Рецензии

Наконец-то я дошел до знакомства с первой работой режиссера Франсиса Вебера. Необычный постер сразу же привлек мое внимание, а Пьер Ришар в списке актеров окончательно убедил меня, что картину пропускать нельзя. Оказывается, иногда достаточно одной известной фигуры, чтобы настроить тебя на просмотр и передать нужное настроение.

Сюжет. Безработному журналисту Франсуа Перрену наконец-то удается устроиться в газету. Президент компании оказывается самодуром, который может уволить человека за любую мелочь. Перрену дали задание написать статью о магазине игрушек, который принадлежит боссу. Там он встречает его сына Эрика, который хочет получить журналиста в качестве игрушки...

В результате достаточно абсурдной ситуации начинается череда нелепых и причудливых событий, из которых Франсуа некоторое время безуспешно пытается выйти. На протяжении всей ленты прослеживается четкая борьба понимания и чести против лицемерия. Картина умело подтасовывает разные стили так, как ей удобно. В результате смесь жанров ставит зрителя в недоумение: он ожидает увидеть комедию, а получает социальную драму с тематикой вечной проблемы отцов и детей. Концовка получилась немного обрезанной, зато открытой и трогательной.

Атмосфера. Актерский состав успешно справляется со своей работой, поэтому в реальность происходящего с легкостью веришь. Кроме того, характеры персонажей замечательно прописаны. Больше всех выделяется своей харизмой, конечно, Пьер Ришар (Франсуа Перрен). Из-за того, что драматическая составляющая в какой-то момент выходит на первый план, кино превращается в философскую притчу. Возникает даже необъяснимое чувство дискомфорта и тревоги за судьбу главных героев. Вскоре становится понятно, что не все так однозначно, как кажется на первый взгляд. Комедийных моментов в фильме не очень много, но все они позабавят вас на славу.

Музыка. Музыкальное сопровождением хорошо проработано. Жаль, что самая запоминающаяся мелодия теперь ассоциируется у многих молодых людей с рекламой сока.

Итог. Остросоциальная драма с комедийными элементами... вот как бы я охарактеризовал ленту. Фильм учит многим простым, на первый взгляд, вещам, но старается убедить зрителя в том, что смотреть на вещи следует шире. Не все в нашем мире можно купить за деньги. Смотреть строго в обязательном порядке!

8 из 10

(77%), не будьте игрушкой в руках других людей...

Невероятно трудно рецензировать культовый фильм, о котором, казалось бы, всё уже сказано. Выборочно пробежав по диагонали несколько 'зелёных' рецензий, глаз цеплялся за ключевые слова: #ПьерРишар, #ВладимирКосма, #музыка. Благодаря всему этому фильм и считается культовым в широких массах, и я его тоже очень люблю. Так что мне остаётся только присоединиться, и больше к этим трём темам в своей рецензии не возвращаться.

Что нового можно сказать о сюжете, простом и приятном, как детская книжка? Идея, посыл фильма, конечно же, на поверхности - и вместе с тем подаются зрителю ненавязчиво. Легко и доступно. Голливуд чуть поздней задаст моду называть этот жанр 'семейное кино'. Для семейного, мол, просмотра - помните, как раньше писали на видеокассетах?

Теперь обращаюсь к искушённому зрителю. Согласны ли вы, что кассетная обложка 'семейный фильм' отливает некоей примитивностью и даже, не побоюсь этого слова, небрежностью? Кинобижутерия. Сужу по себе, но я их достаточно видел - очень мало какие остались в памяти. По-моему, качественные т.н. семейные фильмы, ставшие классикой и радующие глаз по сей день, можно пересчитать по пальцам одной руки: 'Один дома', 'Трудный ребёнок'... а какие ещё-то? Ну если захотите, то сами вспомните.

К чему я клоню? 'Игрушку' я ни за что не поставлю в один ряд даже с перечисленными мной в своём роде неплохими фильмами. Она тоньше и глубже при всей своей незатейливости. Она серьёзней, как минимум.

Во-первых - и это, кстати, характерная черта всех классических французских комедий - все персонажи живые, естественные. Обыкновенные люди, каких можно встретить на улице каждый день, оказываются в нелепейших ситуациях, исполненных гротеска, доведённого до абсурда! Это, кстати, один из секретов популярности классических французских комедий. Изюминка, если хотите.

Во-вторых, что касается 'Игрушки', в этом фильме я не увидел ни одного отрицательного персонажа. Мальчик - он только начинает развиваться как личность. Об этом кино, что тут ещё говорить! Мачеха - подумаешь, какой 'злодей'... Она зло пошутила - над ней зло пошутили. И вообще, по Бритве Хэнлона не стоит объяснять злым умыслом то, что можно объяснить глупостью. Отец как будто бы малосимпатичен... но и особого отторжения он тоже не вызывает.

