Рецензии

Необычно для данной картины только одно. Если в других фильмах Альмодовара «тайна» хранится до самого конца, то в «Объятьях» с середины начинаешь соображать, кто чей отец, кто кого убьёт и кто во всём виноват.

Главный герой вызывает не сострадание, а жалость. Хотя Альмодовару свойственно отводить роль сильных личностей женщинам.

В итоге получается картина о лузерах. Мотео не в состоянии отстоять свою любовь. Лена хоть и жертвует всем ради искусства, не может порвать с отвратительным стариком. Жудит вообще не понятно как всё это время живёт — её, видимо, устраивает и то, что работа режиссёра находится в плачевном состоянии, и что сын растёт (классический трогательный момент), принимая за отца другого. Один единственный Рэй-икс, которого все на протяжении всего фильма считают подонком, оказывается рубаха-парнем. Ну прямо как в кино!!!

Но, чёрт подери, во всё это веришь!

Радуют и подкупают, как всегда, цвета и неподражаемая Пенелопа.

6 из 10

Это лучший фильм, который я посмотрел в 2009 году. Очень жалею, что не смог сходить на него в кинотеатр. Это умное, прекрасное кино о любви, о жизни, о ненависти, о преданности. Альмодовар снял фильм, который заставляет тебя не отрываясь сидеть у экрана все два часа и сопереживать герою так, словно это как минимум кто-то, кого ты лично знаешь. Некоторые сцены просто завораживают!

Это кино рассказывает нам историю о том, как потерявший зрение сценарист спокойно живет своей жизнью, пишет сценарии на заказ, учит своего ученика. Вся жизнь течет плавно, пока новость о смерти какого-то знаменитого магната не наполняет жизнь главного героя реками воспоминаний о своей прежней жизни, о своей единственной настоящей любви. Он вспоминает, как бесконечно любил актрису, для которой снимал фильм. Сцена их любви меня просто поразила — невольно стал сжимать рукоятку кресла. Эта актриса, которую, кстати сказать, просто превосходно сыграла Пенелопа Круз, живет у одного старого магната, который докучает ей своими похотливыми отношениями к ней. Узнав, что между его любовницей и режиссером роман, он делает все, чтобы разрушить эти отношения. Главным героям приходится бежать, а старый миллионер, который является продюсером фильма, доделывает картину сам, специально выбирая самые худшие дубли.

Кульминационным моментом является авария, в которую попадают главные герои и в которой актриса погибает, а режиссер теряет зрение.

Обо всем этом тяжело писать…это надо видеть…может быть все, написанное мною выше, кажется банальным, но, друзья мои, я советую всем, абсолютно всем, посмотреть это кино.

Лишь одна сцена, когда слепой человек водить руками по экрану телевизора, на котором изображение его погибшей возлюбленной, пробирает до глубины души и заставляет ценить любовь еще больше, ценить жизнь, ценить каждое мгновение, проведенное с любимым человеком.

10 из 10

Так получилось, что Альмодовара я начал смотреть с «Все о моей матери». Не могу сказать, что отнес его к своим любимым режисерам, но посмотренные фильмы оставляли приятные воспоминания (правда без желания пересмотреть их заново).

Первый раз на испанце я споткнулся сейчас на просмотре «Разомкнутых объятий» — перед нами развернулась банальная мелодрамма с уклоном не в европейское кино а в знаменитые латиноамериканские сериалы. Мыльные страсти, смерти, слепота, внезапно обретенные родители и т. д.. Не спасает даже прекрасная визуализация.

Может сказываеется возраст режисера и на сегодня его альтер эго совсем не главный герой — слепой сценарист, а стареющий богач боящийся потерять свою молодую любовницу?

Что было действительно гениально, так это сцены смонтированного фильма «Девушки и чемоданы» вокруг которого собственно и развивалась вся история. Этот кусочек вызвал у меня такие же чуства, как и у сына Матео (не могу написать, то что он сказал в фильме).

P.S.: И о Пенелопе Крус, не надо путать неземную красоту, с замечательной актерской игрой. Она была великолепна в «Вике Кристине Барселоне», а тут так — погулять вышла. Хотя верно заметил кто-то из рецензентов «Тяжело банальщину сыграть экстроординарно».

6 из 10

Всегда относилась к творчеству Альмадовара весьма положительно, его фильмы просматривала с большим удовольствием. Но вот увидела «Разомкнутые объятия» и была сильно разочарована. Чем? Да, буквально, всем чем.

Сценарий вял, какой-то пошлый микс зашоренного американского кино а-ля повсеместной, и, уже навязшей в зубах «американской трагедией», затертого киношно-книжного варианта, с французским любовным треугольником, «индийским» убийством (авария) и немного с испанской страстью…

А в результате: банальная картина, в которой звучит нота ностальгии по старому и доброму кино прежнего Педро. Пенелопа же, как всегда, с трагической миной своего, уже много фильмов подряд, застывшего, одинакового лица…

Посмотреть-то можно, но в большой надежде увидеть что-то менее банальное.

