Рецензии

Первую комедию режиссёра Франсиса Вебера «Игрушка» вполне можно назвать социальной. Фильм, который сравнивает богатых и бедных, затрагивает проблему взаимоотношения родителей с детьми, а также отношение начальства к подчинённым, при этом во всех случаях даёт объяснение поведения обеих сторон конфликта. Довольно интересный сюжет вводит нас в атмосферу смешных ситуаций в мире богатых людей с участием представителя бедного общества.

Пьер Ришар к тому времени успел сняться уже в двух десятках фильмов, в том числе в двух комедиях о похождениях «высокого блондина», которые до «Игрушки» нужно назвать наиболее примечательными. В создании этих фильмов Вебер тоже принимал участие, выступив в качестве сценариста обеих кинокартин. Возвращаясь к одному из самых любимых актёров в России, в этом фильме Ришар сыграл безработного журналиста, цепляющегося за любой шанс заняться делом и заработать хотя бы немного денег. Однако судьба относится к нему также, как он относится к своему внешнему виду: вроде бы всё как у всех, но только на первый взгляд, в чём и является уникальность этого персонажа. Довольно нелепый, фирменный герой фильмов Вебера, Франсуа Перэн, совершенно случайно становится игрушкой для богатого мальчика, который увидел нашего героя в магазине рядом с другими манекенами. Несколько дней мальчик буквально издевается над Перэном, однако спустя время всё в корне меняется. Всплывают нелёгкие отношения между отцом и сыном, проблема нехватки внимания и просто на просто отчаяние маленького человека в ненужном ему обеспеченном мире.

Весьма комично происходят события, которые смешивают смех и слёзы в одну простую мысль, что каждый человек нуждается в игрушке, в человеке, который может посвятить тебе жизнь и радовать тебя, несмотря ни на что. Не менее важная мысль, высказанная в фильме — кто же является чудовищем: тот, кто подчиняет, или же тот, кто подчиняется и кто готов снять штаны перед начальником, если тот этого захочет? Этот вопрос остаётся без ответа не случайно, поскольку в данном случае всё двояко. Фильм весёлый, при этом не лишён смысла, а трогательная концовка должна заставить улыбнуться.

Приятная комедия обеспечивает хорошее настроение, смешная комедия обеспечивает здоровый смех, а каждая комедия Франсиса Вебера — это нечто особенное: и смешное, и грустное, и приятное, и трогательное. «Невезучие», «Беглецы», «Папаши» и многие другие фильмы Вебера до сих пор являются одними из самых ярких представителей добрых французских комедий.

Франсуа Перрен (Пьер Ришар), профессиональный журналист, который определенное время не работал, устраивается на работу в газету.

Теперь у него есть стабильный доход. Он попытается отомстить тем, кто притеснял на работе его жену.

Но во время его работы в магазине игрушек, в магазин приходит Эрик Рамбаль Коше — сын руководителя газеты. Желание ребенка — игрушка, которую он должен выбрать за хорошее поведение. Но к удивлению всех выбор ребенка останавливается на живом человеке — Ф. Перрене. Таково желание, точнее каприз ребенка. Перрена упаковывают, как игрушку в большой деревянный ящик, привозят в дом.

Мальчик устраивает игрушке «экскурсию» по дому на гоночной игрушечной машине.

Перрен вынужден пройти через немало унижений: жена-красавица хозяина заводит его в пижаме в помещение, полное людей, вместо другого; по капризному желанию мальчика его заставляют ехать на лошади, тогда как он на нее никогда и не садился.

Может ли Перрен сопротивляться: на его возражение Блинак говорит только одно: «в стране не мало безработных». Получается, за отстаивание своего права на честный труд, возможно. его ждет увольнение и снова нехватка средств.

А Ромбаль Коше старший может позволить себе уволить человека за то, что у того мокрые руки. Он хозяин, но разве может он так поступать? Он поднимет перед Блинаком вопрос: кто виноват — он, или те, кто послушно выполняют его приказы, прихоти? Но можно ли уволить человека за влажные руки — свой каприз, оставив его без всяких средств существования, работы?

Сможет ли Перрен вырваться на свободу?

