Рецензии

Фильм 'Простая формальность' снят в 1993 году, когда Роман Полански - известный режиссер, Жерар Депардье - известный актер.

Оноф (Жерар Депардье), бегущий в проливной дождь вечером, задержан по подозрению пока непонятно в чем до прихода комиссара (Роман Полански). Оноф до прибытия комиссара совершает действия, которые усугубляют его положение. Появляется комиссар. Между двумя героями начинается то, что можно назвать допросом, а лучше диалогом, во время которого слышен стук печатной машинки.

Кто такой Оноф? Тот ли, кого себя выдает?

Ведь комиссар очень любит читать, знает наизусть отрывки из любимых книг. А в этом особенность творчества Романа Полански - в действие некоторых его фильмов вплетена книга: 'Девятые врата'; 'Призрак' - где герой - писатель. Либо кино - экранизация книг: 'Оливер Твист', 'Венера в мехах'.

При этом комиссар достаточно скромен. Скромного мнения и о своем карьерном пути, но мыслит он четко, вступая в беседу, диалог с подозреваемым, пытаясь вывести из неразберихи, хаоса ясную и четкую истину в произошедшем.

Нравится и интеллигентность комиссара. На протяжении всего фильма он соблюдает хороший тон в диалоге с подозреваемым, не опускаясь до унижений, давления.

Становится понятно, что Оноф - талантливый писатель. В последние годы у него кризис. Жерар Депардье сумел передать образ творческого человека, у которого буря в душе, подобная бесконечному ливню на улице в эту бескрайнюю ночь. Талант у него сочетается с провалами в памяти. Он не помнит, что делал некоторое время назад. Или пытается сыграть роль непомнящего человека.

Во время диалога между комиссаром и писателем в эту ночь может раскрыться до известной степени внутренний мир, душа писателя. То, что наболело, мучило. Истоки творчества. Чувства. Например, что писательство для Онофа - это спасение, способ обретения покоя от внутренних метаний. Именно так и может раскрываться душа человека, его внутренний мир. Наедине. В ночь. А комиссар выступает, как психотерапевт. Бывают случаи, когда люди едут поездом, разговорятся в купе, расскажут друг другу о жизни, прося совета, а потом выйдут и никогда больше не увидят друг друга. Но сила совета может повлиять на жизнь.

Снимать такие фильмы сложно. У Романа Полански позже будет фильм 'Резня', который также посвящен диалогу внутри замкнутого круга лиц, когда внутренний мир, душа человека также открываются даже с неожиданной стороны.

10 из 10

Фильм из категории «Наконец-то!». Выпущенный в далеком 94-м, только сейчас добрался до DVD. Несравненный Джузеппе Торнаторе, потрясающий Роман Полански и великолепный Жерар Депардье. Только так!

В холодную дождливую ночь полиция арестовывает человека. Кто он и что сделал? Кажется такие простые вопросы, но как сложно на них отвечать! И зачем полиции все это нужно, разве человек совершил преступление? Да и полиция ли это? Я мог бы все пространство сайта посвятить описанию фильма, комментариям и выражению своих чувств, только кому это нужно. Обязательно выберите вечерок и посмотрите фильм.

Всегда, когда видишь перед собой изящное и простое, доступное и сложное, вызывающее немой восторг произведение любого из искусств, боишься своими неловкими неточными словами нарушить его очарование. Как неуклюжий палец человека, лишь задев удивительный рисунок крыла бабочки, навсегда перемешивает чешуйки. И красота ускользает. Писать о таких фильмах сродни ловле бабочек – всегда есть риск быть далеко неточным. Поэтому я постараюсь лишь «издалека» описать этого «мотылька», в надежде вызвать интерес.

Джузеппе Торнаторе после «Простой формальности» мог бы ничего не снимать и был бы мною отнесен к величайшим из великих. Как часто встречаешь ремесленников в этой профессии, но для Джузеппе Торнаторе кино - это искусство, он настоящий художник, который стремится не только описать эту жизнь, духовно-практический опыт человека, но и обогатить его, преобразить самого человека и жизнь.

