Рецензии

Так передать всю безысходность и отчаяние нашей агонизирующей красавицы-планеты, до этого шедевра, не был способен никто. Никто. А старались многие. Фильм состоит из множества мелких, весьма искусно «подобранных», деталей. И каждая из них грандиозно важна, поскольку представляет собой некий пазл, без которого, ни при каких обстоятельствах, не представить всей полноты картины. Удивляют часто повторяющиеся реплики комментирующих по поводу якобы затянутой первой части фильма. Странно… На мой взгляд, достаточно просто поставить себя на место человека, который, по неизвестным причинам может провидеть. И вот вы в какой-то момент начинаете понимать, что всё. Черта подведена и за ней ничего больше нет. Кирстен Данст превосходно передала зрителю настроение женщины, на плечи которой «обрушилась» вся вселенная со своей сокрушительной правдой. И уже во второй части фильма мы понимаем, что жуткая ноша не раздавила, но сделала сильнее эту хрупкую женщину настолько, что она становится опорой для родных в их самый страшный час. Шарлотта Генсбур, любимица Триера, весьма качественно «прожила» жизнь своей героини, безудержное отчаяние которой можно было, что называется, потрогать руками. Ну а в общем и целом, в данной картине наша планета весьма достойно окончила свое существование. Это было красиво настолько же, насколько и страшно. Спасибо за фильм его эксцентричному Автору. Ожидания оправдались. И только долгая пауза после просмотра может передать, насколько.

10 из 10

На мой взгляд это один из самых ужасных фильмов, что мне когда либо приходилось видеть.

Начиная смотреть данную картину настраиваешься на определенный лад. Первые 8 минут фильма — это как яркая картина: мазки, штрихи, образы. Сняты эти восемь минут великолепно! И музыка подобрана отлично. Хотя по прошествии короткого времени Вы будете изнывать от скуки просматривая эти кадры. Дальше Вас ожидают 122 минуты невероятно нудного фильма. И спустя минут 15—20 (в зависимости от Вашего терпения) Вы начнете желать чтобы в эту импровизированную вселенную Ларса фон Триера наконец таки врезалась планета Меланхолия.

Очень сложно сочувствовать героям, оказавшимся в данной ситуации. На мой взгляд этот фильм по праву может носить звание «кино не для всех», потому как здесь нет ни Бога ни Любви, ни желания Жить. Люди в этой картине показаны как высокомерные снобы и хамы существующие по инерции. На протяжении всего фильма они только и делают что жалеют себя.

Здесь нет глубины чувств, здесь только внутренний эгоцентризм героев, выражающийся полным и глубоким погружением в себя. Словно бы они уже мертвы, просто этого не знают.

Ларс фон Триер неоднозначная фигура в современном искусстве. С одной стороны — необычные произведения кинематографического искусства, с другой — несдержанное поведение самого мэтра при общении с журналистами. Все это привело к тому, что имя этого режиссера сейчас известно практически всем. Но судить о Триере-человеке предоставим жадным до сенсаций журналистам, куда более интересно поговорить о Триере-художнике.

Новая кинокартина датского режиссера повествует об очередном конце света. Но кого сейчас этим можно удивить? Ларс фон Триер смог. Фильм необыкновенен. Он проникает в самые потаенные уголки сознания, вызывая чувства, похожие на название картины. Уникальная атмосфера возникает от гармоничного сочетания множества элементов. Композиция кадров зачастую рождает забавную симметрию антогонистических сущностей. Например, свет фонаря в одном углу экрана и свечение надвигающейся планеты в другом. Замедленные съемки контрастируют с суетливой дергающейся камерой, снимающей в реальном времени. Герои фильма также противопоставлены друг другу. С одной стороны — Джастин, ведущая себя странно и сумасбродно с точки зрения нормального человека, и расчетливая и прагматичная Клэр, хватающаяся за жизнь и благополучие. Особой дополняющей составляющей является музыка Рихарда Вагнера, божественно звучащая на фоне космической катастрофы и гибели всего живого во Вселенной. Весь фильм — это свидание Жизни и Смерти, в самом глобальном их понимании. Свидание, после которого не останется ни той, ни другой.

