Рецензии

Людей всегда интересовал и будет интересовать феномен ухода из жизни, акт убийства, чувства обреченной жертвы и те эмоции, которые испытывает сам душегуб. Бытует мнение, что по силе и интенсивности они должны многократно превосходить сексуальные, по крайней мере бесспорный факт заключается в установлении между ними связей (с особой тщательностью выявленных в «Основном инстинкте»). Пожалуй, ни в каком ином жанре кинематографа наука убийства не изучается подробнее и детальнее, чем в «Джалло».

Формального, четкого определения данного направления не могут дать даже сами его отцы-основатели. Вот например, что говорит о Джалло Дарио Ардженто: «Это постмодернистский жанр. Он включает в себя элементы многих других: что-то от mystery, что-то от триллера, что-то от полицейского детектива. Обязательно — секс и связанные с ним проблемы». Подобного рода неопределенность и эклектичность позволяет создателям проявлять куда как большую свободу во всех областях. Скажем, в плане нарратива можно увидеть смешение из различных фольклерных и мифологических персонажей разных стран и эпох, соседствующих в одном фильме. Зло в картине может быть персонифицировано и собрано в образе одного маньяка (хотя легко увидеть, что он всего лишь сосуд для неких высших сил) или целой армии разного рода потусторонней нечисти. Оно может быть скрытое, потаенное, пассивное или дикое, агрессивное и безжалостное. Весь мир в Джалло вплоть до последнего атома пропитан атмосферой страха, абсурда и паранойи. Самой трудной задачей, с которой блестяще справлялись режиссеры этого жанра, за что заслуженно вошли в историю кино, является передача архаического страха выразительными средствами кинематографа (следует заметить, что к оригинальным художественным приемам создателей толкали также скудное, почти мизерное финансирование, проблемы с цензурой и невероятно короткие сроки, отведенные на съемку).

Для ее разрешения хороши все средства, поэтому абсолютно весь инструментарий режиссера задействован в полной мере. Вот лишь несколько примеров из всего богатства визуальных методов: применение светофильтров всевозможных оттенков, самая разнообразная игра светотеней, использование всей палитры красок даже для второстепенных эпизодов, постоянная смена угла и ракурса съемки, активное привлечение природных стихий, компиляция жутких потусторонних звуков и гениально простой, но великолепной музыки (в данному случае некоего Гоблина), задействование рваного монтажа и, что самое интересное чередующаяся съемка с точки зрения жертвы и маньяка, на которой следует остановиться подробнее.

Ардженто играет не только на чувствах страха или тревоги зрителя, но хорошо зная человеческую природу, позволяет себе завуалированно обращаться к нашему скрытому, потаенному наслаждению. Базируется оно не только на сладострастии, но куда больше на полной, абсолютной власти над чужой жизнью. Влезая в шкуру маньяка, зритель физически ощущает всю соблазнительность положения, хотя зачастую отвергает саму возможность существования какого-то «болезненного удовольствия»… Но против чувств не попрешь.

Все сцены убийства (а их в фильме четыре) выполнены в большом стиле высокой эстетики. Они не только невероятно разнообразные, выразительные, красочные и захватывающие, но еще и просто утонченно-красивые. В них крайняя жестокость и почти «порнографический реализм» (демонстрация крупным планом внутренних органов, перерезанной глотки, или пожираемого собакой лица) парадоксально сочетаются с изяществом, пластикой, грациозностью и какой-то извращенной высокой образностью самого акта убийства в его сущности. Именно эти сцены составляют базис и ядро картины, которая сама по себе служит только средством для их репрезентации.

