Рецензии

Разомкнутые объятия. П. Альмодовар.

Истории рассказанные Педро Альмодоваром столь обыдены, и столь необычны для восприятия. Это наверное единственный режиссер, который научился показывать простые человеческие драмы без скуки, а также без наигранных испанских страстей. И пока в его работах отсутствуют южные страсти, присущие испанскому кинематографу (в том числе и сериалам), национального колорита фильм отнюдь не лишен. Если говорить о «Разомкнутых объятиях», то необходимо вспомнить все творчество режиссера. Конечно же в фильме синей нитью проходит тема гомосексуализма, социальной несправедливости, неполных семей, и трагедий на почве любви и творчества, что в принципе сливается в единую сюжетную линию. И ведь как известно, в каждом фильме Альмодовара присутствует кусочек его биографии. Как будто знакомясь с его творчеством, мы, как пазл, собираем его нелегкую жизнь: детство, юность, и взрослые режиссерские годы.

Вернувшись к проблеме его фильма, хочется отметить непростой режиссерский подход — рассказ одной истории в другой. Такое раздвоение сюжета на прошлое и настоящие, отражено и в личности главного героя — его сценическом амплуа и реальной персоной. Так же как и с воспоминаниями, которые стали частью жизни героя, они перебарывают настоящее и врываются в его жизнь, сценическое амплуа, становится его Я, которое больше не живет в тени сценариста и режиссера Матео, а становятся им самим.

Основная история — трагическая судьба актрисы и режиссера — крайне распространенный сюжет в литературе и кинематографе. Любовница богатого магната влюбленна в творчество и художника, такого испанского Мастера, однако, по законам жанра все заканчивается весьма трагично, оставляя, в нашем случае, сценариста наедине со своими воспоминаниями, а нас с его трогательным рассказом. И все бы было так пресно и скучно, если бы не прекрасная режиссерская, операторская и конечно, актерская работа.

Режиссера принес яркий колорит в фильм, разделив его на серую обыденность, яркие воспоминания, и необычную колористику выдуманного фильма. И тут трудно поверить, что главный герой абсолютно слеп, когда вокруг такие краски.

Сюжет построен так, что фильм захватывает с самого начала, держит в напряжении в середине и в одной и в другой истории, и даже закончившись оставляет приятное послевкусие недосказанности.

Актерская игра неповторимой Пенелопы Крус лишь растет с каждым ее фильмом. И она по прежнему остается верной своему испанскому гуру кинематографа. К большому сожалению, с остальными актерами я знакомилась первый раз, но в фильме все было очень гармонично.

Фильм оставляет после себя приятное впечатление. Но в каждом кадре узнаешь режиссера все больше и больше. Эта работа так сильно похожа на предыдущие, что искушенному зрителю потребуется больше усидчивости, чтобы досмотреть фильм. Единственно новое, что было открыто для себя после просмотра, так то что все это рассказывается с большой иронией, а само повествование задумано как умелая и тонкая пародия на многочисленные испанские сериалы. И все бы было так смешно если б не было так грустно.

Смотреть обязательно, смеяться и плакать, и наслаждаться Пенелопой Крус.

Многие считают, что на этой картине Альмодовар выдохся.

Сюжет не то, чтобы блещет. Он довольно запутан, местами все это очень романтично.

Мы знакомимся со слепым сценаристом, который пишет сценарии для фильмов с помощью своего юного друга Диего. Однажды к нему является сын только что умершего богача и просит написать сценарий для фильма о сыне, который ненавидит своего богатенького папеньку. Наш великий слепец наотрез отказывается. И когда Диего все-таки выпытывает у него правду, она в чем-то даже шокирует…

Лента с самого начала была заявлена как драма с элементами триллера, но на самом деле это стилизованная под старые ленты Голливуда мелодрама с легкими вкраплениями саспенса.

Сюжетные повороты напоминают, скорее, дешевую мыльную оперу: все эти падения с лестниц, реплики а-ля «Ты мой отец?» и внебрачные дети сильно смахивают на мексиканские сериалы. Но каждый раз Альмодовар, балансируя на грани, умудряется превратить картину в легкое, прекрасное, красочное зрелище.

Мне кажется, что это очень личная картина для Альмодовара — это его «восемь с половиной». Почти у каждого великого режиссера есть такое кино. Но я считаю, что Альмодовар в первую очередь рассказывает зрителю простую человеческую истину: не важно, кем ты стал, чего добился, что ты сделал для этого мира, — это не главное. А главное — иметь любимого человека, который пройдет с тобой через все, но без которого ты будешь как слепой в мире зрячих. И ваши объятия никогда не должны разомкнуться…

Ничего в нашем мире не делается просто так(если это не друзья или близкие родственники) и за все нам приходиться платить. И за частую, эта плата нам не совсем по душе.

