Рецензии

«Лоро» — нектар из ярких, сочных, неоднозначных моментов.. Весь блеск того самого «Лухари».. с моментами «ню» и сопутствующими нюансами.. «Ох» — выдыхала прекрасная половина, «Уууу»- гудела мужская часть кинозала, при трансляции некоторых сцен)…

Паоло Соррентино любит и главное..! может снимать «дорого и богато»,тому доказательства — «Молодость», «Великая красота»,' Молодой папа», а теперь уже и «Лоро»..

Фильм восхищает! Единственный вопрос после просмотра, что о нем думает САМ Берлускони?)) После просмотра такое ощущение, что он твой сосед по лестничной клетке. Тони Сервилло безупречен в этой роли, в какой то момент начинает казаться, что это не актер, а сам политик на экране.. Конечно, мы все понимаем, что фильм не сколько о жизни Берлускони, сколько это образ сегодняшней Италии, какой-то ее части, весомой части. Режиссер обнажая все нынешние пороки, не забывает и о любви.. О любви к своей стране. Она ооочень красивая в фильме.

В конце картины, людей любящих заниматься поиском смысла, и соответственно, найти его, ждет сюрприз — это прекрасный диалог между Сильвио и его женой. Кроме того, саундтрек от Леле Маркителли опять — таки только порадует ваши уши.

Хороший. Легкий. Вкусный фильм.

Никогда не думала, что скажу такое про фильм Паоло Соррентино, но он мне совершенно не понравился! Дело даже не в том, что в нем нет сюжетной линии и не в том, какое место в фильме (думаю, не меньше 50%) занимают сцены, нет не безумных, совершенно грязных и непристойных вечеринок. Дело в том, что все те художнические приемы, используя которые Соррентино раньше достигал буквально небесной гармонии в кадре, в этот раз не работают. Фильм оказался пресным, как яблоко после зубной пасты.

Может быть, кто-нибудь помнит, что Соррентино уже однажды снял фильм об итальянском политике, которого, между прочим, играл Тони Сервилло — «Изумительный». Это не пик творчества режиссера, но в этом фильме было гораздо больше интересных художественных открытий, в отличие от недавно вышедшего фильма (в котором они фактически отсутствуют). И проблема даже не в том, что режиссер не находит новых способов подачи материала — не велика беда! Проблема в том, что у него не получается также эффектно использовать когда-то найденные приемы.

Отличительной особенностью фильмов Соррентино была игра на контрастах, контрастах настолько ярких и неожиданных, что они рождали глубокий эффект. В этом фильме все контрасты сглажены, не возникает конфликтов ни на уровне эстетики, ни на уровне идеи. От этого (и от невнятной сюжетной линии) фильм кажется пустым.

Если в «Молодости» Соррентино цитировал великолепный фильм Федерико Феллини «8 с половиной» в том, что касалось изображения жизни в санатории и творческого кризиса художника, то в этот фильм он забрал лишь чудовищную вакханалию и растянул ее вкупе, наверное, на полтора часа. В определенный момент создается впечатление, что это вовсе не художественный, а маркетинговый прием затащить на просмотр фильма не только тех, кто увлекается эстетикой режиссера, но и массового зрителя.

Самое ужасное — в этой картине нет той всепроникновенной гармонии, которую режиссер достигал в своих фильмах, начиная с «Великой красоты», нет сцен, которые можно смотреть, разинув рот и с замиранием сердца. Лично я больше всего ценила творчество Соррентино за его волшебную способность изображать красоту обыденного. Я надеюсь, он все-таки ее не утратил и проявит в следующих фильмах.

Как бы то ни было, Тони Сервилло был и остается прекрасным актером. Особенно это заметно в сцене с неким Энио, вдохновляющим Берлускони на участие в очередной политической гонке.

Из хорошего — изощренные монологи и диалоги главного героя, падение грузовика и финал картины (очень символичный!). Но этого как-то маловато для фильма на 2,5 часа.

