Рецензии

Неоднозначное впечатление. Ева Йонеско написала и сняла историю своего взросления и ей еще в детстве нужен был психоаналитик… И похоже сейчас он ей тоже нужен, ибо со своим прошлым она так и не разобралась, о чем говорит концовка фильма. Она убегает от матери-художника-фотографа, от человека который познакомил ее с искусством. От матери, которая живет со своим болезненным прошлым (если судить по пленке которую мы услышали в фильме) и пытается жить через фотографию и искусство.

Не смогла понять эгоистические и ранящие слова девочки, когда она услышала пленку. Девочка должна пожалеть мать, понять ее и то, что ей пришлось пережить, а она бегает как сумасшедшая и орет на нее весь фильм, выдвигает претензии. Да что уж там, когда мать стараясь не зарыдать говорит, что все это придумала и реакция дочери вообще убивает!

Если судить по самой Еве Йонеско она стала актрисой, художником, режиссером, сценаристом. Но возмутительно другое, так ненавидела все те снимки, а потом пошла в искусство… и сняла фильм говорящий «моя мать монстр», ну или как-то так.

Те фотографии, что показывают все время в фильме — это высокопрофессиональные художественные фотографии, да, там есть немного эротизма, но никак не порно, всем кто пишет рецензии срочно дорога в словарь.

Но больше всего меня поразили фотографии матери в которых она использовала символику смерти — сколько смысла!..

Ничто не вечно, ни красота, ни молодость — все смерть…

Я даже не буду затрагивать ту тему, что вся семья жила чуть ли не впроголодь.

А если говорить насчет искусства и безумия, то искусство и есть безумие, и границ тут никаких нет.

Ну и напоследок: порнография — натуралистическое изображение или словесное описание половых органов и полового акта, имеющее целью сексуальное возбуждение, а также сексуальное содержание без оправдывающих его художественных достоинств.

Работа Евы Йонеско поистине поражает незамысловатым сюжетом, но все же с нотками совершенно невообразимой пищи для мысли. Нам открывают мир сумасшедших художников и их марионеток. Мать, которая считает, что искусству все возрасты покорны и общество, взбунтовавшиеся против опасных арт-начал. Красота среди нас, во всем: В обнаженной груди женщины, в подоле кружевного платья, в детском взгляде, в поцелуе матери, в городских переулках, в олицетворенных мыслях. И так же как и искусство во всем.

Картина сосредоточила в себе красоту этого действия и в то же время отвращение этого действия. Выражаю благодарность за задетые во мне чувства и за фильм «с душой».

В 2011 году вышел дебютный фильм Эвы Ионеско «Моя маленькая принцесса», основанный на реальных событиях жизни самого режиссера. Сегодня, как и в свободных 70-х гг. во Франции, история маленькой девочки и ее матери-фотографа воспринимается неоднозначно. У некоторых она вызывает любопытство, у других — отторжение, но равнодушным не оставляет никого…

Фильм «Моя маленькая принцесса» — это рассказ о том, как мир детства и наивности разрушается под натиском искусственности и откровенных поз… В этой картине есть почти все — воспоминание, исповедь, обида, обвинение, сожаление, любовь, гнев, потеря…

Сюжет фильма довольно простой: не очень удачливая художница Ханна (Изабель Юппер) начинает фотографировать женщин в стиле «ню». Фотостудия Ханны напоминает будуар, полный зеркал, кукол, масок, искусственных цветов, религиозных символов, черепов, из окна которого открывается вид на кладбище. Однажды в объектив попадает ее маленькая дочь Виолетта (Анамария Вартоломеи). И мать, ослепленная поиском себя в «искусстве», учит дочь позировать по-взрослому, так как видит это сама…

Поначалу Виолетта принимает происходящее как игру, легко входит в образы, мечтая быть похожей на Марлен Дитрих, облачаясь в вульгарные наряды и яркий макияж. На фотографиях Виолетта — «девочка-женщина» с роковым взглядом, в откровенных, отнюдь не детских позах, которым обучает ее мать, говоря, что это красиво…

Не выдерживая давления матери, Виолетта бунтует: «Я не хочу позировать. Мне это отвратительно». Конфликт с каждой минутой нарастает и, не находя разрешения, переходит в истерику. Виолетта перестает видеть в фотосессиях игру и уже не надеется отыскать в них искусство, о котором так часто говорит мать.

