Рецензии

Восхитительная кинокартина Романа Полански экранизирует потрясающую одноимённую книгу Томаса Гарди.

Масштабный хронометраж ленты никоим образом не растягивает повествование, а ровно наоборот позволяет без устали следить за неожиданными (для тех, кто не знаком с литературным оригиналом) сюжетными перипетиями, наслаждаться феноменальными пейзажами английских сельских просторов, великолепно отснятых операторской командой фильма, и созерцать неземную, ангельскую красоту изумительной Настасьи Кински, которая воплотила на экране главную героиню. Актриса блестяще справилась со всеми творческими задачами, поставленными режиссёром фильма, и смогла удивительно точно изобразить сильную, волевую девушку, которая не согласна становиться чьей-либо собственностью, из-за чего выбирает путь полный проблем и всевозможных трудностей. Справится ли красавица со всеми ударами судьбы в одиночку? Или же ей придётся побороть свою гордость и всё-таки прогнуться под одним из 'сильных мира сего', добровольно предоставив ему себя в дар? Героиня не так проста, как кажется на первый взгляд, и поэтому найдёт выход из любой сложившейся ситуации, даже абсолютно безвыходной...

Надо сказать, что Роман Полански познакомился с литературным первоисточником благодаря Шэрон Тейт, которая очень любила этот роман. Именно в связи с этим картина и ощущается несколько более личной для постановщика, чем предыдущие. И подтверждение этому служит посвящение этой ленты Шэрон. Обширный хронометраж, эстетически привлекательная визуализация истории, талантливая работа актёрского состава, потрясающее музыкальное сопровождение - всё выполнено с любовью и уважением к лучшим представительницам прекрасной половины человечества, которые не переставая верят в лучшее, даруя жизнь старому и новому.

Таким образом, 'Тэсс' Романа Полански - это замечательное кинопроизведение, которое в уникальном стиле переносит события бесподобной книги Томаса Гарди на большой экран, используя для этого увлекательные кинематографические приёмы, поражающие естественной демонстрацией красоты окружающей природы и главной героини, от которой никак невозможно отвести взгляд.

Фильм понравился, хотя режиссерская и актерская работа здесь несколько лучше сценария. (Сценарий, к счастью, точно следует книге, но неизбежные купюры сократили важные места: в частности, стали менее ясны мотивы некоторых поступков Тэсс.) Далее по ролям:

Эйнджел Клэр (Питер Фёрт). Бесподобная игра Фёрта: характер героя угадан точно (идеализм с некоторой долей фанатизма своей идеи, самоотверженность пылкость, доброта, способность при этом незаметно для себя переступить через человека). Причем если знать полную версию событий по роману Харди, то образ, созданный Фёртом, еще лучше понятен. Вчера посмотрел фильм, и до сих пор не выходит из головы лицо Фёрта, когда его раскаявшийся герой возвращается к брошенной им женщине и понимает, что опоздал...Лучшая сцена в фильме.

Тэсс (Настасья Кински). Кински здорово играет сложную, неоднозначную личность, но... одна маленькая проблема и, боюсь, здесь и режиссерская недоработка: это не совсем та Тэсс, которую нарисовал Харди. По книге, Тэсс - человек кристалльно чистый, все ее поступки продиктованы самоотверженностью, старанием не для себя, а для близких). В фильме это не очень видно: она - жертва, ее жалко, но драматизм отчасти снижен из-за того, что снижен диссонанс между ее святостью и предательствами окружающих по отношению к ней. Скажем, в книге она отправляется знакомиться с семейством д'Эрбервиллей и поступает к ним в услужение потому, что спасает семью от нищеты и казнит себя (в общем-то напрасно) за гибель единственной лошади в семье. В фильме это не видно.

