Рецензии

Бюрократия в стране существовала всегда. В эпоху расцвета советского кинематографа не принято было демонстрировать малоприглядные нюансы деятельности чиновников различного ранга. Однако с наступлением перестройки, ранее запретное стало разрешенным, на роток перестали накидывать платок, и даже маститые режиссеры не отказались от возможности ставить кино, где на первый план вышел реальный, а не завуалированный быт граждан. К концу 80-х годов Эльдар Рязанов несколько отошел от жанра лирической комедии и все чаще стал задумываться о том, что главному герою совсем не обязательно быть рафинировано честным. Куда интереснее преподнести зрителю персонажа, который живет в тех же реалиях, имеет те же человеческие пороки и наделен таким количеством граней, что сходу и не определишь, положителен ли он вообще. Роль человека, разрывающегося между карьерой и чувствами прекрасно подходит Леониду Филатову. Каждое появление этого невероятного дарования артиста на экране даровало советскому зрителю героя, которого в течение фильма неоднократно хочется как жалеть, так и презирать. Пика подобного актерского двуличия Леонид Алексеевич добился в исключительно грустной и такой пронзительной 'Забытой мелодии для флейты' мэтра Рязанова.

Из Лёни Филимонова мог бы получиться первоклассный флейтист. Но выгодная женитьба вмиг перевернула мироощущение молодого музыканта. Он едва ли безумно любил Елену, скорее это был классический брак по расчету. Женщине-ученому нужен был мужчина под боком, а сам Лёня вместо туманных творческих перспектив получил видный пост в 'Главном управлении свободного времени'. Теперь его величают Леонидом Семеновичем, он правая рука пожилого начальника с архаичными убеждениями, у него есть команда единомышленников, и не сегодня-завтра влиятельный тесть 'сделает' его главным в управлении. Лёне глубоко противна его бестолковая деятельность, направленная на 'подрезание крыльев' вольнодумцам. В мечтах Филимонов выплескивает все свое презрение старику-шефу в лицо, но на деле он никогда не плюнет против ветра, он хорошо познал прелести своего статуса и не хочет к 'низам'. У молодого мужчины оказалось слабое сердце. Приступ отправляет Леонида на больничную койку, где он сходу влюбляется в молоденькую медсестру Лиду. Мечты о подлинном счастье захлестывают Филимонова, а тут еще как нарочно жена отчалила в командировку...

— 'Как вам не стыдно? Пользуетесь служебным положением!'

— 'Лидочка! Так служебное положение для того и создано, чтобы им пользовались'

О том как шикует номенклатура, рядовые граждане конечно подозревали. Но разница в материальных условиях сомнительного чиновника и простой медсестры все равно впечатляет. У него - роскошная многокомнатная квартира, холодильник набитый дефицитными яствами и престижный в те годы 'Москвич-2141'. У нее - лишь крохотная клетушка в коммуналке, с вечно шумными и любопытными соседями. Вероятно, это была любовь с первого взгляда. Леониду по долгу службы положено быть бесчувственным. Его 'друзья' заискивают перед ним лишь потому, что знают о его покровителе. На самом деле, они охотно фиксируют его слабости. Иметь компромат на перспективного работника всегда полезно. Цену коллегам Лёня понимает прекрасно, жену он скорее терпит, а Лида стала для него просто порывом свежего воздуха в затхлой душе. Ее открытая улыбка, чисто девичий азарт в театральной постановке, заставляют чиновника впервые задуматься: а на правильную ли дорогу он свернул? Малоимущая девушка, чья молодость была растрачена на танцплощадке, она не имеет никаких перспектив, даже врачом ей не быть. Лида однако, живет и радуется, ее оптимизм заражает всех окружающих, а бывший музыкант, не будь сухарем, открывает ей сердце.

