Рецензии

Третий раз подряд никто не мог всерьез угадать победителя в Каннах. Как и два года назад Ветвь ушла хрупкой француженке, но если Жюлия Дюкурно растянула свой эромехкор до уровня нового Евангелия, то Жюстин Трие с упорством ботана-психотерапевта вторгается на территорию куда более локальную - нуклеарную семью.

В центре 'Анатомии падения' отношения немки и француза. Оба - писатели, она - состоявшаяся, он - не очень. Растят сына, который с четырех лет ничего не видит - потерял зрение в результате несчастного случая. После лет в Лондоне они переехали в родную деревушку мужа, и теперь их дом - затерянное в альпийских снегах шале с постоянно текущим чердаком и отрывом от нормальной цивилизации (Гренобля) на несколько километров. Внезапно муж выпадает из окна, и сюжет разворачивает двухчасовое судебное расследование, пытающееся все-таки понять, что это было - продуманное убийство или отчаянный суицид.

Тонкий сценарий, которому позавидовал бы Аарон Соркин, если бы говорил по-французски, развивается по всем законам судебной драмы. Есть ненадежный свидетель - слепой сын, есть мотив - страшная ссора перед роковым днем, есть эмоциональные качели, когда зритель подсознательно верит то одной стороне, то другой. Магия 'Анатомии падения', правда, совсем в другом. Она маскируется под детектив, психологический триллер и местами даже повесточную драму, но при этом остается историей гниения и распада семьи.

Падение с крыши как метафора декаданса счастья, любви и человеческой природы. Жюстин Трие с интересом вторгается в самое личное - пространство ссор, измен и выпитых бокалов вина. Оккупирует его не через мнимую субъективную камеру, а посредством безжалостной судебной процедуры. Похожий на Купитмана адвокат (с которым у героини, очевидно, могут быть еще и романтические отношения) и его визави - нагловатый, но крайне обаятельный обвинитель - не просто копаются в грязном белье. Они вытаскивают его наружу, стирая границу, за которую вообще возможно вторжение. Уже нет личного, нет семьи, нет интима - есть только суд и борьба за, кажется, уже совсем не нужную правду.

Актерский подвиг Сандры Хюллер ('Тони Эрдманн', 'Реквием') - реальной немки, играющий в фильме сразу на двух неродных языках - достоин оскаровской номинации. Ярчайший перформанс - почти залог тонкого психологизма ленты. Если у 'Анатомии падения' и есть авторский почерк, то его следует искать где-то между финальной сценой с титрами (самой личной во всем хронометраже) и отчаянным движением глазных яблок Сандры в моменты максимального напряжения во время суда.

'Анатомия падения' препарирует и деконструирует брак, который в два счета может быть растоптан из-за пущей мелочи. Она талантливее его. Он обожает громкую музыку. Они не могут решить, кто же все-таки виноват в трагедии с сыном. Трие предлагает взглянуть на хрупкость каждого посредством судебного психоанализа. Ведь главное не то, что и как случилось, а то что могло. И зачем вообще нужны ответы, если вопросов может быть достаточно.

В конце концов, 'Анатомия падения' - тонкий и уязвимый фильм, который можно упрекнуть в излишней затянутости, оправдании психологического насилия и даже избитых приемах. Но ей нельзя отказать в парализующих выводах. Когда рука начинает гнить, ее не спасти бинтами. А когда начинает разлагаться семья, то уже не важно, как конкретно она умрет.

Уже второй год подряд главным фильмом французского кинематографа становится юридическая драма, разворачивающаяся в зале суда. В прошлом году это был 'Сент-Омер' от Алис Диоп. А в этом году интригующая 'Анатомия падения' от Жюстин Трие.

'Анатомия падения' - это история, сконцентрированная на расследовании смерти мужчины. Муж, жена и их 11-летний сын живут во французских альпах. Однажды мальчик возвращается с прогулки и обнаруживает отца в крови на снегу. Он упал? Или совершил самоубийство? Или его убила жена?

Фильм погрузит зрителей в обстоятельства того дня и постепенно развернет скрытые аспекты жизни этой семьи. Но это не типичная детективная история. Тут вы не увидите традиционные для жанра неожиданные сюжетные твисты и сложносочиненные характеры героев.

'Анатомия падения' - это трехуровневая история, в которой единичная история трагедии и судебного разбирательства существует для того, чтобы попытаться исследовать проблему невозможности узнать правду на уровнях особенного и всеобщего познания.

На единичном уровне мы видим простое явление - мужчина мертв. Его возможно убила жена. И сделала она это или нет, для нас останется загадкой.

На особенном уровне Жюстин Трие погружает зрителей в психологию семейных отношений. На примере литературных произведений, которые пишет главная героиня фильма, мы осознаем простую и одновременно непостижимую истину - отграничить правду от вымысла практически невозможно. Глядя на реальные факты чьей-то семейной жизни и даже слыша их собственные слова во время ссоры, мы никогда не сможем из этих осколков собрать целостную картину так, чтобы она была истинной правдой, а не нашим вымыслом.

На всеобщем уровне 'Анатомия падения' предлагает нам научиться взаимодействовать с отсутствием достоверной информации:

'- Когда нам не хватает информации, чтобы что-то понять и эта нехватка невыносима, остается только принять решение. Понимаешь? Чтобы не сомневаться иногда приходится просто взять и решить на чьей ты стороне. Верить надо во что-то одно. И если у тебя два варианта, ты должен выбрать.

