Рецензии

В обыденном унылом изображении ангелы предстают как идеальные картинки кого-то с крыльями, кого-то с белыми волосами, кого-то светящегося. Блондинки-светлячки в итоге.

Ангелы сопровождают людей, поддерживают, помогают, охраняют и так далее по списку.

Видимость ангелов — оксюморон. Жизнь же повернута на 180 градусов — они видят нас. Они видят, какие мы, а мы их нет.

Поэтому для Вима нет ничего удивительного в том, что крылья ангелам заменяет потрепанный колобовский плащ, а красивые лица заменяются уже опытными и проторенными дорожками морщин.

Есть некая сущность проблемы ангелов. Они слышат и видят то, что другие не замечают — это положительная сторона монетки, с другой же стороны монетка медная — они не чувствуют людей, не могут почувствовать предметы, тепло, подушечки пальцев, которые опускаются в землю, воду, касаются женской поверхности, трогают лесную кору.

Этот фильм то ли делает лучшую антирекламу бмв, то ли опускает бмв до доступной машины как средства передвижения, заставляя всех подряд покупать этот автомобиль В этой роскошной бмв, открытого типа, ангелы обмениваются теми деталями, зацепившими их сознание в течение дня. Это те мелочи, которые умеют отличать лишь некоторые люди и ангелы. Одно выхватывается из этих деталей: как девушка под дождем под зонтиком, резко закрыла небесную защиту над собой, и она повернула себя к нему, к ощущению капель на лице — она промокла, она прочувствовала.

Ангелы становятся заложниками своего бессмертия без чувств и человеческих раздоров. Ох, как иногда и ангелам хочется побить посуды, проявить ярость не в воздух, а на кого-то, на кого-то живого.

И наш ангел хочет стать человеком, хочет ощущать кивок головы, садясь за карточный стол. Хотя бы кивок. Немного внимания.

Мы не ангелы, а разве не жаждем внимания, а разве замечаем стук капель по подоконнику, разве чувствуем тепло от дружественной руки, а не кошелек друга, разве можем отдаться искренности, а не рыночно-конъюнктурной атмосфере бытия?

Ангелы и идеальны, потому как видят и не могут сделать. Как только спускаешься в мир, правильные и неправильные решения теряются в субъективности каждого индивидуального мира. Ребенка. Женщины. Мужчины. Другого мужчины. Булочника. Почтового. Полицейского.

И кто же на самом деле видит монохромный мир: они или мы? Черно-белую гущу видят чаще всего все люди, потому что опускаются до стереотипных действ, желаний толпы, ценностей буржуа. И они живут замещенными чужими идеалами, создав этот идеализированный образ, который потом становится для них более реальным, чем сама жизнь.

Ангелы видят больше, их краски должны быть ярче, честнее, прозрачнее.

Наслаждаться минутами жизни. Питер Фальк рисует не умея рисовать, но он хочет это делать. Он бывший ангел: понимает, что такое карандаш, что такое тереть, согревая друг о друга руки, что такое протянуть руку в воздух, зная что, где-то там ответят, но Питер этого не увидит.

Ангел влюбляется. Преимущество ангелов, что они не могут развлечься только внешней красотой, они сразу видят эти фантанирующие внутренние миры, и только тяга к этим мирам и их понимание и желание помочь, заставляет их срываться туда, вниз, с горы, вниз, вниз к жизни, к жизни: больной — когда разбита голова, замерзающей — когда ты одет не по сезону, одинокой — если тебе некуда идти.

Каждый ищет свой адрес. Наш сорвавшийся ангел нашел адрес, нашел девушку, которая влилась ему внутрь. Девушку, с которой его мир смешался с ее миром, и он уже не может выкинуть ее мир из своего, да где уж тут свой! Когда мир паразитно захвачен ею — тут некуда деться! Только быть вместе…

Надо стать ангелом, а потом пасть вниз, пасть вниз. Стать павшим ангелом. Оказывается падший ангел может оказаться незабвенно-правильной стезей на жизненном пути. Готовы чувствовать боль?

