Рецензии

Если бы юноша только мог открутить назад всё, и особенно самого себя, к тому самому моменту, с которого всё и началось. К тому чужому пиджаку, с которого такое началось…

В общем-то даже хичкоковский принцип — напряжение последовательно нагнетается, несмотря на то, что зритель из происходящего на экране знает, кто и почему, и как, и так далее. Причудливо изгибается, расплывается, слоится взаимообусловленность поступков, словно отражение лица убийцы. Колеблется, раздёргивается, растрёпывается галерея интриг, испещрённая осколками хрустальных перезвонов. Критичность деталей — что юноша что-то сделал с волосами, а ещё кое-кто это заметил, уже вносит подтексты в повествование. Окровавленная же скульптурная голова, валяющаяся на полу после того, как кому-то раскроили его голову, снабжает происходящее, возможно, и вдохновенностью античной трагедии.

Предупреждение ли мажорчикам, которые транжирят отцовские деньги направо и налево, и соблазняют девушек, уже имея официальную невесту? Намёк ли солидным господам, что чем больше считаешь, что прошлое сыновей можно оплатить деньгами, тем выгоднее возможности для шантажа со стороны ушлых и предприимчивых авантюристов? Или действительно фильм о юноше, съехавшем от того, что упускает брата, которого у него не было?

Гвинет Пэлтроу, играющая девушку, которая ищет иголку с ниткой, чтобы зашить лямку на лифчике, а находит обручальное кольцо… которое жених её сулился в жизни не снимать… И чья женская интуиция, такая как будто непритязательная, заткнёт за пояс тех, кто проверяет факты ещё до тех пор, как они становятся фактами. Кейт Бланшетт, которой дозволяется тащить героя в оперу, но чуть заметное трепыхание уголка её губ даже притягательнее этого… Мэтт Дэймон. Поймай его, если сможешь, скажи ему, кто он, если у него есть хоть единый шанс заблудиться в своих причёсках и идентичностях, и беги от него во всю прыть, если от него не в состоянии сбежать почти непафосная заманчивость итальянских интерьеров!

Мэтт Дэймон талантливый актёр. Его роль Том Рипли. Том Рипли великолепный актёр. Его роль — состоятельный, независимый молодой человек. Истинный Том Рипли сокрыт от глаз мира, лживой маской довольства и сытости. Том великолепный манипулятор реальности. Его интеллект страшное оружие. Им он режиссирует окружающую его действительность. Актёры попавшие в круг его театра не ведают, что их жизни находятся в чужих руках. И закончится когда Тому не придётся играть роль. Когда он сможет жить ею.

В фильме важны три вещи. Сценарий — основа. Режиссура — материализация. Монтаж — обрамление, подача. Основным материалом триллеров и драм являются актёры. Они инструменты в руках режиссёра, которые будут задевать струны нервов зрителя. Мэтт Дэймон главный инструмент. Эмоции: презрение, сожаление, восхищение. Человек чья слабая совесть, порабощена недюжинным интеллектом. Том Рипли хочет быть стоящим человеком в глазах общества. Его талант прекрасен, применение морально уродливо и технически великолепно. Игра Мэтта Дэймона дальнобойна, проницательна, не располагает фальшью и оставляет сильный отпечаток своей экранной деятельности на коре мозга. Второй скрипкой я бы назвал Гвинет Пэлтроу. На её персонажа деятельность Рипли оказывала наибольшее влияние. Актриса достоверно отобразила отпечаток Тома на своей жизни. Джуд Лоу вроде как сюжетный посредник, но на экране он долго и эффектно. Филипа Сеймура Хоффмана к своему стыду видел только в «Голодных играх» и сравнивая двух персонажей понимаешь, что встреться они в реале, раскроили бы друг другу черепа. Образ образу рознь, что говорит об огромном таланте актёра. Сердце своё я вырезаю и отдаю Кейт Бланшетт. Для меня она главная любовь всего фильма. В то время как Дэймон легонько скалился, я на диване превращался в желе, стекал в щель в поле и быстро через подвал бежал к экрану. Меня покорил её образ и мысленно я обращался к Дэймону: вот блин я бы на твоём месте…

На чужом несчастье, счастья не построишь. Том Рипли воздвиг вокруг себя иллюзию счастья в которой сам же и разуверился. «Талантливый мистер Рипли» качественно поставленная история злого гения. Просмотр внесёт коррективы в ваш общий портрет человеческого разума.