Вот мне об отце и хотелось отдельно поговорить. Как в фильме ещё одном советском по Чехову, 'Плохой хороший человек', только здесь наоборот - хороший плохой человек. Он ведь любит сына! По-своему, как умеет. А по-другому он не умеет... Но у него ведь никого, кроме сына, на свете-то нет, и он это понимает! Такие вот очевидные парадоксы.

А сын... банально, как все истины: папа для него банкомат. Он просто не видел другой жизни, не знал иной родительской любви. Причина центральной коллизии фильма до тошноты очевидна без всякого скрытого межкадрового подтекста: ребёнку просто не с кем играть! Комната ломится от игрушек, но какое удовольствие всё время одному самому с собой играть в настольный футбол или носиться по коридорам на педальной машине? И упрекнуть ведь отца-то не поворачивается язык! В своей системе координат он сполна выполняет обязанности перед сыном. Искренне, без галочки - в этом трагедия.

Разумеется, отец в шоке, когда сын в самом конце фильма... ну вы же помните, чем кончается фильм! Мальчик впервые в жизни испытал настоящую любовь - сыновнюю любовь. Да вот только не к отцу. Бедный папа! Как к нему можно негативно относиться, его надо пожалеть - без всякой натужности, искренне.

Что ж, если он человек неглупый (а он человек неглупый), то он подружится с сыном. Раз мальчик любить уже научился, а папа ещё не разучился, тогда всё в порядке. Теперь достаточно просто сказать: 'Ну что ты, я ведь твой папа и я тебя люблю!' Осталась самая малость - чтоб сам отец сообразил сказать это.

10 из 10

P.S. Я специально обошёлся без имён-фамилий, но разве в своей рецензии я нигде не упомянул главного героя фильма?

Франсис Вебер, пожалуй, самый социалистический режиссер Франции. Он зрит в корень, и не дает пощады капиталистам, буржуазии и прочим паразитам современного общества. Оттого его комедии не только очень смешные, но и грустные. А «Игрушка» – самый социалистический фильм Вебера. Он поднимает не одну лишь проблему безработицы, он копает гораздо глубже – в сторону этики. Ставит вопрос, почему интеллигентный [в имманентном смысле] человек с университетским образованием должен зависеть от прихотей риша-самодура? Почему в стране пяти революций надо притворяться буффоном, чтобы разжалобить банкира? Почему люди с этим мирятся?

Я посмотрел этот фильм еще в детстве. Тогда заметил лишь мерзкие характеры риша Рамбаль-Коше (чуть было не написал «-Кошона»*) и его сына. Потом пересмотрев в студенческом возрасте, уже понял фильм полностью, кроме одного эпизода: праздника в саду дома Рамбаля, когда за воротами митингуют уволенные журналисты и активисты профсоюза, а Перрен (персонаж Ришара), наряженный «ковбоем», громко кричит, дудит в трубу, стреляет из игрушечного пистолета – и все это перед микрофоном, с единственной целью, отвлечь внимание от митингующих. Этот эпизод мне очень не понравился, в нем я узрел проявление сервилизма (холуйства) со стороны человека, ставшего, поневоле, шутом. И только пересмотрев в третий раз, я сумел разобраться в что к чему.

Здесь, как и часто у Вебера, есть два слоя. Первый, на поверхности, – эпатаж Перрена в роли шута. Злой эпатаж, направленный против Рамбаль-Коше и его публики. Но есть и второй слой, связанный с митингом, и неправильно мною понятый ранее. Это аллегория современных СМИ, отвлекающих внимание граждан от проблем американизированными фильмами и воплями по несущественным поводам. Тогда это были крушения поездов и «красные бригады» в соседней Италии, теперь – мифические террористы и высосанная из пальца «проблема иммигрантов». Все отвлекаются на навязчивый вой дудки буффонов-журналистов, и забывают, где настоящие проблемы. Но настоящая проблема – риши, думающие, что мир создан для них, а люди всего лишь их игрушки.

___

* Cochon (франц.) – свинья.

Когда мы говорим «французская комедия», то имеем в виду чаще всего именно «Игрушку» (1976) Франсиса Вебера. Но даже если подразумевается не конкретно этот фильм, то целая плеяда прекрасных человеколюбивых грустных комедий 70-х годов, одной из главных звезд которых был Пьер Ришар.

В череде «Невезучих», «Папаш» и «Высокого блондина в темном ботинке» картина Вебера выделяется своей простой щемящей сердце философией. Это не комедия положений, а рассуждение о добре и зле – почти сказка, в которой добро, конечно же, побеждает. Смотришь «Игрушку» и веришь ей, хотя и знаешь, что мир иной, но ведь может же он внутри одной отдельной взятой сказки быть справедливым и правильным.