Любовь или карьера? Вечная дилемма человека, который ничего в жизни не достиг самостоятельно. Расплата за минутную слабость настигает Филимонова оперативно. Елену не назовешь красавицей, она жесткий, но не бесчувственный человек. Поведение муженька не стало для нее откровением, скорее ее возмутило, на кого он ее променял. Любовный треугольник предстает во всей красе. Сытый по горло женой, Леонид переселяется к Лиде, молодые люди начинают строить рай в шалаше. Но как же суровы последствия порыва сердца! И впрямь можно схватиться за голову: сегодня у тебя машина, власть, положение в обществе, а назавтра всеобщие пересуды, насмешки, порой откровенные издевки. Поведение коллег Филимонова в этой ситуации весьма показательно. Рязанов привлек для этой цели маститых Валентина Гафта, Александра Ширвиндта и Ольгу Волкову. Сыгранные ими, солидные на первый взгляд люди, демонстрируют низменные качества. Будто не наигравшиеся бойскауты они подсматривают, подслушивают, шепчутся. Неужели всем настолько интересна частная жизнь? Дело конечно, не в Филимонове, а в его карьерных перспективах. 'У нас все можно, только шепотом'. Вот ответ. Каждый блюдет честь мундира, каждый понимает всю фиктивность 'Главного управления', а следовательно боится потерять теплое местечко.

Характерной особенностью фильма является показ грез, фантазий и размышлений главного героя, который помогает лучше понять его душу. Леонид кажется, вот-вот и решится, порвет со своей жалкой деятельностью, которая попросту устарела. Но всякий раз страх его удерживает. Трусливость - пожалуй, главное качество Лёни. Какая участь ждет подобного субъекта, режиссер нам великодушно поясняет. Картина загробного мира потрясает одинаково сильно даже после двадцатого просмотра. Перед ликом смерти блат не работает, а строгие взоры умерших родителей Филимонова продирают сознание любого. Никакие материальные блага не заменят души. Той самой, что любит изымать у свободно мыслящих людей 'Главное управление'. Помпезное здание, как уродливый памятник системе, едва не похоронившей умы людей, которых государственная машина вела не туда. Страшный суд настигнет любого. Благодаря созданной Рязановым картине не стоит забывать о чем-то, гораздо более важным, чем уютное место и светлые карьерные перспективы.

'Забытая мелодия для флейты' - одно из последних по-настоящему больших творений Эльдара Рязанова. Остросоциальная мелодрама вознесла на вершину популярности Татьяну Догилеву. По сути, роль Лиды так и осталась для нее главной. Она воплотила образ доброй, наивной, чуткой, но при этом очень твердой женщины, которую не испугать жизненными коллизиями. Подобные ей люди и строили пресловутый социализм, при этом оставшись на обочине. В этом и есть подлинная трагедия, продемонстрированная Рязановым. Малодушный Лёня Филимонов и ему подобные не заслуживают сочувствия. Его заслуживает Леонид Филатов - гениальный актер с очень печальной судьбой. У него немного знаковых ролей, но работа с Рязановым позволила реализовать на экране характер человека, который является срезом со всей жизни, царившей тогда в стране.

Все гениальное просто. Серьезные вещи, о которых стоит поразмышлять, Эльдар Александрович доносит в яркой, сатирической манере. Образы его героев карикатурны, но они по-прежнему актуальны и наше время. Открытый финал фильма далеко не случаен. Путь нашей страны по-прежнему не определен, а режиссер при поддержке блистательной труппы лишь только напоминает, в какую сторону нам идти точно не стоит. Смотрите и помните, что наше счастливое будущее только в наших руках. А счастье всегда останется для каждого своим.

10 из 10

В нашей стране мало найдётся людей, кто бы не видел прекрасный фильм «Забытая мелодия для флейты». Немного огорчает тот факт, что очень мало отзывов на такой тёплый и трогательный фильм, но радует, что нет ни одной отрицательной рецензии. Это и правильно, поскольку фильм на самом деле удивительный. Если театр начинается с вешалки, то кино начинается с режиссёра. А режиссёр фильма «Забытая мелодия для флейты» в рекомендациях и пиаре не нуждается. Его все прекрасно знают и любят. И надо сказать, есть за что!Эльдар Рязанов уверенными мазками художника, скульптура как угодно можно назвать, вылепил настоящий шедевр!Это я ещё не беру те реплики, те фразы и мысли, которые стали крылатыми и вошли в нашу повседневную жизнь. Мы сами того не замечая, нет-нет, да и употребим выражения из этого фильма. А это между прочим, дорогого стоит.