Ну а что же происходит в интермедиях между безумными сценами убийств? К сожалению, ничего хорошего. Действие не просто заметно тормозится, а я бы сказал даже значительно откатывается назад. Сцены бесконечных разговоров, разговоров и еще раз разговоров нагоняют просто невероятную скуку и тяжелое чувство отрешенности. В принципе здесь должна быть какая-то детективная интрига, окутывающая зрителя легкой аурой напряженности. Общая тревожность и загадочность обстановки должна предоставлять возможность отдохнуть от шокирующего драйва и хотя бы на время присмотреться к сюжету. Боюсь, нельзя сказать, что Аржденто удается выдерживать ровный темп. Несмотря на тот факт, что он старается разнообразить самые мертвые диалоги какими-то безумными ракурсами (съемка с 30 этажа небоскреба, сюрреалистическое отражение собеседников в витринах и зеркалах, постоянные смены плана), ничто не спасает его от значительного падения той планки, которую он сам же и поднял. Хотя в принципе это характерно для всего направления Джалло, поэтому питерский кинокритик Дмитрий Комм проводит в его отношении аналогию с мюзиклами и вводит термин шоу-стоппер, подчеркивая, что формообразующими элементами Джалло являются шоу-сцены саспенса и убийств, а нарратив является (намеренно?) надуманной и слабой связующей нитью.

Как бы то ни было, фильм ни капли не устарел, а выглядит намного моложе, свежее и оригинальнее большинства, если не всех современных блокбастер-хорроров с банословным бюджетом и отсутствие какого-бы то ни было стиля. Заметим, что даже большинству американских слешеров, культовых и любимых в России, фильмы наподобие «Суспирии» дадут немалую фору, хотя бы по той простой причине, что и сами «слешеры» вышли из «Джалло».

Итальянский хоррор. Отправился я на Кинопоиск, просмотреть топ хорроры, и из всего этого не самого впечатляющего, мягко говоря, списка в топ-20 я увидел эту картину. Аннотация меня заинтересовала, так что я смело пошел смотреть.

А посмотрел я, товарищи, фигню. Декорации, кровь и чучела как будто из откровенно трешовых, снятых за 1 доллар фильмов. Ну ладно, хорошо, это конец 70-ых, не будем придираться. Музыка это отдельный мозговыносящий ужас, как будто она специально хочет чтобы ты наложил в штаны, только не из-за страха. Представьте себе: немецкий аристократический особняк, эпатаж, на фоне которого играют пляски с бубном в стиле ритуалов вуду. Сюжет это черт знает что. Нелепое повествование прерываемое резкой развязкой. Что мне понравилось, так это хорошие актеры и их игра, но фильм это не спасает. Как это попало в топ 20, почему кто-то вообще дает этому поделию положительные отзывы — я не понимаю. Фильм — плох.

А вот Джессика — няша.

Встречаются в кинематографе редкие произведения, которые пугают и завораживают, несмотря на их возраст и отсутствие современной кинематографической технологичности. Картина «Суспирия», снятая без малого сорок лет назад, даже сейчас заставляет задуматься о природе человеческих страхов. Она затрагивает какие-то иррациональные стороны природы кошмаров. Ардженто не зря носит титул маэстро ужасов и кошмаров. По-видимому, хорошо изучив особенности человеческой психики в плане формирования фантомных кошмаров, он открыл в себе некое шестое чувство, позволяющее ему таким образом извлекать из подсознания зрителей самые мрачные и тревожные, подчас даже болезненные ощущения страха, основанные на переживаниях увиденного.

Балансируя на грани дозволенного, Ардженто может из тривиального сюжета создать потрясающую оперу страха. В большинстве своих работ он широко использует приемы нагнетания атмосферы с помощью специфического звукового и цветового ряда. Дикая на первый взгляд какофония инструментальной и электронной музыки, сдобренная сложными световыми и цветовыми решениями, длительными почти статичными картинами, создают удивительный саспенс, так высоко ценимый поклонниками жанра. Идеально выстроенный и выверенный видеоряд, потрясающая для тех времен операторская работа, без использования каких-либо сложных технических решений, позволяют достичь именно той гармонии, которая так пугает в его фильмах.