Но под властолюбием, капризностью ребенка скрывается ранимая душа, рана: развод родителей, его капризы, игрушка в доме в лице Перрена — это следствие этой травмы. И этот ребенок нуждается в любви и ласке, доброте, понимании которые не смогут дать ни собственная комната с большим количеством игрушек, ни возможная поездка в Диснейленд, а кто сможет дать все это? Тот, кто наденет кофту наизнанку, упадет с лошади, тот, кто станет лучшим другом, преданным союзником, сумев понять то, что не в состоянии оказался понять родной отец.

10 из 10

Как много в этих именах: Пьер Ришар, Луи де Фюнес и Жерар Депардье. Все эти имена из нашего детства, причём поколений таких разных и красочных, вы только подумайте, мне всего 22, но я всё таки выросла на этих французских комедиях, которые вызывают безудержный смех, улыбки, что уж говорить о слёзах, тем более в данном случае. Откровенно страшно подумать, что же теперь смотрят нынешние дети..

Особенно странно мне лично было пересмотреть данный фильм в сознательном возрасте и понять его совершенно по-другому, а уж как удивительно видеть Ришара в такой, отчасти, драматичной роли, после гротескно комичных (но не менее любимых) ролей.

Этот фильм захватывает ваш дух и держит вас на эмоциях, сопоставлениях в реальности и диком сочувствии. Он обязательно заставит вас улыбаться и плакать. В этом фильме есть то, чего не хватает многим современным фильмам — души.

Я желаю каждому посмотреть этот фильм, чтобы понять главное, материальное не сделает вас счастливым, а одурманит, главное это иметь, пусть даже, ту же душу.

10 из 10

Этот фильм я впервые увидела сравнительно недавно, потому могу судить о нем с объективной позиции, не отвлекаясь на ностальгию о восприятии его в детстве, как это вероятно происходит у многих. Для меня это новый фильм. И этому я очень рада. Потому что фильм — настоящее чудо.

Пьер Ришар в основном воспринимается как комик в чистом виде. Его фильмы похожи на советские комедии. Такие же добрые, простые, легкие для восприятия, не столь невинные, тут советский кинематограф никто не переплюнет, но вполне приличные и для семейного просмотра подходящие, хотя ориентированные скорее на взрослых. Но его фильмы не столь наивны, в них присутствует сатира на всевозможные пороки французского общества, что в целом характерно для французских комедий. И все же это прежде всего комедии, в которых сатира второстепенна, а в первую очередь зрителю предлагают понаблюдать за злоключениями обаятельного чудака Франсуа Пиньона/Перрена, где-то посмеяться над ним, а где-то посочувствовать. Фильмы не без смысла, но, так сказать, его в меру. Все вышесказанное следует отнести не только к творчеству данного актера, но и к режиссеру Франсису Веберу, который позже, уже с другими актерами сохранил эту концепцию своих фильмов, хотя социальной сатиры и остроты в «Хамелеоне» и «Ужине с придурком» значительно прибавилось.

А вот этот фильм — особенный, на порядок выше всех остальных у тандема Вебер-Ришар. В целом он в одном ряду с прочими их работами по стилю, но он гораздо сильнее и глубже их по содержанию. В фильме есть много от комедии, формат похождений эксцентричного чудака полностью соблюден, но это уже не комедия, а самая настоящая драма, острая, пронзительная и грустная. И в то же время это очень жесткая и доходчивая социальная сатира. История о мальчике, у которого есть все, кроме родительской любви и друзей, чья жизнь абсолютно лишена присутствия хоть какого-то человеческого тепла. А также это история о журналисте неудачнике, который попадает в нелепую и просто возмутительную ситуацию, и пройдя через нее утрачивает эгоизм, раскрывается как человек с большим сердцем, способный дать чужому ребенку недостающее внимание, стать ему другом и позаботиться о нем.

Я считаю это лучшая роль Пьера Ришара. Пусть он по большей части актер одной роли, важно то, как ему удается воплотить ее, донести до зрителя своего персонажа. Его Франсуа вызывает здесь не столько смех, сколько искреннее человеческое сочувствие, ему приходится перенести много унижений в надежде на право сохранить работу. Он смешной, обаятельный, вспыльчивый и эмоциональный, искренний, не боится говорить людям правду — настоящий честный и независимый журналист и просто добрый человек. Неудивительно, что мальчик так к нему привязался. Что касается мальчика, то он на удивление тоже сохранил в себе многие хорошие человеческие качества, к которым относятся доброта и великодушие, и больше всего он жаждет простого человеческого внимания. Которое ему удается получить лишь практически силой от незнакомца. Это очень грустная ситуация, но к сожалению это частое явление в очень обеспеченных семьях, и я могу лишь уважать людей, снявших об этой проблеме такой хороший фильм. Мальчик тоже вызывает исключительную симпатию и сочувствие, хотя он и привык командовать всеми, и не привык считаться с потребностями других.