Паоло Соррентино, режиссёр, который нам подарил ‘Молодого Папу’, вернулся. Его новое творение ‘Loro’ расскажет об одной из главных персон в Италии последнего века - Сильвио Берлускони. Страховой магнат, собственник банков и СМИ, владелец футбольного клуба AC Milan, предприниматель, политик и просто один из самых богатых людей Италии и всего мира. Фильм же расскажет о нем больше, чем обычная википедийная справка.

Стильный, властный и харизматичный Бог среди людей. Как он таким стал - вопрос. Обман, похоть и гордыня. Можно ли оправдать такого Бога? Сильвио - патриот, который хотел помочь своей любимой стране. Но он до конца не воспользовался предоставленным на это ему шансом. В тяжелые годы для страны он явился и ‘помог’ построить - в прямом и переносном смысле - новую Италию. Он создал медиаимперию коммерческого телевидения, которое отупляло и стало его личной платформой прямого общения с массами. А во время строительного бума в Италии он наживался на народе, а не помогал ему. В конечном итоге ему был важен лишь он сам, а остальным он помогал либо из-за безвыходности положения, либо преследуя свои интересы. Бог спускается, чтобы помочь старой женщине, которая потеряла свои протезы - его помощь приобретает личный характер. Трогательно. Так Сильвио пытается нас обмануть, что ему не все равно.

После ‘Молодого Папы’ можно уверенно сказать, как Паоло Соррентино относится к католическому христианству. Для него существует явное различие между словами ‘вера’ и ‘религия’. Для рядового итальянского католика очень важно и приятно видеть знакомые символы в его фильмах. Италия немыслима без Римской католической церкви и не отделима от неё. И тут Иисус - это образ страдания народа от безразличия Бога.

И самое страшное, что этот Бог, Берлускони - пустышка, как и его вулкан, которым он постоянно интригует в фильме. Предвкушение восторга под гипнотизирующий бит - фильмы Соррентино отличаются бесподобным стилевым оформлением во всем: от звука до эстетики каждого кадра -, а после всего - разочарование. За его неповторимой лучезарной улыбкой, за роскошью и помпезностью, на самом деле, ничего не стоит. Как бы он ни твердил на каждом углу обратное.

Но тут же мы наталкиваемся на противоречие: Берлускони ещё не заслуживает музея в свою честь, но про него можно снять фильм. Это можно объяснить. Паоло Соррентино не восхваляет его, а увековечивает как образ человека, который ничего из себя, на самом деле, не представляет.

P.S.

Соррентино распространяет свою историю и за пределы Италии. Может быть сейчас это прозвучит неожиданно, но он сделал для России даже больше, чем все наши режиссёры-патриоты. Он показал, что в Италии во власти одни проститутки, которые мнят себя сутенерами. А различие итальянских и российских лишь в том, что первые показывают своё превосходство девушками и роскошью, а вторые тем, у кого больше корабликов.

8,5 из 10

Главный итальянский режиссер современности Паоло Соррентино берется за исследование одной из самых одиозных личностей страны – Сильвио Берлускони. Привычная режиссерская команда: актер Тони Сервилло в главной роли, оператор Лука Бигацци, композитор Леле Маркителли и монтажер Кристьяно Травальоли. Казалось нас ожидает яркое, острое и бескомпромиссное кино, а возможно и будущий шедевр, особенно после успеха сериала «Молодой папа».

Вот только дальше картину ожидают сплошные неудачи. Сначала ее игнорируют все фестивали, до этого показывавшие предыдущие фильмы Соррентино. Общий хронометраж подбирающийся к 4 часам, из-за чего, «Лоро» разбивают на две части в итальянском прокате, провальный старт, полная потеря зрительского интереса к продолжению и очень скромные домашние сборы. Для мирового проката было решено исправить ошибку затянутости и перемонтировать весь материал в один фильм урезав хронометраж до 2,5 часов, но и это не смогло поднять интерес и спасти проект.