Режиссура. Несмотря на то, что Педро Альмодовар снимает все свои фильмы в Испании, он уже давно стал режиссером мировой величины. Об этом можно судить по многочисленным наградам, миллионам поклонников и даже по тому с какой легкостью он продолжает снимать свои фильмы. Но лично для меня, Альмодовар уже раскрыт полностью:и как режиссер, и как сценарист. «Китами» его фильмов являются: «hijo puta» (сукин сын, скотина, мерзавец с исп.) и секс. И если первого еще было не так много, по сравнению с предыдущими его фильмами, то секса было в избытке. Это и не хорошо, и не плохо. Это нормально, для его фильмов.

Актеры. Пенелопа Крус, как всегда, была прекрасной, не перестаю удивляться этой актрисе. Тоже самое могу сказать и о ее партнере Льюисе Омар. Пара очень гармонично смотрелась на экране и в их любовь вериться.

Снова в фильме был представлен ряд актрис, с которыми Альмодовар работал раньше: Бланка Портильо, Чус Лампреаве, Лола Дуэньяс(девочки Альмодовара). И ведь в очередной раз ставка на них сработала.«Старая гвардия» не подвела. Все актрисы сыграли на уровне.

Сюжет. И снова Альмодовар-сценарист остался верен себе:огромное количество сюжетных линий, герои живут лишь прошлым, интрига и неожиданная развязка. Если ее, конечно, можно таковой назвать. Уверен, зрители, видевшие хотя бы 2—3 фильма Педро уже заранее знали кто кому окажется родственником, кто виноват. Это уже стало типичным для Альмодовара. А не стоил ли придумать что-то новенькое, сеньор Альмодовар?

5 из 10

В 2009 году фильм Педро Альмодовара «Разомкнутые обьятия» был одним из самых ожидаемых. Фильм надежды зрителей и критиков полностью оправдал, ведь лента стала сенсацией Каннского кинофестиваля и ряда других престижных киносмотров. Как всегда в фильмах Альмодовара, «Разомкнутые обьятия» имеют потрясающий, лихо закрученный сюжет, который невозможно пересказать.

История режиссера Матео Бланко, встретившего на своем пути настоящую роковую женщину, жену влиятельного магната Эрнесто Мартеля Лену(Пенелопа Крус), получившую главную роль в его новом фильме «Женщины и чемоданы»(прямая отсылка к «Женщинам на грани нервного срыва»), рассказана в характерной для Альмодовара манере повествования, заключающейся в медленном раскрытии интриги. Фильм сочетает в себе несколько жанров: это и триллер, и драма, и комедия, причем жанры мастерски сочетаются друг с другом. Данный фильм Педро Альмодовара рассказывает зрителю историю и о безумном роковом влечении и силе искусства в жизни людей. Матео Бланко, помимо того, что он мужчина, еще и настоящий творец, ради фильма способный пойти на любые жертвы. Альмодовар добавил в образ Матео и свои черты, отчего фильм невольно приобретает автобиографический характер.

«Разомкнутые обьятия» еще и потрясающе красиво снят оператором Родриго Прието. Каждый кадр словно отшлифованная фотография и картину хочется регулярно пересматривать, наслаждаясь визуальной составляющей.

Я рекомендую этот замечательный фильм поклонникам драм и авторского кино.

