Рецензии

Современник итальянского кино Паоло Соррентино в очередной раз играет с обывателями и критиками, представляя фильм якобы об одном из самых влиятельных итальянцев в истории. Смотрела этот фильм в критерии ' легкое и развлекательное', основываясь лишь на трейлере, однако, имея в багаже 'Молодость' и 'Великая красота', непременно ждала чего-то особенного.

Кто-то непременно убежден, что фильм пустышка и пошлая бестолковщина, кто-то рдеет за глубокий смысл. При этом и те и другие не могут отрицать безусловно великолепной картинки, визуала с завораживающими кадрами. Некоторые были просто эстетикой, но другие проводили мысленные параллели, относящиеся к сказанному и придуманному режиссером.

Актерская игра Тонни Сервилло была яркой даже при условии тяжеленного грима. С какой легкостью, одновременно страстно и играючи, жонглируя людьми и своими решениями, экранный Берлускони дает образ - образ человека, охотника и жертвы, торгаша и правителя. Также зациркулированное музыкальное сопровождение и вокал главного героя задали мягкий тон повествования.

Как итог, картина достойна внимания, если хотите получить визуальный экстаз и поразмыслить под шикарную музыку.

Хотя создатели «Лоро» предупреждали, что фильм плод их фантазии, а события и имена героев могут быть лишь чистым совпадением с реальными людьми, однако это такое лёгкое лукавство: главные герои Сильвио и Вероника – прототипы известного на весь мир Сильвио Берлускони и его жены Вероники. И если бы об этом факте не подсмотрела в Гугле, то первый час фильма я еле выдержала - сплошной «содом и гоморра». Моё хобби международное право, политология, поэтому личностью Берлускони я давно интересовалась. Он настолько яркий, харизматичный, со множеством недостатков и достоинств, с богатейшей биографией, насыщенной столькими историями, махинациями, развратом, судебными тяжбами и т.д., что хватило бы на целый сериал в несколько сезонов. А «Лоро» в 2.5 часа, из которых час, так скажу, прелюдий, это всего лишь одна сторона нелицеприятной жизни Сильвио – его систематические оргии на виллах, при том массовые и с несовершеннолетними. Поэтому образ Сильвио раскрыт однобоко, хотя авторы фильма и пытались мельком показать его и в роли дедушки, наставляющего внука жизни, и в роли любящего внимательного мужа, поверить в которого сложно, и сострадающего политика потерявшим кров в момент землетрясения, и даже друга Путина. Вот такие вырванные из контекста всей жизни эпизоды делают фильм сумбурным.

Актер Тони Сервилло в роли Сильвио, конечно же, великолепен. В начале появления в кадре он был ужасающим: загримированная ходячая мумия с полуприкрытыми глазами, со вставными зубами и неестественными волосами. Он никак не был похож на Берлускони! Но в процессе игры я уже и забыла, что это актёр, настолько Сервилло повторил манеры, мимику, жесты, походку своего прототипа. И на мой взгляд, соль фильма была в баттле Сильвио и его жены Вероники, где не было победителя! И ещё слова, сказанные Сильвио юной Стэллой, которая смогла сохранить себя в процессе увеселительных вечеринок: « У вас дыхание моего деда! Это неплохо и нехорошо. Просто дыхание старика.» «Наивный» Сильвио расценил это так, что он и её дед одним и тем же средством свои протезы чистят. Я же расшифровала слова Стэллы иначе: как не молодись, сколько не делай пластики и вставляй зубы, но ты имеешь запах старости!!! Всему своё время!

Моя оценка 6 из 10 за отличную игру Тони Сервилло и Елены Софии Риччи (Вероника), а также красоту итальянских пейзажей.