А еще здесь показана проблема безработицы. Того, на что готовы пойти люди, лишь бы сохранить работу. У Перрена, даже в тех условиях, в которые он попадает, сохраняются гордость и чувство собственного достоинства, он не готов на все. Но некоторые его отчаявшиеся коллеги уже готовы. Готовы на самое невообразимое раболепие перед самодурным начальством. «Кто из нас двоих монстр? я, который просит вас снять штаны, или вы, готовый показать свою задницу?» Более достойное большинство собирается в профсоюзы и устраивает забастовки. Результата это не дает. Грустная и страшная картина, когда оставаться работать на этого мерзавца последнее дело, но уйти от него некуда, и потому, надо держаться за него либо помирать с голоду. И тоже становиться монстром только другого рода.

Фильм тяжелый по смыслу, но легкий для восприятия, чему немало способствуют обаяние и забавные выходки Пьера Ришара, а также волшебный саундтрек Владимира Косма. От него не остается гнетущего впечатления, но за живое он задевает и задуматься заставляет.

Настоятельно рекомендую всем, кто еще не видел.

10 из 10

Имею честь, господа, поздравить всех нас с грядущим юбилеем (для меня еще одним) — сорокалетием картины, которую давно и по-особому люблю. Франсис Вебер, «Игрушка». Популярный во всем мире фильм (жанр комедия, но для меня скорее драма, смех сквозь слезы) с Пьером Ришаром и музыкой Владимира Косма. А также с юным Фабрисом Греко, сыгравшим роль Эрика Рамбаль-Коше, смазливого сынка парижского миллионера, владельца заводов, газет, пароходов. О Пьере Ришаре много говорить не надо — он супер-известен. А вот о мальчке сказать пару слов не помешает. Тем более, что у него сравнительно недавно (в прошлом году) был свой юбилей — 50 лет человеку стукнуло. В кино он сыграл только одну роль — или больше не звали, или мешала сумасшедшая популярность его Эрика (по мне, последнее). Он закончил колледж, овладел профессией программиста, работает инженером на фирме, связанной с интернетом. Женат, растит дочь. С прессой общаться не любит — и то понятно, если вам 1001 раз задают один и тот же вопрос: как тебе, приятель, живется после «Игрушки». Хорошо живется, особенно если учесть, что первые два года после премьеры мальчишке на улицу нельзя было высунуться — каждый норовил погладить по вихрам, похлопать по плечу.

Надо сказать, что у «Игрушки» в этом году будет фиксированный юбилей, парижская премьера прошла в декабре 1976 года. Но фильм трдиционно заканчивают раньше, чтобы было время на доводку, шлифовку и промоуцию — подготовку к мировому прокату. Так, знаменитые «Римские каникулы» с Одри Хепберн задержали на месяцы с премьерой в США, посольку американцы в ту пору не были склонны путешествовать в Италию и мало интересовались Римом. Пустили сразу по Европе, и только когда оттуда стали приходить восторженние вести о фильме и подогрели интерес у американской публики почти до точки кипения, показали на родине. И много от того выиграли. В том числе, «Оскар`для Хепберн. Так что мало снять хороший фильм, надо ухитриться хорошо его преподнести и продать.

Ну, и последнее. Я не зря сказал «еще одним» — имею в виду несравненного Владимира Косма. Несколько поздравительных фраз о нем я уже написал на страничке «Высокого блондина в черном ботинке». И здесь не могу не добавить — в связи с юбилеем одного из лучших его фильмов, где музыка Косма особенно хороша. 75-й год маэстро кончился четыре дня назад, наступила новая полосе в его жизни. Почитаемый многими, композитор усердно трудится, перерабатывает свою старую киномузыку на новый лад — в жанре симфонических сюит. Тоже нужное дело, будет чем встретить очередной юбилей. Говорю это под сурдинку — люди его возраста не любят, когда их поздравляют с их солидными датами. Кирилл Лавров однажды сказал: не верьте поговорке, что каждый возраст хорош по-своему, в старости ничего хорошего нет, поэтому не надо меня поздравлять с тем. что меня сегодня больше всего огорчает — мои года.