10 из 10

«Разомкнутые объятия». Почти всё в этой киноленте выдает нам знаменитого испанского кинорежиссера Педро Альмодовара, особенно в его позднем периоде творчества. Вот и в этом фильме мы видим похожую на дорогой рекламный ролик яркую квазинатуралистичную «картинку», старость и болезнь, поставленные и снятые так, что это выглядит как что-то само собой разумеющееся и совсем не страшное, видим красивые ракурсы и масштабные пейзажи с глубокими цветовыми тонами, природные и морские. И кончено же мы видим Пенелопу, Пенелопу в красном, Пенелопу в белом, Пенелопу в нижнем белье и Пенелопу в парике. Ну а про сюжет и вовсе говорить неудобно — типичнейший любовный треугольник из серии «старый-но-богатый, молодая-и-красивая, молодой-умный-интересный», далее падение с лестницы как зарегистрированный товарный знак мелодраматического жанра, так же не обошлось без «дежурного» гомосексуалиста, ну и совсем уж латиноамериканские «сюжетные виражи», когда выясняется кто чей сынок, кто чей отец и т. д. и т. п. С точки зрения задумки и реализации это конечно же не самый сильный фильм Педро Альмодовара, который на первый взгляд может и вовсе показаться заурядным и проходным. Но, Альмодовар всё-таки не детективщик и поэтому за сюжетом его фильмов всегда стоит попытаться разглядеть что-то еще, касающееся темы человеческих отношений, любви и ненависти. И центральный конфликт этого фильма это несомненно взаимоотношения героини Пенелопы Крус и её богатого покровителя. Последний показывает то насколько фанатичным может быть человек в своей любви и в своей ненависти — с каким великодушием Эрнесто Мартель помогает больному отцу Лены когда любит её, с таким же изобретательным злорадством он уничтожает фильм — дело всей жизни Лены, когда та от него уходит. Хрестоматийное проявление любви и ненависти, когда говорят «от любви до ненависти один шаг», но и это тут как-то ново, что ли по-альмадоварски. Видимо это и есть главная или одна из главных идей фильма. Да и вообще, касаясь миллионера Эрнесто Мартеля, не лукавит ли автор, изначально навязывая его как отрицательного персонажа, хитрого и похотливого «старого козла»? Ведь так, в общем и целом, это тоже человек, со своей правдой. Как например выглядел бы такой персонаж в фильмах испанских классиков Хуана Бардема или Луиса Буньюэля? Мне кажется, что перед зрителем бы был выбор, была бы поднята проблематика, ведь темы которые в консервативном обществе были чуть ли не революционными, сейчас как-то сами собой разумеющиеся и вряд ли большинство зрителей попытаются понять позицию старика Эрнесто, с его властностью, подозрительностью и старыми взглядами на жизнь, в частности выражающимися в его гомофобии.

В общем и целом, не самый обязательный, но все-таки стоящий фильм испанского поп-культа, имеющий как слабые стороны, так и интересный подтекст.

Не знаю, насколько достоверно данная картина описывает нравы современной Испании, но в пользу стереотипа о бурных испанских страстях она работает мощно (хотя трудно было ожидать чего-то иного от заголовка «Разомкнутые объятия»). И даже если режиссер Педро Альмодовар прагматично работает на экспорт (примерно как Михалков отправляет на «Оскар» фильмы про «русскую душу»), нельзя отрицать, что на выбранной теме он съел не одну собаку.

Любовный треугольник — слишком буднично для такого «эксперта сердца»: Альмодовар выстраивает многофигурную, объемную и изощренную геометрию отношений, существующую в двух временных плоскостях (похоже, подавать исповедь исстрадавшегося сердца под соусом ретроспективы — обязательный элемент для подобного рода фильмов).

В зачет можно поставить то, что история получилась складная — каждый герой на своем месте и относительно нешаблонно связан с другими — а также обрисовку самих характеров, которые вышли довольно запоминающимися. Даже удивительно: познания Педро в женской психологии настолько фундаментальны, что образ Магдалены получился логичнее и стройнее, чем мужские образы.

Возьмите ее роман с Матео: то, как влюбляется и теряет голову последний, оставлено за кадром как само собой разумеющееся. Но это еще ладно, а вот экзистенциальный мотив — человек до конца жизни расплачивается слепотой за короткий миг счастливой любви, — на котором не упустили бы случая сосредоточить внимание 9 из 10 режиссеров, для Альмодовара почему-то тоже не важен. Про образ Эрнесто Мартеля вообще молчу: только в романтических фильмах возможно, чтобы бизнесмен такого калибра уделял все свое внимание женщине.

Зато на высоте сцены, касающиеся съемок «Девушек и чемоданов» — многие ленты «населены» киноиндустрией и людьми киношных профессий, ведь с изображением подноготной своих коллег справится любой режиссер. Кстати, в ситуации, когда Матео Бланко слепнет, наверняка есть личный мотив — ведь любой режиссер пуще всего боится лишиться зрения.

Правда, концовка, где на протяжении 5 минут почти пародийные «Девушки и чемоданы» заслоняют основное действо, которое за тем внезапно обрывается, выглядит смазанной: будто Альмодовар сам (упаси бог) ослеп, едва приготовившись влепить сочный финальный аккорд. Да и вообще последние полчаса, в которых история сводится к исповедям/признаниям задним числом, кажутся натянутыми, а то и неуместными.

