Рецензии

Тот факт, что режиссер, Ева Йонеско, сняла биографический фильм, затронул меня и удивил. Можно ли его воспринимать как вызов к давно забытой истории? А ведь когда-то она сходила с губ тысячи незнакомцев. На их лицах выступали испарины, а изо рта вылетали слюни, когда они доказывали о том, что «искусство» кануло в грязи и похоти Анны.

Эта женщина ощущала мир по — своему и все осуждения принимала как что- то естественное, людей она называла «быдлом».

Кто она? Анна художник, который однажды взял в руки фотоаппарат и дал волю своему воображению. У нее есть одиннадцатилетняя дочь, которая живет с религиозной бабушкой.

Молитвы старухи Виоллета слышала как сказки перед сном и потому сладко засыпала под ночные бормотания и слабый отсвет церковных свечей.

Виоллета ходила в школу и выполняла домашнюю работу, как и все обычные дети. Ее головку охватывала огромная коса из туго заплетенных золотистых волос, а ранец забитый школьными учебниками громоздился за узкой спинкой. Все было бы как всегда, но внезапно появляется ее мать, увлекая в свой круговорот жизни.

И девочка открывает дверь в комнату матери, познавая пагубный мир высокого эстетического искусства. Необычный и манящий своей красотой, он погружает Виоллету на самое дно. Общество презирает ее, испытывая неимоверную зависть. Я и сама попалась в эту ловушку, потому что мир Анны, произвел на меня сильное впечатление и даже возродил во мне вдохновение.

Анна фотографировала свою дочь, выходя за рамки дозволенного — на ее снимках ребенок, облачившийся в откровенную одежду, имел вид падшего ангела с распятием в руке. Этот образ вызвал ажиотаж, а в маленькой девочке родилась ненависть к окружающему миру. Она кричит как животное и забивается в темный угол комнаты, повторяя слова ненависти как заклинание.

Фильм затрагивает время, когда Виоллета жила с Анной. У них чувств, просто в какой-то день в маленькой комнате среди могильных венков и кукольных голов, рождается принцесса с обнаженной грудью, и мать называет это искусством.

7 из 10

«Моя маленькая принцесса» название российского проката, более правильное название звучит в английской версии как «I`m Not a F**king Princess». Дебютная лента режиссера Евы Ионеско известной французской киноактрисы и художницы. Фильм специфичен — блюстители морали в восторге не будут. Что удивительно в этой связи — кино основано на реальных событиях, происходивших в далеком детстве самой Евы, и является автобиографическим откровением режиссера. В свое время эта история шокировала всю Францию. Не знающая границ морали фотохудожница Ирина Ионеско творила откровенные фотографии своей дочери Евы, считая это высшей формой искусства, а также позволяла фотографировать ее и другим фотохудожникам, таким как Жак Бурбулон. В возрасте 5 лет Ева была моделью, а не дочерью для матери. Позже, фото ее 11-летней дочки, сделанные модным фотографом Жаком Бурбулоном, начали публиковаться на обложках итальянского издания «Плейбоя» 1976-го октября, а позже на страницах испанского «Пентхауса» 1978-го ноября. Таким образом, Ева стала самой юной моделью, когда-либо появлявшейся на взрослых, глянцевых обложках Playboy. Более того в этом же возрасте Ева снялась в художественном фильме Романа Полански «Жилец», а также и эротических лентах «Распутное детство» и «Спермула». Спустя много лет, будучи взрослой, Ева Ионеско несколько раз судилась со своей матерью за испорченное детство и моральный ущерб. При этом сама Ева не отрицает, что это ей открыло дорогу в кинематограф.