Мне не по нраву фильмы Паоло Соррентино. Ни «Великая красота», ни «Молодость». С моей точки зрения они вовсе не заслуживают той шумихи, что сопровождала их, и бесконечно скучны, претенциозны и бессмысленны. И «Лоро» я смотреть совсем не хотел, тем более, что биография Сильвио Берлускони мне втройне неинтересна. Но всё же я решил запустить фильм, чтобы честно иметь свое непредвзятое мнение)) И тут я пропал! Настолько, что боясь иной раз оторвать взгляд от экрана, ставил на паузу, отвлекаясь на то, чтобы налить себе чай. Не весь, конечно, фильм, но часто. Теперь непременно надо уточнить, что содержательная часть мне была совершенно по барабану, и биография Берлускони как была неинтересна, так и осталась. Но насколько же красиво это кино с эстетической точки зрения! Кадр за кадром выстроены тут с безупречным талантом, такого красивого фильма я не видел очень давно. Даже то, что иной раз на экране слишком много обнаженных женских тел, к чему я искренне более чем равнодушен, меня не выбивало, поскольку эти тела настолько красивы не только сами по себе, но еще и прекрасны в интерьере кадра, что не любоваться этим невозможно. Поэтому, подводя итог, должен сказать, что «Лоро» не стоит смотреть, как фильм, он того не стоит. Ни к Италии, ни к итальянцам он не имеет никакого отношения. Это красивая сказка. И смотреть «Лоро» надо ради красоты картинки и ради сказочности антуража. И тут, конечно, львиную долю признания я отдаю оператору и волшебнику Луке Бигацци. Ставлю 8 за красоту.

8 из 10

Какое-то пустое кино, обычный дурной и безтолковый клип. Режиссёр явно звёзд с неба не хватает, ну и чего возьмёшь тогда с него, сойдёт и так. Но плохо то, что кино не состоялось даже при таком главном исполнителе-режиссёре: нет ни связи ни с чем - с жизнью главного персонажа с миром его окружающим, нет ни подвигов, ни поступков, а одна манная каша с комками в этом повествовании, ни ясной мысли изо всего показанного.

Этот главный актёр чрезвычайно неприятен, очень страшный, не имеет ничего общего с реальным милашкой Берлускони. Он пыжится покорять девочек, но его удел лишь публичный дом за деньги, о, боги, куда упало итальянское кино, если даже приличного лица не сыскать.

И притом -кино фальшивое. Конец его - самый лучший определитель; с развалин церкви краном достают скульптуру Христа, но, позвольте - это ведь новодел, сделанный ради фильма. Cидят уставшие спасатели в самом конце фильма, и думаешь - а вы всё таки лучшие, если так просто сидели-отдыхали, ничего не говоря.

Говорят, что в Италии на это фильм не пошли. Значит, правильно - народец не дурак каков, чтоб жрать эту малину. Интересно, а малина в Италии есть?

Всё ждал - когда режиссёр разделается с малым животным, это ведь так модно и необходимо.

Что же - на первым кадрах: козлёнка уморили, после -бросили в яму, сказали - извини, мил козлёнок, не хотели этого.

Чего ж вы хотели - и эти все страшные и бездушные персонажи фильма, и этот режиссёр, не умеющий претворить свои тайные мысли на экране; если они такие, то очень жаль итальянское, когда-то великолепное кино.

Слабая весьма фильма, да какая фильма - ерунда одна

Какие бы истории не рассказывал Паоло Соррентино, будь-то политические байопики, жизнеописание двух старцев на отдыхе, ода вечному городу или сериал о приходе к власти вымышленного римского папы, — прежде всего это невероятной красоты и сочности визуальная составляющая, по которой без труда можно узнать почерк итальянского режиссера. И «Лоро» является очередным ярким доказательством сего тезиса.

Новый фильм Соррентино это фантасмагоричный фильм-байопик, эдакая визуальная фантазия, в которой режиссер переплетает мир реальный и вымышленный, создавая причудливое кинематографическое пространство, ослепляющее и очаровывающее свой картинкой и гипнотизирующая бесподобным музыкальным оформлением. Первая половинная повествования- своеобразный «Волк с Уолл-стрит» на минималках, где главный наркотик- бесконечная череда нагих тел итальянских красоток. Это история о прилипалах, влекомых одурманивающей атмосферой гедонистического существования власть предержащих и зудящим желанием во что бы то ни стало посильнее присосаться к вымени политического истеблишмента.

И только лишь спустя час нам представляют главного виновника этого кино торжества в невероятном исполнении Тони Сервилло с его превосходными пантомимными ужимками вкупе с обворожительной улыбкой. Вторая половина- довольно увлекательный и забавный рассказ о фарисейской сущности политиканов и об их умении впаривать воздушные замки, об их «душевности» и тягостных думах о народе, прерываемых занюхиванием очередных кокс-дорожек и жадным полапыванием удачно подвернувшихся чресел. Местами чувствуется некоторая фрагментарность повествования, вызванная монтажной перекройкой итальянской версии «Лоро», состоящей из двух двухчасовых фильмов, в международный прокатный вариант. Все это сказывается на темпе и настроении картины, из-за чего выходишь с сеанса с небольшой событийной кашей, что слегка расстраивает, учитывая прошлые, более выверенные творения мэтра.