История о том, как жена уехала, а муж увлёкся молодой медсестрой может и не нова в сюжетном отношении, но как она подана, как восхитительно она обыграна. В этом фильме нет слабых мест, нет за что можно было бы придраться. Возьмите героев, разве они не потрясающие ?Все персонажи, все образы прописаны от и до!А музыка ?Да, что там говорить…

Картина Эльдара Рязанова не просто комедия или мелодрамма. Это органичное переплетение жанров, которое очень тонко и точно развеивает бюрократическую систему в пух и прах. Это и сатира и ирония и самоирония в одном флаконе. Разве можно забыть персонаж Валентина Гафта разгуливающего по электричке с музыкальным инструментом и распевающего песню:«Если есть на свете сирота, это гражданин без кабинета».

«Так сказал и вышел по ковру, уходил всё дальше он и дальше, и слеза катилась по бедру, по бедру крутому секретарши». Если только на миг вообразить эту сцену, то будет реально смешно, ну, а тому, кого уволили, наверно грустно. В этом и парадокс нашей жизни.

Неоднозначный образ у героя Филатова. С одной стороны изменник, трусоватый чиновник, а с другой человек то он неплохой!Бюрократ ?Возможно. Но не в той степени, как скажем тот же герой Всеволода Санаева. Изменяет ?Да. А кто без греха, пусть бросит камень. Самое важное то, что к его герою не испытываешь антипатии, нет отторжения, нет неприятия. А почему ?Да потому что он такой же, как мы с вами, человек из народа. В его ситуации побывало большинство из нас, и те чувства, тот раздрызг и раздрайв понятны каждому. В этом и есть сила искусства. И сила таланта Филатова и компании. Браво Эльдар Рязанов, браво Леонид Филатов, браво Ирина Купченко, браво Татьяна Догилева, браво Валентин Гафт, браво Александр Ширвиндт!Если кого забыл, простите великодушно.

10 из 10

Начинаю писать отзыв, не зная, что напишу в следующий момент, ибо так и не выносил этот фильм под сердцем достаточное количество времени, чтобы облечь мое впечатление с слова. Но тем не менее…

История чиновника, работника утрированной организации под названием «Главное управление свободным временем». На фоне этой режиссерской гиперболы, высмеивающей советскую действительность, один из высокопоставленных людей упомянутой организации, увлекшись местной медсестрой, мучится и метается, не в силах решить, уходить ли ему из семьи. Филимонов в исполнении Филатова — персонаж слабохарактерный и трусливый. За все время он самостоятельно не принимает ни одного решения. Сильные волевые поступки всплывают в его фантазии то тут, то там, и ближе к концу, когда мы видим, что герой, наконец, собрался с духом и делает то, чего желает и что считает правильным, уже интуитивно задумываешься, не фантазия ли это Филимонова?

Актеры играют прекрасно. Никто не тянет одеяло на себя. Интересно смотреть на оба характера. Мои аплодисменты Филатову и Догилевой. Хороший персонаж получился и у жены Филимонова, Елены в исполнении Ирины Купченко. Отдельный восторг вызывает сцена с поющим Гафтом, шагающим по электричке и просящим милостыню.

Жаль Филимонова, очень уж он был не уверен, поэтому где-то не хватило твердости Лиде, где-то Лене. Люди — сложные существа. Иногда все не может сложиться как хочется, и то тут, то там возникают вездесущие «непреодолимые обстоятельства».

Интересное кино. Люди постарше говорят, что Рязанов тонко передает дух времени. Но искусство остается таковым во все времена, и я могу это подтвердить.