Алек (Ли Лоусон). Режиссер подобрал неожиданный типаж для Алека: Алек вышел очень обаятельным, причем неизбежное сокращение ряда сцен привело к тому, что Алек вовсе не выглядит таким мерзавцем и лицемером как в книге. У Лоусона получился отнюдь не подонок (как у Харди), а неплохой по большому счету мужчина, у которого есть отдельные слабости. У меня есть сильное подозрение, что это не случайные недоработки актера и режиссера, а акт сознательный, видимо, призванный придать герою неоднозначности. Между тем Алек, каким он описан в книге, полностью убедителен, а переделки неизбежно заставляют более критически взглянуть на Тэсс, чего быть не должно.

Из фильма полностью убрана важная для книги религиозная (точнее, антирелигиозная) тема: нету обращения и последующего отступничества Алека; нету увлечения Эйнджела и Клэр либерально-вольтерьянскими идеями; нету богословских полемик внутри семьи Клэров и прорисовки весьма симпатичного по книге Клэра-старшего. Может, это и правильно: со времен Харди многое изменилось и, наверное, Полански счел соответствующие места устаревшими и несколько прямыми. Но для книги они важны: мне кажется, не стоило совсем уж это выбрасывать.

Режиссерская работа в целом исключительно талантлива. Кадры вечерней молотьбы - одни из самых красивых кадров, какие я вообще видел в кино. Масса мелких неожиданных находок: скажем, ритмичный шум мотора в сцене, где Алек встречает Тэсс на поле, воспринимается как жесткая современная музыка.

Рекомендую всем смотреть, но перед этим или после прочесть роман: тогда образ Тэсс будет понятнее.

8 из 10

Приступая к работе над новой картиной в далеком 1977 году, Полански только что вернулся из Америки, где снял пару успешных фильмов, и был на волне славы. Французский продюсер Клод Берри (ныне уже покойный), восхищавшийся режиссером, предложил ему работу и хороший бюджет (читай неограниченные возможности для творчества), а Роман Полански предложил 'Тэсс'. Так возник один из красивейших фильмов мирового кинематографа.

Длящаяся почти три часа, лента до конца держит изначальный неспешный ритм, который был присущ и роману Харди. Долгие панорамные кадры, сложная композиция, дальние планы, где помещаются и актеры, и окружение, неповторимый стиль монтажа от Полански - это черты тончайшей режиссуры 'Тэсс'. Мизансцена, в которой живут герои картины, существует не как фон - она живет тоже. Таких фильмов действительно мало. Это оживший литературный первоисточник, переведенный на язык кино.

Производство фильма затянулось на многие месяцы. Съемочная группа путешествовала по всему северу Франции, чтобы найти пейзажи английского Дорсета, чтобы воссоздать уклад Викторианской эпохи, сельскохозяйственный быт и все те многочисленные детали, которые мы видим в фильме: от капающих сыров в подвале фермы до пшеничного поля, засеянного, как в старые-добрые времена, когда еще не было тракторов и дизельных двигателей.

Что уж говорить об образе самой Тэсс, гениально для своего юного возраста сыгранной Настасьей Кински! Ведь ее мы видим с самого начала и до конца фильма, ее глазами переживаем все невзгоды и несчастья, выпавшие на долю бедной девушки. Ее персонаж, как и актерская игра, органично вплетены в фильм неотделимой частьюе, впрочем не менее важной, чем скажем, освещение. Краски картины теплые и яркие в начале, но теплота редких счастливых минут сменяется серостью морозного поля, куда занесло брошенную Тэсс, а в конце, когда она одевает бордовое платье, краски просто холодные и даже мрачные.

Так снимали в то время, когда еще не все дорожки были протоптаны. Когда в мире кино хватало интересных нераскрытых сюжетов. Когда актеры брались за дело с подлинным энтузиазмом. 'Тэсс' является одним из примеров того, как переосмысление литературной классики может само стать классикой другого вида искусства, каковым безусловно является кино.

К просмотру обязательно как незаменимое никакими суррогатами киноманское блюдо. Желательно предварительно ознакомиться с книгой.