Фильм создан в атмосфере камерности, в традициях классического английского детектива, когда все помещено в маленькое пространство, но где не тесно двум «большим» актерам, Жерару Депардье и Роману Поланскому, где происходят космического масштаба переживания и эмоции, где раскрываются самые зияющие глубины души человека. Повествование, в органике с атмосферой, протекает неспешно, предлагая детали, собираемые в единую картину, но оставляя все время какую-то недосказанность, легкий флёр какой-то тайны. И ты минута за минутой следишь за «поединком», который разворачивается на экране, теряясь в догадках, но подспудно чувствуя единственную правду, которая ожидает тебя в финале. Диалоги и монологи героев, благодаря мастеру слова Паскалю Киньяру, по литературному богаты и поэтичны, в них раскрываются герои, с их помощью выстраивается сюжет.

И самое важное, уж простите мне мою патетику, это кино остается в рамках классического представления об искусстве. Искусство должно иметь нравственное назначение, при всей видимой относительности этого понятия. Дидро писал: «Искусство должно учить любить добродетель и ненавидеть порок», и был абсолютно прав. По-видимому, что-то сходное двигало и создателями картины, стремящиеся немного одухотворить человека, обратить его взор внутрь себя, к тому самому кантовскому нравственному закону внутри себя.

Подводя итог моему скромному эссе, я отмечу, что в случае «Простой формальности» со мной произошел эффект, который должен происходить каждый раз при соприкосновении с настоящим искусством, я стал сопричастным его создателям, я испытал то самое чувство духовной радости и наслаждения.

Выберете вечер и посмотрите его внимательно.

П. С. Некоторые знатоки и адепты канонического православия и протестантизма могут остаться недовольными, но это их проблемы.

Спасибо моему другу Holz, который предложил мне посмотреть этот фильм.

10 из 10

Для начала, стоит сказать, что с итальянским кино у меня беда, даже с такими классиками как Феллини и Антониони у меня возникают проблемы при просмотре-мне становится ужасно скучно и единственное возникающее желание-это выключить, быстрее, быстрее. По-этому, я старательно избегаю итальянского кино. Вот и Торнаторе пришлось довольно долгое время пылиться у меня на полке.

Начну с восторженных криков по поводу визуальной состовляющей ленты-красота ленты вытекает не из каких либо изысков и нагромаждений, наоборот, в руках Джурато самые обыкновенные вещи вдруг приобретают какой-то совершенно невиданный до этого оттенок.

Продолжу восхитительной музыкальной составляющей, но здесь без сюрпризов, стоит лишь взглянуть в графу «Композитор»..

Актеры-Депардье великолепен,Полански очень хорош, остальные не мешают происходящему.

Весь фильм строится на диалоге двух героев, допрос с флэшбэками героя Депардье.. Это все было бы замечательно, но все же замечательно для данного шедевра не совсе точный эпитет. Почему?Потому что с первых минут нас за горло хватает атмосфера фильма, того чего не хватает современным голливудским блокбастерам,Торнаторе уделяет внимание казалось бы совсем мелким и неважным деталям из которых и вырастает эта самая атмосфера.

Дождь, лестницы, амнезия, непонимание героем возникшей ситуации, абсурдность этой самой ситуации-все это и навело меня на мысль о Кафке. Все как у маэстро, только фильм закончен, а не отложен на полку на половине, конец несколько сбивает с толку, слишком просто, слишком молодежно что ли.

Полански, думается, не спроста снялся у Торнаторе, уж больно напоминает Джузеппе именно Полански, причем лучшие фильмы классика(Отвращение,Нож в воде,Смерть и девушка)

Торнаторе. Простая формальность.

Оноф (Ж. Депардье), известный и преуспевающий некогда писатель, а сегодня скрывающийся от мира на отдаленной ферме, попадает в непонятную и непростую ситуацию. Наблюдая за событиями в полицейском участке, задаешся вопросом:

«Что скрывает Оноф? Что хочет забыть? Что пытается, но не может вспомнить?»