10 из 10

Много кому знакомо чувство ревности, однако иногда оно переходит все границы, заставляя человека делать страшные вещи. В данном фильме ярко показаны последствия неконтролируемого чувства одного парня, который запутавшись в своих чувствах, во лжи, однажды совершив убийство, не смог остановиться.

В фильме мы видим парня по имени Том, который ничего собой не представляет, он умен, да, изворотлив, однако не живет той жизнью, о которой в тайне мечтает. Он предстает перед нами некой темной лошадкой: загадочен и молчалив, но все вокруг подмечает и делает выводы. Можно привести в пример пословицу: «В тихом омуте черти водятся».

В один прекрасный день Тому поступает заманчивое предложение: найти и уговорить вернуться домой сына богатенького дяденьки. Почему бы и нет? Никто не мог предположить, что все зайдет настолько далеко. Встретив и подружившись с Дики, Том понял, что полюбил его как брата, которого у него никогда не было, а возможно, и не только ибо у героя неоднозначные предпочтения касательно сексуальный ориентации. Том заставил полюбить себя все, что любит Дики, он даже выучил имена джазовых исполнителей и их работы.

Однажды, случайный конфликт взбесил Тома, ревность заиграла в нем с новой силой, он не хотел ни с кем делить Дики, у него были планы на его счет. И он решил «показать кто в доме хозяин». Убил ли он Дики намеренно? Нельзя сказать. Скорее это была случайность ибо сам Том находился в шоковом состоянии не веря тому, что сделал. После этого инцидента, Том стал выдавать себя за Дики, подделывал его подпись, одевал его вещи, пользовался деньгами его отца, у него была чужая жизнь, которую он так давно хотел. Та жизнь, в которой он что-то значил. Он все же не жалел о том, что сделал, в конце фильма есть сцена, где он говорит: «Лучше притворяться кем-то, чем быть никем». Рипли и правда был талантлив: подделывал подписи, убедительно лгал, мастерски играл две роли: себя и Дики, при том, что даже полиция не смогла его разоблачить. Он адаптировался к любым условиям, делал все идеально. Но несмотря на все его «таланты», он не вызывает ни восхищения, ни уважения, ни даже жалости. Наоборот, кажется противной пьявкой, от которой хочется скорее избавиться.

Мэтт Деймон отлично справился с заданием. Его игра, действия вызывают сильные эмоции, что явно указывает на талантливо сыгранную роль. Не представляю никого на его месте. Джуд Лоу также не остался незамеченным. А точнее он даже больше приковывал мое внимание к монитору, было интересно наблюдать за его поступками. Роль сынка богатого папаши ему удалась. Человек, который не знает чего хочет от жизни, пробует все, но ничем не интересуется всерьез. Что касается Гвинет Пэлтроу, не скажу, что она мне особо понравилась или запомнилась.

В целом фильм понравился. Тут много несправедливости, даже слишком много. Однако, не всем же фильмам быть приторно сладкими и со счастливым концом. Показана жестокая правда жизни: виновные не всегда поддаются наказанию.

9 из 10

Добро пожаловать в мир человека обезличенного и игнорируемого обществом, но отчаянно желающего стать кем-то. Кем угодно — посмешищем, пиявкой, гомосексуалистом, убийцей — только не пустым местом. Том Рипли — человек отнюдь не бесталанный, но стоит ли пользоваться талантами в благих целях? Терзания совести (а были ли они?) — небольшая плата за возможность почувствовать себя значимым, нужным, желанным, полезным, незаменимым.

Он умеет втираться в доверие, порой доходя до крайней степени навязчивости, он как никто другой подмечает мельчайшие подробности и детали поведения людей, имеет поражающий воображение талант пародировать голоса и жесты. Влюбляясь в идеал мужчины, которым он сам отчаянно мечтает стать, Том пытается впитать все, окружающее героя собственной модели идеальной жизни и заходит слишком далеко, обуреваемый всепоглощающим желанием быть нужным.