Меланхолия открывается красивейшими образами смерти под музыку Вагнера. Вот с неба падают мёртвые птицы, вот сгорает картина, вот замертво валится чёрный конь, вот люди, явно пытающиеся спасти свою жизнь, продираются через всевозможные преграды. Только им не убежать. Потому что бежать — некуда. Пришествие Меланхолии неизбежно, как смена дня и ночи. Земля и Меланхолия. Танец смерти.

Часть 1. Жюстин.

Жюстин выходит замуж. Казалось бы, в жизни каждой женщины это одно из самых приятных событий. Однако, через некоторое время, после прибытия на торжество, она начинает вести себя довольно странно. Со временем становится понятно, что ей не очень-то и приятно находиться здесь, среди всех этих людей, симпатий к которым она явно не испытывает. Здесь её начальник, которого она ненавидит. Здесь её сестра, которая заставляет её вести себя «нормально». Даже жених, который уже распланировал всю их общую совместную жизнь, не удосужившись спросить её мнения по этому поводу. Единственный, кого она действительно рада здесь видеть, — это ее чудаковатый отец. Конец свадьбы предсказуем — замуж она так и не выходит, увольняется с работы, ссорится практически со всеми родственниками, но тем самым открывает себе двери в новую жизнь…

В этой части Ларс фон Триер (а личность Жюстин по большей части скопирована с него) показывает свой страх перед обществом (об этом он не один раз заявлял в интервью). Ведь общество, в основном, вовсе не хочет, чтобы отдельный индивид был счастлив. Общество хочет, чтобы отдельный индивид делал вид, что счастлив, соблюдая рамки, этим обществом и навязанные. Что у него по-настоящему на душе — не волнует практически никого. «Здесь ты лишь социологическая единица, а не человек. Машина, которая должна вести себя так, как того требует общество» — говорит нам режиссёр.

Часть 2. Клэр.

После неудавшейся свадьбы Жюстин приезжает к своей старшей сестре, Клэр. Оказывается, что бедняжка страдает от хронической депрессии настолько, что у неё «полное равнодушие к жизни». Тем временем к Земле движется планета Меланхолия. И хотя муж Клэр, астроном-любитель, пытается её успокоить, утверждая, что их траектории не пересекутся, старшая из сестёр начинает всё больше нервничать, в то время как младшей, наоборот, с каждым днём становится всё лучше.

Во второй части фильма фон Триер показывает своё отношение к людям вообще. «Земля — это зло. Не нужно по ней горевать. Никто не станет о ней сожалеть» — высказывает мысли режиссёра героиня Кирстен Данст. Люди погрязли во лжи, пороке, зле. Обратите внимание на кадр с червями, копошащимися в земле. «Вот кто вы, люди!» — заявляет фон Триер. «Вы — лишь черви, не достойные никакого спасения. У вас есть лишь один выход — смерть».

Также на протяжении всего фильма идёт противопоставление двух сестёр. И если Жюстин — это горная речка, бурная и непредсказуемая, то Клэр — запруда, течение в которой практически отсутствует. И если в начале фильма сумасшедшей выглядит героиня Данст, то в конце, всё меняется с точностью до наоборот, и ненормальной кажется уже героиня Генсбур. Просто кто-то рождён жить, а кто-то — умереть.

Подытоживая, добавлю немного от себя — я никогда не понимал таких людей, как Клэр. Я абсолютно не понимаю, кто такие «все» и почему многие хотят, чтобы всё у них было, как у этих «всех». «Знаешь, что я думаю о твоём плане? По-моему это полное дерьмо» — отвечает Жюстин, на предложение «правильно» провести последние часы за бокалом вина на террасе. И я с ней полностью согласен, ведь это абсолютно неважно. Танец смерти закружит всех.