В фильме, понятное дело, уже задействованы другие личности с иными именами, роль Евы играет молодая 12-летная перспективная актриса Анамария Вартоломеи (фильм Виолетта), а в роли Ирины известная французская актриса Изабель Юппер (фильм Ханна). Актерская игра естественная, неповторимая, убедительная; нет сомнения, что Ева Ионеско подошла основательно к этому аспекту. Особенно, если учесть ее слова: Я искала девочку с сильным характером, которая бы нашла в себе силы бороться и смогла противостоять напору Изабель Юппер. Юная Анамария Вартоломеи не была актрисой, поэтому нам с ней пришлось много репетировать. Во Францию она эмигрировала с родителями из румынской деревни. Мне как раз нужен был ребенок, не испорченный парижским шиком и блеском. Я ей ничего не рассказывала о своей жизни. Мы просто работали, и по ходу дела Анамария сама удивительным образом менялась, достигая того качества, которое мне и было нужно. Это была какая-то магия. Фильм стал успешным именно благодаря тому, что тандем дочери-матери великолепно сработался Логично, что за сыгранную роль Анамария была удостоена номинации на премию Люмьер в категории «Лучшая молодая актриса». Премия Люмьер ежегодно вручается иностранной прессой, аккредитованной в Париже. Люмьер — французский аналог Золотого глобуса. Более того кино стало победителем международного кинофестиваля в Мумбаи: Ева Ионеско стала лучшим режиссером просмотра. Изабель Юппер и Анамария Вартоломеи — лучшими актрисами. Разумеется, были и другие премии и номинации.

В семье и без того не полной идут постоянные склоки между прабабушкой и матерью Виолетты и на этом фоне растет ребенок. Мать Виолетты, считает себя фотографом и начинает ее фотографировать, поначалу девочка воспринимает происходящее как игру. Однако фотосессии становятся все более откровенными. Мать обращается с ней не как с дочерью, а как с куклой, не обращая внимания на чувства и желания ребенка. Вместо того, чтобы сводить ее в парк или цирк, тягает на тусовки знакомых по работе. Ханна своим ужасающим «воспитанием» превращает дочь в грубую, аморальную маленькую разбойницу, которая, не зная детской радости, забыла, как улыбаться. Неокрепшая детская психика рушится, словно карточный домик, от извращенного взрослого воздействия. Скажете: как же так ведь дети цветы жизни? Конечно, но только не в случае с Ханной. Для нее фотография дороже дочериного счастья, и работа становится наркотиком, а, как известно где зависимость — там тупик.

С точки зрения психологии негативные ситуации, произошедшие в детстве, обязательно наложат свой отпечаток в зрелой жизни. Так и произошло с Ханой, абсолютно сломленный человек с извращенным представлением об искусстве. Знаете, есть такое распространенное явление, когда мать хочет чтобы дочь была ее копией, старается реализовать в дочери все свои неосуществимые мечты и желания. Быть может Хана хотела быть, будучи молодой успешной моделью, но этого не удалось, ей даже не удалось стать успешной женщиной и хорошей матерью. Но она не намерена реализовать свои мечты в дочери, а вымещает всю свою несостоятельность на ней. Словно пытаясь отыграться за несостоявшуюся жизнь, разрушает жизнь своей дочери.

Фильм с точки зрения моралиста обладает отвратительным моральным фоном, очень тяжелый, пропитанный грустью и детскими страданиями. Смотреть, как дочь убегает от своей же матери больно. Однако фильм во многом субъективен: у каждого зрителя найдется свое мнение насчет данной ленты. Французы наверно, как никто другой умеют снимать реалистичные драмы на социальные темы, но посмотрев это произведение, можно сделать выводы, что французское кино становится более и более спорным. Поэтому впечатления от фильма во многом жутковатые и противоречивые — редкий случай, когда после просмотра остается внутренняя пустота и не хочется ничего писать. Какой итог? Есть сомнения, что рядовому зрителю кино придется по вкусу или тем более по душе, а вот любителям европейского кинематографа обратить внимание стоит.

Это не порнография. Это искусство.

Итак, действие начинается для нас со сцены в квартире Мами. Позже становится ясно, что она является прабабушкой Виолетты, бабушки мы не наблюдаем, ее Мами выгнала из дома еще в юности (со слов Ханы). Мы видим, что Хана — яркая дама из высшего общества, она одета в меха, в ней есть лоск и шик. Ее стиль похож на наряды героинь из фильмов Голливуда двадцатых годов. Ева в одном интервью сказала, что ей самой хотелось придать Хане такой облик. Создавала костюмы Катрин Баба, не работавшая до этой картины в кино, она из мира моды, хорошо разбирается в эпохах и веяниях, говорит нам Ева. Наверное именно это поспособствовало тому, что наряды Ханы не выглядят вычурно и старомодно, не смотря на то, что они отстают от своего времени на полвека. Это скорее говорит нам о ее незаурядной и чудаковатой личности, любящей роскошь, эстетизм. Она имеет вкус, определенно. В этом Ева и Катрин не прогадали.