Кто виноват в реальности этой истории? Расцвет сексуальной революции ХХ века, несчастное детство самой Ханны, психологические травмы?.. Как бы там ни было сомнительное искусство не оправдывает происходящее.

Пожалуй, это один из самых шокирующих мною фильмов, просмотренных за последний год. Он поднимает моральные и социальные проблемы современного общества.

Искалеченная жизнь матери главной героини приводит к разрушению жизни самой Виолетты: факт, что мать была зачата инцестом сыграл роль на ее судьбе и характере. Не зря режиссер раскрывает тайну матери лишь в самом конце: сначала мы думаем, что она сумасшедшая, начинает презирать и ненавидеть ее, а потом нам становится ее жалко. Она тоже прошла нелегкий путь. И теперь она — фотограф… Но кто давал ей право так поступать со своей дочерью дочерью?..

В очередной раз поднимается проблема не столько педофилии а того, что в маленькой 11-тилетней девочке хотят видеть взрослую женщину. Подобное отношение настолько меняет Виолетту, что она начинает вести себя подобно ожиданиям. Но тот факт, что она ведет себя как взрослая не означает, что она взрослая. В душе она обычный ребенок. Она хочет играть, хочет гулять с друзьями, хочет любви матери, хочет просто быть как все…

Было больно смотреть на бабушку, которая видела все то, что творилось в семье, но ничего не могла поделать. Бабушка была для Виолетты единственным близким человеком, который понимал ее.

Можно задаться вопросом: а любила ли мать Виолетту? Ответ был дан в самом фильме — да, но особенной любовью. Она любила в ней свой шедевр. Как же, это ее творение, а значит, можно делать с ним что угодно! Фраза матери о том, что фотографии обнаженной Виолетты теперь принадлежат всем, всему обществу, можно отнести и к самой жизни Виолетты — она принадлежит всем. Она — это искусство. Для матери не существовало ничего важнее искусства. Заставлять позировать свою дочь голой, в компании мужчин — ничто не было для нее преградой.

Сейчас очень популярны фото в интернете маленьких обнаженных девочек, на которых так любят смотреть взрослые дяденьки-извращенцы. Те, кто делает эти фото, и кто смотрят эти фото — это люди с психическими отклонениями, больные, отбросы общества… Никто не думает о том, что после этих фото и видео, эти маленькие девочки не имеют счастливого детства, а только исковерканную жизнь…

Страшно наблюдать за тем, что происходило в фильме, но еще страшнее осознавать, что это и есть наша реальность…

10 из 10

История взаимоотношений необычной художницы и знаменитого фотографа Ирины Ионеско и ее модели и дочери Евы (в фильме - Виолетты).

Став главным сюжетом эротических фоторабот матери в возрасте 10 лет, девочка быстро приносит ей известность, но постепенно теряется в запутанном мире современного искусства, где детская нагота обрамляется могильными венками, подчеркивается похотливыми позами и заигрывает с общественной моралью.

Эти фотографии и сейчас можно найти в сети, они издаются альбомами и вызывают любопытство, у многих переходящее в восхищение. И вот теперь принцесса выросла и сняла фильм о том, что чувствовала тогда сама.

Мать (Изабель Юппер) - очень странная, закрытая, пережившая травму. Не умеющая и не понимающая ничего из того, что находится вне ею сотворенного пространства. Она видит дочь через объектив фотокамеры и озабочена только этой искусной картинкой.

Виолетта живет с бабушкой, мать – редкий и желанный гость. Взрослые не ладят, в разговорах проскальзывают прошлые обиды и нерешенные конфликты, поэтому, когда девочке предлагают позировать, это становится для нее попыткой сблизиться с матерью, понять ее, занять свое место.

Первые эксперименты вырастают в событие. Успех, деньги, выставки. Виолетта быстро меняется, становится вызывающе яркой, наивно вульгарной, а вскоре и грубой. Густой макияж в школу, откровенные платья, красный лак…

- Не обращай внимания на этих провинциалов, – уговаривает ее мать, - Кого волнует их мнение? Мы занимаемся искусством!