А дальше следует классическая модель развития поведения человека, преступившего через какую-то опасную грань, которую переступать не следовало: падение за падением, невозможность остановиться, наслаивание проблем, ошибок и неудач и… чрезвычайная легкость в очередном вынужденном переступлении той самой границы. Перспектива потери всего так неожиданно обретенного так пугает Рипли, что метания, постоянный страх разоблачения, терзания отныне становятся всей его жизнью. И кто сказал, что в глубине души он не получает от этого удовольствие?

Герой, блистательно сыгранный Мэттом Деймоном, до безумия жалок, мерзок, отвратительно-навязчив, гнусен, омерзителен, но, бесспорно, талантлив. И очень несчастен.

Америка, 1950-е годы. Богатый хозяин строительной верфи Гринлиф недоволен своим сыном Дикки (Джуд Лоу), который вместе со своей невестой Мардж (Гвинет Пэлтроу) застрял где-то в Европе и тратит там его деньги почём зря. Однажды, на одной из светских вечеринок, Гринлиф старший встречает молодого человека по имени Том Рипли (Мэтт Дэймон). Разговорившись с ним, он остаётся под впечатлением от паренька и предлагает тому небольшую авантюру — Том отправляется в Европу, уговаривает его сына вернуться домой и получает за это тысячу долларов. Рипли практически моментально соглашается, ведь для него такая сумма денег совсем не лишняя. Найдя Дикки и Мардж на одном из пляжей Италии, Том втирается к ним в доверие, прикинувшись школьным знакомым Гринлифа. Их роскошная и лишенная забот жизнь очаровывает Тома, который всегда мечтал попасть в высшее общество. Знал бы только отец Дикки о том, на что мистер Рипли готов пойти, чтобы в нём остаться.

Драматически-психологический триллер по одноимённому роману Патриции Хайсмит. История, положенная в основу книги, оказалась настолько колоритной, что выражение «мистер Рипли» стало нарицательным, а сам центральный персонаж вышел одним из самых ярких примеров человеческой одержимости. Будучи закомплексованным, мечтательным и невероятно уязвимым, Том не остановится ни перед чем, чтобы не упустить из виду своего журавля, даже если в процессе придется раздавить в руке пару синиц. Его не интересует будущее или последствия, ему нужно всё здесь и сейчас. Жажда лучшей жизни в Томасе сильна до такой степени, что он готов работать кем угодно и делать что угодно, лишь бы находиться поближе к элите. Естественно, когда дело дойдет до выбора, то Рипли принесёт в жертву всё (и всех), что от него потребует случай. Это как раз и является одной из интереснейших деталей сценария — выбор у Рипли в принципе отсутствует. Благодаря своей железной хватке, пробивному характеру и определенным талантам, позволяющим ему мастерски разбираться в людях (условно, его таланты гораздо более практичны, но называть их буду, ибо спойлер), Том может всегда выйти сухим из воды. Без исключений, потому что люди для него вторичны. Он никогда не променяет богатство и признание на каких-то там друзей. В его глазах украшения, картины, статуи и прочие драгоценности имеют гораздо большее значение, чем любые человеческие отношения.

Немалая заслуга в достойном переводе романа на экран принадлежит кастингу фильма, который подобран крайне удачно. В очередной раз отдаю должное способностям Джуда Лоу к перевоплощению, т. к здесь он просто невыносим. Бабник, громкий и пафосный, обидчивый транжира — это всё про Дикки. По Лоу элементарно видно, как его мысли не задерживаются на одном месте, мгновенно перемещаясь от одной глупой идеи к другой. Дикки не заслужил ничего из того, что у него есть, включая любовь Мардж (Пэлтроу неплохо её сыграла, но не могу сказать, что никто другой с этой ролью лучше неё не справился бы), которая наивно полагает, что этот бездарь станет хорошим мужем.

