Рецензии

А что бы сделали вы, если бы знали, что жить осталось всего ничего?

«Иногда настоящая жизнь начинается лишь только после того, как узнаешь о смерти»

Довольно таки странное кино. Оно не действует на прямую в мозг, а оставляет какое-то непонятное, давящее чувство.

«- В тюряге сидел?
-Нет, не доводилось
- Я так скажу братан, по сравнению с ней армия раем покажется. Тюряга хуже любой войны»

Однако, Джек Старкс (в исполнении Эдриана Броуди) прошел самые страшные места. Он уже однажды умер, но все же его удалось спасти. Пытаясь найти себя и смысл своей жизни он возвращается в родной штат Вермонт. Боевое ранение дает о себе знать приступами амнезии. Когда Старкса обвиняют в убийстве полицейского, его направляют на психиатрическую экспертизу.

Признанный невменяемым, он попадает в клинику, где для лечения пациентов применяют экспериментальные методы лечения.

Под действием лекарств, Джек попадает в другое время, где знакомиться с девушкой по имени Джеки (Кира Найтли).

«Иногда Мы живем, чтобы преодолевать препятствия»

Это один из тех фильмов, которые заставляют проживать каждую секунду вместе с героями. Почувствовать то, что нельзя увидеть глазами. Увидеть тот мир, который скрыт от нас высокими заборами изнутри. Лично для меня не было момента даже выдохнуть. Понять где тонкая грань между правдой и вымыслом крайне сложно. Хочется все рационализировать. Но порой, нужно отпустить это навязчивое желание.

Стоит отметить, что и для любителей последних серий «Бондианы» тоже есть радость, так как режиссер привлек к данному проекту и Дэниэла Крэйга в роли одного из подопечных больницы.

Очень важно понять, пока ты жив — еще не поздно все исправить.

Узнав о том, что жить, осталось всего 4 дня, Старкс пытается спасти себя. Но можно ли все исправить? Что должно произойти, чтобы человек понял это. Да и всегда ли мы «живем» пока функционирует наше тело?

«Каждый солдат вам скажет, что одной смерти вполне достаточно». А сколько смертей пришлось пережить Джеку?

Нельзя сломать то, что уже сломано, однако это можно попытаться склеить. Но можно ли восстановить свою жизнь, можно ли все исправить? или уже поздно?

Сюжет данного фильма перекликается со многими. Кто-то увидит здесь «Эффект бабочки», возможно есть что-то и от «Исходный код». Но суть фильма от этого не меняется.

Это одна из тех картин, которую просто необходимо посмотреть всем ценителям хорошего и серьезного кинематографа!

Джек Старкс в составе американских миротворцев принимал участие в 1991 году в операции «Буря в пустыне». «Добрые» американцы пришли спасать кувейтскую нефть от «злодея» Садама Хусейна. При проведении одной из операций Джек увидел грязного голодного мальчонку и захотел увести его с линии огня, но в ответ на свои благие намерения получил от него пулю в голову (этот заезженный штамп кочует из фильма в фильм о различных войнах американцев, первое, что приходит на память — это кино о событиях в Югославии). Смертельно раненный Джек чудом выжил, получив при этом большие проблемы с памятью, но обретя дар предвидения. Путешествуя автостопом, он стал свидетелем убийства полицейского, но из свидетеля разом превратился в обвиняемого, за что и попал в психушку, где подвергся жестоким экспериментам Доктора Беккера. Однако благодаря им, он раскрыл в себе дар путешественника во времени.

Эдриан Броуди сыграл здесь главную роль и она оказалась ему вполне по силам. Претензии ни к его игре, а к сюжету фильма. Как всегда, приятно в очередной раз увидеть Киру Найтли, на этот раз в роли повзрослевшей девочки Джеки. На мой взгляд, здесь она переигрывает безбожно. В роли приятеля Джека по несчастью Руди Мак Кензи снялся Дэниэл Крэйг. Он также, как и Джек мало похож на больного, но пользуясь ситуацией, он с удовольствием троллит медперсонал, в душе насмехаясь над ним. Здесь он даже отдалённо не похож на нынешнего агента 007. Крис Кристофферсон неплохо сыграл доктора Беккера, этакого не дозревшего доктора Лектера.