Создание шедевров требует все шире раздвигать ноги в чулках, фото девочки выходят в журналах, ее обсуждают одноклассники, мать думает только о работе. Конфликт семейный, личностный подменяется жесткими отношениями модели и художника.

Виолетта не понимает, почему фото вызывают такой интерес взрослых, но старается им подыгрывать. Ей еще не нужна сексуальность, а художественная ценность для нее ничего не значит. Она застряла где-то в переходе между последовательным миром «обычной девочки» и лишенным границ богемным вертепом.

С одной стороны - смотрят зрители, с другой - командует мать, а сама она кутается в готические пеньюары и мёрзнет от одиночества и собственной пустоты.

Фильм кажется корявым, несобранным. Он - будто картонная коробка с «драгоценностями»: сломанные брошки, пуговицы, кольца из фольги, стеклянные бриллианты… Воспоминания, страхи, намеки и недомолвки – все свалено в блестящую кучу в попытке создать натюрморт, но… было корыто простое, стало золотое, гламурное - только и всего.

Непонятно, почему все происходит, что или кто передвигает марионеток по игрушечной сцене. Если бы не заявленная автобиографичность, я бы решил, что это просто набор штампов «о растлении». Все вертится вокруг убеждения автора, что мать – «не такая, какой должна быть».

Сначала ничего не было, потом все стало не так.

Конечно, эта работа много значит для Евы Ионеско – больше, чем она смогла или осмелилась показать. Но так же, как творчество не может заменить собой реальную жизнь, арт-терапия не всегда становится хорошим кино.

Не ребенок, не женщина, не ангел, не зверь (с)

Искусство – красивое слово с множеством смыслов. Но где оно заканчивается, и начинается человеческое безумие и похоть? Или это просто еще одна грань современного искусства? А если в реализацию таких проектов вовлечь несовершеннолетнего ребенка, а ее собственная мать будет реализовать те самые «шедевры»?

Сюжет картины такой: Виолетта живет с мамой и бабушкой. Однажды, мать-художница приносит в дом фотоаппарат, а ее дочь ставится ее первой моделью. Ханна снимает целую серию фотографий «на грани фола». Они раскупаются коллекционерами и расходятся по «модным» журналам. Семья получает так необходимые им деньги, а Виолетта привлекает к себе внимание социальных служб.

Ева Йонеско написала и сняла историю своего взросления. Она подробно описала быт и отношения героев, их радости и страхи. В нескольких сценах она даже предпринимает попытки оправдать свою мать, но финал расставляет все точки над и, полностью отражая позицию режиссера.

Операторская работа Жанны Лапуари прикреплена к двум главным героиням, их лицам и телам. Остальные кадры идут в довесок, соединяя и объединяя проект в цельную картинку.

Звуковой ряд, придуманный Бертрандом Бургала, словно не четкие мелодии, а наигрыш случайно зашедших на репетицию музыкантов.

Йонеско рассказала свою самую личную и важную для себя историю, эмоционально и глубоко, как будто на приеме у психиатра. Каждый кадр настолько личный и прочувствованный, что создается ощущение того, что режиссер после этой ленты закроет эту тему для себя навсегда.

Случайному зрителю эта история может показаться слишком затянутой и эмоциональной, зато любители европейского кинематографа по достоинству оценят все, что создатели «Моей маленькой принцессы» смогли в нее вложить.

Французское кино, являясь по форме лаконичнее и проще своих американских собратьев, на деле оказывается если не глубже, то во многом сильнее их. Вот и 'Моя маленькая принцесса' при внешней благопристойности картинки иногда вызывает практически рвотный рефлекс.

Не самая ответственная и добропорядочная мать, престарелая бабушка и маленькая Виолетта, которой хочется угодить обеим. Скупыми штрихами рисуя беспорядочно-пустую жизнь Ханны, 'Моя маленькая принцесса' показывает постепенное погружение невинной девочки в мир морального разложения.

Виолетту искренне жаль, особенно вначале, при виде усилий, которые прикладывает мать, чтобы 'раскрепостить' девочку. Душевный разлад между поведением Виолетту и ее внутренним миром постепенно становится все глубже, и ей приходится-таки выбрать сторону.

Умом я понимаю, что и такие картины нужны (люди хоть будут знать, как относится к карьере Тайлен Лены Роуз Блондо), но мне смотреть было очень неприятно. Хотя это, конечно, не умаляет силы воздействия этого фильма.