Серджио Морра итальянский сутенер, завлекающий к себе девушек легкими наркотиками. В какой-то момент ему надоедают мелкие интриги небольшого городка, и он отправляется в сердце страны – Рим, чтобы обратить на себя внимание самого знаменитого человека Италии Сильвио Берлускони. Его план незамысловат, снять виллу на противоположном берегу от его дома и устроить невероятную вечеринку полную моделей, чтобы привлечь внимание политика.

История полностью вымышленная и является своеобразной фантазией Соррентино, исследующего не столько реальную фигуру, сколько его мифический образ, сложившийся из общественных историй и домыслов. Берлускони действительно предстает как герой сказаний, существующий лишь в диалогах и намеках, появляясь на экране ближе к концу первой трети фильма.

Образ политика далек и от визуального сходства, являясь собирательным образом из самых ярких черт. Здесь и сбивающая с толку улыбка, непроницаемое выражение лица и итальянская харизма существуют с очевидными чертами характера: любовью к излишествам, вспыльчивостью, самоуверенностью, отстраненностью и жаждой власти. Сложно понять, что же общего такой Берлускони имеет с реальным прототипом. Тони Сервилло как будто специально абстрагируется от реального сходства, походя на театральную загримированную куклу. Смотря на него, забываешь о естественности, сосредотачиваясь на нарочитости образа, больше похожего на экранизацию анекдотов и сплетен. Здесь Сильвио, поет, здесь он натягивает улыбку, здесь борется за власть, а здесь тонет в женской красоте. Каким видит его сам Соррентино, так и остается загадкой, прячущейся в фрагментах выдуманного Берлускони, так и не обретающего экранной целостности.

Во многом обрывистое повествование и становится приговором. В какой-то момент сюжетная нить обрывается и все действие превращается в малосвязанные фрагменты, не складывающиеся в цельную историю. Не важно, это сюжетная линия сутенера, девушек или его жены, погрязшей в депрессии. Герои пропадают, появляются и снова исчезают, оставляя после себя лишь смутные воспоминания о присутствии. Даже за главным действующим лицом в какой-то момент сложно уследить от бесконечного мельтешения персонажей и сплетен вокруг него.

Все намеченные темы власти, старости, красоты, политики и секса также рассыпаются ближе к концу, оставаясь лишь наметками. Непонятно чего не хватило Соррентино хронометража, который он имел в «Молодом папе» или просто желания углубиться в собственное исследование. Главное — это итог, в котором у режиссера так и не получилось создать полноценное кино, хотя в «Лоро» определенно есть на что посмотреть.

Невероятные вечеринки, итальянские закаты и пейзажи. Художественная эстетика становиться главным достоинством картины, низводя всю повествовательную глубину до простого упоминания. Отдельные кадры завораживают, заставляя любоваться их красотой и забывать, что именно ты смотришь. Здесь выделяются фигуры оператора Лука Бигацци и монтажера Лука Бигацци, знающего как работать с Соррентино. Им удалось снять один из самых красивых и эстетически безупречных фильмов режиссера, полного запоминающихся визуальных образов.

Этому помогает и невероятное количество красивых девушек. Фактически «Лоро» большой плевок всем современным голливудским трендам бодипозитива и MeToo. У Соррентино женская объективация выходит на передний план, затмевая самого Берлускони. Количество невероятно красивых и полураздетых моделей, походит на фантазию неугомонного подростка, получившего в руки картбланш, но так и не переходит грань безвкусного излишества, помогая украсить почти каждый кадр. Скоро такое нельзя будет увидеть нигде.

«Лоро» нельзя назвать полным провалом, но это самая слабая работа Соррентино, мало похожая на полноценный фильм. Режиссер как будто специально проиграл содержанию и увлекся формой. «Лоро» попытается увлечь зрителя очередным пролетом камеры, фантастически красивыми девушками и общим глянцевым антуражем, походя на бестолковые клипы эпохи MTV.

Если вы готовы мириться с рудиментарным сюжетом, полностью погрузившись в визуал, «Лоро» сможет вас вознаградить, остальным лучше пройти мимо и прочитать книгу Соррентино «Не самое главное» о судьбах вымышленных итальянцев, в которой намного больше ярких и запоминающихся историй.