Нет смысла давать развернутую рецензию: Полански есть Полански, он снял шикарный фильм. Неспешный сюжет завораживает и не отпускает. Снято мастерски, актерам веришь безоговорочно. Если зритель любит европейские психологические драмы, то 'Тесс' смотреть нужно однозначно. Как и любое произведение искусства, созданное рукой настоящего мастера, данная лента несет в себе множество очаровательных штрихов, классных зарисовок, благодаря которым просмотр превращается в настоящее эстетическое наслаждение - киноманам будет, что посмаковать.

Отмечу лишь один момент, который вообще характерен для творчества Полански. Он снимает женщин, которые ему нравятся, к которым его влечет. И он неизменно умеет показать свою женщину так, чтобы мы увидели ее его глазами и вроде как частично приобщились к его любви. Настасья Кински снята в ленте не просто красиво (этим никого не удивишь), но вкусно, изящно. Режиссер любуется ею, а вместе с ним - зритель.

я пробовала смотреть другие работы Кински, но она везде безликая. В данной же картине она ни с кем не сравнима, она особенная, красивая, как никто, чувственная и очень своеобразная.

Данное кино вряд ли понравится любителям легких пустых комедий и незатейливых мелодрам. Но любителям хорошего сложного кино принесет массу удовольствия - не только благодаря интересному сюжету, но и благодаря великолепной работе режиссера и его команды.

Одна из первых мыслей, посетившая мою голову при просмотре данной картины, — нужно обязательно прочесть само произведение. Раз уж фильм вышел таким увлекательным и глубоким, что уж в таком случае можно говорить о самой книге Харди! Придраться, по сути, мне не к чему — великолепная игра актеров, первоклассная режиссура, сценарий также не подвел. С интересом наблюдаешь за метаморфозами, которые происходят с героиней на протяжении кинофильма, в то же время, шансов остаться лишь зрителем в стороне нет — глубоко сочувствуешь и переживаешь невзгоды вместе с Тэсс.

Урок, который, на мой взгляд, следует вынести из предложенной истории, таков : умение прощать и закрывать глаза на проступки прошлого может многое изменить и от многих бед уберечь, как бы обыденно это не звучало. Ведь мы далеко не всегда об этом помним.

Но все же не терпится добавить, что характер экранной Тэсс можно было раскрыть несколько обширней. Героиня превратилась из наивной девочки-провинциалки в убийцу, чему явно сопутствуют необратимые изменения в картине мира. Но все же в игре Настасьи Кински это не проявилось, как мне показалось, должным образом. Чего не скажешь об исполнителе роли Энджела Клэра, его раскаянию невозможно не поверить.

А в целом, фильм не может не доставить эстетического удовольствия, так что в любом случае стоит с ним ознакомиться.

Итог:

8 из 10

Тэсс юна и безумно красива, но ее жизнь нельзя назвать легкой, ведь крестьянская работа на поле с раннего утра до позднего вечера тяжела и изнуряюща. Однажды Тэсс узнает, что в ее жилах течет благородная кровь рода Д, Эрбервиллей и эта новость кардинально поменяет ее жизнь и судьбу, ибо Тэсс придется вскорости пережить немало.

Психологическая мелодрама «Тэсс» 1979 года снята Романом Полански по роману классика английской литературы Томаса Харди. Практически полностью перенеся на экран литературное произведение, Роман Полански создал удивительно красивый и правдивый фильм о любви и раскаянии, полный сильных психологических прорисовок главных героев и мощной и символичной работе операторов Гислена Люке и Джефри Ансуорта с обилием длинных планов и сложной режиссерской манерой, отчего сугубо частная история приобретает универсальный и общечеловеческий характер.

Не менее великолепно играют и актеры в картине. Роль Тэсс стала для Настасьи Кински настоящим прорывом и она на все 100% сумела воплотить метаморфозу характера своей героини, красота которой стала ее проклятьем. Режиссер и оператор буквально любуются Тэсс, снимая с самых удачных и интересных ракурсов. Полански стремится показать ее чистоту и ему это удается.

Питер Ферт блестяще воплотил роль Энджела Клэра, показав всю противоречивость его характера, в финале обретя раскаяние. Их общие сцены с Настасьей Кински — шедевры актерского мастерства.