В фильмографии Рязанова 'Забытую мелодию для флейты' принято считать переходным звеном от всенародно любимых советских его шедевров к его же постсоветскому, тем же народом многократно оплеванному 'неликвиду'. На самом деле, разумеется, это мнение есть ничто иное как общественный приговор двум эпохам народной жизни, из которой одна сменила другую аккурат после январского пленума 1987 года - режиссер-бытописатель просто оказался одним из крайних в этой непростой ситуации. Ведь Рязанов как никто другой умел ощущать и передавать на экран дыхание времени - именно не монументальную поступь эпохальных событий, а легчайшие, почти невесомые, неопределимые почти вдохи-выдохи ('это гулкое хлопанье двери, этот счастья неприбранный вид, то, что кроме высоких материй, так и мучает нас, и роднит'). А посему не его вина, что в дыхании этом сивушный рыночный угар перебил нехитрые домашние запахи - зубного порошка, щей, колбасы за два двадцать. Со всей возможной снисходительностью к обывателю, для которого искусство - оно всегда вроде 'горчички на сосиску' (М. Анчаров), Рязанов продолжал работать ему на потребу ('как он хочет - чтоб в ногу с веком, чтоб прогрессивно, и чтоб модерн, и чтоб непонятно, и чтоб с намеком, и чтоб красиво по части манер'). Другое дело, что советский монолит его целевой аудитории в какой-то момент рассыпался в пост-индустриальную социальную мозаику, в которой зачастую даже соседние ячейки плохо представляют себе жизнь, помыслы, устремления, а главное - бытовые ориентиры друг друга. В мозаичном же обществе бытописателю остаться народным режиссером - затруднительно.

Как бы то ни было, но в 'Забытой мелодии для флейты', говоря другое и о другом, Рязанов очень точно схватил сам момент перестроечного общественного распада. Это особенно заметно, когда сопоставляешь 'Мелодию' с 'Вокзалом для двоих' - предыдущим социальным полотном мэтра, тем более, что сюжетно фильмы до такой степени близки, что впору подивиться художественному мужеству автора, снявшего подряд две вариации на одну и ту же тему. Интеллигентный музыкант, не понятый и чужой в своей семье - и женщина из народа, с не сложившейся личной жизнью и сердцем такой щедрости, что ее хватает на всех, обделенных любовью - не только сирых и убогих, но и обласканных фортуной. Она причащается тайн бытовой утонченности тогдашних избранных, он плюхается в лохань бытовухи для большинства и не без своеобразного, сродни этнографическому, удовольствия полощется в ней некоторое время. А потом приходит ее время спускаться за ним ниже некуда - с сумой, в тюрьму, на тот свет - и вытаскивать ледащенького всей мощью русского бабьего, слезно-утробно-расхристанного существа...

Дальше начинаются различия. Главный герой из безупречно благородного служителя искусства, жертвующего собой наотмашь и бескорыстно, превращается в бюрократа от культуры, прикипевшего к своим власти и привилегиям, профессионально извилявшегося до полной атрофии несущего личность хребта. Заявленная авторская позиция предельно ясна: последние только тем и заняты, как бы половчее вставить первым палки в колеса. 'Раскройте лишь ладонь - и птица будет петь!' Все так, но не стоит забывать, что птичка Божия не знает ни заботы, ни труда, а творческому работнику нужны таки и стол, и дом - все то, чем его худо-бедно, но обеспечивали чиновничьи свиномордия. Более того, филимоновы освобождали рябининых от бремени принятия решений, которое во всех странах, во все времена было эквилибристикой над пропастью - и расплачивались печенью, сердцем, положенным под сукно талантом, уважением к самим себе. Рязанов недаром вкладывает рецепты обеспечения свободы творчества (всем в 87 году очевидные - как просто тогда было жить на свете!) в чиновничьи профанные уста: он-то сам уже, кажется, убедился в том, что в заявленном виде эти рецепты не подействуют. Не знающий, кому (под)петь, уподобится вопиющему в пустыне...

Четко отслежена Рязановым и трасформация народных представлений о номенклатурных привилегиях. Если провинциальная привокзальная официантка Вера имеет о них мнение пусть и абстрактное, но адекватное, медсестра Лида, работающая в московской (!), ведомственной (!!!) поликнике уже рассуждает о них с позиций чистой мифологии ('так ваша жена к косметичке в Ленинград ездит!'). Жизнь 'верхов' уже уподоблена пещере Али-Бабы и никакое личное знакомство с реалиями здесь не помеха: стереотипы всегда окажутся сильнее несредственных впечатлений. Цементирование полупроницаемой мембраны между социальными слоями вот-вот завершится окончательно (в 'Дорогой Елене Сергеевне' уже годами тесно знакомые между собой люди не смогут понять азов чужого мироощущения).