Кто не мечтал или хотя бы задумывался о роскошной жизни? Вилла у моря, всё на месте и всего хватает. Какая тут тоска, когда вокруг сплошное мирское удовольствие и плотские радости? Но весь этот лоск, шик и блеск, по факту, не будет стоить ничего, если за ним не будет идти нечто важное с точки зрения духовной, а не банальной мирской. Но в богеме — среди людей, обладающих всем, — несомненно, преобладают личности, мечтающие в первую очередь именно о роскоши и не желающие её отпускать. Остаётся надеяться, что в этих людях осталась частичка чего-то простого и человечного, а разум не затмился блеском, за которым не видео ничего.

Свой рассказ об ярком примере подобной богемы Соррентино начинает с простого итальянского богатого сынка Серджио, мечтающего достичь высот. Серджио не стесняется подкупов, обожает наркотики и хороший секс. Помыслив во время очередных утех о будущем, Серджио решается отправиться в Рим к главному светочу богемной жизни, к её олицетворению — премьер-министру Италии Сильвио Берлускони. Соррентино не спешит представлять главного героя своего опуса, старательно пытаясь внедрить зрителю мысль о необычайной славе и ореоле возвышенности, присущими Берлускони, и всех его «лоро». Поэтому в первый час аудитория погружается в тот самый блеск и шик современной итальянской жизни: одна красивая полуголая девушка меняется другой прекрасной и обнажённой, а бассейн заполняется наркотиками. Вся вакханалия эта, конечно, впечатляет, ведь Соррентино искусный мастер созерцания великой красоты, от того и творящееся на экране завораживает своей эстетичностью, существующей на грани пошлости и красоты. Женские тела переплетаются, а музыка с видами захватывает — всё это существует лишь ради внимания самого Диониса где-то на вилле по соседству. Окунув аудиторию в это сладострастие ради сладострастия, Соррентино резким взмахом разрушает привычные ожидания о главном образе, наряжая его в восточный женский наряд, тем самым направляя вектор внимания уже на саму личность, ради которой всё и затевалось, чтобы последующие часы попытаться рассказать аудитории о том, что за человек Сильвио, и с чем и кем он любит есть, пить и, конечно же, спать.

И, кажется, Соррентино, теряясь в изысканности, упускает главную личность, о которой он ведёт рассказ. После буйных красок сплетения раскрепощённых и продажных женщин под экстази переход к раскрытию самого Берлускони не выглядит настолько же интересным. Пытаясь в начале создать таинственный образ для аудитории, режиссёр тут же рушит его, забывая об изначальных героях. Кажется, в какой-то момент Паоло не захотел продолжать свою идею о нагнетении загадочности с помощью взглядов со стороны, что было бы интересным решением, а вместо этого решил перейти к попыткам раскрытия личности политика сквозь диалоги и проблемы в семье. Из-за неровного темпа повествования «Лоро» ощущается долгим и тягучим, заставляя немного утомиться, если не после очередных голых тел на экране, так уж точно после очередного бахвальства героя о своей важности.