Запоминающийся персонаж получился и у Ли Лоусона, героя которого, кузена Алека, сложно назвать положительным. Ли Лоусон блестяще показал его аморальность, беспринципность и подлость.

Еще одним большим плюсом фильма является прекрасный саундтрек Филиппа Сарда, усиливающий психологизм картины.

«Тэсс» Романа Полански — классика мирового кино, одна из лучших мелодрам, которую я рекомендую всем без исключения.

10 из 10

Роман Полански является одним из моих любимых режиссеров, и всего его фильмы являются прекрасными творениями и яркими достоинствами мирового кинематографа. Фильм «Тэсс» 1979 года я посмотрел давно, и этом фильм мне надолго запомнился. Эта драма несет в себе историю девушки, у которой была нелегкая судьба, и жизнь бедняжку все время проверяла на прочность…

«Тэсс» — глубочайшая драма, которая поразит зрителя своей историей и силой воли хрупкой девушки, которая имеет очень милую внешность и сильный характер. Актриса Настасья Кински, исполнявшая главную роль, мне чрезвычайно понравилась в работе Романа Поланского. Ее игра весьма убедительная, и она так хорошо и драматично сыграла, что другую актрису я не представляю на ее месте. У этого кино интересная, но грустная атмосфера, при которой испытываешь настоящую, глубочайшую драму, и приходит сочувствие и сожаление к бедной девушки, у которой такая трудная и грустная судьба.

Это кино весьма проникновенное, оно для тех, кто любит прочувствовать драмы и смотреть костюмированные фильмы. Меня покорили жалостливые и невероятно грустные глаза главной героини. В них столько боли и усталости, что девушка не может не вызывать сожаления у зрителя. Настасья Кински вжилась отлично в роль героини этого фильма и порадовала нас своей игрой.

Можно включить любой фильм Романа Поланского и получить от него массу удовольствий от просмотренного. Его фильмы полны прекрасных, но грустных историй. «Тэсс» — один из моих любимых его фильмов по двум причинам. Первая, режиссерская работа в этой драме прекрасна. Вторая, главная героиня и ее игра в этом фильме радует глаз. Думаю, посоветовать посмотреть этот фильм можно ценителям прекрасного и утонченного европейского кино.

8 из 10

Данная рецензия пишется в рамках ЧРКП-2013, а потому создаётся она несколько не в моём стиле. Потому она будет существовать в двух версиях. Одна – официальная здесь, другая, авторская в комментариях. Ну а теперь к делу.

Относительно известный фильм. Относительно потому, что, не смотря на наличие известных людей в съёмочной группе и среди актёров, а также изрядной кучи наград и номинаций всё равно большой известностью он не обладает.

Для того, чтобы хотя бы засветиться, не говоря уже о победах на престижных конкурсах и фестивалях, нужно пройти воду, огонь и медные трубы, посмотрим как дела здесь.

Вода – это в первую очередь братья и сёстры по цеху. В данном случае мелодрамы и драмы. Не важно, исторические и костюмные, либо современные. Где-то на Кинопоиске встретил довольно необычный тест для проверки мелодрам. Суть такова. Если поменять имена главных героев скажем с Тэсс на какую-нибудь Анна Марию, Алекса на сеньора Леонсио, а Энжела на Роберта Карлоса и сказать что всё это в Бразилии и никто ничего не заметит… ну вы поняли… Так вот, тут, видимо, более 95% надо будет менять, чтобы ввести в заблуждение даже не опытного зрителя. Так что по этому пункту – зачёт.

Огонь. Тут всё сложнее. Нужно побеждать других. Моё мнение, конечно, субъективно, но заметил, что Сезар чаще всего достаётся либо военным фильмам на темы холокоста или близкие к ним, либо криминальные драмы из разряда «Попал в волчью стаю учись выть по волчьи, а потом научи этому других волков», ну или, наконец, лёгкий французский киношансон. Тэсс вполне достойно на этом фоне смотрится.