Но фильм-то мы поздравить можем. Он не обидится. Виват, «Игрушка»!

10 из 10

Представьте себе человека, который способен купить всё. Границы власти его привычны для окружения, Франция страна с многовековой традицией классового разделения.

Одно дело иметь власть номинально, использовать её по существу. Другое дело, когда сей человек её использует в личных целях с целью получения удовольствия от осознания своего превосходства.

Данный фильм — иллюстрация последнего подхода.

Знаете, в детстве данная картина казалась безобидной комедией. Кудрявый дядька попадает в гости к директору и веселится с его сыном. Что тут такого?

С годами эта история приобрела для меня философский смысл. Каждый будет на своём месте и займет свою ступеньку в обществе согласно принадлежности к определенному социальному классу.

Проблематика фильма также затрагивает личностные аспекты главных героев. Могущество и материальные блага для богатых и влиятельных людей становятся второстепенными, когда существуют личностные проблемы. Преуспеть во взаимоотношениях с близкими людьми без умения идти на компромисс практически невозможно. Вероятным является исход в виде порождения жесткости и холодности по отношению к себе же.

Власть это поистине сильнейший наркотик опьяняющий голову. Им не стоит злоупотреблять

Представьте себе человека, который способен купить всё. Границы власти его привычны для окружения, Франция страна с многовековой традицией классового разделения.

Одно дело иметь власть номинально, использовать её по существу. Другое дело, когда сей человек её использует в личных целях с целью осознания своего превосходства.

Данный фильм — иллюстрация последнего подхода.

Знаете, в детстве данная картина казалась безобидной комедией. Кудрявый дядька попадает в гости к директору и веселится с его сыном. Что тут такого?

С годами эта история приобрела для меня философский смысл. Каждый будет на своём месте и займет свою ступеньку в обществе согласно принадлежности к определенному социальному классу.

Проблематика фильма также затрагивает личностные аспекты главных героев. Могущество и материальные блага для богатых и влиятельных людей становятся второстепенными, когда существуют личностные проблемы. Преуспеть во взаимоотношениях с близкими людьми без умения идти на компромисс практически невозможно. Вероятным является исход в виде порождения жесткости и холодности по отношению к себе же.

Власть это поистине сильнейший наркотик опьяняющий голову. Им не стоит злоупотреблять.

9 из 10

Интересно, хоть кто-нибудь посмеялся при просмотре этого фильма?! Это не смешно, это неимоверно грустно, но в тоже время информационно-морализаторски прекрасно.

На первом плане борьба против денег, их власти, раболепия перед ними и тотальная потеря человеческого достоинства. И только после, вконец разочаровавшись в каждом герое, начинаешь понимать, что денежка здесь вообще не главное, как и в нашей с вами жизни.

Пресмыкающиеся сотрудники, бессердечное начальство, приобретённая в хозяйство ненужная жена и избалованный мальчишка; по началу очень легко раздавать свои симпатии и антипатии, всё более чем понятно, но далее… нет, конечно, не происходит в моём сознании революция, практически всё остаётся на своём месте, просто появляется возможно взглянуть на ситуацию с другой стороны. В фильме прозвучит фраза, в виде обличительного вопроса — кто же из нас больше чудовище?, здесь нет абсолютного отрицания, выясняется степень, вопрос заставляет задуматься…

Фильм пестрит «говорящими», грамотно поставленными сценами, которые так ненавязчиво, вдалбливают в зрителя такие нужные мысли-вопросы, порою даже хотелось поаплодировать такому высокому профессионализму.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, он актуален до сих пор, он и будет актуален пока вертеться земля, с хорошими актёрскими перевоплощениями, с прямой и в тоже время тонко преподнесённой морализаторской основой, он вполне способен погонять серое вещество.

Всем желаю приятного просмотра!!!

«Французские комедии» — сочетание слов, при котором на ум сразу приходят такие уникальные актёры, как Луи де Фюнес, Пьер Ришар, Жерар Депардье. Это таланты. Фильмы с ними давно стали классикой жанра. С чем ещё ассоциируются эти слова, так это с комедией положений, юмором, над которым можно смеяться десятки лет подряд, ехидными репликами, которыми обмениваются герои.