При таком подходе важно было оставить в памяти аудитории раскрытый образ Сильвио, его интересную личность с разной степенью моральности поступками. Соррентино рисует образ, о котором и говорил в начале: гедонист и любитель молодых девушек, неунывающий и тщеславный Берлускони, живущей на роскошной своей вилле и пытающийся окольными путями вернуть себе своё главное положение. Но попытки эти, впрочем, не сильно интересны автору, вставляет он их между делом, отмечая лишь как данность, не придавая этому значения. Прежде всего, режиссёр пытается изобразить своё видение Сильвио взаимодействием с женой и окружающими. Берлускони выходит на свет самоуверенным стариком, мечтающим быть больше и сильнее, чем он есть. Он совершенно не располагает к себе из-за своей надменности и высокомерия, при этом себе даёт понять, почему именно он является тем, кем он есть — самым знаменитым, успешным итальянцем, Дионисом во плоти. Своим умением уговорить даже обычную старушку где-то в центре старой Италии на покупку несуществующего дома или же умением завлечь не только молодую девушку, но и министра, зная, что нужно предложить, Берлускони прочно доказывает, почему безымянный торговец стал тем самым Сильвио Берлускони, о котором говорят вслух, шепчутся и жить в голове которого мечтает любая красавица. Обрисовав образ бога, Соррентино пытается также ярко опустить его на землю, столкнув с земным положением дел, скрывающимся за вечной улыбкой премьер-министра. За всей роскошью, белоснежными зубами и украшениями с каруселями есть лишь человек, пытающийся жить вечно и боящийся признать свою слабость. Конечно, как бог может уверовать в свою людскую смертность? Наверно, ахиллесова пята засверкает только лишь если твоё дыхание будет отдавать средством для протезов. А пока остаётся продолжать мнить себя великим и несокрушимым. Подобный герой не может и, возможно, не должен к себе располагать, а от того любые попытки выставить его человечнее, чем он есть, должны иметь большую смысловую часть, чем лишь спуск к обычным страдальцам после землетрясения. В искренность последующего отнюдь не верится, а потому вся богема эта вызывает лишь равнодушие. За пеленой голых тел не виднеется человек, «Лоро» страдает от своей утончённости, под конец достаточно наскучивая очередными беседами, не ведущими ни к чему, представляя собой куцый кусок жизни выдающегося человека, где на фоне между делом творится политика, а зритель смотрит на обыденное существование её творящего, который лишь будет раз за разом упорно повторять одно и то же.

Соррентино низвергает образ Диониса до уровня земного, демонстрируя раскол самой земли, под конец повествования перенося его из мира напыщенной помпезности к трагичной обыденности. Его рассказ о потерянности, прячущейся за надменностью, кусками и обрывистостью пытается сложиться в цельный образ, но, словно попытки Серджио занять место у райского фонтана, это никак не получается. Жизнь Берлускони при всей своей яркости смотрится достаточно тускло и печально: человек, у которого есть всё, пытается разжечь давно не горящий вулкан. Сильвио у Соррентино при всей наглости выглядит человеком достаточно жалким, стариком, что, окружая себя молодостью, пытается эту самую молодость себе вернуть. Он излишне самолюбив и упёрт, чтобы признать, что своё время уже прошло. Жена, та юная красавица, уже не любит как прежде, правительство уже не так находится в руках, а вокруг лишь роскошный остров, вдалеке от мирских проблем. Пустота, скрытая на виду. И после просмотра у зрителя остаётся подобная пустота на душе: не вспомнить ни личности, не вспомнить ни событий, а лишь обнажённые девушки и ехидная грустная улыбка. Этого ли хотел Соррентино или нет, но как уж получилось. В любом случае, параллель вышла достаточно красивой, в пору итальянской богеме — яркой, красивой и пустой одновременно.

Сильвио Берлускони – человек-эпоха, о котором Паоло Соррентино снял глянцевое и гламурное кино.

Масштаб личности Берлускони (как к нему не относись), конечно, поражает: редко биография одного человека вмещает в себя десятилетия истории целой страны?

Соррентино, конечно, снимал кино не о бывшем премьер-министре.

Фильм о стране, о нации, об изменениях, которые коснулись итальянцев в последние тридцать лет.

И именно Берлускони был тем, кто непосредственно влиял на все.

Соррентино намекает: часть итальянцев любит Сильвио за то, что он смог сделать для них, другая часть ненавидит за то, что он не сделал всего того, что мог - равнодушия этот герой не вызывает.

Перед просмотром фильма лучше почитать о Берлускони, тогда происходящее на экране станет понятнее, и будет видно яснее, почему миллиардер-экс-премьер воспринимается как символ целого поколения.

Фильм неплох, несмотря на достаточно большой хронометраж (больше двух с половиной часов), смотрится динамично и приятно (спасибо итальянской традиции киноэстетики).

Нужно отдать должное режиссеру: он не сделал из старика Берлускони отпетого развратника (хотя, наверное, многие бы этого хотели).