4 из 10

Меня фильм разочаровал. Не поддерживаю восторженные отзывы. И это при том, что все предыдущие фильмы смотрела по несколько раз. Фильм о страсти, а вот страсти-то как раз и не чувствуешь. Фильм холодный. Все действие как-то вымучено, любовные сцены не захватывают.

Очень неудачно выбран актер на главного героя Матео. Когда-то он снимался у Альмодовара в 'За что мне все это?' в роли рыгающего отца семейства, которого жена убивает костью из бульона. Там он великолепен, здесь неубедителен. Крус как всегда живописна, а внутренней драмы не чувствуешь.

Фильм не дает ощущения 'необыкновенности жизни', которое присутствует в прежних работах. Хорошо, если это временный спад, а если творческое угасание...

Долго ждал выхода нового фильма Педро Альмодовара, приготовился к неожиданностям, страстям и безответной любви. С первых минут фильма был рад видеть, что Альмодовар не изменил себе: шикарная Пенелопа Круз (в которую сложно не влюбиться), невозможность предугадать «что будет дальше», безумство человеческих взаимоотношений, интерьеры испанских квартир, нескрываемая реальность современной жизни, и т. д. Всё это делает Альмодовара неповторимым в своём жанре.

Сложно комментировать такого режиссера, такие фильмы нужно просто смотреть. Смотрите и наслаждайтесь жизнью его героев, потому что «Разомкнутые объятья» это не просто картинка на экране это чья-то прожитая жизнь.

10 из 10

Фильм начинается с рассказа слепого известного режиссера о самом себе и о переломном моменте в своей жизни. Он умеет соблазнять, он знаменит и у него есть предложения для новых съемок. Но он несчастен.

В столе фото красивой женщины. Это — начало другой истории.

История о красивой и искренней женщине, которой был одержим ее любовник, старый богатый магнат. И во что превратится желание брошенного любовника обладать ею?

Красивый, полный страсти фильм, а в героиню Пенелопы Крус, Магдалену, трудно не влюбиться. Блеск в ее глазах, улыбка, ее талант добавили фильму необыкновенных сцен.

8 из 10

Ведь прекрасный же режиссер Альмадовар! С каждым фильмом он нравится мне все больше и больше. Вот только подвели переводчики-прокатчики. Вместо прокатного названия «Разомкнутые объятия» фильму больше бы подошло название «Разорванные объятия», поскольку они не разомкнулись — их как раз разорвали. Какие-то ненужные и неизвестные до конца скооперировшиеся третьи силы. Ну, а насколько хороша Пенелопа Круз, скажут без меня. Гениальная актриса, достойная Оскара за что угодно, даже за фильм Вуди ужасного режиссера Аллена.

Педро Альмодовар — художник.

Человек с уникальным взглядом на мир, с потрясающей способностью создавать картины, сочетающие в себе, казалось бы, несовместимые вещи. Заметная театральность его работ, в соединении с подкупающей чувственностью, интимностью и искренностью создают неповторимых ансамбль.

Отличительной особенностью Альмодовара является то, что ты видишь сюжеты, запутанные, но очень банальные. Но вместе с пониманием, что сюжет банален к тебе приходит другое понимание — он великолепен. Но становится таким он только благодаря Альмодовару. То, как у него играют актеры, как подобрана музыка, как двигается камера. Все эти вещи делают из заурядного сюжета фильмы, которые трогают до глубины души.

Особого упоминания заслуживает Пенелопа Круз. Именно Альмодовар сделал из Пенелопы ту актрису мирового уровня, которой она является сейчас. Не коммерческие проекты с Сальмой Хайек, не одноплановая (но оттого не менее сногсшибательная) роль у Вуди Аллена не позволили бы назвать Пенелопу прекрасной актрисой. И только Альмодовар дал Пенелопе шанс проявить свой драматический талант во всю силу.

Новая работа Пенелопы выше всяких похвал. В Разомкнутых объятьях — Она обворожительная, страстная, нежная, любящая, страдающая, искрящаяся. Невозможно передать, как Альмодовар любит и умеет снимать Пенелопу, как прекрасна она в каждом кадре его фильма.

Бесспорно, Альмодовар умеет снимать женщин. Но в этом фильме ведь главный герой — мужчина. Получилось ли у него снять кино о мужчине? На мой взгляд — нет. Получилось ли у него снять кино о мужчине, который любит женщину? Однозначно да.

