Рецензии

В этом фильме прекрасно все, начиная от актрисы, молодой француженки из города Невер, заканчивая памятью о тех событиях, которые лучше навсегда забыть. Вся хроника протекает как и сама жизнь без карамельной лживости кинематографа, этого искусства сверхиллюзий.

Кстати, из интересных фактов, предполагалось, что сценарий к фильму напишет Француаза Саган. Но Алан Рене решил сделать иначе и кино от этого не утратило свою прелесть.

В этом фильме каждая деталь построена на контрасте. Мы постепенно наблюдаем, как два совершенно незнакомых человека сближаются. Герои имеют будто бы одинаковое, очень трагичное прошлое, но родились в разных городах - Хиросима и Невер. Сосуществование двух разных культур, двух разных личностей подается как сосуществование двух пластов памяти, никак не связанных между собой. Не так страшно жить и чужими воспоминаниями, и чужая боль не так сильна. Поэтому женщина вытаскивает из забвения свои 'несуществующие воспоминания' о Хиросиме, где приключилась чужая трагедия, а мужчина - чужие воспоминания о французском городке Невере.

Фильм оставляет неприятный осадок, потому что сам сюжет рассказывает нам о трагичных событиях, но я рекомендую его к просмотру, потому что становится понятно, что в реальной жизни люди могут оставаться навсегда далеки друг от друга, даже если их тянет друг к другу непреодолимая сила.

Данное кинотворение высокоуважаемого французского режиссёра Алена Рене рассказывает душераздирающую историю, в которой есть место умопомрачающей любовной линии, антивоенному высказыванию и безотлагательной вере в силу человечества, которая заключается в возрождении такого небезызвестного, но постоянно игнорируемого современным обществом понятия, как Любовь.

Композиционная структура картины содержит высокохудожественное выражение идей своего свободомыслящего творца, которая имеет невообразимо интеллектуальное, эстетически совершенное и безгранично глубокое воплощение духа независимого от чужих мнений автора, готового идти до конца в освещении истинной правды. А феноменальный тандем главных артистов фильма в лице миловидной и без лишней скромности обворожительной Эмманюэль Ривы и необыкновенного Эидзи Окады помог постановщику блистательно воплотить на экране животрепещущие сердца страстно влюблённых друг в друга людей, сделав неоценимый подарок мировому киносообществу в виде незабываемого романтического дуэта.

Таким образом, 'Хиросима, моя любовь' - это невероятное, фантастическое кинематографическое произведение, ставшее одним из флагманов Французской новой волны. Ален Рене, благодаря данной работе, встал в один ряд с лучшими режиссёрами того времени, по сути сформировавших тот самый индивидуально-творческий подход к созданию великолепных кинотворений, которые сейчас называют 'авторским кино'.

Просмотр подобных фильмов даёт возможность зрителю окунуться в мир грандиозного и всё ещё нового, молодого искусства, которое непомерно сподвигает его начать размышлять на самые значимые темы человеческого бытия, обладающие невыразимо разнообразными оттенками. Оттого и хорошо хотя бы иногда окунуться в эту самую 'новую волну', при выныривании из которой ты получаешь истинное очищение от всего скверного, что имеет место присутствовать в повседневной действительности. Поэтому смотрите классику, друзья! Она никогда не бывает скучной и приносит только зрелые плоды для души вашей!

Тема мужчины и женщины в рамках исторической памяти. Память и забвение становятся здесь важными словами. Начало фильма - сплетение тел, диалог мужчины и женщины. Фразы её строятся на повторении, как будто вдалбливаются в голову. Она перечисляет детали, артефакты произошедшей катастрофы. Он лишь повторяет фразу: 'Ты ничего не видела в Хиросиме'. И только позже мы видим их лица. Японец и француженка, они встречаются в Хиросиме. У каждого своя история за плечами. Основным посылом становится - смотреть, чтобы видеть. Она хочет изучить эту тему, хотя уже много знает о ней.

Они встречаются в отеле Нью-Хиросима - новый город, куда приезжают туристы, где чтут память и помнят об этих нескольких секундах ужаса. Каждого они так или иначе коснулись. В этом городе переплетаются судьбы. Он и Она случайно встречаются, но становятся друг для друга самыми близкими. Только ему она может рассказать свою историю и рассказывает так, что местами Он подхватывает её, как будто Он часть её. Безумно красивые глаза героев, в их глубине прочитывается целая история. Он становится продолжением её первой запретной и трагической любви.

Он бредёт за ней, словно тень, мысли и эмоции их совпадают.

Рефрены сопровождают её монолог, как в начале фильма диалог. Они Хиросима и Невер.

Экспозиция — кадры послевоенной Хиросимы, ужасающие своей реальностью. Изначально зрителю очерчивается жанр картины. Ожидаемо, перед нами не оказывается традиционной мелодрамы, а происходит развертывание мелодрамы экзистенциальной.