Хотя настоящая звезда тут, конечно, Мэтт Дэймон. Дэймон проделал длинный путь, перед тем как его стали воспринимать как серьёзного актёра, и роль эта пришла к нему как нельзя вовремя. Мэтт просто замечательно сыграл фанатичного Рипли. Он удивительно точно передал на экране поведение скромного человека, который медленно съезжает в бездну лжи и притворства, постепенно превращаясь в монстра, который неспособен контролировать себя самого. Чего только стоит эпизод, где он делится с Пэлтроу размышлениями о том, почему Дикки её не достоин. Честное слово, сцена на уровне «Молчания ягнят», а такого дежавю, согласитесь, нелегко добиться. Между тем, диалоги в картине тоже не на последнем месте. Качественное взаимодействие между героями хорошо сказалось на общей стилистике, в результате чего даже Кейт Бланшетт, сыгравшая небольшую роль Мередит Лог (разумной, но умилительно смышленой дочери очередных богатых родителей), наверняка запомнится зрителю.

«Талантливый мистер Рипли» — отменный психологический триллер, с приятным налетом детектива, который вряд ли оставит равнодушным ценителей жанра. Рекомендую.

8 из 10

Идея заполучить чужое богатство, стать известным и уважаемым в обществе — витает, как ни странно, в умах многих людей. Человеку свойственна порочность, как мыслей, так и деяний. А когда желание завладеть чем-то значимым оказывает свое поражающее воздействие на мозг, словно вирус, то внутренняя демоническая сущность становится страшной в своих проявлениях.

Том Рипли считал себя никем, пустышкой, влачащим существование на задворках настоящей жизни элиты Нью-Йорка. Скрытый талант и предприимчивость томились в бесцельности бытия, пока судьба не преподнесла подарок — возможность отправится в солнечную Италию и уговорить блудного сына миллионера вернуться к отцу. Жажда приключений и поиск новой жизни подхлестнули Рипли немедленно отплыть в Европу.

Первая экранизация романа американской писательницы Патриции Хайсмит «Талантливый мистер Рипли» вышла в 1960-м году под названием «На ярком солнце» (режиссера Рене Клеман, в главных ролях Ален Делон и Морис Роне). Второе переложение книги на кинопленку произошло в 1999-м. Если первый фильм повторял книгу полностью, то второй — это несколько иное переосмысление первоисточника.

Новый Рипли (Мэтт Дэймон) не только хитрый авантюрист, но еще и молодой человек, имеющий скрытое патологическое гомосексуальное влечение. Он настолько очарован образом Дикки (Джуд Лоу), его жизнью, привычками, манерами, запахом, телом, что готов буквально раствориться в нем. Сцена секса Дикки и его подружки Мардж (Гвинет Пэлтроу) на прогулочной яхте вызывает скрытую ярость и ревность именно к избалованному молодому человеку, а не к нежной девушке. Отвергнутость толкает Рипли на убийство. Любовная страсть наряду с бушующими эмоциями — и весло забивает насмерть красавчика Дикки. Жажда обретения нового «я» выливается в то, что Рипли становится Дикки. И это главное отличие от книги — неподготовленность, состояние аффекта, внутренний страх утраты, а не заранее спланированный сценарий.

Такова была задумка режиссера Энтони Мингелла — еще больше драматизировать образ Рипли, разжечь пламя, сжигающее его человечность изнутри. Этот тон, к сожалению, очень неровно выдерживается в хронометраже фильма. Вначале — сочная завязка, но далее драматизм и динамика сильно сбавляют обороты. Подозрения друга, полицейские допросы — снова попытка накрутить нужную атмосферу, однако то состояние, от чего замирает дыхание в предчувствии колоссального напряжения — не случается. Градус поднимается, но не так сильно, как хотелось бы. Даже накаляющая нервы сцена с монологом Рипли в белом халате, признающегося Марж в любви и держащего при этом в кармане наготове бритву, в финале не дает выхода эмоциям. Не хватает глубины Федора Михайловича.

Однако механизм запущен, действие увлекает. Во многом и за счет восхитительных съемок мест — узкие улочки Неаполя с его особой субкультурой бытия; вечно суетный громадный Рим, что так часто показан через зажатую между домами площадь Испании (намек на сужение круга расследования); красавица Венеция… Место рождает аллегории — венецианский карнавал, все люди носят маски. «В маске исполняют свои дела, защищают процессы, покупают рыбу, делают визиты». Параллель очевидна.

Венеция — это место, куда посылают умирать героев литературы и кино. И «приросшая маска окончательно готова превратиться в посмертный слепок» Дикки. Именно там он официально умер для мира. Именно там Рипли думал, что с ним покончено. Но тайна бессмертия остается. И, как Венеция с каждым годом все больше погружается на дно лагуны, так и Рипли постепенно теряет человечность. Мораль в нем умирает, обнажая хладнокровного убийцу.