Хана появляется ненадолго и снова исчезает. Она в свободном полете и живет для себя. Виолетта воспитывается Мами. Вот такая достаточно типичная ситуация для семьи, в которой мама — человек искусства, эпотажный любитель выходов в свет.

У меня нет цели пересказывать сюжет, я описываю начало для того, чтобы можно было понять, что к чему в этой истории. Я вообще не люблю рецензий-изложений. За такое в школе обычно ставили не выше трояка, если вы помните.

Далее. Мами — образ богомольной старомодной бабушки, явно видно, что она не из Франции, ее корни откуда-то из другого места. Зная биографию Ирины Ионеско, можно сказать, что она румынка. Мами очень любит и Хану, и Виолетту в особенности. Она очень много молится, для нее все, чем занимается Хана непонятно и страшно, она пытается оберегать Виолетту. Из интервью Евы: «Мами защищала Виолетту, как старая добрая бабушка из сказок. Когда она умирает, все рушится»

Так оно и происходит. Проблемы, начавшиеся между матерью и дочерью, усугубляются. Виолетта начинает понимать, что люди вокруг осуждают ее, что это не то, во что она хотела поиграть. Мир вокруг нее сжимается. Ей хочется сбежать, просто побыть ребенком.

На самом деле Ирина стала снимать Еву еще в четыре года, но в фильме Ева не стала этого отражать. На то было несколько причин. Первая — Ева не хотела показывать разных девочек разных возрастов. Вторая — она не хотела повторять насилия над детьми. А заставлять девочек играть взрослых женщин, раздеваться перед камерой — это и есть насилие.

Вот так плавно мы и подошли к основной проблематике фильма. Где же эта грань искусства? Где дозволенное, то, что можно воспринять как действительно ценность и красоту, а где уже эксцентричность автора, переход границы на ту сторону, где восприятие легко может уловить преступление против морали, психики человека. Давний вопрос — где граница между красивой эротикой и уродливой порнографией? Хана уверена, что она свободный художник, что обывателям просто не понять ее, поэтому для нее ничего не является приступным. Обычным людям действительно не понять этого, но эта одержимость вполне возможна. Она конечно не всегда говорит о гениальности автора, но в данном случае исключать из внимания таланта Ханы нельзя. В ней так же борются две стороны между собой — любовь к Виолетте и любовь к фото. Она приносит дочь в жертву искусству, наверняка не осознавая этого. Она просто хочет делать фото. В ней ни в коем случае нет злого умысла нажиться на девочке. Те, кто так подумают, никогда не творили. В ней действительно жажда делать красивые вещи. По-своему красивые. И ее дочь стала средством в достижении цели. Хана любит ее, любит, но по-своему. А так же из-за своей одержимости творить она не видит, во что выливается все это для девочки. Она будто в своем закрытом мире. Даже ее поведение носит оттенок некой детскости. Она будто не до конца вошла во взрослый мир. Осталась где-то между. И вся эта творческая работа выставляет ситуацию так, что дочь оказывается взрослее матери, при всем ее стремлении быть обычным ребенком. Так же у Ханы заметны явные проблемы из детства. У нее проблемы с психикой, этого нельзя отрицать. Но, тем не менее, она хороший художник.

История Виолетты далеко не единственная в таком роде. Немало детей было загублено в угоду искусству. Использовались либо они сами, либо их талант. Это всегда очень больно. Нельзя лишать детей детства. Их жизни ломаются. И очень хорошо, когда они находят в себе силы идти вперед, становиться личностями, признать свое прошлое и доказать, что они могут, могут больше даже, чем от них ожидают. Ева Ионеско оказалась как раз таким ребенком. Она выбралась из этого. Это оставило на ней немалый отпечаток, но все же она справилась.