При просмотре картины не покидало чувство дежавю, она вторична, словно очередной сиквел «Эффекта бабочки», а вот кусок из «Пролетая над гнездом кукушки», «Двенадцати обезьян», «Бронсона»… и так до самого конца. Не понравилась и операторская работа, слишком всё дёрганно и мрачно. Есть конечно и некоторые оригинальные ходы.

Фильм на раз.

5 из 10

Триллер? Ужасы? Не могу сказать, что «Пиджак» можно отнести к одному из этих жанров. Это больше драма и притом драма высшего сорта. Странно вот только, что Джон Мейбери раньше (да и позже) больше не радовал нас подобными сочными с эмоциональной точки зрения картинами. Фильм, по большому счету, очень тяжелый, напряженный и достаточно депрессивный, как некоторые работы Стивена Кинга, но при этом от него не клонит в сон, так же, как и от последнего. Но перейдем к сути.

Джек Старкс (Эдриан Броуди) возвращаясь с боевых действий в Персидском заливе, со своим блестящим, слегка грустным взглядом, шагает по шоссе и помогает попавшим в переплет людям, а именно чинит им автомобиль и уходит восвояси, не требуя ничего взамен. Больше вдаваться в подробности сюжета и сцен я не буду, а отмечу несколько особенностей. Во-первых, еще в завязке фильма мы видим нашу скверную эгоистичную реальность, в которой хорошему человеку выжить практически невозможно, что показывают нам два раза, причем, весьма символично. Во-вторых, напротив — на протяжении всего фильма нам показывают, что сохранить в себе человечность можно, в какую бы ситуацию человек не попал. Однако персонажи фильма и окружающая их реальность, равно как и сам по себе сюжет, очень и очень депрессивны и даже местами деструктивны. Напоминает Петербург Достоевского, да еще и под музыку Joy Division. Возможно потому, что большая часть картины происходит в психбольнице, где над главным героем проводят психологические эксперименты. Впрочем, подобная идея имитации возвращения в материнское чрево (в темном тесном ящике) и реакция на него психики с последующим изменением восприятия реальности — не такая уж новинка в психиатрии. Надо сказать, более мрачную реальность можно увидеть в Финчеровском «Семь», хотя и более криминально приправленную. Сюжет сам по себе не сильно закручен и массивен, но воспринимается более пронзительно именно за счет атмосферы, которая, будучи намотанной на сюжетный стержень, красиво и многослойно создает объем.

Однако, признаться, фильм не является ни откровением, ни жемчужиной режиссерского мастерства. Подобные идеи мы уже видели в том же «Эффекте Бабочки», разве что там речь шла больше о прошлом, а сам фильм был более динамичным и «фэнтезийным». В последнем, при этом, эта самая динамичность и насыщенность невероятных событий делают фильм более фантастическим, в то время как в «Пиджаке» неспешность и обилие диалогов добавляют реалистичности происходящему. Саундтрек хоть и хорошо подобран, но не вызывает особых эмоций — он просто хорошо вписался в картину. Правда, музыка из последних минут оставила очень приятный шлейф.

В заключение скажу, что картину «Пиджак» стоит смотреть тем, кто любит пронзительные мрачные романы в духе Японских авторов, любителям триллеров и детективов вроде «7» или «Машиниста», а также тем, кто не видел «Эффекта Бабочки».

8 из 10

— шикарная картина, но не откровение

Если вам понравился фильм «Игры разума», «Остров проклятых», «Эффект бабочки», «Вечное сияние чистого разума», то вы нашли то, что искали и этот фильм тоже придется вам по вкусу.

Еще один фильм, связанный с психическими расстройствами, умопомешательствами и двояким восприятием окружающего мира. Он цепляет с самого начала. Война. В Джека Старкса стреляет мальчик, совсем ребенок. Попадает в голову, но герой выживает. Меня поразила игра Броуди. Очень выразительно, живо, по-настоящему, что ли… Ему веришь, а я считаю, что это очень важное умение актера — заставить зрителя поверить.