Ему выпадает за одну ночь пройти путь самоочищения длиной в шесть или даже более лет. Вернее будет сказать — путь очищения, поскольку именно комиссар полиции стал той лакмусовой бумагой, благодаря которой проявились страхи и наваждения в сознании писателя. Правда, которой боялся, была произнесена и услышана совершенно чужими (?) людьми. Воспоминания обрели свою былую полноту. Истины, которые искал шесть лет, встали в полный рост.

Простая формальность превратилась в сеанс терапии.

Чистые листы — жизнь с чистого листа.

Кем стал Оноф, после этой ночи? Совершенно понятно одно — прежним ему уже не быть.

Отдельно надо отметить работу Р. Полански. Это мастерски сыгранный образ, но полицейского ли? Что двигает комиссаром? Необходимость раскрыть убийство или желание помочь автору любимых книг? Да и было ли убийство?

К концу фильма возникает понимание, что вопросов больше, чем на них дано ответов.

Впрочем, это стиль Дж. Торнаторе.

Умный, достойный фильм. Приятного просмотра.

10 из 10

Уже только одним этим фильмом Торнаторе доказал, что имеет полное право приволочь собственное кресло на Олимп (не только кинематографический) и, нагло подвинув богов, плюхнуться в него, провозгласив себя верховным главнокомандующим. Потому что на фоне этого фильма меркнет половина признанных шедевров итальянского кинематографа, который в значительной степени определял передовые тенденции не только в кино, но и мировой культуры в целом.

Великолепная режиссура Торнаторе со свойственной ему атмосферой, ощущаемой наощупь даже по другую сторону экрана, бесподобная игра Депардье и главное — невероятное перевоплощение Романа Полански (который все-таки режиссер, а не совсем лицедей) не могут не произвести впечатления на поклонников интеллектуального кино.

Комиссар «Да Винчи» в исполнении Полански — это совершенная модель следователя, с иезуитской улыбкой и не менее проницательными методами психологического воздействия (школа Глеба Жеглова с поправкой на европейский темперамент) на протяжении всей картины выходящего победителем в психологической борьбе с безумным писателем. Но кажущийся всезнающим и немилосердным «палач» после долгих хождений по мукам и психологическому бичеванию главного героя легким движением воли режиссера предстает совсем в ином свете. Такой себе Сталкер по чужому сознанию (кстати, отдельные кадры наталкивают на мысль, что Торнаторе, собственноручно осуществлявший монтаж, явно знаком с творчеством Тарковского). Каждого из этих элементов вполне было бы достаточно для успеха любой другой картины. Но все это в одном флаконе уже не есть «Простая формальность». Это просто праздник какой-то!

10 из 10

P.S:Поклонникам финчеровской «Игры» с Майлом Дугласом можно посмотреть, чтобы понять, откуда растут ноги культового голливудского фильма.

Как-то всё реже я стал положительно отзываться о той или иной картине. Было время, когда произвести на меня впечатление было проще некуда, и, даже средний фильм, мог заслужить мои комплименты, если в нём было хоть что-то, за что можно «зацепиться». Теперь же я воспеваю хвалебные оды единожды в месяца два: именно с такой регулярность я натыкаюсь на по-настоящему качественное кино. За праздник я принимаю тот день, когда случается встреча с очередным шедевром. Праздник этот, как всегда неожиданно, посетил меня прошлой ночью. Включив, как обычно, что-то, чтоб быстрей вогнать себя в сон очередной «тягомотиной», я посмотрел фильм «Простая формальность» и не только проснулся, но и потерял сон на полночи!