«Игрушка» — классика, не без основания считающаяся шедевром. Трудно поверить, что для режиссёра Франсиса Вебера это дебют, настолько безупречно сделана лента. Если ранее Вебер пробовал себя только как сценарист, то, начиная с этого момента, он работает уже в двух ипостасях и делает это одинаково успешно.

Франсуа Перрен, профессиональный журналист, долгое время просидевший без дела, как и многие его коллеги, наконец получает работу в издательстве. В качестве стажёра он отправляется в магазин игрушек с целью написания статьи. В это же время туда приходит Эрик, сын работодателя, со своей свитой. Он не хочет выбирать ничего из представленного многообразия, ему приглянулся сам журналист. Казалось бы, любой ребёнок мог только мечтать оказаться на месте мальчика: прийти в салон с множеством чудесных игрушек и выбрать какую только душе угодно. Но Эрик слишком избалован, он привык получать желаемое, и, если сейчас ему доставит удовольствие живая игрушка, то он непременно её добьётся. Хотя окружающие и обескуражены таким поведением, директор магазина старается уговорить Перрена, потому что, боясь впасть в немилость у отца нахального юнца, Пьера Рамбаля-Коше, он вынужден потакать каждой детской прихоти. Властный миллионер ни во что не ставит своих служащих (причиной увольнения может послужить просто влажная рука, протянутая для приветствия), все знают, что не угодить этой семейке означает вмиг лишиться работы, которую не так то просто найти. Чтобы снова не стать безработным, Перрен соглашается на унижение и, попадая в дом Рамбаля-Коше, видит, что сын растёт таким же, как и его отец: эгоистичным, своенравным и взбалмошным. Но вместе с этим он замечает и настоящую трагедию мальчика, предоставленного самому себе. Родители Эрика развелись, и он попеременно живёт то с матерью, то с отцом и его новой избранницей, такой же марионеткой, как и все в его окружении. Взрослые пытаются компенсировать недостаток внимания дорогими подарками и развлечениями, но, по сути, им нет никакого дела до чувств и переживаний ребёнка. Если поначалу поведение Эрика Рамбаля-Коше вызывает у Франсуа Перрена только негодование, то позже оно сменяется неподдельным сочувствием. Он стал для мальчика не просто воспитателем, но обретённым другом и даже больше.

Журналиста сыграл Пьер Ришар, и как раз здесь можно сказать, что он не просто комик, а трагикомик, изящно балансирующий на грани трагического и смешного. Удивительно, но Фабриса Греко выбрали на роль Эрика Рамбаля-Коше, что называется, «по знакомству». Дальнейшая его жизнь никак не связана с кино, однако в этой картине он проявил себя просто блестяще. Очень колоритный Пьер Рамбаль-Коше получился и у Мишеля Буке. Лучший выбор актёров представить сложно.

Нельзя не вспомнить о музыке. Лёгкий полюбившийся мотив одарённого композитора Владимира Космы — неотъемлемая часть постановки. При первых же аккордах перед глазами встают кадры из любимого фильма, который можно смотреть бесконечно и всегда с неизменной теплотой.

С первой и до последней минуты Франсис Вебер держит зрителя за руку, ищет в его сердце отклик, играючи, с юмором и добротой рассказывая обо всём важном и действительно ценном: уважении, взаимопонимании, дружбе, любви. Хочется искренне поблагодарить этого человека и всех, кто с ним трудился, за бесценный вклад в мировой кинематограф.

10 из 10

- Журналиста как игрушку покупают… Что творится, Бленак?
- На это я вам отвечу одно: в прессе больше двух тысяч безработных.

Снятый в 1976 году фильм с Пьером Ришаром в главной роли до сих пор остается актуальным. Но дело не только в актуальности затронутой темы. Замечательная музыка, забавные шутки, прекрасные актеры — эту картину можно пересматривать снова и снова, каждый раз открывая для себя что-нибудь новое. Удивительно, как Франсису Веберу удалося снять комедию, удивляющую своей серьезностью.

Трудный ребенок

Упакуйте его, пожалуйста.