6 из 10

Что вы понимаете под термином педофилия? Если двое 11-летних детей целуются, то это уже педофилия? А если одному из этих целующихся 16 лет, то это уже педофилия? А если вы наткнётесь на фотографию, копирующую картину Гойи «Маха обнажённая», где в роли Махи — 11-летняя девочка, то это уже педофилия? Педофилией можно назвать детскую порнографию. Педофилией можно назвать сексуальное насилие по отношению к несовершеннолетним. Может быть, педофилия — это слишком раннее столкновение ребёнка с миром секса в любой его форме (только ещё картинок или уже физического контакта). Но тогда кто определяет, когда «слишком рано», а когда «уже можно»?

Режиссёр не показывает нам педофилическую картину, фильм вообще, видимо, в силу скандальности темы, довольно-таки самоцензурен. Режиссёр ставит нам вопросы, актуальность которых сильно выросла в последние несколько лет: вопросы детской порнографии; можно ли считать порнографию чем-то более физическим, чем она есть. Некоторые считают, что порнография — первый шаг к реальному физическому насилию, другие — что порнография, наоборот, помогает насилия избежать: человек посмотрел на картинки и все свои фантазии спокойно сублимировал без того, чтобы искать реальный объект для проигрывания этих фантазий.

Не менее важный вопрос, который ставит фильм: где проходит граница между детской порнографией и искусством. Если фотография содержит элемент порнографии, если её считают педофилической, то выбывает ли она таким образом из категории искусства, стоит ли ей отказать в праве на существование. Мать девочки в фильме не видит в своих работах ни педофилии ни порнографии, для неё это — однозначное искусство. Изначально девочка также не видит в своём позировании чего-то неприличного, но ей рассказывают, что то, что она делает, — это неприлично и постыдно. Как говорит героиня Изабель Юппер, «так работает наше общество». Как говорит Шекспир, «красота в глазах смотрящего». А перефразируя всё это, можно сказать, что границы и рамки понятий «педофилия», «порнография», «искусство» определяются обществом. Фильм же предлагает вам подумать об этом своим умом и определить свои, субъективные границы понятий.

Фильм по сути своей аморален и ужасающ, рассказывает о маленькой, милой и прекрасной девочке Виолетте, слишком рано вкусившей пошлость жизни. Она рано повзрослела, благодаря развращению со стороны своей матери. Каблуки, красные ногти и помада, вызывающие наряды и поведение стали неотъемлемыми атрибутами её жизни.

Однако фильм снят прекрасно и роскошно. И безусловно Анамария Вартоломеи стала главным его украшением, это действительно прекрасная девочка. И, конечно, Изабель Юппер отлично справилась с ролью роскошной аморальной женщины.

И в заключении можно сказать, что на протяжении всего фильма звучит прекрасная затягивающая музыка.

В общем советую этот фильм к просмотру всем тем, кто любит фильмы с двойственным восприятием.

9 из 10

Тринадцатилетнюю девочку Эву ее мать Ирина Ионеско превратила в эротическую фотомодель, сделав ее звездой богемных салонов 70-х годов прошлого века и объектом бесчисленных споров, то утихавших, то вновь вспыхивавших во все последующие годы. Можно ли считать, то, что делала Ирина, искусством или это была замаскированная под художественное творчество детская порнография? Бесчисленное количество судов, прошедших с тех пор по самым разным поводам, связанным с фотоальбомами или кинофильмами с участием юной Эвы, приносили самые разные, порой диаметрально противоположные, результаты. И окончательный ответ на этот вопрос, наверное, не будет получен никогда. Уж слишком по тонкой грани проходили тогда мать с дочерью, бросая откровенный вызов общественной морали даже в раскованные времена 70-х: а фильм «Maladoleczenza» (в русском переводе – «Распутное детство») итальянца Пьер Джузеппе Мурджиа вообще оказался одним из самых скандальных в истории мирового кино (похоронив, между делом, карьеру начинающего режиссера).