Приписка к жанру говорит о фокусе всего фильма на Человеке и его экзистенциальном статусе, о вброшенности в мир, в нашем случае — в мир во время войны и в послевоенное время.

Хиросима предоставляет декорации, в которых мы наблюдаем оппозицию душевных переживаний личных и коллективных, где личное находится под микроскопом и внимательно поэтически исследуется, а новаторский монтаж уподобляет переходы во времени строфам в стихотворении, которые уместно вписываются в систему повествования Рене. Здесь коллективное вовсе отбрасывается в основном хронометраже.

По сюжету главная героиня в молодости пережила травмирующий опыт — смерть любимого мужчины, нацистского солдата, и последующий остракизм за их связь. Эта рана оказывается ключевой для всей последующей жизни француженки.

Пропитанные кровью, как нацистская шинель, воспоминания, преследуют её и делают невозможным полюбить другого. Попытка преодоления этой невозможности происходит на последних минутах фильма. Отождествление героини со своим городом не случайно, за это время она стала говорящей травмой по имени Невер.

Она заперта в рамках прошлого, диктующего ей унылое настоящее, галлюцинирующее образ любимого в японском архитекторе.

Последний же не является главным героем как таковым, поскольку мы так и не услышали его мыслей, не узнали его воспоминаний о смерти близких в Хиросиме. По сути этот персонаж такой же декоративный, как ресторанная подставка для пива и сама многострадальная Хиросима.

Hiroshima, mon amour. 1959

Пересматриваю этот фильм уже не первый раз, но очень глубокий порез снова и снова появляется внутри. Разбирала сама, читала рецензии, обсуждала с друзьями - но главного так и не услышала от других людей. Да, несомненно, переплетение двух душ, двух тел на протяжении всего фильма ведут от начала до конца, но место политики также зарождается от самой задумки и вплоть до последних фраз. Даже может не само слово политика, а «единение», «союз», «люди», «равенство», «уважение». А ты спрашиваешь своего партнера о его багаже внутренних переживаний, находясь с ним в постели?

«Против кого был направлен гнев всего города? Гнев всего города, признаём мы это или нет, направлен против основных принципов неравенства одного народа к другому. Против основных принципов неравенства одной расы к другой. Против принципов неравенства одного класса к другому классу». Против чего направлен гнев твоего города, того, что находится внутри тебя?

Замкнутый круг поглощает вовнутрь: день и ночь, Хиросима и Невер, первая и последняя встреча, а война остается войной, хотя и тут идет параллель внутренней войны двух героев и внешней войны вокруг них же самих.

Очень многогранный фильм, который так и стоит в первых рядах моего списка. Французы 'новой волны' оставили свой штрих, а потом растворились в этом же фильме, заставляя подумать своих поклонников.

Спасибо!

6 августа 1945 года на Хиросиму была сброшена атомная бомба. Она взорвалась примерно в 600 метрах над поверхностью со взрывным эквивалентом примерно 20 килотонн тротила. Значительная часть города была разрушена, взрывом было убито 70000 человек, еще 60000 умерли от лучевой болезни, ожогов и ранений. Радиус зоны полного разрушения составлял примерно 1,6 километра, а пожары возникли на площади в 11,4 квадратных километра. 90 % зданий Хиросимы было либо повреждено, либо полностью уничтожено. За первые полгода после бомбардировки умерли 140000 человек. (с) Википедия

А в 1959 году, через 14 лет после бомбардировки, режиссер Ален Рене, до этого работавший в жанре документального кино, снимает свой первый игровой фильм 'Хиросима, любовь моя'. Годом ранее Рене уже предпринимал попытку снять небольшую документальную ленту об этом городе. Собственно, из этой 'попытки' и родился фильм Hirosima mon amoir.

Главная тема здесь - это, конечно, любовь, а точнее осмысление любви настоящей через любовь уже случившуюся: героиня Эммануэль Ривы (прекрасная актерская работа), приезжает из Парижа в уже восстановленную к началу шестидесятых годов Хиросиму на съемки космополитического фильма о мире и 'дружбе народов'. И, совершенно неожиданно для себя, встречает любовь в лице бывшего солдата - японца (ныне - архитектора).

А дальше начинается бегство: из настоящего - в прошлое, из вне - вглубь, от любви - к памяти. Роман на одну ночь вдруг перерастает в большое, глубокое, но - приносящее боль чувство. Боль, потому что существует жизнь 'до', а стереть и забыть ее невозможно. Она рассказывает историю, историю своей первой любви: ей - 18, ему - 23, она - француженка, он - немец. Только это - война и он - оккупант. Она боится забыть хоть что-то из прошлого, и кажется - вот только тогда она и жила, и имя ей - Невер (она родом из Невера и корни ее - там).