Садилась смотреть фильм, ожидая заранее чего-то этакого. У Ларса фон Триера в принципе нет простых фильмов, вот и не загадывала. Самое первое впечатление — это музыка. Музыка отлично подходит картине, такая же торжественная и тревожная. За саундтрек однозначно плюс.

Напряжение нарастает чуть ли не с самых первых минут. Хоть герои и шутят, и выглядят достаточно счастливыми, но уже ощущается некая необратимость, безнадега. Весь воздух этим пропитан. Сама атмосфера свадьбы, в которой все время что-то идет не так, как планировалось, напоминает этакий «пир во время чумы».

В целом, фильм невероятно сильный, энергия из него так и прет. Честно говоря, когда показали Меланхолию, огромную, неумолимо надвигающуюся над горизонтом, что-то екнуло внутри. И от ее вида, и от того гула, с которым она приближалась.

Главные героини не особо впечатлили, все было естественно, но не более того. Однако на финальных кадрах при виде Клэр защемило сердце.

Как вывод: фильм тяжелый, очень тяжелый, но его обязательно НАДО увидеть.

7 из 10

Еще одно замечательное послание Ларса фон Триера ЭТИМ ЛЮДЯМ, тоесть нам. Всегда смотрю эту картину по два раза подряд. Так она мне нравиться. И вот недавно точно также 4 часа сидела, смотрела, смотрела, смотрела. «Меланхолия» это дико эстетический фильм, это такой вселенский размах в прямом и переносном смысле этого слова. Такое впечатление, что недостающая красота других «Триеровских» фильмов воплотилась именно в этом. Подобным, но менее красивым и более грустным по ощущениям, у него еще конечно была «Танцующаяся в темноте».

Мне этот фильм очень напомнил «Жертвоприношение» Андрея Тарковского. Они безусловно пересекаются во многих точках. И по сюжету, и по ужасному чувству конца, невозможности спастись даже в самом укромном уголке планеты. У Тарковского люди ожидали неизбежного на острове в светлом доме, у Триера в унылом особняке где-то далеко от цивилизации. Триер не раз говорил о том, что Тарковский его учитель, его любимый режиссер. И если, конечно, сравнивать так уж открыто, то много чего Триер конечно «одолжил» у Тарковского. И главное это атмосфера. Мне кажется, «Меланхолия» это единственный фильм Триера, который Тарковский одобрил бы, будь он (Тарковский) еще жив. Неведомое накроет всю планету и все что остается людям это принять и постараться выглядеть достойно.

Кирстен Данст — непревзойденная. Просто красавица. И как тонко она изобразила, то что конец сначала наступает в душе, а потом уже в мире. Конечно лично для меня, у героини Кирстен — Жюстин не трудно было узнать самого режиссера. Вить он известен своими депрессиями и меланхолия для него особое состояние.

Как-то нелепо выглядел Александр Скарсгард в отличие от своего отца Стеллана. Шарлотта Генсбург показалась мне уж очень какой-то серой, возможно, так было задумано.

Планета которая летит по траектории прямо к Земле, она не такая зловещая как, например у Бессона в «Пятом элементе», она дружелюбная, мирная, красивая. Она просто летит в своем заданном направлении, так как ее толкнула Вселенная. И когда она поглотит нашу планету она полетит дальше, немного медленнее, но все же полетит. Найдет где-то свою орбиту, свой дом и будет там жить.