Фильм безусловно поразил оригинальностью сюжета! Однако, в то же время, принес глубокое разочарование, так как эта картина смотрелась исключительно из-за двух моментов: Джуда Лоу и своего нахождения в списке 10 лучших фильмов об однополой любви (ну вы понимаете, о чем я). Если Джуд Лоу не разочаровал, то второй компонент уж точно не обнаружился.

Как уже упоминалось, сюжет удивляет. Удивляет хитрость и продуманность главного героя. Хотя, присущие Тому Рипли черты можно найти, я думаю, в большинстве мужчин. У многих присутствует эта жилка, привычка обманывать, скрывая любовниц, вторую, или даже третью семьи; однако, вероятно, никто не заходил так далеко, как главный герой, и, тем более, никто не смог бы так виртуозно провернуть такую аферу!

В общем, картина заставила сидеть перед экраном до конца, в процессе никто не заснул, поэтому отзыв хороший.

7 из 10

В середине прошлого века из-под пера оригинальной и немного циничной писательницы Патриции Хайсмит на свет появился один из самых необычных, противоречивых и обаятельных антигероев — Томас Фелпс Рипли. Будучи серийным убийцей и мошенником, он неожиданно полюбился читающей публике, несмотря на то, что совершал проступки и преступления классического злодея. Секрет заключался в том, что в произведениях Хайсмит мы видим мир глазами самого Рипли, живем его чувствами, так что то, что в реальной жизни показалось бы нам нарушением всяческой морали и даже закона, с точки зрения главного героя представляется вполне логичным, обоснованным и чуть ли не единственно приемлемым вариантом развития событий.

Разумеется такой лакомый кусок не могли обойти своим вниманием кинематографисты, и в 1960-ом Рене Клеман снял свою экранизацию романа — «На ярком солнце» с Аленом Делоном в главной роли. Однако картина получилась довольно поверхностной, сведя весь драматизм истории к банальному присвоению чужой собственности, а финал и вовсе был изменен в угоду нравственной этике. Да и красавчик Делон в силу именно своей привлекательности мало подходил на роль назапоминающегося изгоя, способного менять личности как перчатки.

Так что Энтони Мингелла снял свое собственное, очень личное кино, драму о любви-ненависти, зависти и беспредельном одиночестве, где криминальная составляющая — лишь инструмент, тонкий ланцет, позволяющий вскрыть второе дно происходящих событий и характеров персонажей.

Мэт Дэймон идеально подходит для роли того самого, настоящего Тома Рипли: простенький на вид паренек, с лицом деревенщины и заискивающей улыбкой, некрасивый, застенчивый, а зачастую просто жалкий, в плохо сидящем стареньком костюме, никому не нужный и никем не любимый, он отчаянно ищет свое место в мире, хватаясь за любую возможность выбиться в люди, не брезгуя никакими доступными средствами. Только тот мир, в который он безоглядно влюбляется, привык судить людей по обложке, и потому Рипли ждет судьба быть сломленным и отвергнутым. Но так-то легко сломать человека, которому уже нечего терять? Рипли ставит на карту всё, включая собственную личность, и вот прямо на наших глазах главный герой постепенно снимает привычную маску наивного юноши, обнаруживая железную волю и стальную хватку, недюжинный ум, циничность, расчетливость и криминальный талант, и от этого преображения холодеет нутро. Маленький обман порождает большую ложь, так что немудрено, что в конце концов Рипли становится убийцей.

И вот ведь парадокс — такому убийце сочувствуешь куда больше, чем так или иначе пострадавшим от его руки протагонистам. Идол Тома — Дикки Гринлиф (наверное, лучшая роль Джуда Ло за всю его карьеру, поскольку здесь он, видимо, сыграл самого себя), «солнечный мальчик», не просто везучий и богатый, но без сомнения прекрасный, как магнит притягивающий к себе окружающих, то есть полный антипод Рипли, на самом деле оказывается поверхностным и тщеславным эгоистом, не способным быть благодарным за все блага доставшейся ему от рождения сладкой жизни. Он легко идет вперед, походя ломая и выбрасывая любящих его людей, как старые игрушки, даже не задумываясь об этом.