Он сидит со скрещенными глазами на своей кровати и, кажется, наблюдает за мной. (с)

Эффектное название — половина успеха. Бывает, и о фильме-то сказать нечего, а вот придумал заголовок — и сидишь, пишешь рецензию, потому как не напрасно же твой мозг выдал такую замечательную ассоциацию, пусть даже и тебе одному замечательной кажущуюся. «Небо над Берлином» манило меня уже давно. Хотя сплошь лестные отзывы обычно скорее настораживают, чем вызывают желание посмотреть. Но есть в названии этого фильма что-то такое тонкое, высокое и удивительно многообещающее. Хотя очень может быть, что это заслуга скорее великого и могучего. Перевода. Как бы там ни было, сюжетная завязка тоже не отпугивает, а наличие в титрах Питера Фалька еще и прибавляет решимости. Итак, поехали. Вернее, полетели.

Как ни странно, «Небо над Берлином» — это история о двух ангелах и циркачке, а вовсе не о Второй Мировой войне, которая невольно и смутно слышится всякому отечественному уху при упоминании германской столицы. Но при этом, как ни странно, Война в фильме тоже есть. И не только на киностудии, снимающей детектив про сорок пятый год. Она вообще как будто осталась в Берлине — Стеной, развалинами и хроникой, появляющейся в картине просто так, без всякой связи с сюжетом, но как раз ее появление порой и понятнее, и естественнее основных событий. Удивительно, насколько это личное и больное для немцев, и насколько общее для нас с ними. И это действительно не нужно объяснять. Плюс.

Лейтенант Коломбо — он и в Берлине лейтенант Коломбо. Питер Фальк в роли самого себя выбирает подходящую шляпу для роли американского детектива, рисует, пьет кофе и демонстрирует фантастическую, недоступную простому смертному проницательность. Смелая идея, даже немного наглая. Но выбор актера действительно удачен. Был бы кто другой — могло бы и покоробить. А так — верю. Плюс. Очень хорошо. Вообще заметила, что киносъемки в кино мне почти всегда нравятся. То ли оттого, что сама я плохо знакома с этим процессом и мне трудно заметить фальшь, то ли потому, что режиссеры его знают очень хорошо и фальшивят редко.

Вот, пожалуй, главное, чем хороша эта картина. Сама идея об ангелах, наблюдающих за людьми, читающих мысли и подбадривающих тех, кто падает духом, тоже занимательна. Впечатлила сцена самоубийства, неожиданно. Согрели душу прически с хвостиком у ангелов. И очень порадовали белые крылышки в ушах главной героини в сцене объяснения с героем. Может, поэтому в английском варианте фильм называется «Wings of Desire»? Здорово. Плюс. Остальное как-то менее однозначно.

Оставим в покое медленный темп, долгие планы и непрерывный поток сознания, льющийся с экрана. В конце концов, все арт-хаусные фильмы арт-хаусны одинаково. Вендерсовские ангелы существуют в фантастическом зачарованном измерении, где все черно-белое, вязкое и на редкость однообразное. Однообразные мысли людей, однообразные движения, будто весь Берлин и каждый отдельный его житель живет в одном и том же ритме. Неудивительно, что главному герою захочется уйти из такого измерения в реальный мир, где здорово просто погреметь костями и испачкать руки газетой. И он уходит, и мир становится цветным, но не более того. Никакая жизнь в кадре не появляется. Это все то же тягучее фэнтезийное пространство, без воздуха, без звуков и запахов, без простых эмоций, в общем, без какого бы то ни было реализма. «Я знаю то, чего ни один ангел не знает»? Я не верю. На экране этого нет. Минус.

В общем, плюсов получается больше, чем минусов, но последние более определяющие. Вернее последний, потому что он один. Хотя поцелуй новоиспеченного «падшего» ангела тоже разочаровывает ужасно. Разве так — спокойно и со знанием дела — целуют первый раз? Я обиделась за всю юность человечества.

«Небо над Берлином» режиссёра Вима Вендерса является в большей степени гипнотической визуальной поэмой настраивающей на поток мечтательности, нежели простой историей. Главные действующие лица — Кассиэль и Дамиель, являющиеся не стереотипными ангелами. Они говорят исключительно о земных делах и никогда не обращаются в сторону к чему либо ещё. Они не носят крыльев. У них длинные волосы, которые аккуратно убраны в хвостики, наконец они одеты в черные плащи. Ангелы в «Небо над Берлином» размещены на Земле, чтобы ухаживать за человечеством. Они являются свидетелями и наблюдателями истории уже в течение длительного времени, в них сокрыто прошлое, настоящее и будущее. Стоя на бетонной мостовой вдоль берега реки, они вспоминают, что прежде чем первобытные реки нашли своё русло, это заняло долгие времена. Они помнят таяние ледников, войны, документальные кадры из нацистского прошлого. Они являются отражением одиночества.