Совершенно очаровательный мальчик, Фабрис Греко, который сыграл Эрика, случайно попал в фильм. Кстати, актером он так и не стал. Повзрослев, Фабрис выбрал профессию инженера-программиста. Но трудно было бы представить «Игрушку» без него. Вспомнить хотя бы сцену в магазине — он играл как взрослый актер. Ему досталась роль мальчика, у которого есть все. Кроме друзей. Его холодному сдержанному отцу противопоставляется эмоциональный и добрый Франсуа «Жюльен» Пэрэн, который становится его «дружком». Понятно, что отец работает и у него нет времени заниматься сыном. К тому же, президент Ромбаль-Коше разведен и с ним живет его молодая жена, которую Эрик ненавидит. В отместку он покупает в отцовском магазине одного из сотрудников газеты отца. И вот работой профессионального журналиста Пэрэна становится развлекать избалованного мальчишку. Сначала новая роль ему не по душе, но он боится, что его уволят, т. к. итак с трудом нашел эту работу. Но позже Франсуа находит способ и здесь заниматься любимым делом. И он хороший журналист, нужно признать. А еще очень творческая и неординарная личность. Но, увы, его таланты никому не нужны. Президенту требуются игрушки, а не люди умеющие мыслить свободно. «Так кто из нас чудовище?» — спрашивает Рамбаль-Коше Бленака, после того как тот по его приказу снимает штаны. Действительно, кто на самом деле чудовище: тот кто отдает нелепые приказы или тот кто их безропотно выполняет? Вот в чем вопрос.

Паяц

Раньше, когда я служил и получал жалование, я все больше молчал, т. к. боялся это жалование потерять. Теперь я его не получаю, поскольку я всего лишь игрушка, но теперь зато — могу говорить.

О таланте Пьера Ришара говорить будет лишним: понятно по умолчанию, что звезда фильма — он. Кстати, именно «Игрушка» прославила Ришара. Он всегда был очень застенчивым, что неприемлимо для актера, но, тем не менее, именно это и помогло создать тот неповторяемый образ, в котором он и предстает перед зрителем.

Чем Пэрэн так привлек мальчика? Возможно, тем, что в душе он и сам ребенок. Он помог Эрику по другому взглянуть на мир. Хотя это и не правильно, что он настраивал его против отца, но он журналист и вел себя как журналист.

Помню, когда посмотрела этот фильм впервые, меня очень впечатлил конец. Актер, игравший Рамбаля-Коше, сыграл прекрасно — его лицо в конце фильма говорит лучше слов.

Фильм о безработице

- Платите наличными, я прошу вас.
- Я давно забыл как они выглядят!

На самом деле это фильм не об избалованных детях, семейных ценностях, и журнализме, хотя все эти темы в картине, безусловно, присутствуют. Но в первую очередь — это фильм о безработице. О том, что ради заработка человек готов выполнять любые прихоти начальника-самодура, т. к. если его уволят, то неизвестно сможет ли он найти новую работу, даже будучи профессионалом. А уволить Рамбаль-Коше мог за что угодно: за то, что человек носит бороду или за то, что у него влажные руки, или просто потому что настроение плохое. И человек оказывался абсолютно беззащитным — не профсоюзы, не его бывшие коллеги, не государство не могли ему помочь восстановить справедливость. Рамбаль-Коше играл людьми, словно игрушками, и то же самое делал его сын.

Вот закончилась картина, начались титры и звучит прекрасная музыка, которая стала темой фильма, но все же в конце становится немного грустно от расставания с Пэрэном и Эриком. Надеюсь, последний не станет таким же как его отец.

10 из 10

Очень тяжело писать о таких фильмах… Потому что на глаза наворачиваются слезы и бывает трудно бороться с чувствами.

Фильм «Игрушка» 1976 года это прекрасный образчик семейного кино. Его можно смотреть в любом возрасте и каждый раз находить в нем что то новое.

Когда я впервые увидел этот фильм мне было лет 10.

Самое большое внимание, тогда конечно привлекло огромное количество игрушек, которое было в доме у главного героя- маленького мальчика сына миллионера.

Это сейчас я успел узнать, что есть в мире что то гораздо более важное, чем материальные вещи: любовь близких, хорошая книга вечером, утреняя прогулка по улице дачного поселка.

Этот фильм именно о превосходстве духовного над материальным.

Гланый герой картины мальчик по имени Эрик с колыбели усвоивший что ему можно все посещает магазин игрушек где делает поразительный выбор, предпочитая очередной модной новинке… живого человека незадачливого журналиста Франсуа Перрена.