У Старкса временная потеря памяти, амнезия, после смерти, которую он пережил в свои 27 лет. Столкнувшись по дороге с незнакомцем, он влипает в историю с убийством полицейского и попадает в психлечебницу для преступников. В лучших традициях подобных фильмов, в больнице есть доктор, практикующий методы, запрещенные еще в 1970 годах. Он называет этот прием «воссоздание материнской утробы», а на деле, человека, перетянутого смирительной рубашкой, помещают в нечто на подобии гроба. И держат там. Лечение просто изумительное.

Так вот, именно в этом ящике Старкс понимает, что может перемещаться вперед во времени, оставляя свое тело в ящике в 1992 году. И это самое будущее открывает ему много интересного… Его вторая смерть, делишки лечащего врача и др.

Когда ты в силах изменить будущее, которые ты уже увидел, когда ты знаешь, что можешь сделать лучше — разве вы бы не воспользовались этим шансом? Я бы воспользовалась, даже зная, что умру через несколько часов.

«Иногда настоящая жизнь наступает только после смерти»

Словом, фильм совершенно точно вызовет у вас эмоции. Положительные или отрицательные — зависит только от вас.

8 из 10

Ибо, как мне кажется, Найтли здесь слегка подкачала.

Впервые я увидела актерскую игру Броуди в фильме «Пианист» в роли известного музыканта Владислава Шпильмана, потерпевшего все ужасы нацистского гетто. Затем, я посмотрела на Адриана в киноленте «Учитель на замену», совсем недавно, в 2011 году снятой картине. Там актер показал себя в лице уважаемого и дисциплинированного учителя, человека с собственными внутренними проблемами, с сутью которых он делится со слушателями перед камерой через призму цветных школьных дней. Вчера же я увидела этого интересного актера в другом амплуа — человека в смирительной рубашке, а если быть точной — в пиджаке времени.

Да, несомненно, название «Пиджак», «The Jacket» звучит куда привлекательнее и ободряюще, чем, рубашка с кожаными ремнями, выполнявшая роль капсулы времени, в которую погружался главный герой, едва его помещали в темный узкий ящик из металла. Непонятные фрагменты, возникавшие в напряженном сознании пациента, постепенно приобретали осознанный смысл.

Какой смысл в этих временных паузах и путешествиях в весьма неудобной одежде, решать каждому из зрителей. Могу лишь сказать, что фильм интересен, нестандартен, а тандем «Броуди & Найтли» заслуживает отдельных похвал. Думаю, что пересказывать сюжет не за чем, это нужно почувствовать. Почувствовать и ощутить.

«Мне было 27,когда я умер в первый раз.

Но на самом деле — я выжил»

Фильм не для всех, но для каждого. Вы найдете в этой картине саму жизнь: осознание мимолетности или возможности что-то изменить пока мы в настоящем, сделать, если не решались, сказать, если не было случая это произнести. Сколько у нас осталось времени? Ведь когда видишь финал своей истории, хочешь одного — вернуться назад.

«Мне было 27, когда я умер в первый раз.

Но на самом деле — я был уже мертв».

Это не будет судьба галактики или человечества. Ни один город не изменит свою историю, но ты можешь изменить мир.. Весь мир маленькой девочки с мамой-наркоманкой. Весь мир мальчика, больного эпилепсией. И не важно напишут ли об этом учебники истории. Ты можешь это сделать пока есть время. Ты можешь изменить мир.

Этот фильм мрачный, но я вижу в нём лишь красоту мгновений, запечатлённую на плёнку. Я вижу в нём красоту. С лёгким налётом психоделики и фантастики данный шедевр заставит вас по другому взглянуть на окружающие реалии.

Вы словно заглянули в будущее, не в чужое, не в будущее Джека Старкса, вы увидели там себя. Себя, с головой разбитой о лёд… И что вы успеете сделать пока не наступит этот день Х? Вы спасёте мир хотя бы одного человека?