Впрочем, столь же неуместен холодный анализ «Объятий». Парадигма «жить с нелюбимым человеком и иметь любимого на стороне» знакома многим — за эту часть аудитории можно не беспокоиться. Тем же, кому она не знакома, на этические выводы не стоит рассчитывать. Картина сосредотачивается на внешней, эмоциональной стороне — она скорее чувственная и пышная, чем располагающая с сопереживанию. И тут все работает на общее впечатление: актеры (Пенелопа Крус, признаться, превзошла мои ожидания), оператор с богатым арсеналом «фишек» и красивых планов, безупречный саундтрек. В постановке и монтаже чувствуется особый почерк Альмодовара: это не рядовой фильм, такие на дороге не валяются, и за «эксклюзив» можно простить сюжетные недочеты.

Вдобавок ко всему очень выразительны сцены страсти. Остается любоваться и не париться.

8 из 10

Альмодовар — не мой режиссер совершенно. К сожалению. Смотрю уже которую по счету его работу, и впечатления остаются какие-то странные.

Эстетически фильм выполнен превосходно. Буйство красок, особая акцентация именно на красном. Фильм в фильме, история в истории. Ряд удачных кадров — руки слепого режиссера на экране, изображающем последний поцелуй его любви, который он никогда не увидит, обрывки фотографий на столе. Пенелопа в образе а-ля Одри Хепберн, кстати, этот образ ей очень идет. Много сильных, положительных моментов, высококлассная работа, но чего-то мне не хватает в этой истории.

Не хватает чувств. Лично меня происходящее на экране не цепляло. Не хотелось ни плакать, ни смеяться, ни улыбаться, ни грустить. Я просто холодно, отстраненно смотрела эту историю. Не потому что я равнодушный человек. Не потому что было неподходящее настроение. Просто фильм при всей его внешней красоте совершенно не радовал красотой внутренней.

Согласитесь, история не новая. Согласитесь, вы догадывались о многих сюжетных линиях, и концовка вас не удивила, разве что чуть-чуть — я имею в виду отрицательного персонажа, который оказался не таким уж отрицательным. А в остальном все было предсказуемо и прозрачно.

Что касается главной героини и истории любви, тоже могу сказать одно — не зацепило. Мне трудно сочувствовать женщинам, которые продались богатым старикам, за что и поплатились. Я никого не осуждаю, жизнь штука сложная, болезнь близких может и не на такое толкнуть — но не заставляйте меня восхищаться этим поступком, либо кого-то жалеть. И неудавшаяся в результате трагичная любовь — кстати, почему любовь? Из-за жаркой постельной сцены? Но ведь начальную постельную сцену вы не называете любовью. А они мало чем отличаются.

Два любовника, встречаются тайком, актриса и режиссер. Любимую женщину избивает и унижает мерзкий богатый старик, но главный герой ничего не делает, чтобы защитить ее, пока ее в нижнем белье не выставляют на улицу. Это страсть, а не любовь. Возможно, с налетом близости. Но лично для меня любовью здесь и не пахнет — это касается абсолютно всех персонажей. Очень вам всем желаю, чтобы вас любили не так, как в фильме, а по-настоящему.

Иными словами, для меня данная работа режиссера — как картина в музее, выполненная безупречно с точки зрения профессионализма и внешней эстетики, но не берущая за душу. К сожалению.

8 из 10

Известно, что в последние годы испанский кинохулиган стал более сентиментальным, спокойным и респектабельным, что не мешало ему, тем не менее, выпускать отличные фильмы («Все о моей матери», «Возвращение»). Но вот его попытка снять кино о кино с оммажем Феллини вышла, по правде говоря, средней. Визуально кино просто безупречно — отличный оператор Родриго Прието («Горбатая гора», Фрида») картинку строит так, что глаз не оторвать: яркие, сочные цвета, изысканные ракурсы, эффектны крупнее планы и чудесные пейзажи придают картине настоящий шик.

Актеры тоже радуют — особенно Пенелопа Крус, которая в «Возвращении» у Альмодовара сыграла одну из своих лучших ролей, здесь снова королева. А вот сценарий и режиссура, увы, подкачали. Флэшбэки и основное действие часто очень беспорядочно переплетаются, создавая ощущение хаотичности, да и сами эти эпизоды построены неровно, да и слишком много посредственно снятых сцен, которые чередуются и оттого контрастируют с действительно блестящими, к последним относятся, например, два великолепных момента, таких как сцена, где Пенелопа Крус рассказывает всю правду о своем романе Эрнесто, в тот момент, когда нам показывают ее на экране, где она произносит тот же самый текст, и сцена где слепой Матео пытается прикоснуться руками к экрану, на котором запечатлен их с Леной последний поцелуй. Многие киноманские сцены сильно нивелируются местами излишне мыльным сюжетом, да и часто демонстрируемые отрывки из фильма Матео «Девушки и чемоданы» производят какое-то странное ощущение и зрителю не очень понятно, почему режиссер так им восхищался.