Собственно, к фильму. Сюжет базируется на … Молодая американская танцовщица, прилетает в Берлин, чтобы начать заниматься в элитной немецкой балетной школе с мировым именем. С самого момента ее прилета происходит череда странных и пугающих своей нерациональностью событий, которые сразу вдавливают зрителя в кресло. Сцена первого мистического убийства, разыгранная в декорациях странного яркого многоквартирного дома (всмотритесь в подчеркнуто стильные в витражи, некую бутафорскую мебель, драпировку стен и вы поймете, о чем я говорю), сразу формирует эмоционально-депрессивный настрой. Определенное смакование убийств объясняется особенностями жанра ужасов «джалло», которые впрочем, специально и придуманы самим Ардженто и у неопытного зрителя должны вызывать, прежде всего, иррациональный ужас от происходящего. Некоторые ругают режиссера за театральность и схематичность, но именно в театр абсурда и приглашает маэстро. Близость к сцене и является той самой изюминкой в любом фильме «джалло». Пугать так, как будто вы сами находитесь посреди мертвых тел, словно вы сами вступаете в мир теней и погружаетесь в гротеск кошмаров.

Но, вернемся к сюжету картины. Цепь таинственных событий толкает главную героиню на более детальное изучение вопроса о колдовстве, ведьмовстве, так как она начинает подозревать, что странный дом наполнен не самыми тайнами не самого приятного свойства. В итоге, после потери нескольких подруг, она путем разгадок несложных загадок, скрытых в ее воспоминаниях о событиях первой ночи, после прилета в страну, допытывается тайны и убивает мать ведьм, которая давно обитает в виде кошмарного призрака в школе. В общем, сюжет не особенно замысловат, но как всегда изюминка фильмов Ардженто таится в деталях и мелочах.

В итоге имеем: отличную режиссуру, гнетущую атмосферу, которой сейчас так не хватает в фильмах данного жанра, невероятную музыку и палитру красок, которые просто не ожидаешь увидеть. И пусть фильму присуща некоторая наивность, но ее можно простить, списав все на возраст картины. Eccellentemente!

9 из 10

Молодая девушка Сюзи которая переезжает из Америки в Германию чтобы продолжить учебу в балетной школе. Ужасает музыка и цвета, но и отношение преподавателей к ученицам жесткое и неприкосновенное подчинение правилам за нарушение которых карается строгим выговором. К тому же в начале при загадочных обстоятельствах погибает одна из студенток, и с Сюзи творится нечто странное странное и она решается на собственное расследование происходящего в стенах школы.

Обычно я не предаю цветовой гамме должного внимания, так как она всегда обыденная и ненавязчивая, но в фильмах Проклятие золотого цветка (все в золоте) и в этом фильме коридоры, залы, стены школы, вино и даже лак красного цвета, это привлекает внимание за счет необычности и оригинальности.

Еще особенность фильма, это конечно же музыка на протяжении всего фильма, нервная дребезжащая и давящая на психику, за это отдельная благодарность группе «Гоблин».

Фильм очень напряженный и нервный, постоянно ждешь чего то необычного или страшного, к тому подкрепленного музыкой. Очень интересно наблюдать гадая кто убийца и что происходит на самом деле, происходит ли все на самом деле или паранойя навеянная переездом в незнакомую страну и внушением соседки по комнате.

Суспирия фильм Дарио Ардженто, смотрится интересно и динамично даже по прошествии многих лет, сюжет слегка запутанный и мрачноватый но это не отнимает индивидуальности и некого очарования.