Фильм нельзя назвать автобиографичным. Как я поняла это, Ева просто захотела показать историю. И взяла для этого за основу свою. Там много достоверного, но что-то было убрано или добавлено. Но это отнюдь не для красоты картинки. Просто ей так проще было показать все аспекты ее состояния, изменения ее мира, ее вынужденного раннего взросления. До сих пор для меня остается загадкой концовка фильма. Было ли так на самом деле? Или эта тюрьма для малолетних и бег от матери по дорожке вглубь леса есть просто аллегория попытки убежать от всего этого, от этой славы, от матери, которая жаждет просто творить, которая оторвана от мира людей? Я, конечно, склоняюсь ко второму варианту. Это было бы очень красивым и логичным завершением такой яркой драмы ребенка, но вместе с тем целой семьи, а может даже целого поколения.

Смотреть этот фильм или нет — решать каждому самому. Я бы советовала оценить его. Уверена, вы сможете там найти что-то новое для себя.

А что до меня, то я пока еще не совсем понимаю, какую сторону мне хочется принять больше — сторону Ханы, свободного от мнений художника, или же сторону Виолетты, сторонника разграничения что стоит делать, а что все же нужно оставлять в закромах своего сознания. Здесь наверное проблема оценки и степени открытости. Вопрос достаточно глубоко укрепляется в психологию.

В конце концов, всегда найдется человек, находящий это правым и человек, жестоко осуждающий это.

Но детство… Оно должно оставаться неприкосновенным. Это святое право каждого человека.

Конечно, от фильма ожидала немного другого. Впечатления хуже, чем ожидалось. Сумасшедшая художница, весьма нездоровым образом ищущая вдохновения в мире на свои работы, использует свою дочь в качестве порно-модели. И, конечно, глупый высокомерный ребёнок поначалу не оказывает сопротивления. То, что они с матерью делают, возвышает Виолетту в собственных глазах, пока её не начинают обливать осуждением и ненавистью. Определённо, в чём-то её мать права: не надо слушать, как она выражается, «глупых провинциалов». Однако так ли безоснователен смех последних? Хана считает, что смеются на искусством, но разве это искусство? Разве порно-фотографии с исключительно фальшивыми выражениями лиц и одинаковыми позами — искусство?

Хана Джурджу разменивает родительскую любовь на доходы, которые ей приносит издевательство над собственной дочерью. Здесь нельзя говорить о материнской любви. Несмотря на то, что в конце концов одно слово «фотография» доводит ребёнка до истерики, она продолжает надеяться и уговаривать дочь на съёмки. Это чудовище, использующее ребёнка и видящее в нём лишь красивое тело, волосы, позы и источник дохода и престижа в гадких салонах «интеллектуальных художников». Ребёнок Ханы проходит короткий сумеречный путь фотографии: от восторженных почитаний и радости при одном виде матери к ненависти и жёсткому и несдержанному порицанию той, что дала ей жизнь.

Виолетта. Оказалось, это не настолько чёрное и прогнившее существо, как её мать. Ведь стоит же чего-то её отказ. Пожалуй, это единственное, что можно сказать о ней положительного. В остальном героиня вызвала отвращение (возможно, я просто не выношу позёрства ни под какими соусами, даже когда речь идёт о профессии). С исполнительницей роли Ханы, Изабель Юппер, я впервые познакомилась через «Маленькую принцессу», и знакомство, увы, оказалось не впечатляющим. Нет, с актёрской игрой всё в порядке. Томная вдохновлённая дама с камерой и «идеями». Просто не понравилась сама её героиня, то, что она делает и заставляет делать других. Было как-то жгуче стыдно во время просмотра.

4 из 10

Ныне искусство стало послушным инструментом в руках менеджеров, пиарщиков и рекламодателей. Творчество превратилось на доходный бизнес, и главным критерием мастерства стала возможность его продажи. Настоящая ценность искусства заключается в свободном выражении сущности автора. Точно так же как и люди, любые ее обличья имеют право на жизнь.