- Убедить себя, что я уверен?. .. Но, а если я не могу быть уверен?. .. Ты мне советуешь притвориться, что я уверен?

- Нет, я говорю решить. Это не одно и то же.'

Если каждый из нас честно проанализирует свое мировосприятие, то нам не останется ничего другого кроме как признать, что мы практически ничего не знаем достоверно. Мы просто решили верить во что-то, а во что-то нет. И именно это позволяет нам эффективно функционировать и спокойно воспринимать происходящее вокруг.

'Анатомия падения' - это фильм о расследовании обстоятельств смерти человека, который на самом деле является мощным высказыванием о сегодняшней эпохе постправды. Нам уже давно заявили, что интернет уничтожил правду, ее нет. Есть только субъективные убеждения. И именно это является главной проблемой современности.

Так что 'Анатомия падения' - это не случайный победитель Каннского кинофестиваля. Это знаковое художественное произведение, отражающее актуальное состояние общества и почти ничего не видящих и во всем неуверенных маленьких людей, вынужденных заменить объективные знания на субъективные верования и решения.

«Анатомия падения» – судебная драма французского режиссера Жюстин Трие за которую она получила «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском фестивале в этом году. Трие – третья женщина за всю историю Каннского фестиваля, удостоившаяся главного приза фестиваля, тем самым присоединившись к Джейн Кэмпион («Пианино») и Жюлии Дюкурно («Титан»).

Успешная писательница Сандра (Сандра Хюллер) живет во французских Альпах с супругом Сэмюэлом (Самюэл Тейс) и сыном Дэниэлом (Мило Машадо Гранер). Возвращаясь домой с прогулки Дэниэль обнаруживает бездыханное тело отца в луже крови на снегу и отчаянно зовет на помощь мать. Сандра становится главной подозреваемой в смерти супруга, а ее сын начинает сомневаться в невиновности матери чем ближе оглашение приговора. Зрителю придется решить на чьей он стороне и понять была ли смерть мужчины несчастным случаем, самоубийством или все же Сандра приложила руку к его кончине.

На протяжении двух с половиной часов Жюстин Трие распаковывает детали судебного дела и запутанных взаимоотношений замужней пары, но не приближает разгадку того, что же все-таки случилось с Сэмюэлом. Информация подается дозировано и хаотично ненадежным рассказчиком – будь то через воспоминания Сандры, профильтрованные осторожными советами адвоката, рассказы случайных свидетелей, которые не были знакомыми с усопшим, прокурором, который уверен в виновности Сандры и оборачивает факты против обвиняемой или же показания, сотканные из слов незрячего ребенка, который боится потерять мать, следом за отцом. Зритель судорожно пытается составить картину происходящего, рассматривая фотографии крови на снегу, синяков на руках Сандры, вслушиваясь в душераздирающие аудиозаписи скандала пары, вглядываясь в лицо главной героини, чье отстраненное поведение является признаком либо ее невиновности, либо бессердечного злодейства. Вопросов возникает больше, чем ответов, ведь Сандра не остается со зрителем наедине практически ни на минуту, постоянно находясь в компании других людей, перед которыми как ни крути приходится играть роль, будь то перед адвокатом или собственным сыном.

Большая часть фильма снята ручной камерой, превращая повествование в затянувшийся следственный эксперимент, который также не отображает реальность происходящего в жизни героев. Чрезмерное использование контрового света и бесконечное количество бликов кажется упущением оператора-постановщика, но из интервью с ним становится ясно, что режиссер поощряла данные приемы, намекая на то, что снятые кадры не постановка, а реальная жизнь, свидетелем которой стал зритель.

Маленький Дэниэль словно Дэнни Торранс из бессмертного творения Стэнли Кубрика «Сияние» и параллель напрашивается не только из-за внешнего сходства мальчиков, особенно в моменты «сияния» Дэнни и слепых, покрытых пленкой глаз Дэниэля, вглядывающихся в пустоту, пытаясь найти ответы на совсем не детские вопросы, но также из-за роли сына в жизни родителей, который кажется мудрее окружающих его взрослых, взваливший на себя трудное, но осознанное решение в финале фильма. Дэниэль единственный герой в фильме, одетый в красные тона, сигнализируя, что к его действиям и поведению стоит присмотреться. Слепой ребенок ни у кого не вызывает подозрения, только жалость и снисхождение, но, когда его жертвой внезапно становится любимая собака, используемая ребенком для проведения жестокого эксперимента все потихоньку встает на свои места.

Изначально пугающий хронометраж в 150 минут оказывается недостаточным, чтобы распутать историю и добиться ответов. Зрителю придется вспомнить детали, которые изначально не слишком бросались в глаза, но стали ключевыми, приблизившись к развязке. Блистательная игра сдержанной, но манящей своей отрешенностью и холодом Сандры Хюллер заставит не отрывать взгляда от экрана, внимая каждому слову, пытаясь поймать ее на лжи и неискренности. «Анатомия падения» поднимает сложные вопросы об отношениях и месте женщины и мужчины в семье, заданные сквозь призму посторонних осуждающих взглядов.