8 из 10

Первое, что сразу бросается в глаза — это музыкальная составляющая. Кажется, будто монтажеру настолько понравилась заглавная тема, что он начал вставлять ее везде, куда не попадя. Да, я соглашусь — саундтрек впрямь удивительный, но использовать его столь часто (музыка занимает, думаю, половину хронометража) явно излишне. Но это еще не проблема — суть в том, что он не воспринимается хоть сколько-то цельно. Приведу пример: героиня идет, видит нечто сверхъестественное и музыка резко начинает нарастать, героиня отворачивается — музыка внезапно завершается. Я бы понял, если бы это являлось просто одноразовым приемом, но это становится фишкой фильма, и я очень сомневаюсь, что положительной. Из-за таких искусственных моментов история перестает быть целостной, на ее место приходит сбивчивое, топорное повествование, не дающее воспринимать происходящее живо.

Сюжет не совсем второсортный, но и не выделяющийся. Вспомнить только «Ребенка Розмари» Полански — фактически у «Суспирии» он идентичный (только лишь, можно сказать, куда более простой), сменились лишь локации и герои. Кстати, сами персонажи, мягко говоря, ведут себя странно. Правда, в целом, это подходит к общей атмосфере сюра.

Но на все минусы можно забыть, вспомнив за что же, в первую очередь, фильм получил признание — неординарный, впечатляющий своей красотой, стиль. Волшебная цветовая палитра, перфекционистские планы с идеальными соотношениями углов, ракурсы, добавляющие большую загадочность действу. Визуальная сторона вопроса выполнена на твердую десятку. Даже слэшерные сцены, несмотря на всю свою жестокость, бесспорно красивы. В общем, джалло во всей своей красе.

7 из 10

Итальянский фэнтезийный ужастик «Суспирия» Дарио Ардженто представляет из себя довольно простенькую историю, обрамленную завораживающим саундтреком, написанным самим режиссером совместно с рок-группой «Гоблин», который включали и во время съемок, чтобы добиться от актеров подлинного испуга и игры на пределе нервов. Саундтрек сопровождает постоянный шепот, создающий иллюзию присутствия чего-то потустороннего. Стандартный набор.

Двадцатилетняя Сюзи (Джессика Харпер) приезжает из Америки в Германию, чтобы обучиться в старой балетной школе искусству танца. Льет дождь, через который, везя главную героиню, к школе пробирается такси. Поездка сопровождается кучей различных планов: то в лес камера заглянет, то еще куда-нибудь. Не успевает Сюзи приехать, как начинается череда странных и необъяснимых событий. Школу пытается покинуть одна из учениц, но попытка оборачивается провалом — она умирает в ту же ночь. Умирает с петлей на шее, оставив после себя лужу крови. Размеренность в жизни Сьюзи с сих пор пропадает. Странные события вновь окутывают школу, девушка чувствует витающую в воздухе мистическую угрозу, причину которой ей, естественно, захочется выяснить. Но развязка никого не удивит — она крайне предсказуема.

Каждая дверь, окно и стена — разнообразные геометрические проекции. Кадр залит неоновой подсветкой, преимущественно темно-красных, ярких и вызывающих оттенков, создающих дополнительное напряжение, а также по-кубриковски симметричен. Видно, куда ушло все старание. Выглядит подобный визуальный перфекционизм в контексте психопатичного хоррор-триллера весьма выгодно, создает дополнительное ощущение сказочности, фальшивости, двойственности того мира, немецкой школы танцев, где оказалась юная главная героиня. Но своего «Ребенка Розмари» у Ардженто не получилось. Тема двойственности носит лишь внешний характер, а не филигранную комбинацию внешнего и внутреннего, как у Поланского.

Дарио Ардженто — один из столпов хоррор ужасов. Его «Инферно», «Рассвет мертвецов» или его скандально известный судебными исками и обидами самого Дарио на продюсеров «Джалло» 2009 года хотя бы по разу, но смотрели. Но что интересно, несмотря на то, что Ардженто снимает и по сей день, именно «Суспирию» 70-х называют вершиной творчества режиссёра.

Чем же они так берёт? Своею геометричностью, фонами, яркими цветами. Можно сказать, это этюд в трёх цветах — красном (его в фильме бесконечно много), синем и зелёном. Жёлтого практически нет, только в финале он прорывается в виде золота на чёрном.