Самое сложное в любом деле – это начать. Вот я и не знаю, с какой именно стороны подойти к аргументации качества картины. Пройдусь, пожалуй, по давно проверенной схеме. Начну с актёрского состава…

Вообще сама структура фильма напомнила мне аксиоматично гениальный «12 разгневанных мужчин»: ограниченное пространство, малая группа людей, содержательные диалоги, первоклассная драма… Это ль не лучший комплемент – сравнение с такой картиной?! Действительно весь сюжет держится на незначительной группе ключевых персонажей: Оноф, инспектор, Андре и кучка подручных. В роли Онофа Сам, чего уж там, Депардье и это, да простят меня поклонники «Набережной Орфевр», его лучшая драматическая роль! Исполнив роль инспектора, Полански впервые сыграл в фильме, поставленном не собственноручно. Никто в его режиссёрском таланте и не сомневался, но его актёрские способности стали действительно сюрпризом! Окружение тоже на уровне, но королями бала на протяжении фильма оставались Депардье и Полански, и это сильнейшее противостояние двух сильных личностей, на уровне небезызвестного «Сыщика». Актёрская игра в фильме великолепная, при том, что она на втором месте в рейтинге того, что должно было взять за живое в этом фильме…

Сюжет! Вот то, что поражает воображение сильнее всего. Сложный, непредсказуемый, интересный и до безумия не типичный. Если вы когда-либо удивлялись концовке фильма, не оставит вас равнодушным и окончание этой ленты. Фильм с похожей идеей считается одним из лучших триллеров начала XXI века. Печально то, что, как оно чаще всего и бывает, настоящие шедевры пылятся в тени распиаренных пустышек. Посмотрите фильм и вы поймёте: что взрывать сознание зрителя концовкой придумали ещё до того, как появились общеизвестные звёзды в этой сфере… Я не буду даже пытаться рассказать о чём фильм, ибо я боюсь испортить впечатление от просмотра. Я уже оказал медвежью услугу, заявив о неожиданности концовки, ведь это тоже в своём роде спойлер… Тем более, что после просмотра отношение к происходящему совсем иное, нежели было в начале, а ведь нам так часто намекали…

На протяжении фильма играет великолепная музыка! Разумеется я не оставил без внимания этот факт и решил узнать кому адресовано моё восхищение. Эннио Морриконе – имя, которое уже давно говорит само за себя! Он проделал колоссальную работу. Кстати, стоит отметить и ту великолепную песню, которую самолично написал Торнаторе – режиссёр фильма, о котором я доселе не упоминал, лишь потому, что виновника торжества хотел оставить на десерт. После он ещё радовал своего зрителя фильмами «Легенда о пианисте», «Малена», «Незнакомка»… но лично я убеждён, что «Простая формальность» лучший его фильм! Смысла в нём больше, чем во всех последующих вместевзятых. Более всего удивляет только то, что он же и написал сценарий, за что вечное ему моё уважение!

Зная, что более любых моих слов скажет непосредственно просмотр, и, будучи убеждённым, что и так сказал не мало лестного, подытожу…

Пройдёт ещё два месяца, очередной шедевр, всё так же неожиданно, сразит меня своим великолепием, я непременно и о нём расскажу, но всё это будет тщетно, если те, кому адресованы эти послания не будут им внемлить… Поверьте, кто бы вы ни были, что это действительно стоящий фильм! Его обязательно надо посмотреть! Если я, пусть косвенно, но стал причиной вашего знакомства с картиной, дайте мне знать: обманул я вас или нет. Уверен, что невозможно таким фильмом разочароваться. По своей скромной, но уже давно устоявшейся традиции, отпускаю аплодисменты в адрес действительно стоящих фильмов. Посмотрев «Простая формальность», только спустя пару минут, когда я смог от него отойти и осознать Что произошло, начал символично благодарить создателей картины за их работу аплодисментами, и, впервые за долгое время, решил, что лучше это сделать стоя!

«Простая формальность» - настоящий фильм-обманка; иллюзия смутно понятного, но нисколько не откровенного действа; лукавый кожаный чемоданчик с двойным дном, что хранит в себе вкрадчивые, шокирующие секреты, лишь под конец открывающие свою истинную сущность. Мастерски обыгранный триллер с интригующей завязкой пестрит умело розданными вопросами, но ответы на них едва ли оказываются в плоскости ожидаемого; они почти неподъемны в своей откровенной наготе и все же – успокаивающе закономерны.