Ещё один богатенький бездельник Фредди Мейс (великолепный в своей отвратительности Филип Сеймур Хоффман), конечно, мерзок, но совсем не глуп, как это может показаться поначалу. Наоборот, он обнаруживает редкую проницательность, сразу подмечая вторую натуру Рипли, но недооценивая всю силу его отчаяния и затаенной ярости.

Мардж, возлюбленная Дикки (Гвинет Пэлтроу), несомненно, милая и добрая девушка, до последнего предпочитает закрывать глаза на очевидное, то ли по наивности, то ли в силу любовной слепоты не обращая внимания на истинную природу Дикки — надменную и пустую.

Рипли всё же встречает хорошего человека, сумевшего разглядеть ту малую частичку прекрасного, оставшуюся от его искореженной, детской души, которую он загнал как можно глубже, чтобы не допустить трещин в своей столь искусно возводимой броне. И этим человеком оказывается вовсе не светская львица Мередит (Кейт Бланшетт), влюбившаяся в придуманную Томом личность, а англичанин Питер (Джек Девенпорт), знакомый Мардж из числа аристократов. Он видит в Томе его уязвимость, ум, тонкое чувство прекрасного и ту удивительную способность любить по-настоящему и без остатка, которую почти растоптали Дикки и окружающее его лицемерное общество. Но как и в любой трагедии, долгожданная встреча происходит слишком поздно, когда все мосты уже сожжены, а личина яркого, но ничтожного Дикки накрепко срослась с личностью Тома.

Неслучайно и выбранное место развития повествования, которому здесь отведена особая роль — солнечная, сладостная Италия 50-х, Италия «Dolce vita» Феллини и его же «Маменькиных сынков», сочетает вечную, не подвластную времени красоту древней культуры и сюиминутной роскоши, словно разлитого в воздухе тонкого эротизма и показной легкомысленности бытия. Это катализатор, провоцирующий Тома на похищение всего прекрасного, потому что для него любить — значит обладать.

Ярким штрихом картины, ее запоминающейся особенностью является музыка — не просто фон, но отдельный персонаж, своего рода рассказчик, завершающий расстановку нужных акцентов. Где-то мелодия смягчает темные тона, где-то подчеркивает почти неуловимые нюансы истории. В первой половине фильма превалируют игривые, бурные и непостоянные джазовые мелодии — тема Дикки. Во второй — оперные партии, обжигающая классическая музыка и тревожные, печальные, нежные увертюры композитора фильма Габриэля Яреда — тема Тома.

«Талантливый мистер Рипли» — удивительное, глубокое кино, оставшееся недооцененным на многих крупных киносмотрах (скорее всего, ввиду очевидного гомосексуального подтекста и неудобного раскрытия темы индивидуального зла, порожденного равнодушием общества, привыкшего ставить материальные ценности превыше духовных). Фильм о соблазнительности преступления и неотвратимости наказания, о красоте наносной и истинной, о разнице между «быть» и «казаться». Каждый из нас когда-нибудь да хотел стать кем-то другим под влиянием зависти, презрения или неудовлетворенности. А теперь посмотрите, как это страшно.

10 из 10

Молодой, довольно тихий и неприметный, нищий и идущий к своей цели любой ценой — это все он, тот опасный человек — мистерТом Рипли. Да-да, действительно опасный, нежели талантливый. Волей случая Том оказывается в водовороте жизни богатых людей, польстившись на предложенные деньги за пустяковую услугу. Он знакомится с довольно обаятельным человеком Дикки, предварительно досконально изучив его биографию, а также с его миловидной девушкой Мардж. Самое начало не предвещает никаких неожиданных поворотов сюжета, однообразные джазовые тусовки, алкоголь, девочки… Однако, случайно совершенное убийство меняет мистера Рипли окончательно, и он стремительно окунается в пучину лжи и кровавых убийств, активно используя свои таланты. Нам показывают двух совершенно разных Томов в начале и конце фильма. У Мэтта Дэймона была очень сложная задача: изобразить это мерзкое двуличие. И, надо сказать, его персонаж притягивает к экрану практически сразу, и, после всего случившегося, остается какой-то осадок жалости и одновременно ненависти к нему. Не стоит также упускать особого отношения Тома к Дикки, которое в исполнении мистера Дэймона было наблюдать поначалу до неприличия непривычно.