Наконец, на смену мощному корсету железных дорог, осязаемым символом намертво сцепившему воедино могучую страну в 'Вокзале', в 'Мелодии' приходит неприкаянный тамбовский хор, посылающий стихами Евтушенко последние метафизические приветы Ласточкину Гнезду (Крым, ныне - незалэжна Украина), Тянь-Шанской обсерватории (ныне - суверенный Казахстан), авианосцу 'Киев' (ныне - продан на металлолом). 'Пусть я не там с тобой, а где-то вне, такой далекий, как в другой стране, - заклинает Центр голосами хора, - но все равно, ты думай обо мне.' И действительно, что еще оставалось Центру в 87 году, как не заклинать окраины - подумать, и вспомнить, и не рубить по-живому...

Один из любимейших фильмов. Как много в нем поднято разных тем. Здесь и любовный треугольник и отношения с вечностью и коммунальный быт и зависимость людей от системы. Здесь так остроумно продернуты все перегибы чиновничества, представленного Управлением свободного времени. Столько юмора, иронии, столько разных состояний человека, живущего в обществе: малодушие, подлость, жертвенность, одиночество, глупость, корысть, любовь, предательство, всепрощение.

Потрясающий, многоплановый, умный фильм. Обязательно смотрите, наслаждайтесь талантами режиссера и актеров.

Фильм понравился, смотрела впервые и открыла для себя еще один шедевр советского кино. Интересно, что действие происходит в первые годы Перестройки, историческая канва -это фон, но фон необходимый, без которого невозможно было бы понять всей драмы происходящего с главным героем.

Блистательное трио актеров Филатова, Догилевой и Купченко вкупе с непревзойденной режиссурой Рязанова погружают нас в непростую историю отношений мужчины и двух женщин, полную тонкого психологизма, сомнений, самых сокровенных переживаний героев.

Филимонов сначала вызывает презрение своим малодушием, душевной трусостью, метанием между двумя женщинами, карьерой и своими чувствами. Но потом понимаешь, что он не такой уж и плохой или подлый, просто ему в его годы так трудно сделать выбор между привычной устоявшейся жизнью, которую он давно вел, его отношением к жене, и новыми очень сильными чувствами к другой женщине, которая живет немного в другом мире. Хотя были моменты, когда Филимонов вел себя отвратительно — не по-мужски, в других эпизодах он вызывает жалость, но его нельзя судить однозначно, он вполне обычный человек… Как в жизни! Молодец Э. Рязанов!!!

Лида (игра Догилевой поразила!) сильная, независимая, гордая, острая на язык, но в то же время такая одинокая и ранимая… и ее любовь сильная и искренняя… Она вызывает большую симпатию!

Лена — жена, ее поведение вполне объяснимо в подобной ситуации, все же она оказывается преданной и любящей женой. Возможно, в чем-то она и перегибала палку, но эта история точно ее многому научила.

Вообще, чтобы понять все тонкости отношений между главными героями, фильм нужно пересмотреть не раз!

Второстепенные персонажи оживляли фильм юмором в забавных ситуациях, О. Волкова бесподобна!

Об этом фильме можно говорить много: оригинальная режиссура и построение фильма, прекрасные актеры, музыкальное оформление, даже финал оригинален. Режиссер оставляет нам некую недосказанность, дает возможность самим поразмыслить над тем, а что дальше, какой выбор сделает наш герой (и сможет ли сделать его вообще!), и как бы поступили мы сами на его месте!

9 из 10

Только что увидел эту картину впервые. Как всегда Рязанов на высоте. Фильм оставляет смешанное чувство радости и горечи. Наверное в этом и есть сила гения - указав только полюса так явно обозначить целое. Заслуг актёров перечислять не вижу смысла.

Ставлю 10 из 10 в том числе потому, что фильм идёт 2 с четвертью часа, а после титра 'конец фильма' кажется, что кино как-то слишком быстро кончилось.

Рекомендую картину тому, кто хочет посмотреть фильм головой и сердцем, а не только глазами и ушами.