Из минусов – ходульные персонажи из первой (очень вульгарной) части фильма, которые введены в сюжет, видимо, для того, чтобы аккуратно, издалека приблизиться к главному герою.

При фокусировке истории на Берлускони они все как-то нелепо исчезают, и остается он один – злой (или добрый!?) гений современной Италии?

Модное итальянское кино о современности, которое нужно смотреть.

7 из 10

Красота отдельно взятых вещей неоспорима только в наших головах. Кто-то уверен, что он красиво завязывает шнурки или развешивает вещи в шкафу. Итальянец Паоло Соррентино ни в чем не уверен, он просто знает. Знает как красиво снять девушку у бассейна, которая бреет лобок, изобразить известного человека с полотенцем на причинном месте. Его новый фильм «Лоро» — это в первую очередь демонстрация того, на что способен режиссер, не лишенный чувства прекрасного.

Сильвио Берлускони миллиардер, да такой, что все хотят ему понравится. Мы знаем, что он рассекает на дорогих авто, его шоферы одеты лучше большинства представителей российской эстрады. Недвижимость исчисляется более 12 домами, а влияние на местном тв пугающе весомо. Но, кто окружает его 24 часа в сутки, кто пытается ему понравится, а кто обмануть? Примерно об этом рассказывается в этом итальянском эпосе.

Первое, что нужно понимать - не верьте трейлерам. «Лоро» - это не история из жизни политика, который умудрился всего за 60 дней выиграть со своей только что созданной партией парламентские выборы, установив тем самым политический рекорд (наш Володя наверно тоже рекордсмен). Что уж там, персона Берлускони появляется только во втором часе картины. Соррентино в первую очередь рассказывает о подноготной жизни итальянского бомонда, людях, которых готовы облизывать Сильвио до тех пор, пока не начнут видеть в нем своё отражение.

Фильм легко делится на две части (и дело не в том, что там реально есть две главы). Первая — острая социальная драмеди, где люди забивают на свои принципы, забывают о том, что хорошо, а что плохо, и все для того, чтобы на них обратили внимание и позвали на вечеринку, устроенную лишь потому, что у кого-то много бабла в кармане. Не исключено, что за счет этого, Соррентино тыкает нас носом в нашу же меркантильность. С помощью безмозглых шлюшек в вечерних платьях, готовых прийти и раздвинуть ноги ради пары дорог бодяженного кокаина, режиссер дразнит современное общество. Отсутствие принципов, скромности и морали — это то, что охватило общество 21-го века, и возможно, из-за чего родился весь этот харрасмент-стафф в своё время.

Вторую половину фильма Соррентино выплясывает вокруг персоны Берлускони также, как все эти «лоро» (переводится как «они»). Он окружает политика людьми разной масти, но с единым желанием отщипнуть кусочек. Сам рассказ сдержанный, здесь мимолетно рассказывают про обвинения в его сторону, которые сыпятся с федеральных каналов Италии, скромно изображают оргии на вилле и отношения с мафией. Многие, кто интересовался личностью Берлускони, могут обвинить режиссера в аккуратной подаче той вакханалии, которую творил политик в те времена. Однако, здесь стоит держать в уме, что Соррентино пытался максимально реалистично изобразить не только реальные факты из биографии Сильвио, но художественную составляющую.

«Лоро» трудно назвать байопиком в чистом виде. Скорее, это продукт, затрагивающий реальную личность, в котором смешано все и сразу. Это добавляет динамики и не дает скучать. Конечно, не исключено, что если бы провокационного контента в фильме было больше, фильм смог бы стать чем-то более весомым, но тогда, красота и эстетизм канули бы в небытие. Поэтому считаю, что Паоло Соррентино смог достичь баланса прекрасного и дикого. Все это, вместе с прекрасной геометрией в каждом кадре, достойно того, чтобы пойти в кино.