Дикки Гринлиф (Джуд Лоу) — довольно отвратительный человек при ближайшем рассмотрении. Квинтэссенция высокомерия, лжи и безнравственности. Транжирящий деньги отца, и, его же и ненавидящий. Но этот человек умеет произвести первое впечатление, что позволяет менять круг общения каждую неделю.

Его подруга Мардж (Гвинет Пэлтроу), пожалуй, единственный персонаж в фильме, который не вызывает отвращения. Очередная несчастная девушка, которая выбрала не того спутника жизни.

Хороший друг Дикки — Фрэдди (Филипп Сеймур Хоффман) тоже не вызывает симпатии. Пронырливый и пафосный, заслуженно получил по голове бюстом.

Стоит упомянуть также еще один женский персонаж, коих в фильме немного — Мередит (Кейт Бланшетт). Можно было бы назвать и незначительным ее присутствие, однако именно она, сама того не ведая, подталкивает Тома к совершению очередного преступления и все больше запутывает его.

Этот фильм навевает жуткие мысли, что все эти двуличные мерзкие люди ходят прямо рядом с нами, и самое страшное то, что мы верим каждому их слову, не подозревая, кем они являются на самом деле. Не могу сказать наверняка, понравился мне фильм или нет, но впечатление оставил сильное и заставил задуматься о многом. Мощное и тяжелое кино об омерзительных людях.

Спи, малыш Каин, вернись в мир, где ты ещё не был братоубийцей, спи, малыш…

«Том талантливый», «Том нежный», «Том красивый»…

Когда перед тобой силком оголяют кого-то, тебя самого наполняют боль и стыд, но ещё более жутко, когда перед тобой обнажают силком чью-то душу, хочется только кричать: «Прекратите, это же жуткая боль»…

Страшно, одиноко и темно. И демоны кругом. Не только в том страшном месте, где мы прячем свои тайны, грехи, воспоминания, но и во всём мире. Мир — ледяная яма полная одиночества, мы рождаемся и умираем одинокими.

Том знает это, чувствует. В его маленьком мирке есть приятели, знакомые, но нет тепла и он зубами пытается выгрызть своё место под солнцем, потому хватается за предложение миллионера мистера Гринлифа вернуть обратно в Америку его загулявшего в Италии сынка.

Рассказывать эту историю без спойлеров, кощунственно… «Бог принял подношение Авеля, а что было дальше, читайте сами»… Эту историю я расскажу так, как её следует рассказывать — с деталями и с осознанным мною смыслом. Это рецензия-спойлер.

Бедный район, минимум одежды, Том вызывает только презрительную жалость у окружающих. Потому уже в аэропорту он выдаёт себя за Дикки Гринлифа. Уже тогда у него возникает желание занять место мистера Зелёного листа. Но когда он встречает самого Дикки, когда занимает место подле него, подделав интерес к тем же джазовым композициям, то попадает под очарование этого обаятельного мерзавца.

Мингелла создал сагу об одиночестве, о любви и жажде любви. Том не завидует деньгам Дикки, коих и у того по сути нет, так как отец не снабжает его. Потому мы и сопереживаем Тому, в этом секрет фильма, мы разделяем его жажду быть любимым. И в мире Дикки Том наконец прикасается к миру, где его любят или ему кажется, что любят. Дикки выбрал Тома новым своим почитателем (череду имён всех, кто побывал на месте Тома, перечислит потом невеста Дикки Мардж с самомнением человека, уверенного, что уж в отличии от остальных, ей подобное не грозит). Дикки двигается по жизни уверенно только когда его любят, потому это чувство он пытается зажечь у каждого на своём пути — «словно для него в этот момент нет никого другого, будто солнечное тепло». Дикки таскает Тома за собой на вечеринки, зовёт к себе на сцену, поселяет в своём доме.