Кого-то убили, кого-то тут же ловко задержали; за окном непрерывно льет нелепый, скучный дождь, и странный помятый человек в странном, забытом богами и людьми полицейском участке пытается оправдаться перед странным инспектором; пытается и не верит самому себе. Он назвался Оноффом, он писатель и не помнит своих текстов, он устал и куда-то по наитию спешит, а каверзный полицейский вдруг – горячий поклонник его великого творчества; тем хуже для обоих. Кровь на пальцах и глухая дрожь в голосе; под сенью сырого одиночества теплится тайна, боязливо забившись в угол сознания. И допрос, виток за витком снимающий с показаний очередной зыбкий слой случайной неправды, помогает не столь загадочному следствию, сколь самому подозреваемому, заплутавшему в своих смутных видениях, ночных кошмарах.

Торнаторе режиссирует по-итальянски тяжеловесно, монументально, светом и тенью живописно выстраивая канву повествования в донельзя замкнутом помещении под сумрачные звуки дождевых капель и нервных, напряженных взглядов двух героев. Это почти нуар – по настроению, атмосфере, безнадежном одиночестве, сквозняком проходящему по влажному лбу. Тревожные нотки замирающей музыки играют на обратной стороне саспенса, выявляя размытые контуры таинственного объяснения. И актерский дуэт Полански-Депардье, в котором первый задает вопросы, а второй путано, болезненно отвечает, не просто очевидное достоинство, а достоинство со скрытым смыслом: здесь Полански в роли все равно как будто режиссер, держащий в руках тонкие нити чьей-то судьбы, а Депардье – балансирующий на грани творец, смятенно отдающийся в руки искусству. И, как ни странно, но именно оно, это неизбежное искусство, - подлинный виновник внезапного озябшего вечера.

Онофф меняет большой мир на маленький, уходя в забвенье, оставляя после себя следы неминуемого затворничества, что так важно для исписанных листов, но так губительно для памяти. Он заглядывает в вечность, теряя лица, улыбки и людей; он мечется в ворохе несказанных слов, путая их с не желаемыми быть сказанными. И кадры жизни растерянно и постепенно забываются на чердаке, покрываясь пыльной тревогой, без надежды на былое прикосновение теплых рук. Но для Торнаторе спасение, такое упоительное, правильное, всегда возможно, важно лишь – понять, что оно нужно.

Какая из многочисленных трактовок непредвиденного финала верная, и что это было на самом деле? – бред? розыгрыш? религия? Бритва Оккама легко отсекает ненужные сомнения, оставляя в воздухе лишь самую, самую суть. Разгадка вовсе не в том, кто убийца, а в том, как может быть или будет иначе. Звенящая, невыносимая тишина беззвучно умирает с первой попыткой столь долгожданного, пусть и несмелого, диалога; и просьба о прощении вуалью покоя опускается на тлеющую душу.

«Простая формальность» - удивительное гуманное кино; оно дает шанс художнику на борьбу с вечностью. Но этот шанс возникает только тогда, когда рядом есть кто-то, кого ты слышишь, и кто слышит тебя.

… Темной дождливой ночью в сельской глуши полиция задерживает странного человека, который не имеет при себе документов и не может внятно объяснить, как и почему он оказался в лесу в столь поздний час. Единственное, что говорит задержанный — что он является знаменитым писателем Оноффом. Неподалеку было совершенно убийство, расследовать которое приехал комиссар полиции из города. Ему и предстоит выяснить, причастен ли незнакомец к преступлению и кто он на самом деле. Начинается психологическая «дуэль» между следователем и подозреваемым…

Каждый год на экраны выходит множество детективных триллеров, и уже очень сложно создать что-то оригинальное в этом жанре. Но режиссеру и сценаристу Джузеппе Торнаторе это удалось. «Простая формальность» — один из самых интересных и непредсказуемых триллеров 90-х годов. Единственный фильм, с которым можно сравнить картину Джузеппе Торнаторе — это «Под подозрением», да и то, фильм Стивена Хопкинса вышел в прокат на 6 лет позже.

Сценарий «Простой формальности» великолепен. В начале зрителю кажется, что возможно только два варианта развития событий: стандартно — главный герой виновен или невиновен. Но в том и заслуга сценариста — он смог придумать столь непредсказуемый финал, что последние 10—15 минут заставляют взглянуть по-другому на все события фильма, произошедшие ранее.