9 из 10

Просмотр фильма состоялся на предпремьерном показе 23 октября

Соррентино из подающего надежды режиссера уже лет 5 ходит в статусе 'живого классика', причем удалась эта трансформация за очень короткий срок. Режиссер выработал свой стиль, немного сарказма, клиповая нарезка, цитаты из классических лент соотечественников и все это на фоне яркого и пестрого калейдоскопа локаций и событий. Сказать, что фильм был ожидаем - не сказать ничего. Пожалуй, редко чью работу я жду с таким нетерпением. Но Соррентино уже стал некой гарантией качества: конечно, фильм скроен по привычным режиссерским лекалам и места для экспериментов там почти не осталось, однако, это ни капли не омрачает тот поток удовольствия, который получаешь при просмотре лент этого одаренного итальянца.

Конечно, бросается в глаза первоначальное обилие сексуальных сцен и обнаженки (ощущение, будто попал на картину несколько иного жанра), а появления главного виновника сего торжества ждешь немало экранного времени, пытаясь понять суть перипетий второстепенных персонажей. Но появляется главный герой, и все становится на свои места. Удивительно, но Берлускони со своей неестественной улыбкой и репутацией отменного негодяя в гениальном исполнении Тони Сервилло приобретает массу противоречивых качеств, которые не позволяют его считать явным антигероем. При явной экспансивности и хитрости, экранный Берлускони выступает отличным знатоком жизни, тонким психологом, приятным собеседником и не лишенным человеческих чувств бонвиваном, в котором есть что-то от Джепа Гамбарделлы, дошедшего от личной неудовлетворенности до поисков великой красоты.

Весь пестрый калейдоскоп событий и бесконечных вечеринок показывают не только условно-гламурное общество, где понятны только секс и власть, но также поднимают вопрос о месте человека, его неудовлетворенности и поиска чего-то иного в жизни. Знакомые мотивы погони за 'ускользающей красотой'находят новое воплощение, как и постижение личностной зрелости, от которой приходит понимание жизни. Экранный Берлускони хочет вернуться во власть, но уже ни богатство, ни политика, ни вечеринки его не прельщают. Ему хочется простых человеческих чувств, любви и взаимопонимания, но единственная, кто могла бы ему дать эти чувства - жена Вероника - оказывается морально перегоревшей и не готовой понять своего мужчину. Антониони в своей 'Ночи' взаимонепонимающим друг друга супругам все же дал шанс, Соррентино же, несмотря на барочность и гротеск, в этом вопросе ведет себя как законченный реалист.

Прекрасное действо омрачается только условностью происходящего и незавершенностью некоторых линий второстепенных персонажей, что, впрочем, не играет серьезной роли. Сама идея представить неоднозначного и большого политика через гротеск и сарказм в принципе кажется невозможной в реалиях ряда стран, однако, Соррентино не боится отвечать за последствия освещения моментов жизни одного из самых одиозных и известных персонажей итальянского политического Олимпа. Браво, Тони! Браво, Паоло! Браво, Италия.

P.S. Пожалуй, самый ожидаемый фильм года оправдал себя на все 100%. Ждем на ближайшем наградном сезоне.

Фильм Соррентино Лоро про Сильвио Берлускони кажется повторением Дольче вита от Феллини, но нет.

Здесь широкими мазками, вращаясь вокруг фигуры известного премьер министра, рассказано о многих вещах: о политике, любви, вере. Хотя Соррентино часто показывает красивые обнаженные женские тела - это все фон. Привлекательно инстаграмный.

Главное тут:

что заставляет народ любить и ненавидеть политиков уровня Сильвио,

что таким политикам нужно от власти,

что мы хотим получить от подражания красивой жизни первых лиц.

При чем тут овцы и Христос?

Каждую сцену этого кино хочется обсуждать. Плюс это показано безумно красиво. В чем-то похоже даже на манеру, как снимает Зак Снайдер. Такое же медитативно экспрессионистское обольщение. И, что важно для меня как зрителя, я с режиссером Соррентино солидарен в его оценках окружающей действительности. Мировоззрение режиссера не кажется выдуманной чушью как у многих, особенно наших, творцов. Поэтому Лоро - отличное кино.