Это не кино для отдыха души, и не кино для вечерних посиделок с друзьями. Если вы умеете видеть, то увидите то, что так сильно зацепило меня. Если вы умеете думать, то этот фильм заставит вас задуматься.

Ветеран иракской войны Джек Старкс(Эдриен Броуди), страдающий временными провалами памяти, возвращается в родной город. Странное происшествие на дороге приводит к тому, что Джек оказывается в психбольнице под руководством таинственного доктора Беккера(Крис Кристофферсон), проводящего над пациентами странные эксперименты. На Джека подобное лечение повлияет самым непредсказуемым образом.

Фильм «Пиджак» Джона Мэйбери является весьма оригинальным мистическим триллером в традициях «Лесницы Иакова». Оба эти фильма роднит и безысходность главных героев, и ощущение настоящего безумия с каждым днем. Правда, оптимистичный финал «Пиджака» вселяет в зрителя надежду после определенной доли безумия и поисков истины главным героем.

Фильм потрясает в первую очередь не сюжетом, а игрой актеров, особенно Эдриена Броуди, Кейры Найтли и Криса Кристофферсона. Именно благодаря реалистичной игре актеров веришь всему происходящему на экране.

Особой изюминкой фильма стало музыкальное сопровождение Брайана Ино, написавшего гипнотический и потрясающий саундтрек, проникающий куда-то в подкорку мозга.

«Пиджак» — потрясающий и необычный фильм, скорее не триллер, а философско-мистическая драма о возможности выбора в жизни и ее смысле, фильм о смерти и ценности каждой прожитой минуты.

9 из 10

Посмотрела Пиджак только сегодня, наткнувшись на него в списке триллеров почему-то. Может быть его отнесли к указанному жанру из-за общего антуража? Трудно сказать. Фильм необычен не в силу темы «игры со временем» если можно так выразиться, она не раз мелькала на наших экранах, но остающимся после просмотра именно общим «послевкусием».

Игра актеров очень размеренна, музыкальная тема к фильму подобрана (или написана) отменно, завораживающе.

Вроде бы ничего особенного, определенный отсыл к Гнезду кукушки можно проследить по подаче специфики больничного пространства.

Кино нужно посмотреть, чтобы понять свои ощущения после просмотра, никак иначе. Но именно большой позитив в конце фильма так приятен для меня лично.

Броуди и Найтли вместе смотрятся очень гармонично, до сего дня даже не было представления, что у них есть совместная работа.

9 из 10

Стянуты ремни, тяжело дышать… и вот через секунду вы оказываетесь в новом мире, мире сознания, мире ином, но таком же реальном. Путь к нему лежит через смирительную рубашку, которую в начале герой фильма воспринимает как пытку. Что вполне символично, так в творении Лондона рубашка символизировала новый мир, полученный в борьбе с окружающим миром и самим собой. Она открывала грани человеческого сознания. Эту идею можно отнести и к фильму, с той лишь разницей, что герой использовал своё состояние для помощи людям: молодой девушке не в лучшем положении, врачу отчаявшемуся помочь больному мальчику.

Именно любовь становится ключом к фильму. Герой отвергнут всеми (примечательно, что для усиления данного эффекта его представляют ветераном.) Он потерян внутри себя (обращаем внимание на амнезию). И более того не совсем адекватный врач отыгрывает на нём свою злобу, как на одном из преступников ушедших от правосудия. Но герой не сдаётся, зло не одолевает его. Посреди всего он остаётся верен принципам человеколюбия.

Стоит отметить, что фильм снят отлично. В духе триллера-психодела. И что я больше всего ценю в кинематографе — это, условно назову, степень погружения. За время просмотра сливаешься с происходящим, и только по появлению конечных титров осознаёшь кто ты, и где.

9 из 10

Однажды один знакомый, побывав в психиатрической лечебнице, сказал: «Ужасное место. Не дай Бог еще раз там оказаться. Уж больно психов много…». И, помолчав, добавил: «Среди персонала, я имею в виду».