В общем, увлекательный, пусть и слегка скомканный, политический фарс, который невероятно актуален для российского зрителя.

Вердикт: Кулик сдержанно хвалит это болото!

«Лоро» — третий по счёту фильм Соррентино, который я посмотрел и который мне понравился меньше всех. Соррентино, такое ощущение, что просто начинает застревать в определенных приёмах Феллини, вставляя их к месту и не к месту и при этом безбожно растягивая. Первые полчаса этого 2,5 часового (!) фильма, к примеру, можно было смело выкинуть в мусорку и картина бы не только ничего не потеряла, но, напротив, стала бы намного лучше. Да, руку мастера всё ещё видно, есть просто шикарно поставленные кадры и эпизоды, Сервилло просто отлично изобразил дона Сильвио (кстати, ответа на вопрос «откуда у него деньги», прозвучавший в фильме из уст жены главного героя, мы так и не услышали, видимо смелость автора на данную тему не распространяется).

Но, главное, что хотел этим произведением сказать автор? Что вот есть у нас в Италии дон Сильвио Берлускони, вот такой он жук, бабник и проходимец. И что?! Выводы из этого какие? Сатиры здесь нет ни на грамм, политические высказывания отсутствуют как класс, зато имеется прямо-таки смакование того роскошного образа жизни, каковой ведут персонажи картины. Впрочем, подобное отмечалось за режиссёром ещё с «Великой красоты», там этого добра тоже хватало. По большому счёту данный фильм — просто красивая, эффектная, но пустышка. Но всё же накину балл за игру Сервилло и ряд красивых моментов.

6 из 10

P.S. Отдельное спасибо прокатчикам фильма. Благодаря им, после «Дансера» и «Обливиона» мы имеем ещё и «Лоро». Что бы мы без них делали…

И снова хитроумный Соррентино обманул всех — снял кино не о том, о ком оно кажется. Наверное, даже самый недалёкий критик уже отписался, что фильм на самом деле о Трампе, а то и про них обоих. Но это, как мне кажется, если и правда, то лишь часть её, причём не самая важная. Ведь, или я вижу то, чего нет, или автор откровенно симпатизирует своему герою. Спрашивается: как художник масштаба Соррентино может симпатизировать торгашу, одному из тех, чьими именно усилиями человеческая цивилизация была перепрофилирована во всемирную барахолку? Ответ: не важно ЧТО делает человек, но важно КАК! В интерпретации автора, Берлускони — не просто торгаш, но торгаш — поэт, человек — творчески одарённый, чья творческая натура жаждет творить, но которому в этой жизни доступен лишь один из самых примитивных видов творчества — искусство торговать. Что он и делает всю жизнь со всем пылом, талантом и страстью. Однако, покоряя всё новые и новые вершины, забредя однажды в страну административно- бюрократических небожителей, он с тоской и унынием обнаружил, что это всё те же обыватели, чванливо созерцающие свой высокогорный статус, одержимые лишь жаждой банальной наживы и власти, т. е. дальнейшим этого самого статуса увеличением. А ему с ними скучно. Они говорят с высоких трибун одинаковые пустые слова и требуют того же и от него; они решают свои унылые финансовые дела подкладывая друг другу шлюх, потому что думают, что единственное, что может дать женщина — это дать потрахаться. Они все — и те, кто выше его по статусу и те, кто ниже, думают, что он такой же. А он другой. Он — хоть и торгаш — но ему нужна сцена, ему важно не просто впарить, но сделать это артистично, с блеском, красиво. Да, он никогда не станет глубоким философом, высоколобым эстетом, красота для него — это прежде всего красота молодой женщины, которыми он с удовольствием себя окружает. Но его коробит, когда кто-то из них пытается решить через него свои проблемы, торгуя прелестями своего тела. (Он бы и так их решил, но зачем же так примитивно впаривать? Тоньше надо, артистичнее, веселее.)

Мы никогда не узнаем, в какой степени этот портрет соответствует реальным Берлускони или Трампу. Но в некоей малой степени это относится к любому политику, ведь творческое начало заложено в каждого человека, и это именно то, от чего у них ТАМ принято отказываться в первую очередь.

Очередной дуэт Соррентино с Сервилло был принят холодно. Так ли было холодно в тёплой Италии и на самом ли деле политический пофигизм, легко проникающий в саму ленту и даже относящийся к работе режиссёра, может так отторгать? Правильно ли было то, что двухчастную структуру ленты, длящуюся практически четыре часа, сократили до более успешных прокатных времён?