Конечно, фильм нельзя назвать абсолютным провалом, но дело в том, что другому режиссеру он бы сделал имя, а вот от Альмодовара ожидалось большего. Потому остается любоваться прекрасными актерами, красивой музыкой и визуальным шиком.

6 из 10

Разомкнутые объятья (Los abrazos rotos),2009

Режиссер: Педро Альмодовар

Пенелопа Крус, Луис Омар, Бланка Портийо, Хосе Луис Гомес

Как-то трудно все это поддается описанию… Вроде бы все чудесно: и оператор неподражаемый, Родриго Прието, и актеры-блеск, что Омар, что Крус, работают мастерски, аж дух захватывает, и мальчик этот, Диего, кудрявый и тощенький, что твой Мика Пэннимен, как раз как любим мы с Гасом Ван Сентом)), и сюжет вроде закручен так же лихо как и в La Mala Educacion, и эти яркие альмодоварские интерьеры, и страсти-мордасти, и музыка чудесная, а как-то вот минут через 40 уже хочется, чтобы все, наконец, закончилось.

Такое синефильское творение, с отсылками к Луи Маллю и Николасу Рэю. Пенелопа Крус опять после «Возвращения» играет мощно, с надрывом в стиле Лорен и даже немножко божественной Маньяни, а когда ее гримируют под неподражаемую Одри времен «Забавной мордашки» становиться столь же прекрасной и непосредственной, просто мистика.

Но как сказал сам Альмодовар в интервью русскому Newsweek: «я снимаю фильмы для взрослых зрителей… для подростков пусть снимают другие», то я, по всей видимости просто не доросла до серьезных взрослых осмыслений прожитой жизни и сложносочиненных отношений, построенных на самоотречении и чувстве долга. Я обожаю Альмодовара времен «Закона желания», «Все о моей матери» и «Дурного воспитания», к Альмодовару-мэтру без шуток юмора я не готова. Но, как говорил Марк Захаров, «если вы не понимаете Джойса, это проблема ваша, а не Джойса».

Поразительный знаток женских душ испанский мастер Педро Альмодовар в 2009-ом году обрадовал своих поклонников и поклонников таланта Пенелопы Круз, сняв свой очередной фильм с испанской актрисой под названием «Разомкнутые объятия».

Альмодовар несколько удивил, но удивил так, как только он это умеет, зрителя, когда в этот фильм он неожиданно вплёл изящную линию съёмок картины, которую все звали «Девушка и чемоданы», хотя те, кто знаком с творчеством маэстро испанского режиссёрского цеха знают фильм, как «Женщины на грани нервного срыва» (1988 год). Это, конечно, не основная линия. Основной стала отношения между актрисой Леной (Круз), игравшей главную роль в постановке, с режиссёром фильма Матео Бланко, больше известного под псевдонимом Гарри Кэйн (Льюис Омар). Они горячо влюбились в друг друга, хотя Лена была жената на продюсере «Девушки и чемоданов» Эрнесто Мартеле (Хосе Луис Гомес). Череда трагических событий приводит к разрушению всей жизни Кэйна.

Но Педро Альмодовар не был бы Педро Альмадоваром, если бы столь банальный сюжет не довёл до ранга очередного шедевра сценарного искусства. Множество нитей переплетаются, не давая зрителю расслабиться и заскучать. Как и все работы Альмодовара «Разомкнутые объятия» непредсказуемы, отчего интересны и захватывающие, даже несмотря, что жанр картины — драма.

Вновь просто безупречно выписаны все персонажи, они словно живые, а не родившиеся в идеях Альмодовара, совсем другое дело, что актёры не столь зрелищно и блестяще справились со своей трудной работой. Однако, это лишь придирка, так как под командованием такого великого творца, мы привыкли видеть все составляющие картины без сучка и задоринки, что придраться просто было не к чему, здесь же есть помарки.

Если Вы ещё не знакомы с великим режиссёром, то советую посмотреть данный фильм. Он, возможно, не столь серьёзен, как предыдущие шедевры Альмодовара, типа «Всё о моей матери» и того же «Женщины на грани нервного срыва», но именно с него можно начать, чтобы немного разобраться в стиле и гении испанского постановщика.

А вот если Вы уже сталкивались с работами Педро Альмодовара, то насладитесь настоящим высоко художественным и интеллектуальным кино.

8 из 10