Почему я считаю, что этот фильм должен пересмотреть каждый? Потому что ценности, которые нам навязывают или которые мы себе сами приплетаем каждый день, предрассудки, наши фобии это все ничто по сравнению с тем, что нас может настигнуть. Вить, то что изобразил Триер в своем фильме, это не какое-то свое виденье конца света, такое вполне может случиться. Каждый день в нашей Галактике и дальше за ней, происходят миллиарды разных процессов. Планеты, звезды, астероиды, сталкиваются, срываются с собственных орбит и летят в разных направлениях… Порой проходят очень близко к нашей Солнечной системе, порой даже залетают и сюда. Мы просто счастливчики, что ни разу за новую историю человечества Земля не подверглась серьезной атаки извне. Но везение не может продолжаться вечно… Кто знает когда это случиться…Может быть через миллиард лет, а может быть завтра.

Я не согласна только с одной идеей этого фильма. Когда главная героиня Жюстин говорит что этот мир зло, все здесь уже омерзительно, и он не заслуживает на жизнь. Я с этим не согласна и я так не считаю. С другой стороны мысль о таком фильме посетила Ларса фон Триера во время его глубочайшей депрессии на приеме у своего психоаналитика. Что хорошего человек разочарованный в жизни может сказать о мире? Но это все идейная сторона. А сторона самого кинематографа заслуживает 10. И по-другому быть не может. Финальная сцена поражает своей продуманностью и красотой. Слово «красота» как никакое другое описывает эту картину.

Фильм, как и всегда у Триера разделен на главы. Здесь их две — Жюстин и Клер. Мне больше понравилась вторая. Первая мне показалась какой-то сумбурной. Не знаю. Это вообще сложный режиссер для понимания. Порой ты думаешь, что он хотел сказать что-то в той или иной сцене, но оказывается, что он снял ее просто так. В первой части скорее всего показывается вот это отвращение Жюстин к миру. Отвращение во всех смыслах даже в любви. Она ненавидит и презирает все и даже не уважает людей, которые пришли на ее праздник, к ней на свадьбу. Она заставляет их ждать часами ее появления. Посреди свадьбы сбегает посмотреть на небо или принять ванную. Она не любит свою роботу, не любит свою мать, не ценит свою сестру, которая много для нее делает. Она ждет приближения Меланхолии, планеты, которая сотрет всю историю человечества на своем пути. Она знает, что это случиться.

Этот фильм — это реальное искусство. Триер отбросил все от себя — ненависть, злость, похоть, насмешку… даже свою «догму 95» и снял другой даже, мне кажется, для самого себя фильм.

10 из 10

«Меланхолию» я бы поначалу назвала «Триер с человеческим лицом», особенно после (визуальных) беззаконий «Антихриста», и даже сама преемственность названий здесь символична: после дьявольского наваждения — печаль сердца, морок чувств. 678. 678 бобов. Переступаем через число зверя — и вот она, расплата.

Две столь контрастные части. Многолюдье и пустота. Материя и дух. Преходящее и вечное. Они почти не стыкуются, эти части. Переломанное пополам кинополотно.

Мне показалось трогательным название частей по имени героинь: просто люди, личности, вне социальных ролей. Вообще, сама атмосфера как-то размывает социальные роли, когда собирай себе смородину, срезай розы и любуйся лунами. Вот где (на своем участке) надо справлять конец света, вот где экзистенция особенно пробирает, — говорит автор. Ничего и никого лишнего, все только личное. Предчувствующая крах, слегка свихнутая Джастин (К. Данст) и выдержанная, разумная (но прежде всего мать) Клэр (Ш. Генсбур). Отрезанные от мира и ждущие конца. Философия отдана на откуп Джастин — мы одиноки во вселенной. И, собственно, подтекстом Достоевский: а что, если бога нет…

Триер, как обычно, ставит женщину в центр объектива. Здесь их две. Две луны.

Конечно, поведение Джастин более чем странно. Природная женщина, но уж больно резко с ней произошел переворот, о предыстории толком ничего не знаем.

И еще.

Можно сказать, что это Триер со всеми его «фон» и «вон», буржуазно-роскошный. На полную катушку бюджета. Шикарный замок, шикарный парк, шикарный космос.