Этот фильм я с завораживающим каким-то чувством смотрела в детстве - никогда не пропускала, очень любила его. Мне не достовало жизненного опыта, чтобы в полном объеме понять, что же там произошло - но было очень интересно. Особенно сцены загробного мира и поющий хор!

И вот вчера, спустя 15 лет, я посмотрела этот фильм - можно сказать впервые. О, сколько он затронул тем, сколько граней в нем переплетаются - какая глубина, отображающая процесы того времени, тем не менее актуальные и сейчас. И конечно же Любовь. Любовь, которая превыше всего. Догилева в роли Лиды так непосредственна, легка, красива и привекательна. Филатов в роли Леонида Семеновича осторожно - безрассуден, искренен и вынужденно - наигран одновременно. Любовь, тем не менее проявленная сквозь социальные преграды и карьерные искушения. И то, как показал это Рязанов - не покажет больше никто и никогда. Рязанов просто ГЕНИЙ.

Кто еще не смотрел - посмотрите этот фильм, в котором так много сказано без слов.

Очень иногда хочнтся покритиковать что-нибудь иным ... Разнести в пух и прах... Здесь хоть желай, хоть нет... Выпьем за фильмы, которые заставляют злоязычников забыть о своем странном хобби.

Особенно меня порадовали эпизоды, показывающие смелого и решительного Филатова. Как подумаешь, что каждый миг все быстрее отдаляешься от единственно верного пути, чтобы получить однодневное спокойствие в своей серости и посредственности - становится страшно, грустно, слезливо...

Таких сцен в фильме четыре, и если бы хоть в одной из них Рязанов показал не два, а, например, три пути развития, стало бы еще страшнее смотреть на это...

А еще в (не этом первом) фильме вновь и вновь провозглашается древняя истина: любовь не должна быть прекрасна внешне, она должна быть беспокойна внутри...

P.S. Хор просто умиляет... А ведь скажите, как замечательно поет! А голосом Гафта ('Марш к плите! Жарь рыбу!') я часто в шутку обращаюсь к своей подруге, когда дома беспорядок, посуда грязная, ну и все такое... )

Творение великого Эльдара Рязанова отражает перелом эпох. Глубоко философское кинопроизведение во многом дало начало новому направлению, которое разовьется уже в годы перестройки.

1987 год. Народ начинает задыхаться от дефицита и от несправедливости распределения социальных благ. Объектом недоверия, а затем и ненависти становится так называемая номенклатура. Именно к ней и принадлежит главный герой, блестяще сыгранный Леонидом Филатовым. Да, и в этой среде, как ранее у дворян, купцов, бытовало такое явление, как брак по расчету. Герой стал жертвой такого мезальянса – талантливый музыкант-флейтист вынужден был пожертвовать устремлениями души ради карьерного роста. Он у него задался благодаря тестю, ну а дальше-то что?.. Пустота!

Лишенный любимого творчества, женатый на нелюбимой женщине, герой сгорает на работе. И вот закономерный результат: сердечный приступ в неполных сорок… Ну а далее ему, как номенклатурному работнику, «прописали» медсестру для ухода. Между ними вспыхивает яркое чувство. Медработник принадлежит, как сказали бы сейчас, к «глубинному народу». Это извечная история Золушки и Принца.

Между тем над отечественной бюрократией сгущаются тучи. Видимо, Рязанов, как многие художники, обладающие особым духовным зрением, остро чувствовал грядущие перемены. Впрочем, в то время они витали в воздухе, он был ими пропитан. Непонятно было только, во что это выльется.

«Ты прощай, прощай мой кабинет, ты прощай ковровая дорожка…», – поет под аккордеон один из номенклатурщиков… и далее: «Помогите медью трудовой, перед вами жертва ускоренья».

Да, многие из «сильных мира того» стали новой «элитой», приватизировав фабрики и заводы. Но и немалая часть той номенклатуры рангом пониже хлебнула сполна чаши рыночных реформ начала 90-х, выживая, как весь простой народ. Думается, главный герой «Забытой мелодии» в то приснопамятное время пошел бы именно по этому пути. Для того, чтобы стать «акулой капитализма», он слишком раним и интеллигентен.