Можно воспринимать все, что творится в фильме как некий эстетический авангард. Подобно героине Льюиса Кэрролла, маленькая Виолетта пускается вслед за своей матерью в воображаемый мир, населённый странными, антропоморфными существами. Все вокруг пестрит волшебными декорациями, а все происходящее напоминает увлекательную игру. Каждый персонаж живет в собственноручно созданном сумасшедшем мире, где вещи подчиняются только его правилам. Но, как и любая стоящая сказка, эта историй имеет гнилое дно. Под маской изысканности и красоты скрывается одиночество и безграничная пустота. «Ничто не вечно, ни красота, ни молодость — все смерть…' Оказывается, что сказка вовсе и не детская, а «разрыв шаблона» становится настоящим кошмаром для юного ума. Страшнее всего то, что героиня вдруг оказывается слишком большой, чтобы пролезть через крошечные двери обратно домой.

Фильм вызывает одновременно и отвращение, и восхищение. Слишком много неприемлемых для общества вещей вызывают отторжение, как нечто чужое или неудобное. Но где-то глубоко в душе я не могу не признать художественно красоту и свежесть идеи, как одну из граней человеческого мировосприятия. Возможно в этом и заключается свобода настоящего художника, жизнь по собственным нормам.

Того, кто стремится строить нечто в эстетически цивилизационных полях с ориентацией только и исключительно на свой разум.

«То были страшные годы. Из той пропасти меня вытащили театр и кино. А фотографию я до сих пор не люблю.»
Ева Йонеско

Самая молодая модель эротических журналов и откровенных фотосессий спустя несколько десятков лет после громких скандалов, связанных с провокационным творчеством её неблагополучной матери, возвращается в полное эстетических унижений детство, благодаря дебютной картине о непростых взаимоотношениях между увядающей дивой и, восходящей на престол дурной славы, принцессой, экранизирует уцелевшие лоскутки воспоминаний, в коих беззащитная перед произволом амбициозной женщины маленькая девочка обнажает тело для сотен глаз похотливых извращенцев, готовых платить круглые суммы за констатацию их педофелии.

Не в силах справиться с популярностью грязных снимков, растворяющих сексуальные аберрации фотографа в пленительной магии винтажного лоска, режиссёр даёт волю гневу, порицая человека, который пренебрегая общественной моралью называла искусством то, что по определению им быть не может, предлагает зрителю вступиться за травмированную гламурной жизнью юную Виолетту — альтер-эго Евы Йонеско, впрочем, по её словам, персонаж самостоятельный, связующий реальную и вымышленную историю растления несовершеннолетней модели лишь отдельными абзацами настоящей биографии.

Эксцентричная дама с необузданной тягой к обратной стороне прекрасного, преследует цель реализовать себя в профессии, воспитывая в невинном ребёнке сексуально раскрепощённый объект вожделения богемного общества, отказывается видеть порнографию в запечатлённых на фото аморальных фантазиях. Между тем, обречённая стать жертвой чужой свободы самовыражения, золотоволосая девчушка постепенно приходит к пониманию, что просьба раздвинуть ноги вряд ли является доказательством безобидности увлечения матери, отказывается оставаться послушной Галатеей, когда грань между искусством и девиацией окончательно стёрта.

«Моя мама фотографировала меня в возрасте между четырьмя и двенадцатью годами… То, что она делала, создавала те злосчастные эротические фотографии, является формой насилия надо мной.»
Ева Йонеско

Увлечённая публичной критикой героини Изабель Юппер, поступки которой достаточно далеки от проявлений родительской ласки и диагностируются скорее как сексуальная патология, Йонеско отдаётся во власть старым обидам, неумело подбирает слова для исповеди перед зрителем, чтоб хотя бы частично смыть, продиктованный вспышками фотокамер, позор, при каждом удобном случае просить журналистов не печатать в газетных изданиях блуждающие по сети последствия детской доверчивости.

Истощаемая пристальным наблюдением за необратимым изменением норм поведения Виолетты, вынужденной сменой социальной роли, сюжетная линия ограничивается скупыми сведениями о знакомствах «фарфоровой куклы» с индустрией красоты, воспроизводит горький опыт позирования перед мнимым художником, некогда приглушившим в себе материнские инстинкты, дабы привлечь внимание ценителей высокого искусства к галерее утончённого разврата, ставит зрителя перед фактом необходимости цензуры и суровых законов по отношению к поклонникам детской эротики и порнографии, пусть даже искусно скрываемой за эстетически привлекательной формой, отсутствие которых повлекло ненависть Йонеско к родному человеку.