Наиболее запоминающимся и увлекательным визуальным элементом на протяжении всего фильма является актер Бруно Ганц. Его персонаж странник без корней, существо которое осуществляет наблюдение за людьми. Он видел все это миллионы раз. Теперь он хочет чувствовать, хочет обрести телесную форму. Он тратит значительный отрезок времени, просто наблюдая, поэтому очень важно, как его лицо передаёт испытываемые эмоции должным образом. Он движется от человека к человеку, прислушиваясь к их мыслям, и в его глазах ощущается глубокое сострадание между болью, грустью, но и в тоже время c долей теплоты.

Можно сказать однозначно, что Вендерс не перфекционист, имея довольно томный темп повествования, он не опускает мало значимые моменты, которые для него по всей видимости являются более важными, чем безупречность повествования. Чтобы подчеркнуть всё это, камера постоянно скользит между небом и землёй, подчеркивая тяжесть, и одновременно обеспечивая видимость физического пространства и движения. Вендерс влюблен в панорамные выстрелы, но к сожалению, их слишком уж много. Но несмотря на это, «Небо над Берлином» является одним из наиболее важных фильмов немецкой кинематографии 20 века.

«Небо над Берлином» — это один из тех фильмов, которые хочется пересматривать, вслушиваясь в смысл сказанного. «Когда ребенок был ребенком — ему хватало куска хлеба и яблока, чтобы наесться», — Вим Вендерс чрезвычайно тонко преподносит, казалось бы, очевидные истины. Он говорит о тех вещах, через которые проходит каждый человек: рождение, взросление, познание мира, поиск ответов на вопросы, поиск смысла жизни, обретение любви.

Как может роза быть розой, когда ты не чувствуешь ее аромата? Как простой черный кофе может принести больше радости, чем способность слышать чужие мысли и проходить сквозь стены? Это кино — парадокс. Режиссер противопоставляет простые человеческие желания сверхспособностям человека. Первые 90 минут фильма черно-белые — это те моменты, когда ангелы ходят среди людей, помогая им принимать важные решения. Они различают только серые тона, потому что, будучи бестелесными духами, они не способны различать вкус и цвет, прикосновение рук и дуновение ветра. Лишь после падения Дамиэля картина становится красочной.

Снятый несколькими годами позже «Город ангелов», в главной роли которого играет Николас Кейдж, можно назвать ремейком картины Вендерса. Но, несмотря на схожесть сюжетной линии, атмосфера у фильмов абсолютно разная. «Небо над Берлином» обладает более тяжелой, но в тоже время более пронизывающей и загадочной аурой. Этот фильм построен на ощущениях, на вкусовом и цветовом восприятии. Например, Коломбо, играющий роль самого себя в этом фильме, не видит ангелов, но он всегда чувствует, что они где-то рядом. Главная героиня (воздушная гимнастка), мечтающая встретить мужчину своей жизни, не видит ангела Дамиэля, который везде ее сопровождает, но она чувствует, что кто-то сжимает ее руку и сердце. В свой первый день в теле человека Дамиэль начинает различать цвета, и даже вкус собственной крови кажется ему вкусным.

«Все нити сейчас находятся в твоих руках. Я уже решила, теперь твоя очередь…» — с такими словами возлюбленная Дамиэля предлагает ему стать больше чем влюбленными — стать одним целым. Возможно, именно любовь способна стереть границы между небом и землей, стереть все границы? Кому-то она дает крылья, а у кого-то их отбирает. Существует ли на самом деле судьба, или же все зависит только от нашего выбора? Это вопросы, на которые зритель должен попытаться ответить сам для себя.

А фильм действительно стоящий и в плане режиссерской и операторской работы и в плане стилистики, как бы его не критиковали.

10 из 10

«Небо над Берлином» или, как будет правильнее, «Крылья желания», — самая известная картина Вима Вендерса, и значимость которой общепризнанна. Возвращаясь к своему раннему стилю и размышлениям, Вендерс создает поэтическую фреску, посвященную Берлину, но выходящую далеко за рамки одного города, и охватывающую «опыт жизни» как таковой повсеместно каждого человека.