Диалоги между героями приковывают к экрану и создают такое напряжение, которое не увидишь и в экшен-боевиках, хотя почти все действие «Простой формальности» происходит в камерной обстановке полицейского участка (за исключением самого начала и коротких сцен-воспоминаний героя Депардье). Кстати, обстановка этого самого участка с первых сцен наводит на мысль, что происходящее на экране — не то, что кажется на первый взгляд: уж слишком не реалистично он выглядит — будто бы какой-нибудь французский особняк из 19-го века, но никак не современный отдел полиции.

Нельзя не отметить и уникальный актерский состав: Жерар Депардье и Роман Полански гениально сыграли свои роли. Каждая сцена, каждый эпизод с их участием заслуживают аплодисментов. Для Жерара Депардье роль писателя-подозреваемого — одна из самых интересных в его обширной фильмографии (хотя, на мой взгляд, Жерар везде играет отлично). Ведь восприятие его героя постоянно меняется — то зрителю кажется, что он жестокий преступник, намеренно запутывающий следствие, а уже через мгновение — что невинная жертва, человек потерявший память. Великий французский актер показывает целый спектр эмоций — от ярости до полной растерянности.

Роман Полански исполнил роль хитроумного комиссара не менее впечатляюще. Да даже то, что классик мирового кино единственный раз за всю продолжительную карьеру согласился сыграть в фильме другого режиссера, уже говорит о многом.

Остальные актеры смотрелись не так ярко и интересно, но все же сыграли вполне неплохо. Среди второстепенных исполнителей можно отметить пожилого итальянца Тано Чимароза, который прославился в советской комедии «Невероятные приключения итальянцев в России» в образе «мафиозо».

Чтобы не портить зрителям просмотр, не буду раскрывать концовку. Скажу только одно — она неоднозначна и, на мой взгляд, имеет несколько трактовок. И кого-то это впечатлит, а кого-то разочарует.

В общем, «Простая формальность» — захватывающий триллер с неожиданным финалом, который вносит в криминальный сюжет большую «долю» психологической и даже мистической драмы.

8,5 из 10

Фильм заинтриговал в заголовке дуэтом Депардье и Поланского. На всякий случай решил — приду посижу до конца для приличия.

Депардье как персона мне всегда интересен. Как человек известен вполне скандальным, что я бы за него сестру замуж не выдал. Но вот действительно в какой бы роли ни был — органично играет и веришь в такое. Это не один известный российский актер, играющий и Иисуса, и Пушкина, и Есенина…

Но в процессе просмотра стал сопереживать герою, и в конце такой катарсис! «Сработали» на меня и актеры, и режиссер. Я в начале искренне поверил в то, что писатель никого не убивал. Потом то самое, что называется Сомнение (с Мэрил Стрип есть такой фильм:); и потом это грустное чувство, когда вместе с героем ты начинаешь сомневаться в себе и идешь к осознанию того, что все таки что-то натворил, чего может и раньше от себя не ожидал.

Осталось догадаться (детектив все таки) кого застрелил? И пока комиссар не вывалил фотки, я честно прикидывал — кого же? А тут уже начал подумывать, что какая-то явно мистика. И погодка, и крыши текут, и ночь, и мыши бегают, и сбежать легко, но все равно догоняют. Да еще странный жандарм, который за всю жизнь прочитал, хоть и все, но только у одного писателя. Не зря думаю, что кроме него самого, он не сослался, не процитировал ни одного французского или хоть русского писателя. Только лишь про одного автора спросил — про Бога.

Поэтому когда мешок оказался пуст, а фургончик поехал (и конечно же взошло солнце и прекратился дождь), я действительно испытал, как и герой — чувство некоего облегчения. Облегчения от осознания. То, что в демотиваторах называют «понять_простить».

И я тоже все время ношу с собой маленький фотоаппарат и снимаю на него людей, которые появляются в моей жизни.

Спасибо Даниле Бабушкину, что позвал, и папе его, что показал!