На момент премьеры это был самый крупнобюджетный проект в истории французского кинематографа. Медные трубы. Достаточно часто какой-либо фильм выезжает за счёт чего-то сиюминутного. Ну, то есть выйти во время, в нужно месте и за счёт, скажем, модной темы продержаться годик другой в топе… Здесь нет. И время «не наше» и темы вечные.

Подвожу итог этой части. Конкурсно - фестивальный успех картины считаю закономерным.

После синтеза попробую заняться анализом некоторых ключевых моментов.

Тесс не является крестьянкой, она является образованной участницей рабочего класса: она страдает от того, что её стремлению к хорошей жизни (включающей любовь и секс) мешают, но помеха не «индустриализм», а местная буржуазия (Алек), либеральный идеализм (Энджел) и христианский морализм в её семейном поместье. - Реймонд Уильямс. Тэсс. Лично мне не очень. Как-то не похожа она на деревенскую девушку. Вроде и одежда та, и … ну не знаю… Во всё готов поверить, но вот в «сельскость» нет, а ведь это довольно ключевой фактор. Как бы то ни было, а Настасья Кински со своей ролью справилась, что же касаемо вышеописанной оговорки, то, возможно, это только мне так показалось.

Алекс. Тут явный перебор с политкорректностью. Какой-то он недостаточно «негодяйский». А местами он положительнее всех здешних положительных героев… Стоп. А есть ли тут положительные герои? Ну, за исключением третьего плана типа Изз. Как следствие - его финал мне не кажется таким уж закономерным.

Энджел. Образ годный, но не вкусный. Вот если бы из него сделали что-то типа английского околоБазарова… Ну или на худой конец какого-нибудь псевдонародовольца…

Всех остальных объединю во второй и третий план, и вот эти планы оказались, увы, но харизматичнее и интереснее главных героев.

Диалоги ни чем особо не примечательны. Что, видимо, необходимо для того, чтобы усилить простоту обитателей здешнего мира. Скорее это плюс, чем минус.

…изображает «энергию традиционных путей и силы, разрушающие их». - Дейл Креймер. Знающие люди отмечают, что первоисточник прямо-таки ломился от всяческих символов и холиваров. В фильме всё довольно пацифистично… Уж не знаю плюс это или минус. Наверное, всё же минус, хотя тут на вкус и цвет…

По требованию режиссёра пейзажи заранее (иногда за месяцы для съёмок) приводили в доиндустриальный вид; для съёмок финала пришлось даже выстроить макет Стоунхенджа. Отмечу работу операторов. Фильм чрезвычайно красив и эпичен. Если присмотреться, то работу с символами и притом довольно интересными можно найти чуть ли не в каждом кадре, начиная от явного тумана, изредка появляющегося в ключевые моменты, и заканчивая разнообразной мелочью типа лебедей на пруду.

Когда Тэсс насилуют, её насилует именно музыка, именно она показывает, что происходит нечто и вправду ужасное, ведь на экране в этот момент сложно что-то разобрать» - Филипп Сард. Звук и музыка. Заметил, что в фильме практически отсутствует тишина. Либо величественная классика, великолепно вписывающаяся в сюжет и отменно его усиливая. И заканчивая звуками живой и не живой природы. Очень профессионально и здорово. Особенно в начале, когда мамаша задаёт вопрос, потом в том же темпе мычит корова, потом в том же темпе мычит свой ответ муж.

Что по-настоящему огорчило, так это то, что фильм получился гиперфранцузским. То есть вроде бы Англия. Причём, самый что ни на есть фирменный период. Вот только у англичан холодная чопорность, а тут много тёплой эмоциональности. В Англии имперские амбиции, здесь что-то местечковое и частное. В Англии очень сильное влияние церкви, тут эти вещи пару раз кратенько засвечены и несколько раз упомянуты.

Итог. Фильм достоин своих наград и номинаций, однако если брать Англию «тех лет» то «Барри Линдон» всё же «круче», хотя по сравнению с «Сёстрами Бронте» Тесс выглядит выйгрышнее.