Люди, оказавшиеся за воротами такой лечебницы, фактически перестают существовать для окружающего мира, полностью оказываясь в руках людей в белых халатах. Для кого-то это может стать основой для драмы о свободе личности, для кого-то — идеальной локацией для мрачного медицинского хоррора…

Слегка прикоснувшись к глубинам исследования человеческого сознания в лайт-версии «Соляриса», Стивен Содерберг и Джордж Клуни, на этот раз в роли продюсеров, решили использовать стены лечебницы, иногда сужая их до размеров небольшого черного ящика, как декорации для фантастического триллера с путешествиями во времени. И не надо здесь искать уши «Кукушкиного гнезда», «Пиджак» — это, скорее, психиатрическая версия «Эффекта бабочки», тем более, что и сняты эти фильмы в один год. Только там, где у тандема Брисс-Грубер унылый Катчер, море пошлости и горящая собачка, у Мэйбери проживающий каждую эмоцию Эдриан Броуди, цепляющая драма и безупречный стиль постановки.

«Пиджак» — это история Джека Спаркса, который был обвинен в убийстве и оказался в психиатрической лечебнице, где на пациентах тестируются крайне своеобразные методы лечения. В первый же день Джека накачивают специальными препаратами, одевают на него смирительную рубашку и помещают в маленький ящик, подобный тому, в которых хранят трупы в моргах. Клаустрофобия и наркотик, текущий по венам, сначала бросают Джека в водоворот воспоминаний, а потом, спустя какое-то время, он обнаруживает себя в будущем, в 2007 году, где узнает, что умер в этой самой лечебнице много лет назад. Придя в себя, он понимает, что ему осталось всего четыре дня для того, чтобы понять, что же произошло, и как он может изменить будущее. Но для этого нужно снова оказаться в ящике…

Путешествие во времени выстраивает для героя своеобразный лабиринт, в котором каждый его шаг меняет расположение стен, и найти выход становится все труднее, тем более, что словно невидимая нить Ариадны ведет его к единственно возможной развязке. И не зная, сможет ли он изменить собственную судьбу, Джек старается помочь людям, которые оказываются рядом с ним.

Фильм выдержан в мрачноватых холодных тонах, и временами его достаточно неуютно смотреть. Рваный монтаж, вспышки воспоминаний, клаустрофобия черного ящика, как всегда точная музыка Брайана Ино и огромная инерция истории, в которой герой может изменить что-то в чужой жизни, но ничего — в своей собственной. Эдриан Броуди с его удивительно хрупкой, болезненной красотой очень хорош, эта роль сидит на нем, словно ладно скроенный пиджак. Страх, боль, надежда, потерянность, радость — широчайший спектр эмоций, в котором актер столь высокого уровня с легкостью находит нужные ноты, не скатываясь в фальшь или театральность. Под стать ему и остальные: та же Кира Найтли далеко не всегда ко двору приходится, особенно когда в корсете, но здесь и сейчас абсолютно на своем месте, а Дэниэл Крейг за отведенные ему 10 минут хронометража отыграл больше эмоций, чем за оба Джеймс Бонда и «Ковбоев с пришельцами» в придачу.

Джон Мэйбери снял прекрасный фантастический триллер, не забывая при этом об обязательных драматических ниточках, за которые режиссер дергает очень аккуратно, чтобы не скатиться в пошлость и сентиментальность. В этом фильме нет холодной бесстрастной отточености медицинских хорроров, как нет и навязчивой морали психиатрических драм. В нем нет ничего кроме потерянного человека, отчаянно пытающегося что-то изменить. И от этого фильм получается очень настоящим и цепляющим. Он не пытается доносить до зрителя какие-либо важные мысли, он просто рассказывает историю человека, который, будучи заперт в черном ящике, смог сделать этот мир чуточку лучше. Режиссеру удалось в декорациях сумасшедшего дома с очередными садистами-врачами снять добрую и красивую историю с финалом, в котором каждый сможет домыслить свой собственный хэппи-энд.