Вольная трактовка биографии Сильвио Берлускони, практически не касающаяся его личности, но определённо ею привлекающая и лишь немного посмеивающаяся над его безалаберностью, сюжета, как такового, не имеет. Соррентино выстраивает зарисовки на полях — часть фильма он любуется девушками и эксплуатирует уже заезженные комические пассажи о загульной жизни именитого итальянского деятеля. Часть фильма строит карьеру некого Серджио — настоящего мачо и опытного устроителя перформансов в совокупности со сводничеством на одну ночь, возомнившего для себя роль политика и намеревающегося подобраться к дону Сильвио с несколькими дюжинами красавиц. В последней трети и вовсе начинается притча о возрасте и старости, с монологами и показным политическим руководством, от которого устаёт не только герой, но и сам режиссёр.

Нельзя сказать, что здесь произошло что-то непредвиденное — Соррентино продолжает утолять свою радость, прерванную на «Великую Красоту» и «Молодость». Не вечно же ему снимать инстаграмные виды в поиске визуализации вечных вопросов. Можно вполне заняться тем, что ему по душе — фабриковать биографии, используя на Сервилло на передовой, который будет олицетворять даже не самого героя, а всю когорту подобных характеров. Здесь невозможно говорить о том, что режиссёр подвёл зрителя по одной простой причине — ну какой, в принципе, зритель по сравнению с исследовательским интересом и лидерской позицией в кинотусовке. В поиске ответа на вопрос общественное искусство или личностное, можно сказать только одно — что Соррентино захотелось, то он и снял. Это чувствуется на протяжении всего фильма, это чувствуется действительно в каждой сцене — настолько они пусты сознательно, но наполнены слезящимися от умиления глазами режиссёра.

Отсюда же в фильме всё беспочвенное — ленте просто неоткуда произрастать и не за что зацепиться. Все герои лишены истории и характера, их скулёж не вызывает ни жалости, ни умиления — обнажённые тела умудряются их затмевать своей кинематографичностью, отчего зритель вроде и у разбитого корыта, а вроде и не чувствует за собой потерь. Хоть «Лоро» длится более двух часов, проходит оно быстро и безболезненно. Как лёгкий овощной салат наутро. Нужна доза Соррентино на свежую голову — подкрепитесь!

Единственное, переедать его тоже нельзя. Вся эта рекламная глянцевость стареющей Италии, застрявшей в своих вычурных белоснежных тонах скоро надоест, и придётся искать все способы, чтобы свалить с этой вечеринки. Паоло, вероятно, на ней останется. Как символ авторского итальянского, он волен продолжать её, пока сам также не постареет.

9.3.2019

Существуют фильмы, путь которых на экраны долог и тернист. А есть фильмы, которые вкатываются в мир кино как по маслу, но вряд ли понятны вне контекста. Как правило форма в них важнее содержания. Так вышло и с «Лоро». После успеха «Молодого папы» к Паоло Соррентино было приковано внимание зрителей со всего мира, так что «Лоро» ждали, наверное, не только в Италии. Соррентино, тем не менее, поклонников разочаровал: его фильм, разделенный на две двухчасовые части, был обруган в Италии (и дело тут не в политических мотивах). Затем, когда стало понятно фиаско, «Лоро» смонтировали в единую картину с хронометражом в два с половиной часа… и снова провал. В зрительской среде кинокартина стала известна как скучноватая байка о бойком деде Берлускони. Кинокритики «Лоро» также не оценили: должно быть, это первая лента Соррентино без какой-либо награды. И при этом в чем-то «Лоро» представляет собой настоящий кинематографический бриллиант; сценарий здесь уж точно умнее, чем хочет казаться. И при этом всём, тот факт, что «Лоро» существует в эпоху MeToo и поднятых знамен радикального феминизма, воспринимается чуть ли не как ода маскулинности и мачизму… в положительном контексте этих черт.

Итак, типично «соррентиновский» фильм ощущается растянутым. Печально известный медийный магнат и бывший политик N 1 всея Италии является всего лишь проводником для зрителя. Отнюдь не биографический проект (скорее анти-биографический) переключается с Сильвио на Серджио — молодого сутенера, который обладает определенными амбициями и хочет заручиться поддержкой старика Берлускони. Для этого он использует слабости политика — девочек по вызову. Увы, политические дела зачастую решаются только так, и «Лоро» также может являться прекрасным пособием по тому, как спать депутатом Европарламента.