Нежданная весть о принадлежности к древнему рыцарскому роду д`Эрбервилей, принесённая местным сельским пастырем, мало что изменила в привычном образе жизни Джона Дарбфилда. Разве что прежде он пил, как обычный босяк, а узнав новость, стал напиваться, как лорд. А вот жизнь его дочери Тэсс поменялась коренным образом. Её отправили знакомиться с проживающими неподалёку 'родственниками', оказавшимися обычными нуворишами, купившими титул древнего рода, считавшегося вымершим. Тэсс нанялась работать в поместье мнимой тётушки и вскоре была насильно соблазнена мнимым кузеном Алеком, от которого понесла и сбежала домой, не поставив его в известность о своей беременности. Это было лишь начало её мытарств.

Роман Полански экранизировал классический английский роман 'Тэсс из рода д`Эрбервилей'. Эта книга была ему подарена любимой женой Шэрон при их встрече, предшествовавшей её трагической смерти. Интересно, что в фильме, посвящённом памяти жены, в главной роли снялась его новая любовь. Поскольку Полански считал неприемлемым быть простым иллюстратором романа, тем более, что к тому времени уже существовали две более ранние экранизации, то он снял своё видение классики с учётом исторического опыта прошедших с конца XIX века лет. Он говорил: 'Сегодня мы имеем период, охватывающий сотню лет, чтобы полностью понять действия Тэсс.' При съёмках режиссёр опирался на опыт классической живописи, воспроизводя в кадре великолепные пейзажи и пасторальные сцены, навевающие воспоминания о картинах великих мастеров, дополняя их при этом роскошной музыкой Филиппа Сарда. Полански весьма требователен к деталям. Костюмы персонажей безупречны, также как выстроенные и состаренные декорации, включая копию Стоунхенджа. Детали играют весьма важную роль в картине, к примеру томик 'Капитала' на столе Энджела без лишних слов говорит о его социалистических взглядах, чего не было в романе. Вообще, фильм щедр на символы. Так, например, сцена переноса девушек через водную преграду тем же молодым человеком вызывает аллюзию на библейского Иисуса, с лёгкостью преодолевающего подобные препятствия. Казалось бы, эта сцена призвана идеализировать Энджела (по-русски Ангела), происходящего из семьи священника, но его слова, обращённые к Тэсс, разрушают легенду о бескорыстии, а позже он в полной мере покажет своё ханжество после наивной и искренней исповеди Тэсс. Фарисейство возлюбленного, только что ставшего ей мужем, ничуть не лучше изнасилования Тэсс Алеком. Пожалуй, Роман Полански считает этот поступок даже более мерзким, судя по тому, как он выстраивает саму сцену изнасилования, которое со стороны таковым и не выглядит, поскольку больше похоже на обычную утрату невинности неопытной девочкой, которой 'и хочется, и колется', поскольку она ещё сама не определилась в своих чувствах. Алек же никогда не отказывал ей в помощи, при этом, естественно, преследуя свои интересы, но таковы уж особенности людей нового для того времени класса капиталистов, всегда действовавших и действующих поныне прагматично. В образе Алека, чувствуется и личный опыт режиссёра, и даже лёгкая симпатия к данному персонажу. Кроме того, хорошо видно непростое отношение автора фильма к религиозной тематике, особенно это ярко проявилось в финале, где незримо присутствуют древние боги.

Стоит особо отметить талантливые актёрские работы. Прежде всего Настасья Кински, которая хороша в любом образе, но здесь очень точное попадание. Во-первых, возрастное соответствие персонажу, во-вторых, отсутствие актёрского опыта делает её героиню по-настоящему наивной и убедительной. Питер Фёрт, сыгравший Энджела Клэра, представил образ идеалиста, но с червоточинкой в душе. Невозможно назвать его положительным персонажем и вряд ли он достоин принесённой жертвы. Ли Лосон в образе Алека д`Эрбервиля не вызывает неприятия, напротив - он довольно симпатичен, его поступки логичны и понятны. Он вовсе не бесчеловечен. По крайней мере, таким его показал Полански. Джон Дарбфилд - отец Тэсс, сыгранный Джоном Коллином, показывает всю глубину падения нравов английской аристократии - её дно. Он готов продать за гроши свой титул и даже собственную дочь, уступая место новой элите - холодным и расчётливым толстосумам.