И дело не в астрономической достоверности, дело в том, что перед нами — такая вот «черная» сказочка, страшилка, но поэтическая.

Об этом фильме я слышала отзыв однажды: «Отличное кино! Как будто настоящий конец света пережил!»

Считаю, что те, кто не испытывал депрессий(особенно беспричинных) могут понять(или прочувствовать) только процентов 25 от фильма(и это замечательно!, см. в конце).

До просмотра я знал, что Триер «пограничник»(как и я собственно), отсюда мое особое мнение:

Фильм не о людях, а о состоянии человека в депрессии.

Аргументы:

1. Одна сестра говорит другой: «Я тебя ненавижу!» — это обостренный (во время депрессивного эпизода) конфликт двух «Я» человека.

Первое «Я» — рациональное, ненавидит второе «Я» — эмоциональное.

«Ты мешаешь мне жить и работать!», «Из — за тебя я не сделал нормальной карьеры!», «Я не могу поехать в отпуск в экзотическую страну, т. к. стресс смены обстановки неминуемо вызовет депрессию!» и т. д.(у каждого «пограничника» свои претензии…)

2. Замеры размеров планеты — это обостренный акцент на самочувствие во время депрессии.

«Сегодня мне лучше, чем вчера?», «Сейчас вроде нормальное состояние — а какое у меня нормальное?». Также чуть ли не ежедневное записывание состояния, дозировки принимаемых препаратов и проч.

3. Шалаш — желание уйти от проблем, фактически отстраниться от жизни.

Отключение телефона, залезание под одеяло с головой(«АССА»), призы в к начальнику: «давайте я не поеду в эту командировку, а решу вопрос по телефону и почте; и вообще нет смысла ехать…». Продолжайте, кто понял

4. Цитата из фильма «… Меланхолия будет приближаться, а потом удаляться…»

Меня эта фраза просто резанула. Во — первых, у депрессии есть суточные колебания: утром хуже, вечером — лучше. Во — вторых, во время депрессивного эпизода тоже бывают волны. В третьих, по жизни; депрессивный эпизод сменяется этапом ремиссии, и кажется, что ты опять на гребне; а затем, в самый неподходящий момент вылезает это звериное мурло и говорит: « А ты думал, навсегда от меня избавился? Нет, я с тобой, милый, навсегда…». И тогда думаешь: «Твою мать!..»(см. п.1). И планета Меланхолия так же — вроде ушла, а потом…

Возможные вопросы и ответы:

1. В: Почему фильм называется не «Депрессия»?

О: Во- первых это художественное произведение и элемент недосказанности необходим. Мелахолия — красивее. Во- вторых, раньше меланхолией(от др.-греч. чёрный +желчь) как раз называли болезнь — депрессию. «В настоящее время вместо понятия «меланхолия» в медицинских целях используется термин «депрессия». В обиходе «меланхолией» называют просто грустное, унылое настроение.»(Википедия).

2. В: Почему во второй части сестры «меняются местами»?

О: Предположим, это МДП:)

3. В: Что обозначает конец фильма — катастрофа?

О: Я закончил бы фильм за 1- 2 кадра до столкновения. Но на то Ларс и Триер, чтобы оставлять открытые вопросы.

Не претендую на однозначность толкования фильма. Судя по рецензиям и откликам каждый найдет что-то свое; это и есть один из признаков талантливого произведения.

Обращаюсь к тем, кто не страдает депрессивными состояниями и прочими неврозами: ребята, забудьте все что здесь написано; и дай вам бог никогда не испытывать подобное. Как сказал один из моих лечащих врачей: «Депрессия — это когда на глаза надевают черные очки, НА ДУШУ НАДЕВАЮТ ЧЕРНЫЕ ОЧКИ!». Здоровья всем.

За концовку снижу на балл

9 из 10

Фильм состоит из двух частей, названных именами двух сестер — Клэр и Жюстин.