Но за всеми этими событиями и спорами: артистическими, судебными, морально-этическими – как-то потерялась судьба самой Эвы Ионеско. А между тем девочка выросла, стала актрисой, может быть не самой великой в мире, но вполне успешной и востребованной, но так и не смогла освободиться от скандального ореола, сопровождавшего необычное начало ее карьеры. Потому что «не девочка и не женщина» с обложек журналов и кадров кинофильмов уже никуда не денется, даже если сегодня пытаться в судебном порядке запретить их распространение. Другое дело, что ломая копья в бесконечных спорах, все оппоненты сосредоточивались на виртуальном образе, созданном Ириной Ионеско и упорно не желали (да и не могли) увидеть за ним саму Эву. И восполнить этот огромный пробел в дискуссии решила она сама, сняв «Мою маленькую принцессу» – фильм, целиком и полностью основанный на личных переживаниях и собственных ощущениях.

И пусть судьбы Анны и Виолетты Георгиу (Джорджу) в фильме не абсолютно совпадают с историей Ирины и Эвы Ионеско, сомнений в том, что картина автобиографична, не остается никаких. Достаточно посмотреть на образ, созданный Анамарией Вартоломеи, как две капли воды похожей на юную Эву. Не знаю, видела ли она киноработы своего прототипа, но, например, Флоранс из фильма «Journal d'une maison de correction» в исполнении самой Ионеско абсолютно идентична Виолетте из «My Little Princess». Нынешняя Эва Ионеско тщательно и с огромным терпением создала из Анамарии саму себя. Или, возможно, ту себя, какой она хотела бы девочку Эву видеть. Юную бунтарку, оказавшуюся между двух огней: своей матери, лепящей из дочери модель по своему образу и подобию, не считаясь с ее желаниями; и общественной моралью, не приемлющей стиль жизни Анны и Виолетты. Пройти посередине между этими Сциллой и Харибдой было бы сложно даже взрослому человеку – куда уж там ребенку, вынужденному играть во взрослые игры. Психика Виолетты находится на грани – но она остается сильным человеком, не давая себе эту грань перейти. Не позволяя любви к матери увлечь себя в бездну. Сохраняя эту любовь в своем сердце, но предпочитая держаться от ее объекта на расстоянии. Не позволяя драме превратиться в трагедию. Не знаю – сама ли Анамария Вартоломеи так сыграла свою героиню или этого смогла добиться от нее режиссер, но образ получился необыкновенно яркий, похожий на те, что создавала сама Эва Ионеско, и в то же время на порядок более глубокий.

Но от этого образа не было бы такой отдачи, если бы не Изабель Юппер в роли Анны. О гениальности французской актрисы сказано уже столько, что добавлять свои пять копеек в эти миллиарды просто бессмысленно. Можно только тихо (или громко – в зависимости от темперамента) аплодировать. Болезненно-яркая, не знающая компромиссов, живущая не одним днем даже – одной минутой, секундой, мигом, Анна Джорджу не может оставить равнодушным. Вместе с Виолеттой ее любишь и ненавидишь, ей посылаешь мысленные признания в любви и смеешься над нелепой вычурностью ее жизни, аплодируешь ее отчаянному броску против течения и осуждаешь за пренебрежение нормами морали. Такое впечатление, что сама Эва Ионеско смотрела на этот ураган в кадре замерев от восхищения. Анне в исполнении Изабель Юппер действительно можно все. Потому что она настоящий художник даже не в смысле фото или изобразительного искусства, где достижения Ирины Ионеско были все-таки сомнительны – она художник, чьим главным произведением стала собственная жизнь. А то, что одной из кистей на этом полотне оказалась ее дочь – всего лишь стечение обстоятельств. Но кисть зажила своей жизнью и, не переставая любить своего мастера, стала писать собственное полотно. Пусть это больно и даже жестоко – но другого пути для Виолетты / Эвы не было.

А что же проблема «можно / нельзя» и «детское порно»? А она в «Моей маленькой принцессе» остается на таком заднем плане, что и вспоминать-то о ней уместно разве что в контексте бесконечных разговоров. Самой Эве Ионеско она абсолютно неинтересна. Вступать в бесполезные споры режиссер не собирается, равно как и высказываться за или против. Фильм она сняла совершенно не об этом. И именно потому «Моя маленькая принцесса» получился таким искренним и неравнодушным, заставляющим совершенно иначе оценить ранние работы в кино самой Эвы, и просто сказать ей «спасибо». Хотя бы уже за то, что она есть…