«Наверное, поведение матери кто-то может оправдать. Я не отношусь к таким людям. Мои друзья очень боятся дня, когда их родители уйдут из жизни. Я же, наоборот, испытаю в этот день освобождение.»
Ева Йонеско

Аромат духов парит в комнате, череп утопает в черном бархате на комоде, рядом разместились массивные украшения и изящные летние шляпки, тысячи маленьких лучиков исходят от лампы, отражаясь от зеркал — маленьких стекляшек в резных, расписанных рамках, тонкое кружево ласкает нежную кожу бедра девочки, выгнувшей спину и запрокинувшей голову наверх, «как Марлен Дитрих», в полупрозрачном черном пеньюаре и с широко расставленными ножками в изящных маленьких туфельках на высоких каблуках… Мать фотографирует свою одиннадцатилетнюю дочь. Щелк.

Тонкая грань между искусством и детской порнографией — тема интересная и актуальная, особенно если история рассказана женщиной, которая сама пережила то, что представлено в фильме. Ева Йонеско покажет нам несколько лет из своей жизни — девочки, покинувшей детский мир, ставшей чужой в нем, но так и не вступившей во взрослый, и ее матери, вечному капризному ребенку и человеку искусства Ирине Йонеско, живущей в своем слегка извращенном мире, пропитанным декадансом и стилем начала XX века.

Хочется выделить прекрасную работу неподражаемой Изабель Юппер, которую, как я вижу, привлекают роли необычных женщин, и дебют «The Good Son» небезызвестного и мной горячо любимого Ника Кейва — Джетро Кейва, воплотившего образ слегка готичной, томной рок-звезды, живущей в роскошном замке, атмосферном, красивом, сочетающим утонченный стиль прошлых лет и столетий с ярким и бунтарским стилем 70-ых (то же можно сказать и о фильме).

Сегодня, я думаю, эти фотографии никого бы не удивили, не вызвали бы многочисленных споров, не стали бы сенсацией, но, более того, возможно также бы попали на обложки журналов высокой моды или искусств. Подобного, с меньшей долей художественности и большей непристойности, можно при желании найти на просторах всемирной сети на любой вкус и форму.

А тема совращения малолетних и инцеста заняла в фильме свое логичное место, проливая яркий свет на героев и их поступки.

Я видела фотографии Ирины Йонеско, выглядят они оригинально и художественно, эпатажно. Можно ли их назвать искусством — несомненно, но стоило ли оно всех этих жертв — здесь я затрудняюсь ответить.

Насквозь грустный фильм. И до чертей красивый. История тут, видимо, о своеобразии материнской любви. И хотя героиня Юппер в конце фильма со всех ног и бежит за дочерью на каблуках по полю, уже не разбирая дороги и не щадя голоса зовет и зовет ее, такой любви я не верю. Затасканная по кружкам с детства и лишенная права быть хуже хоть кого-нибудь, я сама понимаю всю ненависть Её Маленькой Принцессы. Довоплощать невыплощенное в себе — идея и болезнь, которые не оставляют места любви. Сказочно-чудовищная модель взаимоотношений мамы и дочки — фильм будет интересен всем, кто хоть как-то связан с социальной работой (визит соц. работника домой к Виолетте и королевское поведение героини Юппер в этом сказочном платье-скелете в соц. службе — просто ах!).

И вся эта атмосфера, атмосфера богемности, изысканности, так не вяжущаяся с провинциализмом, царящим во дворе, в школе. Фильм советую посмотреть. Он вызывает эмоции — и возбуждение, и ярую ненависть, и жалость, и восхищение, и сочувствие. Эстетически фильм тянет на все 100.

Насчет педофилии. Она тут есть. Но это искусство — по крайней мере в кино все его едят и хвалят.