Клэр — обыкновенная женщина, которая озабочена простыми, заурядными, повседневными делами: чтобы гости были довольны, соблюдение приличий, как бы не выбиться из графика проведения церемонии, которая расписана у нее по минутам. Она вся в этих мелочах и милых глупых традициях, чем раздражает свою мать. Поняв неизбежность трагедии у Клэр только одно беспокойство: «А где же будет жить Лео?». Потому что Клэр — мама, Клэр — жена, Клэр — жизнь, Клэр — Земля.

Жюстин — имя второй сестры и название второй части картины. Она — вещь в себе, никем не понятая (кроме матери, да-да, потому что та тоже знает), уставшая от суеты вокруг и окружающих, которые все чего-то хотят от нее. В первой части фильма мотивы поступков Жюстин еще не совсем понятны зрителю, он видит в ней капризную, уставшую богатую женщину, которая рассеянно принимает оказываемые ей знаки внимания. И только мама понимает причину ее состояния, но категорически отказывается понять, для чего была нужна эта свадьба, эти люди внизу, вся эта канитель, если всё — напрасно.

Жюстин — одиночка, Жюстин — вызов и отречение, Жюстин — Меланхолия, Жюстин — смерть и освобождение.

Это один из лучших фильмов, шедевр, снятый нашим современником. И как бы мы не интерпретировали его: закат Европы; насмешка над человеческими ценностями; Земля, недостойная жизни;депрессия — вот будущее человечества…; можно с уверенностью сказать одно — Триер не оставил равнодушных к своему фильму. Каждый увидит в нем что-то свое, близкое, скрытое, невысказанное.

Жюстин, Alter ego Триера, терпеливо ожидает надвигающуюся катастрофу, здесь принятие и долгожданное успокоение души, такой уставшей и больной. Она видит в смерти освобождение — теперь не будет страданий и боли, пустых дел и бессмысленных слов, пут, цепляющихся за ноги и держащих крепко, заставляющих делать то, чего от тебя ждут… Ничего этого скоро не будет, и от этого так хорошо и свободно. Забвение и покой.

10 из 10

Отдельный мир. Произведение искусства. Отдельная модель. Мир. Женщина.

Это фильм о пустоте, притворности и бессмысленности жизни.

Границы этого фильма настолько широки и индивидуальны для каждого зрителя, что у меня просто не хватит нужных слов, тезисов для полного анализа этого произведения. В нем можно увидеть себя, свое окружение и резонный конец. Конец как избавление. И в данном случае он выступает не как конец жизни. А скорее переход в новую сферу. На новую Планету. Планету Меланхолию. Я считаю, идеально подобраны образы героев и воссоздана свадьба как образец фальши, пустоты и наигранности.

У всех в жизни, наверное, было много ситуаций и сюжетов, в которых приходилось притворяться, делать вид, улыбаться и заставлять себя. К счастью, всегда попутно с этим должно приходить что-то настоящее. Можно найти это в людях, либо в своих интересах, занятиях. И всегда может помочь время наедине с собой. Героине Кирстен не удалось сохранить это настоящее. Фальшь полностью победила. Фальшь, бессмысленность и безразличие. Это трагедия, крах личности и конец ее развитию. Ее свадьба — это ее похороны, где каждый гость как проявление различных смертных грехов отрывает от Кристен очередной кусок и бросает в адский огонь. Ей больно, она одна и с каждым моментом все больше теряется и слабеет. Бесполое слепое существо, которое не может уже различать вкус, говорить и контролировать себя. И тогда как отражение этого опустошения личности и путем к спасению рождается Планета Меланхолия. Ее приближение одновременно нагнетает и постепенно убивает землю и людей, которые повязли в грехах, и в то же время наделяет силой Кристен. Она начинает взаимодействовать с лошадьми, успокаиваться и обретать мудрость. Ей не страшно. Потеряв себя, она возродилась и готова вступить на новую Планету. Раствориться в Меланхолии.

2011 г.

9 из 10