Так вот этими переходами насыщенных цветов друг в друга, росписями на стенах, геометричностью мебели и дизайна вообще любуешься бесконечно. Именно они, вкупе с музыкой, разумеется, создают неповторимый стиль и завораживающую атмосферу. Убери цвета и фоны из кадра — «Суспирия» рассыплется, аки карточный домик на ветру. Тот самый случай, когда эффекты спасают фильм и даже выводят его на некий новый уровень, когда всё действо начинаешь воспринимать на подсознательном уровне.

Я так долго пою дифирамбы художественному оформлению картины лишь потому… Потому что всё остальное оставляет желать лучшего. Актриса Джессика Харпер, исполнившая главную героиню, выдаёт эмоции, словно играет на сцене погорелого театра — гипертрофированно, с закатыванием глаз и пафосными метаниями. Ощущение, что ещё чуть-чуть, и она вскинет руку ко лбу и прокричит коронное: «Ах, оставьте!» Собственно, ничем таким выдающимся позже Харпер и не запомнилась. Ей больше повезло на писательской и музыкальной ниве. Джессика написала и издала 11 книг для детей, выпустила 7 дисков песен, также для детей. Ну, а после была кулинарная книга и уютный бложек…

Сюжет о девушке, приехавшей учиться в балетную школу, где творятся странные дела, тоже оригинальностью не блещет. Впрочем, со всем этим мирят прекрасные хоррор-находки, например, смерть в кольцах проволоки или проходка госпожи Валли по червям. И это только самая малость прекрасных кинодеталей данного жанра.

Стоит ли при всех этих минусах смотреть «Суспирию»? Стоит. Хотя бы ради отчаянно яркой, но в то же время пугающей колористики. Ради запоминающихся образов и чуть ли не фэшн-дизайна интерьера. И ради Ардженто, конечно же. Столпов хоррора надо знать в лицо. В крайнем случае, узнавать по произведениям и фирменному стилю.

Несмотря на существенные минусы, всё же, всё же…

9 из 10.

Немного истории. В 1977 году Дарио Ардженто представил свой новый хоррор, впоследствии ставший культовым, — «Суспирия». Завоевав множество поклонников, не забытый за долгое время, фильм уже в 2018 году обзаведется ремейком, а пока зрители могут смотреть и пересматривать оригинал, не только не потерявший актуальности и совершенно не устаревший, а дающий фору многим современным картинам в планах визуального решения и режиссерских приемов.

Жанровая принадлежность. «Суспирия», по сути являющаяся мистическим фильмом ужасов, вбирает в себя многие аспекты поджанара джалло, одним из прародителей которого является Ардженто. Тут и море крови, и убийства, показанные крупными планами субъективным взглядом преступника, некая нарочито подчеркнутая гиперболизация и неестественность происходящего, играющая важную роль в создании атмосферы.

Сюжет. Молодая танцовщица Сюзи прилетает в Европу для учебы в престижной балетной школе. С первых кадров на героиню и на зрителей вместе с ней наваливается давящее пространство дождливого мрачного города. В это же время происходит жестокое убийство другой девушки из той же школы…

Аудиовизуальное торжество. Музыка в «Суспирии» идеально подходит к фильму. Она еще во время завязки настраивает на нужную волну, даже самого несобранного зрителя, и дает понять, что расслабиться во время просмотра киноленты не получится — каждую следующую минуту саспенс будет нарастать. Другой особенностью кроме прекрасной (и одновременно ужасной) кричащей музыки является визуальный ряд. Цветовая композиция каждого кадра (широкоэкранного формата) продумана до мелочей. Намеренная кислотность картинки бросается в глаза, ее неоновая яркость, с превалирующими красными и холодными синими оттенками позволяет воздействовать прямо на подсознание зрителя. Колер в фильме четко определяет, должен зритель тревожится или бояться, а свет пропущенный через цветовые фильтры является мощным средством языка фильма.

