивным методом.

Теперь перейдём непосредственно к сюжету. На мой взгляд, режиссёр даже улучшил роман, потому что он устранил ошибку, совершённую Кристи во время убийства Блора, так как там было ясно, что кто -то скинул эти часы, и это не Ломбард, и не Вера, а кто-то другой, а тут они оба могли подвесить эту верёвку. Также, по моему мнению, правильно убрали обсуждение полицейских после убийств, так как оно только придаёт фильму излишнюю скомканность, хотя любители «чистого детектива» со мною не согласятся. Всё остальное снято по роману, и точно отражает его структуру, а прекрасная музыка Корндорфа придаёт нужную атмосферу.

И теперь, наконец, перейдём к актёрской игре. Больше всего меня впечатлил Александр Кайдановский в роли Ломбарда, по крайней мере, читая книгу, именно таким я и представлял Ломбарда: немного грубоватым, склонным к юмору, безжалостным циником по отношению к другим, но при этом честным и великодушным человеком.

Также порадовал меня Жарков в роли Блора. Хоть он и не подходит по внешности к этой роли(человек лет 55—60, с мясистым лицом, и неповоротливый в движениях), отыграл он эту роль великолепно, точно воссоздав характер Блора. Чего только стоят его диалоги с Кайдановским в конце фильма.

Зельдин сыграл хорошо, на своём уровне, его финальный монолог, хоть и отличается от монолога книжного судьи, но точно отражает его видение роли.

Абдулов промелькнул яркой звездой в фильме, и также быстро погас, но всё же успел воссоздать характер своего героя, и мне было немного жаль, что он умер первым.

Слуги сыграли как и должны были сыграть, хотя на мой взгляд, им не хватает манерности в начале фильма.

Ромашин нормально сыграл роль Армстронга, хотя, на мой взгляд, не смог воссоздать полностью его образ, особенно во 2-ой части фильма, он не показал тех эмоций, на которые я рассчитывал от него.

Глузский отыграл роль Макартура хорошо, хотя на мой взгляд, переиграл немного в эмоциях, показанных за короткое время его пребывания на экране.

Максакова, на мой взгляд, совершенно не вписалась в роль благочестивой пуританки Эмили Брент, хотя, надо отдать ей должное, пыталась её отыграть полностью, но она мне скорее напомнила голливудскую звезду мисс Габриеллу Терл, мимоходом указанную в романе.

Самым же большим пятном разочарования в фильме является игра Друбич в роли мисс Клейторн. У неё на весь фильм была наброшена маска полнейшего равнодушия и апатии, а в те редкие моменты, когда она пыталась показать какие-то эмоции, они выходили у неё картинно и нелепо. Впрочем, я не знаю у ней фильма, где она бы показала лучшую «игру».

Таким образом, я снизил свою оценку с десяти до восьми на балл за отвратительную игру Друбич, на 0,25 балла за небольшую театральность фильма, и на 0,75 в сумме за частичные недостатки в игре либо непопадание в образ между Ромашиным, Глузским и Маскаковой и слугами.

8 из 10

Повесть Агаты Кристи «Десять негритят» экранизировали много раз. Но только фильм Станислава Говорухина по праву может считаться одной из лучших её экранизаций. В отличие от американских и британских постановок в фильме Говорухина сохранено и первоначальное название (которое, в свое время, из-за политкорректности было изменено на «Десять маленьких индейцев» и «И никого не стало»), и мрачный финал.

Если рассматривать фильм, как экранизацию, то он, в целом, неплох. Добавлены были некоторые сцены, которых не было в книге, но они не помешали основному сюжету. Скорее даже дополнили ту мрачную атмосферу, которая царила в фильме. Ведь в отличие от повести, которая являлась обычным детективом, Станислав Говорухин снял психологический триллер.

Атмосфера любого фильма во многом зависит от музыкального сопровождения. В «Десяти негритятах», я считаю, музыка не является просто фоном — она полностью формирует характер фильма: нагнетает отчаяние, страх, создает постоянное предчувствие какой-то надвигающейся опасности, правосудия.

Актерская игра впечатлила. Кто-то недолго был в кадре по причине быстрой смерти его персонажа, кому-то больше уделили внимание. Очень понравилась игра Кайдановского, Друбич, Жаркова, Зельдина. Видно, что они не текст читают наизусть, а целиком проживают жизнь своих героев.

К сожалению, я познакомился с первоисточником раньше экранизации. Впрочем, даже зная всё с самого начала, этот фильм можно смотреть снова и снова: как образец актёрской игры, режиссуры, операторской работы, звука. Поэтому «Десять негритят» можно назвать без преувеличения шедевром

10 из 10

По правде говоря, никогда не читала произведения великой Агаты Кристи, в том числе и одноимённое произведение «Десять негритят». Скорее всего, мне должно быть стыдно, ведь как ни крути, Кристи — уже почти классика. Тем не менее, фильм я смотрела несколько раз, но в детстве. Угнетающая и почти зловещая музыка наводила на меня панический ужас, а юный возраст не давал возможности вдуматься в глубинный смысл. Сейчас фильм привёл меня в восторг, даже несмотря на то, что я уже знала кто же таинственный убийца.

Сюжет всего фильма отражён в детской считалочке, которая лично меня приводит в восторг.

В этой истории правосудие доходит до абсурдной грани, даже если закрыть глаза на то, что каждый из 10 «негритят» виновен в преступлении.

Музыка, как я уже говорила — напряжённая, волнительная. То, что надо для хорошего триллера. Я думаю, «Десять негритят» вполне можно назвать не только детективом и триллером — качественным, без мяса и крови, но леденящим душу.

Подбор актёров идеален. Особенно мне полюбилась работа Татьяны Друбич, Владимира Зельдина и Александра Кайдановского.

Итог невозможно предугадать. Стоит ли говорить, что масштаб гениальности Станислава Говорухина невозможно измерить?

Обязательно к просмотру!

10 из 10

10 человек собираются на Негритянском острове, приглашенные на него анонимным хозяином. Выясняется, что все они в прошлом совершили преступления, но остались безнаказанными, однако кара должна их настичь на проклятом острове…

Вряд ли Агата Кристи предусматривала столь серьёзный элемент саспенса, который заложил в свой фильм мастер детективного и остросюжетного кино Станислав Говорухин. Однако тот сумел превратить каждый эпизод если не в триллер (буквально дрожание), то в нечто завораживающее. Не в последнюю очередь это случилось благодаря блистательному набору актеров. Даже в роли первых жертв засветились потрясающие артисты. Но раскрывать их имена мы не станем, иначе не будет смысла смотреть.

Еще одним фактором успеха стало добавление доли циничного юмора в исполнении, главным образом, Алексея Жаркова и Александра Кайдановского, что позволило не свалиться в абсолютно детективную пропасть (самоирония должна быть даже в самых серьезных сюжетах).

Наконец, Говорухин не пошел на поводу у Агаты Кристи в абсолюте еще и потому, что не стал морочить зрителя загадками в финале, придав ему необходимую толику философии и назидательности, что, впрочем, разбросано по фильму в том, что сегодня обозначается как флэшбек.

В итоге мы имеем один из лучших советских детективов, который впечатлительным зрителям, особенно зрительницам, смотреть не рекомендуется — нервы могут порваться как грелка на зубах Тузика даже сегодня, в эру жанра ужасов, поставленных на поток. Не исключено, что нервы, правда, стали как канаты, но тогда просто посмотрите хорошее кино, которое в данном жанре в последнее время встречается нечасто.

8 из 10