Мир, глазами ангелов, черно-белый с характерной желтизной, присущей смерти. Дамиэль и Кассиель приглядывают за горожанами, считывая мысли, и попутно обсуждая их между собой. Всё сплошь тоска, печаль и уныние. Люди улыбаются друзьям, флиртуют с незнакомцами, на работе капризничают, в метро уходят в себя. Их тяготят маленькие пенсии, неустроенность, несчастная любовь и несносные дети. Десятки коротких зарисовок сплетаются в единый калейдоскоп тотального несчастья и неуверенности в завтрашнем дне. В мыслях людей есть место как прошлому с несуществующими ныне площадями, так и будущему, в которое тяжело поверить.

Скромный сюжетный каркас оформляет бесконечный мыслепоток, с едва уловимой связью. Этот страдающий мир и раньше не давал покоя Вендерсу, вгоняя его в пессимистические настроения, и провоцируя такие фильмы, как «Ложное движение». Тогда он брал такую социальную группу, как битники, и в их диалогах обнажал неприкаянность, которую можно было списать на послевоенное время. «Небо над Берлином», кстати, также несет на себе следы войны. Западная и Восточная Германия еще разделены, и там, где в фильме требовались кадры Берлинской стены, использовался ее макет, а «лейтенант Коломбо» играет в массовке про Вторую Мировую. Стоит год 1987, и, стало быть, несмотря на артефакты года 1945-го, причины настроений этих людей следует искать в их экзистенциальной неудовлетворенности и напряженной социальной атмосфере. Все это осложняет просмотр ленты и может стать сущим мучением, которому не способен даже противостоять такой поэтический образ как ангелы. Осадок — это самая естественная реакция на «Небо над Берлином».

Тем не менее, это удручающее положение вещей и всеобъемлющая пустота, в глазах бесчувственных ангелов, напротив, представляется упоением жизнью, наполненной мириадами эмоций и простых радостей, будь то чашка кофе или улыбка прохожего. С одной стороны есть люди, которым кажется бессмысленной их короткая смертная жизнь, а с другой Дамиэль, уставший от своего бессмертия, в котором нет этих простых и сложных эмоций. В этом моменте кроется очевидное различие с ранним творчеством Вима Вендерса: ангел готов пасть на землю, чтобы обрести «опыт жизни», а любовь представляется ему настоящим рождением, к которому он шел с самого сотворения мира. Даже в мельчайших проявлениях жизнь обретает смысл, и ей не требуются различного рода теоретические конструкции, чтобы оправдаться.

Небо над Берлином. Город оживает, и он ничуть не превращается в гомункулус больной фантазии режиссера. Взлетая над всеми штрассе и геррами, Вендерс пытается долететь до Тарковского, Одзу и Трюффо, которым посвящает фильм. Решительным рывком он достигает их высот, вознося Берлин над небом.

10 из 10

Фильм напоминает карандашную зарисовку: черно-белый графитный стержень шуршит по бумаге, вырисовывая людей, город и небо. Черно-белый цвет к лицу этому фильму.

Как и музыка — здесь и меланхолия, и грусть, и пост-панковские мотивы от Ника Кейва. Но, к слову говоря, настрой при просмотре картины совершенно светлый.

А еще фильм гудит. Гудит от мыслей людей, таких разных, и таких похожих. Гудит каким-то интересным звуком, таким, что после просмотра фильма далекий гул водопроводных труб у соседей кажется гармоничным продолжением к только что просмотренной картине.

Фильм неспешный и позволяет насладиться прекрасной операторской работой — воспарить в холодный туман облаков или посмотреть на отражение мыслей человека на его лице, камера ведет за собой, мягко, с каким-то уважением в зрителю, которого нет среди мельтешения многих современных «проходных» картин, которые бьют красками и звуком по вниманию, вместо того, что бы показать и помочь увидеть.

Во время написания этой рецензии я не забываю, что все впечатления — лишь взгляд с моей собственной колокольни, как и все ощущения, мысли, настроения и домыслы, которые удалось взять с собой после просмотра.

А если коротко, по существу и не касаясь сюжета, то:

- Фильм черно белый.

- Музыка для человека неподготовленного, далекого от классики, неоклассики, эмбиента, готики и иже с ними может показаться «депрессивной».

- Фильм медитативен. Он плавный, не торопится и не блещет динамикой. Кому-то может показаться скучным.