8 из 10

Ещё до того, как я посмотрела фильм, я была заинтригована тем, что 'Моя Маленькая Принцесса' (2011) - практически автобиография режиссёра Евы Ионеско (род. в 1965 г.), основанная на воспоминаниях о её детстве, которое разительно отличалось от детства миллионов маленьких девочек. Мать Евы - Ирина Ионеско (род. в 1935 году) - известный фотограф в жанре декадентской эротики. Донельзя противоречивую славу ей принесли фотографии малютки Евы, очень спорные и вызывающие, сделанные Ириной Ионеско в 1970 годах. Она начала снимать свою дочку -златовласку, когда той было четыре года. Ева была любимой моделью матери от 4 до 11 лет. Фотографии, безусловно замечательно сделаны - с точки зрения света, композиции, аксессуаров. Но маленькая девочка в образе то ли блудницы, то ли ангела смерти, то ли миниатюрная копия Марлен Дитрих в коронной роли роковой соблазнительницы, певицы кабаре Лолы-Лолы в фильме 'Голубой Ангел', вызывает чувство недоумения, неприятия и лично у меня -возмущение по отношению к матери, поставившей своё право художника на самовыражение превыше интересов ребёнка. В своём режиссёрском дебюте Ева Ионеско заново переживает своё детство, необычные отношения с матерью, восхищение ею и любовь к ней, постепенно, сплетающиеся с замешательством, неприятием, резким протестом и попытками вырваться из гламурно извращённого мира болезненных фантазий её матери.

Альтер-эго Евы в фильме - Виолетта, в замечательно искреннем исполнении поразительно красивой и талантливой девочки -дебютатнки в кино, 10-летней Анамарии Вартоломей, предстаёт на снимках, сделанных матерью, полуодетой и выставляющей себя напоказ, согласно маминым представлениям об искусстве. 'Это красиво' в горячечном полубреду повторяет Ханна, требуя, чтобы девочка раздвинула колени пошире. В роли Ханны снялась Изабель Юппер, бесстрашно и самозабвенно сыгравшая такую неблагодарную роль. Особенно шокирует сцена съёмок некоего глэм рок суперзвезды в его старинном английском замке. Он нанял Ханну для серии фотосессий, и Виолетта должна стать его партнёршей в кадре, воплотить его эротические фантазии. При этом Ханна настаивает на позах и ситуациях абсолютно неприемлимых для ребёнка. Где кончается искусство и начинается ничем не прикрытая и холодная сексплотация? Как может мать собственноручно растлевать если не тело, то душу своей дочери и практически лишить её детства? Достижение это или жуть во мраке, что Ева Ионеско обладает непобитым рекордом - 'самая юная модель' Плейбоя и Пентхауса?'

Принимая во внимание необычную и отталкивающую главную тему фильма, он вряд ли привлечёт массового зрителя, но смотреть его стоит, потому что он хорошо поставлен и сыгран и не может не заставить задуматься и поразиться тому, как далеко могут зайти поиски художника и что он готов принести в жертву на алтарь искусства - как он его понимает. Изабель Юппер - единственная на планете Актриса, кому доступно достоверно воплотить персонаж столь на грани безумия, таланта и ничем не прикрытого одержимого эгоизма. Ханна полностью погружёна в свой мир и не колеблясь ни на минуту, использует собственного ребёнка как инструмент в достижении пусть сомнительной, но известности.

После просмотра 'Моей Маленькой Принцессы', я нашла довольно много работ Ирины Ионеско и не только с 'нимфеткой' Евой, но и с другими, взрослыми моделями. Фотограф она очень талантливый. Работы её - завораживающе прекрасны. Но один и тот же вопрос не отпускает - все ли средства хороши и дозволены для раскрытия художником его таланта полностью? Когда художник одержим его единственно возможным видением прекрасного, вправе ли он забыть о цене, которой это прекрасное достигается, если это цену платит его собственная плоть и кровь? У меня создалось впечатление, что Ирина - (Ханна в фильме) никогда не стала взрослой. Она затерялась в мире декадентских грёз, где драгоценности, смерть, эротика и надменная отстранённость соединились в мрачные и нездешние, причудливые и экзотические, пышные и вызывающие образы. На вопросы журналистов, как она решилась снимать маленькую девочку в откровенно эротических снимках, Ирина Ионеско отвечала, что Ева сама хотела сниматься прикрытая только прозрачными кружевными накидками, перьями и ожерельями, в туфлях на высоких каблуках и в готическом макияже. Мне кажется, что мать, ссылающаяся на слова маленькой девочки и оправдывающая себя таким образом, просто не понимает что это такое, ответственность за своего ребёнка. Инфантильна ли она? Равнодушна? Жестока? Одержима? Может ли талант оправдать её? Мне кажется, что для Евы Ионеско фильм о маленькой принцесе, потерявшейся в мире взрослых амбиций, это своего рода терапия, возможность объясниться с матерью через столько лет языком кино, найти смысл в том, что произошло в далёком прошлом, но не ушло бесследно, в том, как её детство повлияло на всю её последующую жизнь.