Эксцентричность видна уже с первых кадров. Кинематография подобна срезу общества, о котором повествует фильм: быстрая, ритмичная. Показуха граничит с безвкусицей: камера скользит по вакханалиям; все цвета пышные и яркие. «Лоро» прославляет богатство. Зная слухи, окутывающие персону Берлускони, трудно избегать того багажа, что следует за этим человеком. Соррентино же поставил себе снять фильм о некоем собирательном образе — развращенном политике с экранов телевизоров. Сценарий отказывается вызвать у зрителя какие-либо трогательные чувства к этому человеку, но и ненавидеть его, в сущности, нельзя. В других руках Берлускони несомненно попал бы в категорию сумрачного гения или непонятого трагика, однако точно не здесь. «Лоро» лучше всего работает в интерлюдиях, где сама персона этого человека приобретает смысл: например, сцена беседы с внуком или в момент, когда Сильвио оказывается гвоздём вечеринки.

Основная идея кроется, кажется, в страхе болезненного процесса старения. В конечном счете желание экранного Сильвио — остаться молодым и желанным для женщин. Подсознательно все красотки замечают это, но не торопятся его жалеть: всё же нет афродизиака сильнее, чем власть. Когда сценарий ступает на эту тему, то в «Лоро» можно обнаружить социальный, почти «пелевинский» комментарий о том, что нынешняя политика — не более чем шоу. Деловая хватка Берлускони — скорее отсылка к мрачной реальности, чем к умной комедии, однако Соррентино не заинтересован ни в том, ни в другом. Критикуются здесь, разве что, итальянские избиратели, предпочитающие телевизор реальной политике.

«Лоро» — совсем не «Король Лир» на итальянский манер. Название здесь в чем-то презрительное: то, что можно перевести как «Они», на самом деле является достойным каламбуром — если поставить апостроф в названии, то получится слово «золото». Рубрика «их нравы» продолжает существовать, ведь люди, живущие в мире роскоши, забыли о падении Римской империи. Слабая повествовательная история, конечно, здорово портит впечатление от просмотра кинопроекта в концептуальном формате, однако точка примирения фантасмогории постмодернизма и гиперреализма сегодняшней новостной повестки, кажется, найдена. Любой, кто досмотрел «Лоро» до конца, не разумом, а душой поймет, что хотел сказать Соррентино: это мерзко, это неудобно… и это прекрасно.

8 из 10

Фильмы Соррентино — это событие в индустрии, во всяком случае к его стилю нынче не приближает ни один режиссер, и итальянец успешно демонстрирует в роли свободного художника различные истории, и достаточно часто реальных фигур. Новая работа «Лоро» посвящена Сильвио Берлускони, хотя не столько его биографии, сколько интерпретации его персоналии, с минимальным перечислением фактов и событий одиозного предпринимателя и политика.

«Лоро», в частности, оказался смесью двух предыдущих работ режиссера «Великой красоты» и «Изумительного», впитывая лучшие режиссерские приемы обоих картин, но в тот же час являясь чем-то новым для режиссера. Мир вечеринок, эпатажной жизни и богатства — для режиссера темы не новые, и единственным за счет чего «Лоро» мог бы выделиться от остальных работ Соррентино — личности Берлускони, которому в ленте уделено много времени, но Соррентино, мне кажется, не преуспел под своим стилем сарказма и драматизма выдавить максимум, который бы мог с этой личности.

Возможно, стоит взять во внимание, что этот проект намечался выйти изначально в двух отдельных фильмах, однако по каким-то причинам позже было решено соединить в один полнометражный фильм. Как результат — обрывы рассказа ощущаются, пусть главным протагонистом ленты был сам Сильвио, в истории «Лоро» наблюдались вполне интересные второстепенные характеры, которые раскрыть в полной степени режиссеру считаю не удалось.

Тони Сервилло выдает очередную мастерскую роль, который в этом проекте еще и красиво поет. Однако не стану утверждать, что «Лоро» превзошел потенциал Соррентино, те же «Изумительный» и «Великая красота» были полотном более чистых красок, имели более логическую цепь домыслов и выводов для зрителя, в то время как «Лоро» быть может не уступает в мастерской постановки итальянского режиссера, все же имел наибольший потенциал из всего материала над которым работал режиссер до этого.

7 из 10