- Картина дает простор для фантазии и мышления в позитивном смысле слова.

- Да, по этой картине сняли «Город ангелов», но «Г. А.» и «Небо над Берлином» разные фильмы, хоть с виду и похожи сюжетом. Они очень отличаются атмосферой.

- И конечно, вышеуказанная атмосфера. Она есть, а это немаловажно. У фильма есть настроение.

Поэтому картина из так называемого раздела «не для всех». Судите сами, подойдет ли она лично вам. Но если вы любите необычное и запоминающееся кино — не банально-обыденное, но и не декадентски-шокирующее, художественное по манере своего исполнения, светлое и немного грустное по своему содержанию, то не проходите мимо — не пожалеете.

10 из 10

В жизни каждого человека есть мелкие радости. Для каждого свои, но есть и такие, которые у многих совпадают. Для кого-то это запах миндаля, для кого-то звук колокольчика, ощущение тёплого ветра в лицо, утренняя роса, прикосновение кошки, смех ребёнка. Именно дети очень хорошо чувствуют все эти вещи. В абсолютном большинстве случаев дети не задумываются о каких-то глобальных вещах будь то любовь, ненависть или глобальное потепление. После того как мы взрослеем, умение чувствовать обыденные удовольствия постепенно сходит на нет. Фильм «Небо над Берлином» о том, как важно, не допустить этого. По крайней мере, я понял его именно так.

Дамиэль и Кассиль — ангелы над Берлином. Они могут читать мысли людей, могут немного влиять на настроение, но по большому счёту, они лишь наблюдатели, которые отмечают хорошие и плохие моменты человеческой жизни. Дамиель влюбляется в цирковую гимнастку Марион и находит способ стать смертным. Тут то ему и открывается вся палитра и многообразие человеческих чувств.

Во-первых должен сказать вот что. «Небо над Берлином» и «Город ангелов» — абсолютно разные два фильма, объединённые исключительно темой становящегося человеком ангела. Но если «Город ангелов» это история о любви и только о любви, то в «Небе над Берлином» любовь — лишь одно из многих чувств, о которых мечтает Дамиель.

Ангелы в фильме выполняют не свойственную им функцию. Это становится понятно, если задуматься хотя бы о том, чем они занимаются в фильме. Оберегают людей? Нет. Помогают им? Тоже не особо. Выполняют божественные приказы? Опять нет. Они лишь наблюдают. Лично я ощутил этот образ как третий элемент в цепочке ребёнок — взрослый, когда мы говорим о чистоте мироощущения, а не о реальном возрасте. И процесс перехода из третьего состояния во второе, которое совершил Дамиэль даёт нам возможность поверить, что переход из второго в первое так же возможен. Мы должны, мы просто обязаны заставлять себя искать позитив в любой самой сложной жизненной ситуации. Тогда и только тогда мы будем счастливы.

К минусам фильма отнесу традиционную затянутость. Сюжет очень медленно и тщательно пережёвывается. Впрочем, доктора говорят, что так и надо кушать. Мне же привычнее слопать всё в раз и быстро. Так что, продолжительность фильмов — это моя больная тема.

Советую для просмотра, но фильм не для всех. И дело даже не в восприятии идей фильма на понятийном уровне, просто он слишком авторский. Я прекрасно пойму тех людей, которые не выдержат некоторых практически бесконечных сцен и монологов.

8 из 10

Иногда в жизни случаются чудеса — из забытых уголков памяти всплывают ассоциации. С каждой минутой ты начинаешь их узнавать, потом видеть изображения все четче и четче. С этим фильмом и со мной произошла именно такая мифическая история — в какой-то момент он оказался самым нужным и самым важным.

«Небо над Берлином» — деликатно философский и деликатно созерцательный. Еще невероятно красивый. Но все это не главное, весь смысл, вся суть заключена в жизни. Фильм прямо-таки средоточие великолепных монологов и прикосновений ангела, когда ты вдруг поднимаешь глаза, а вокруг все изменилось, стало настоящим. И ты уже понял, что все можно преодолеть, остается сделать всего лишь шаг навстречу счастью, прощению, спокойствию, миру в душе.