А он - Хиросима, женат (да и она теперь замужем), но о мужьях/женах помимо их фактического присутствия - ни слова.

- Ты ничего не видела в Хиросиме, - говорит он ей.

Но нет - она знает. Внутри у нее своя Хиросима, внутри - так же все выжжено, взорвано, разграблено. А кем, чем? Войной. А после... Безумие, позор, подвал, попытка жить, попытка понять и принять эту жизнь. Свою историю она рассказывает только ему - больше не знает никто.

Рене использовал три пласта изображения - сейчас и тогда плюс документальная хроника. Время действия ограничивается двумя сутками, но в них - вся прожитая героиней жизнь.

Это кино еще и яркий антивоенный крик. Оригинальный и глубокий. Конечно, эта тема уже перетерта, но все же скажу: не надо ядерных бомб, не надо войн. Уничтожение, горе, страдание. Не надо.

Немецкая писательницы Криста Вольф сказала: 'Люблю книги, которые нельзя пересказать... которые вообще ни к чему нельзя свести, кроме как к ним самим'. Этот фильм можно свести только к этому фильму. Пересказывать - нельзя. Надо смотреть, смотреть, смотреть, смотреть.

Приятного просмотра.

10 из 10

58 годовщина бомбёжки Хиросимы. Год назад была очень длинная ночь. И в эту ночь показывали волшебный чёрно-белый фильм. С одной стороны, это история любви двух людей, с другой - человека и чужой страны, с третьей - человека и родины. Вторая мировая - Япония и Франция. Так далеко друг от друга. Две долгие-долгие судьбы несчастливо-счастливых людей. Тогда. И позже. Много лет спустя. Когда та боль пережита. Но любовь к этой боли может оказаться просто любовью.

Я знаю множество людей, которые бы не досмотрели этот фильм до конца. Его не нужно смотреть. В нем нужно утонуть. Нужно самому стать чёрно-белым. Нужно видеть красивых людей. Идти за музыкой, за образами. Надо заблудиться вместе с героями.

Это тяжёлое авторское кино. Так что, выбор за вами.

… она в конце произносила кажется эти слова. Непонятно как в 59-ом, но сегодня слоган романтическая история — на самом деле звучит дешевой. Но любовь бывает разная…

Почему после увиденных кадров мы живем дальше? Почему жизнь оказывается сильнее? Почему все со временем забывается? Такие слова как холокост евреев, геноцид армян, атомная бомба сброшенная на Херосиму — мы привыкли воспринимать на ровном дыхании? Что с нами делает время?

Бродить по городу, убегая от мыслей. Бродить, пытаясь просить прощения у прошлого, за то что испытала новую любовь… бродить… бродить…

Этот фильм притча. С глубоким смыслом. Его стоит пересматривать через времена.

Ты меня разрушаешь... Ты принес мне радость.

Ты меня разрушаешь... Ты принес мне радость.

У меня есть время. Идеальное. Один час тридцать минут. У меня осталось только время. Ты все разрушил. Ты принес мне радость. Черно-белый сон и море чувств.

Первое – это зависть. Покрытые мерцанием ночи – руки, спины – тела, шепчутся о сокровенном.

Второе – это сострадание. Люди-картины, живые страдальцы, а может, актеры?

Третье – это сожаление. Настало утро. И пришло время правды. Ночь не может длиться вечно. Я ненавижу утро. На рассвете расставания наши все...

Четвертое – это надежда. От нее невозможно избавиться. Как и от тебя. Ты повсюду. Я беру тебя за руку. Мы можем потеряться в океане людей, но мы, как две волны, бьемся друг о дружку, наши руки скреплены. Бежим. Бежим...

Пятое – это безумие. Самая тяжелая часть. Здесь лучше помолчать. Скажу одно, девочка никогда не увидит Баварию.

Шестое – это опустошение. Прочь из комнат, душных. В них бродят призраки ожившего прошлого. На улицу... Как красив этот город. Х и р о с и м а. Я дышу твоим воздухом в эту теплую летнюю ночь. Тихая музыка ведет меня мимо ярких огней твоего города. Вокруг – спокойно. Мы грустим, потому что...

Седьмое – это любовь. Ты – Невер, любовь моя. А ты – Хиросима, любовь моя. Это твое имя.

Две трагедии. Разговор их. Исповедь одной перед другой. Как личная трагедия вливается в трагедию тысяч и в исступлении сливается в одно — трагедию человека. Человечества. Мира. Нет места масштабам разрушений. Испепеленный город или одно искалеченное, выжженное сердце. Они равны и говорят на одном языке боли. Попытка научиться жить с памятью и без нее. Силясь найти зерно морали в жестокости случившегося. Это сделали близкие. Это сделал человек. Над себе подобным. Над самим собой.