Недочеты. Будучи визионером-визуализатором, режиссер, кажется, уделил недостаточное внимание сценарию фильма. Происходящее на экране вызывает дискомфорт и даже ужас у зрителя только благодаря техническим средствам, использованным в создании фильма, а никак не драматургическим. История местами нескладная: гораздо лучше фильм воспринимается, если оценивать его как совокупность видео-артов. Но даже несмотря на это, «Суспири» удалось войти в историю, в том числе как одному из самых леденящих душу хорроров.

Итог. «Суспирия» — наслаждение для глаз и ушей. Это фильм, который, даже если недостаточно напугает современного обозрителя, то точно не разочарует. Возможно ремейк фильма и буде хорош (режиссер и актерский состав к этому располагают), но найти ту правильную атмосферу и посоревноваться в культовости с картиной Дарио Ардженто, к созданию которой он шел много лет, новинке вряд ли удастся.

Это достаточно известная работа итальянского мастера, которая, лично моё мнение, откровенно перехвалили. Любая кинематографическая составляющая, ну кроме безупречного музыкального сопровождения, может похвастаться лишь своей примитивностью, особенно это касается недалёкого сценария.

Сюжетная линия прямолинейна до безобразия, хотя и присутствует несколько сценарных твистов, но все они неуклюжи, бессодержательны, их наличие только добивают и так хиленькую интригу. Уже просто ожидаешь очевидную развязку, которая, вопреки всему, всё же сможет удивить, но лишь своей жанровой скудностью.

Также в негативном плане скажется убогий антураж, коим выступает танцевальная школа. Очень уж она напоминает безвкусный, дешёвенький бордель. Удивляет полнейшее отсутствие танцев, да вообще какого-либо вразумительного движения, одни шатания из угла в угол, сопровождающиеся лишними диалогами. Отсутствие «внутренней кухни» не только плохо сказывается на общей атмосферности, но и не раскрывает ни одного персонажа. Сплошь безликая масса.

Фильм не буду рекомендовать к просмотру, мне он показался скучным, наигранным, с совсем уж незатейливой жанровой фантазией. На беду, все минусы подчёркивает бездарная актёрская подача — чего стоит финальный забег главной героини с её немыслимыми кривляниями. Не тратьте своё время!!!

Перед тем как посмотреть творение Гуаданьино, решил ознакомиться с оригинальной картиной, а заодно и с двумя оставшимися фильмами трилогии о Трёх Матерях замечательного итальянского джаллографа.

«Суспирия» рассказывает о девушке, поступившей в престижную танцевальную школу. Ясное дело, что там творится что-то очень недоброе.

Вообще, хай-концепт-сценарий, то есть, тот, чью основную фабулу можно описать одним предложением — вообще второстепенная вещь в картине. На первый план выходят работа с кадром и освещением да музыка.

С первым всё более чем прекрасно. Это и невероятно эстетические убийства, за которыми интересно наблюдать, какими бы зверскими они ни были, и абсолютно гнетущее освещение, которое я встречал только в этой «Суспирии».

И всё это дополняет славная итальянская группа Goblin, записавшая просто величайший саундтрек к фильму ужасов ever. То, что сделали эти ребята со звуком — подлинное искусство. Искусство даже в большей степени, чем остальные примечательные вещи в картине. От такой музыки становится страшно и без всяких скримеров. Даже просто когда главная героиня едет в такси — играет их Suspiria. И мы понимаем, что не стоит нам следовать за этой прекрасной танцовщицей в странную школу танцев, но хочется.

Сценарно работа, повторюсь, крайне банальна и скучна. «Суспирия» — джалло-хоррор не про историю. Он про эстетику. Эстетику самых кошмарных и отталкивающих вещей. Но снято всё так, что по-маниакальному притягивает. Маствоч.