Достаточно противоречиво, не по-мечтательному сложно и очень трогательно. С немецкой обстоятельностью, выдержанностью, неспешностью вырисовывается черно-белый образ холодного Берлина (здесь мягкая черно-белая гамма смотрится так же шедеврально и органично, как и в «Мертвеце» Джармуша, т. е. очень впечатляет и по-настоящему неотъемлема от идеи фильма). Но «Мертвец» растрепал мои мысли много сильнее и показался более цельным.

Действительно, калейдоскоп человеческих проблем, истерзанных судеб, взрослых и детей — вариант беспроигрышный, если ты умеешь говорить на языке кинематографа. Здесь нет почти ничего из красивой сказки, но есть попытка объять необъятное нежными зарисовками.. Два ангела, растерянная циркачка, потерявшийся, блуждающий в прошлом и настоящем старик — сложно понять и сказать точно, сколько мысли несет этот фильм. Он разный — здесь и история Берлина времен войны, в документальной хронике, причудливо оттеняющиеся текущими съемками фильма с Питером Фальком. И простые человеческие радости и трагедии. Воспоминания о детстве… «Когда ребенок был ребенком, все было не так как сейчас» вовсе не лейтмотив, окружающее сложнее. Город, «по-тарковски» запечатляемый плавной, медленно плывущей камерой остается в памяти. Одно можно сказать точно — он впечатляющ и очень трогателен. Не искуственен, пульсирует, притягивает. Терпеть не могу любовные истории, но эта отдает чем-то удивительно прекрасным. Не только из-за экзотичности, поэтичности или странности. Из-за почерка и акцентов этого фильма, наверно.

Художественное исполнение от режиссуры и оператора до умных, детских глаз Дамиена — безупречно и совершенно. По сути у меня единственная претензия: за вязью бесконечных задумчивых монологов часто сложно уловить смысл сказанного. Часто создается впечатление, что авторы впихнули в фильм больше слов, чем он может вместить без вреда для характерной для фильма соцерцательности. И вообще размышлений зрителя — я не требую разжевывать по слогам, но устаю с трудом отлавливать истинное значение.

Задумчивая, красивейшая, балансирующая на гранях мягкого лиризма и не подчеркиваемого, простого реализма (та же зарисовка с юной проституткой), окликающая сокровенные мысли внутри, баллада. Редкая. Во время просмотра замечательного кино, надеешься и ждешь, чтобы происходящее на экране и за кадром как можно дольше не заканчивалось. Сейчас этого не было, но есть что вспомнить и самое главное — над чем поразмыслить.

9,5 из 10

И пересматривать не хочется.

Удивлен всеобщими похвалами в адрес этого фильма. Может быть, отчасти по инерции в сторону признанной ленты идут положительные отзывы. Во всяком случае, как любое произведение, «Небо над Берлином» имеет свои плюсы и минусы.

Во-первых, это не универсальное, не массовое кино: его нельзя включить после трудного дня, чтобы расслабиться. Думаю именно о таких фильмах говорят: «арт-хаус». Зритель должен не просто созерцать, а являться активным субъектом, то есть перерабатывать, переосмысливать увиденное. Поэтому для просмотра требуется определенный настрой. Похоже, я не совсем угадал со временем для просмотра, ибо меня утомил этот мрачный, крайне не динамичный, серый фильм, просмотр которого даже пришлось разделить на две серии. После всех потраченных сил на просмотр главная шутка ожидала в конце, в виде «be continue».

Чувствуется, что фильм европейский, так как американцы никогда не смогут, и не будут снимать такого: у них все рассчитано на тупого зрителя, дабы окупить затраты. Здесь же философские мысли и рядовые мысли обычных людей переплетаются и надо уметь отбросить смысловой мусор и узреть основную идею, что сделать не очень просто, потому что происходящее навивает тоску и сон. Даже если перемотать назад и вновь прослушать, например финальный монолог гимнастки, то что то понять однозначно, пожалуй, маловероятно.

Немного скрасил это многообразие незнакомых лиц Питер Фальк или Коломбо.

Не ясно причем здесь вообще берлинская стена. Ну показали ее пару раз в кадре, и этого достаточно, чтобы в аннотации к фильму об этом упоминать? Ожидал увидеть проблему разделенного немецкого общества, но даже намека не было.

Думаю, фильм в котором ангел влюбляется, наконец, получает возможность насладиться земными ощущениями должен быть более жизнеутверждающим, а не таким депрессивным. Единственное, что радует: напротив этой ленты можно поставить галочку и не вспоминать о ней.

5 из 10