И Том не может устоять, он влюбляется в друга. Делает недвусмысленные намёки. Но хотя Дикки ловит взгляд в зеркале подглядывающего за ним Тома, он не пресекает его обожание. Дикки играет по своим правилам и не желает видеть, что не все понимают смысл его игры, сведённой к формуле: «Если ты мне надоел, исчезни». Обласканный, он не понимает, что такое крохи любви, брошенные с его стола. Кончает с собой Сильвана — не первая и не последняя его измена Мардж. Достигнув болезненного обожания со стороны Тома, Дикки испытывает скуку и решает избавиться и от него. А Том любыми путями старается получить ещё хотя бы капельку тепла от своего божества.

Джуду Лоу почти не пришлось ничего играть — поверхностный Дикки, который даже в самоубийстве любовницы находит повод пожалеть себя. Гвинет Пэлтроу сыграла прекрасно, её персонаж — девушка, которая закрывает глаза на измены, бо «терпеливая птичка склюёт червячка», вызывает отвращение своей достоверностью и правдоподобностью. Сам Мингелла раскидывает многозначные визуальные образы — обнимающиеся парни, одинокая громадная лестница.

«Том загадочный»…

Не став любовником, Том хочет стать братом, просто быть рядом. Пользуясь сном Дикки, он прижимается в поезде к своему «брату», пытается добиться совпадения отражений в полированной двери. Это жутко. Не его одержимость. А то, что в его поведении узнаёшь себя, всех влюблённых в мире. Маленькие символы — сесть рядом, сжать руку, нечто, что пусть на несколько минут, но объединит с возлюбленным. Но Дикки также жаден до любви, просто он ничего не даёт взамен. Он устраивает Тому прощальный тур, как болонке, которую хотят усыпить, а потом, поиздевавшись, говорит «адью», не понимая, что уже довёл до отчаяния Тома и тот убьёт, лишь бы сжимать в объятиях остывающее тело того, кто уже не сможет его оттолкнуть. В «прощальном письме» Том напишет те слова, который мечтал услышать.

«Том что-то скрывает. Тому снятся кошмары и это плохо»…

Если бы брат любил тебя, малыш Каин… Если бы он хотя бы разрешил тебе делить с ним его радости…

С этого момента фильм делится на две части — триллер (Том пытается скрыть следы преступления и заставляет замолчать возможных обвинителей, включая Мардж) и драму, которая найдёт отклик у большей части людей, потому что почти каждый был в ситуации, когда тебя заставляли полюбить, не собираясь отвечать на чувства. Да, чёрт возьми, на этом строятся все социальные отношения — вечный флирт, где проигравший тот, кто полюбит сильнее.

Мне неинтересно спойлерить триллерную часть, она прекрасная, адреналиновая, но не главная. Из триллера Хайсмитт Мингелла сделал глубочайшую драму. Том сам становится Дикки, называет себя его именем, заводит интрижку с богатой девушкой Мередит. Убив дракона герой сам становится драконом. Но и с Мередит Дикки-Том всё равно остаётся Томом — любителем классической музыки, философов, душевных разговоров. Человеком, который оставит по себе память, но не разобьёт сердце.

Леденящая сцена в опере, где встретив Мардж, Дикки-Том в пару мгновений из самоуверенного парня становится другим, надевает изношенную маску затюканного настройщика роялей.

«Кое-кто любит Тома»…

А потом он встречает Питера, ещё одну жертву Дикки, которую называла Мардж. Два замёрзших зверька, обожжённые когда-то солнцем, а теперь лишённые своего светила. Но Том за это время изменился, его чувства уже более зрелые, более глубокие. Два зверька забьются в пещеру, где наконец смогут согреть друг друга и, если даже вернётся солнце, оно им будет не нужно, им и без того будет тепло.

«Том душит меня»…

Питер споёт Каину колыбельную. Последнюю колыбельную. Спи, Том, ты любим. Любим потому, что ты такой, какой ты есть. Дай ключ, маленький Каин, позволь сразиться с твоими демонами. Своими руками Каин прервёт эту песнь. Таково будет его наказание. На века.

Мало, кто способен любить. Большинство требует чужой любви, но не способно делиться своей. Потому мир так холоден и пуст, каждый бережёт своё тепло и стремится украсть немного чужого. Том (неужели Мэтт Даймон? не верится, что это актёр, а не сам персонаж) умел любить, в этом состоял его талант. И его проклятие.

И печать позора вечно на челе его…