Отец мальчика не привыкший отказывать своему сыну уговаривает мужчину согласиться хотя бы немного побыть игрушкой маленького «мажора», посулив Франсуа работу и денежное вознаграждение.

Оказавшись в особняке богатого фармазона Франсуа вместе с мальчишкой Эриком попадает в почти сказочный мир.

На первый взгляд тут есть абсолютно все для того, чтобы ребенок чувстовал себя счастливым: просторные комнаты битком набитые игрушками, штат прислуги, готовой выполнить любую прихоть хозяев и куча денег, которые дают возможность не в чем себя не ограничивать.

Да, возможно здесь действительно есть абсолютно все, но нет главного любви и тепла.

От мальчика, которого вседозволенность сделала злым и жестоким откупаются дорогими вещами…

Как говорится: «Чем бы дитя не тешилось лишь бы не плакало».

Но Эрик плачет…

Как спросите вы…

В фильме ведь нет ни одной сцены где бы зритель видел у него на глазах слезы.

Уважаемые читатели слезы это не всегда очевидный признак печали.

Мы не всегда плачем даже при потере близкого человека, но душа в этот момент обливается слезами пусть и не видными глазу.

Этот второй вид слез много мучительней физических потому что иссушает душу.

Именно такой душевный плач и мы и наблюдаем со стороны Эрика.

Чтобы все было максимально очевидно скажу следующее: мы не видим Эрика в слезах, но много ли Вы помните в фильмах моментов, где он улыбается?

Вот то то же.

Незадачливый Перрен проникается жалостью к одинокому мальчику и становится его единственным другом.

Вместе они играют и общаются, причем последнего Эрик до знакомства с Франсуа в силу своего одиночества просто не умел делать.

Вместе с тем нельзя сказать, что новый друг избалованного «спиногрыза» так уж душевен по крайней мере поначалу.

Он в жесткой форме указывает мальчику на его очевидные недостатки, но как не странно это не отваживает Эрика от общения с ним.

Избалованным детям часто бывает нужна жесткая рука, которая внушает им уважение, а потом и любовь.

Вместе с молодым журналистом мальчику доводится узнать, что за стенами роскошного особняка есть и другая жизнь, где царит несправедливость, зависть и безверие.

Это очень похоже на историю индийского царевича Гаутамы(Будды), который провел всю свою сознательную жизнь в роскошном дворце и получил просветление лишь покинув его и узнав что такое настоящая жизнь

В конечном счете недотепистый журналист становится для маленького Эрика Ромбаля- Коша единственным источником тепла и нежности, человеком указавшим ему дорогу к истинному счастью, которое не измеряется деньгами.

В концовке фильме окончательное решение что же выбрать богатую обеспеченную жизнь и настоящую любовь и дружбу или же роскошь, сдобренную равнодушием остается именно за «маленьким человеком» и он делает правильный выбор, бросившись в объятия Франсуа.

Очень трогательная сцена. Это нужно видеть своими глазами.

Рассуждая об этом киношедевре мы с вами обнаружили такой пласт смысловой нагрузки, которая совершенно не характерна для жанра комедии к которому номинально принадлежит картина.

Такой необычный подход связан с тем, что режиссер призывает зрителя распознать какая горькая мораль и повод задуматься есть за незатейливой веселой оболочной фильма «Игрушка».

Это фильм-притча… Притча о том, что самый важный в жизни вопрос это даже не в том в чем ее смысл, а в том что такое счастье.

Каждый понимает его по своему.

Сегодня многие полагают, что счет в швейцарском банке и роскошный дом на Рублевке и есть вершина мира, но богатые люди редко бывают по настоящему счастливыми, хотя нищему смотрящему на их великолепные виллы сквозь ограду кажется, что ничего более прекрасного в мире не может быть.

При этом бедняк даже не догадывается, что в его котомке есть возможно то за что миллионер отдал бы все свои деньги… Это право быть по настоящему счастливым, потому что даже у последнего бродяги в сердце живет любовь к ближнему.

Хотя бы к шелудивой дворняге, которая разделяет с ним его горькую долю…

Что ж пусть зритель посмотрит этот замечательный фильм под названием «Игрушка» и пусть сам ответит себе на вопрос что для него значит быть счастливым и будет ли он плакать или смеяться вместе с гениальным Пьером Ришаром.