Вне всякого сомнения, экранизация весьма удачна. Возможно, даже лучшая из всех, но для верности утверждения стоит посмотреть и другие интерпретации этой вечно живой классики.

10 из 10

Джон Дербифилд узнаёт, что происходит из аристократического рода д`Эбервиллей. Он отправляет дочь Тэсс к своему богатому родственнику. Но Алек д`Эбервилль оказывается обыкновенным самозванцем, поскольку его отец лишь купил права на владение знатным именем. Алек вынуждает Тэсс стать его любовницей. Пытаясь обмануть судьбу, она выходит замуж за сына пастора. В свадебную ночь Тэсс рассказывает ему всю правду о своём прошлом. Не найдя в себе сил простить супругу, пасторский сын уезжает в Бразилию. Но униженная и оскорблённая Тэсс всё-таки находит силы взобраться вверх по скользким ступенькам социальной лестницы…

Через три года после постановки во Франции фильма 'Жилец', посвящённого исследованию маниакальных страхов одинокого клерка-эмигранта (исполненного самим режиссёром), Поланский делает неожиданный реверанс и экранизирует очень популярный классический роман Томаса Харди 'Тэсс из рода д'Эбервиллей', переведённый на многие языки мира и неоднократно издававшийся у нас. Возможно, таким образом он пытается выразить признание своей погибшей жене Шэрон Тэйт, которая боготворила эту книгу. К слову сказать, это было всего лишь второе (после «Макбета») обращение Поланского к широко известному первоисточнику.

Трагическая история конца XIX века о девушке из обедневшего благородного рода, влюбившейся в обходительного молодого аристократа, вряд ли могла привлечь Поланского только лишь острыми сюжетными перипетиями и возможностью реставрировать, в общем-то, чуждую ему постромантическую атмосферу. Меж тем, эта любовная драма, идеальный образец для обильного отжима девичьих слёз (в не меньшей степени, чем иные мыльные оперы), к тому же лишённый малейших оснований для ироничных пассажей (без которых было почти невозможно вообразить творчество Поланского), предоставила шанс подогнать сюжетные коллизии под параметры триллера, спецификой которого режиссёр владел в совершенстве.

Две ключевые и явно досаждающие ему темы – Страха и Зла – все отчетливее проявляются в фильме по мере продвижения сюжета. Именно Зло, персонифицированное в образах алчущих плоти аристократов и простолюдинов, насилует юную Тэсс – несчастную жертву собственной доверчивости. Здесь, как и в случае с 'Китайским кварталом', Поланскому особенно удалась кульминационная сцена - расплаты за поругание. Не исключено, что именно из-за неё (такое иногда случается: режиссёр придумывает некий образ, который становится чем-то вроде навязчивой идеи, избавиться от которой есть лишь один способ – поставить фильм) Поланский как раз и взялся за этот проект.

'Тэсс' стала первым фильмом постановщика, удостоенным наград по обе стороны океана - в Америке и в Европе. Три французских «Сезара» почти совпали с принятием долгожданного французского гражданства. Таким образом, галлы включили этнического поляка, вынужденного всю жизнь справляться с жестокими ударами судьбы и уже несколько лет остающегося для американцев персоной нон-грата (из-за обвинения в изнасиловании несовершеннолетней), в «реестр неприкасаемых».

В процессе съёмок «краковский коротыш» с далеко не самой привлекательной физиономией и внешними данными (что совсем не мешало ему прослыть одним из самых искушённых, несмотря на малый рост, плейбоев и сердцеедов) успел так увлечь собой 16-летнюю (на тот момент) немку Настасью Кински, что об их бурном романе не писали в ту пору только совсем уж нерадивые таблоиды. Тэсс сразу превратила Кински в новый «инфантильный секс-символ» - непредсказуемый, чувственный и желанный.