Дети, когда они маленькие готовы на всё ради родительской любви. Они делают то, что им говорят родители в надежде заслужить их похвалу, одобрение и любовь. Оскар Уайльд сказал как-то: 'Дети начинают с того, что любят своих родителей. Потом они судят их. Иногда они их прощают'. Ева в своём фильме не судит свою мать - она пытается понять её, чтобы лучше разобраться в самой себе.

Как режиссёр, Ева Ионеско, похоже, находится под большим влиянием фильмов германского кино-вундеркинда, ярчайшего представителя 'немецкой новой волны' 1970х Райнера Вернера Фассбиндера. Атмосфера 'Принцессы', неимоверные костюмы Ханны, её восхищение и подражание Марлен Дитрих, тема сильной одинокой женщины добивающейся успеха и независимости любыми путями, даже имя Ханна, - всё это напоминает известнную трилогию Фассбиндера - 'BDR' (Bundes Deutsche Republik)/'ФРГ', в частности фильм 'Замужество Марии Браун' с блистательной Ханной Шигулой в роли Марии. Ранний фильм Фассбиндера 'Горькие слёзы Петры фон Кант', тоже приходит на память, ну и конечно, 'Лола' - осовремененный вариант 'Голубого Ангела' с Марлен Дитрих. От Дитрих, 'Лолы - Лолы' к Барбаре Зуковой 'Лола' Фассбиндера до малышки Евы - Виолетты 'Лолиты' - круг замкнулся.

'Моя Маленькая Принцесса' - первый фильм в трилогии о Виолетте Георгиу, задуманной Евой Ионеско. В финале 'Принцессы..', 12-летняя Виолетта порывает с матерью и перевоплощается в мятежную Лолиту средней школы с боевой раскраской на лице и зауженных обтягивающих джинсах. Будущее такой юной, но дезориентированной девушки кажется более, чем неопредeлённым и тёмным, но об этом расскажет следующий фильм, который, по словам Евы Ионеско, посвящён периоду её жизни, когда она была 'самой юной ночной пташкой Парижа' и это было гораздо более весёлое время для неё.

P.S. Ирина Ионеско обладает правами на снимки маленькой Евы и до сих пор продаёт их на Интернете и в Арт Галереях по всему миру.

P.P.S. Фильм 'Моя маленькая Принцесса' имеет второе, английское название 'I'm Not a F**king Princess' - 'Никакая я, на хрен, не принцесса'.

7 из 10

Тема детской порнографии слишком автобиографична для режиссёра, чтобы быть любопытной. Куда интереснее вопрос допустимого в искусстве. Великая Юппер не просто украшает собой средний фильм, но и выводит его на важный разговор. Актриса отчасти оправдывает свою героиню и не позволяет однозначно осудить её. Вопрос о том, что позволено в искусстве и где искусство заканчивается, — остаётся открытым. Фильм полезен тем, что вопрос этот ставит. Перед нами трагедия художника в том числе.

Необычайно красивая картинка. Наряды Юппер достойны отдельной похвалы. Видеть актрису в этом образе — громадное удовольствие. Она создаёт образ прекрасной дамы, которая не может жить среди простых людей. Она странная, чудная, не от мира сего. И спасибо Юппер за то, что берётся за такие роли.

На удивление ей под стать юная напарница. Аннамария Вартоломеи после такого дебюта не должна забывать о кино. Может вырасти большая актриса.