Можно сколько угодно сетовать на то, что фильм похож на мыльную оперу, на обилие красок и предсказуемых сюжетов. Но вспомните культовый фильм режиссера «Все о моей матери», и вы увидите мастер работает все так же. Другое дело, что теперь это смотрится, не так интересно, так и хочется сказать: Педро, да ведь мы это уже видели.

К сожалению, как бы я не любила стиль Альмодовара, то, как он снимает Пенелопу, музыкальное оформление его картин и много чего еще, не могу не признать, что на данный момент, лучшим фильмом режиссера остается Возвращение. А Разомкнутые обьятья это всего лишь проходной фильм.

Можно с уверенностью сказать, что фильм Разомкнутые объятья понравится поклонникам стиля Альмодовара и игры Пенелопы Круз. Но, Если вам хочется слезливой мелодрамы, выберите другое кино. Если хотите ознакомится с квинтэссенцией работы Пенелопы и Альмодовара, смотрите Возвращение.

И пусть этот фильм не принес нам ничего нового, а дал лишь возможность в очередной раз насладиться магией кино — альмадоваровского и пронзительными глазами Пенелопы на весь экран. Не самый дурной результат, не правда ли?

Когда речь заходит об испанском режиссере, сценаристе и продюсере Педро Альмодоваре, то в голове сразу всплывают представители всевозможных сексуальных меньшинств, чьим присутствием знатно сдобрены едва ли не все картины известного кинохудожника. Не стало исключением и новое полотно под названием «Разомкнутые объятия». Правда, тут эта сюжетная линия не возводится в ранг абсолюта…

Да и поклонник однополой любви здесь только один — сын крупного, но стареющего бизнесмена Эрнесто Мартеля по имени Диего. С него-то, собственно, и начинается главная сюжетная линия «Разомкнутых объятий», когда Диего под странным псевдонимом Рэй Икс, приходит в гости к слепому сценаристу Матео Бланко и предлагает тому написать сценарий нового фильма. Все бы ничего, да вот только сюжет этого самого фильма, вкратце изложенный Диего, уж больно напоминает Матео… его собственную жизнь.

И заставляет уже смирившегося со своей участью художника воскресить в памяти давно погребенные воспоминания. Воскресить то время, когда он мог видеть глазами, а не подушечками пальцев, любить всем сердцем, а не перебиваться случайными связями, снимать свое собственное кино, а не писать сомнительного качества заказные сценарии. И воспоминания эти выливаются в историю-исповедь, которую Матео хранил в себе долгие годы. Историю трагической любви к девушке Елене, любовнице того самого крупного бизнесмена Эрнесто Мартеля, чьим сыном был Диего. Глаза-то, они ведь многое помнят…

После премьеры киноленты, некоторые критики навесили на Дона Педро ярлык зациклившегося на себе монументального мэтра. Не постеснялись даже провести параллели между фильмом «8 с половиной» Федерико Феллини! Хотя, на мой взгляд, сравнивать творческие подходы двух этих режиссеров по меньшей мере смешно. Это все равно, что роднить розового южноамериканского фламинго с голубями возле продовольственного рынка, у которых из общего только то, что они птицы. И дело тут не в том, что голуби хуже. Просто они другие. Вот и все.

«Разомкнутые объятия» — фильм о фильме. По словам самого Педро Альмодовара, им он хотел выразить свою искреннюю и неподдельную любовь к кинематографу. Получилось ли это в итоге или нет, судить не берусь. Но то, что сам режиссер в этой картине немного не похож на себя — факт неоспоримый.

В «Объятиях» заметно поубавилось сюжетной мешанины, всяческих девиантных персонажей (геи, трансвеститы и прочие) — в общем, многого из того, что было свойственно более ранним работам мастера. На их место пришла неспешность в изложении сути и даже эдакая умиротворенная задумчивость, характерная для людей почтенного возраста. Об этом говорит и невиданный доселе хронометраж картины Альмодовара: аж 130 минут! Сравните со 101 минутой самой известной, пожалуй, ленты испанца «Все о моей матери» и, что называется, почувствуйте разницу.

Будто бы режиссер стремился каждый свой штрих на полотне картины донести до зрителя. Причем не просто донести, но и растолковать, почему он выбрал ту или иную цветовую тональность.

Впрочем, хватает в «Объятиях» и чисто альмодоваровских «штучек». Во время просмотра у меня промелькнула даже шальная мысль о том, что их в свою картину режиссер вставил по старой привычке. Тут есть и уже помянутый мною «нетрадиционный» Диего, и развязка в стиле мексиканского сериала…

Получилось как в известной в свое время передаче «Маски-шоу», в одном из выпусков которой пародируется индийский фильм, где все герои к концу оказываются кровными родственниками… Можно ли было безболезненно обойти эти ожиданно-неожиданные ходы? Конечно. Вот только тогда, пожалуй, это был бы совсем уж не Альмодовар.

7 из 10