Простая истина о том, что нельзя играть людьми и их судьбами, особенно если ты наделен властью, выражена предельно простой аллегорией – избалованный сын богатого папочки покупает в качестве игрушки человека. Унизительность ситуации усугубляется тем, что человек этот – журналист и подчиненный отца мальчика. Кажется, что может быть хуже для воспитания ребенка, чем потакание даже таким чудовищным капризам? Сам того не подозревая, маленький Эрик подошел к краю бездны и заглянул в нее, но избежал падения. Не каждому повезло встретить на своем пути Франсуа Перрена. Их отношения и взаимная привязанность становятся главным чудом этого фильма.

Пьер Ришар, любимый актер всего Советского Союза, с которым для нескольких поколений и ассоциировалась Франция, сыграл в этом фильме, наверное, одну из лучших своих ролей. Они комична и драматична одновременно: здесь меньше обыгрывается нестандартная внешность Ришара и больше внимания посвящено его внутренней наполненности, которая превращает Перрена в персонажа сложного, многослойного и очень проницательного. Ему удается достучаться до сердца каждого и стать твоей личной историей.

Этот сюжетный ход, когда посторонний взрослый становится самым важным человеком в жизни ребенка, на которого родители не обращают внимания, не раз использовался в кино. Один из ярких примеров – «Дневники няни» (2007) со Скарлетт Йоханссон в главной роли, но при всех очевидных достоинствах ему не удалось приблизиться к тому художественному эффекту, что был и есть до сих пор у «Игрушки». Та французская комедия при всей конкретности описываемой ситуации, выходит в сферу художественного обобщения и превращается во вневременное высказывание: то, что он несет своему зрителю, будет актуально всегда, потому что душевная теплота, искренность и чуткость не зависят ни от чего внешнего – только от самого человека.

Фильм, который украшал наше детство, смешил и воспитывал чувства, постоянно сопровождает нас и сегодня: воспоминаниями, редкими трансляциями по телевидению, а иногда своей мелодией. До смешного простой (кажется, и я бы такую сочинить могла), но в своей простоте неповторимой – композитор Владимир Косма создал саундтрек доброты, который часто хочется напевать самому себе. Просто как напоминания, что самые важные вещи на свете – это не вещи.

Я в молодости хорошо играл!

(примерно 36-ая минута фильма)

Игрушка

“Я остаюсь с тобой, будем выпускать газету” – говорит Эрик. “Нет, вернешься к своему отцу, мой милый” – отвечает Игрушка. “Нет, я хочу с тобой” – говорит Эрик. “Это невозможно” – говорит Игрушка. “Почему?” – спрашивает Эрик. “Потому что у тебя есть папа и мама, они тебя любят” – отвечает Игрушка. “Нет, я хочу с тобой” – говорит Эрик.

Ком в горле, один из самых сильных фильмов за всю историю французского кинематографа. Франсис Вебер явно играет не по правилам. Дети и животные – это всегда запрещенный прием. Он разрушает своим фильмом мой барьер, который находится глубоко в сердце. И я уже не могу досматривать “Игрушку” без слез.

Еще эта убийственная музыка! Кто ее вообще написал? Ту-ту-ту-туру, ту-ту-ту-туру, Господи. Пьеру Ришару можно было отдать Оскар за эту роль, как и режиссеру. Простенькая ведь история – сынок богача, растяпа журналист, покупка в магазине. Все, все-е-е-е! Вебер из этого сотворил настоящую магию кинематографа.

Нужно быть черствым человеком, чтобы данное кино не понравилось. Пьер Ришар – это всегда комедия, но почему так грустно внутри, я не понимаю. Капнули безумно глубоко. А пацан-то как сыграл! В самом начале - очень противный, в конце – тебе его жалко. Он ведь просто одинокий. Да, с самого детства.

Игрушки, нет в мире таких игрушек, которые смогли бы заменить любовь родных. И я понимаю Эрика (правда) и его – “Почему?”. Он привязывается к чужому человеку, к лохматому тире кудрявому 'пуделю' по имени Франсуа. Ведь эта Игрушка – единственный в мире друг, которому не плевать на Эрика.

За сцену со столом, когда все ждали Рамбаля-Коше, а он потом этот стол подвинул – спасибо. За сцену с ванной – спасибо. За сцену, когда Ришар в костюме ковбоя бегал по улице и увидел индейца – спасибо. За финальную сцену – нет слов, вот так нужно заканчивать шедевр!

Действительно, почему нельзя быть только с теми людьми, с которыми хочешь ты сам? Великое кино, которое нужно пересматривать самому и показывать своим детям. Удивительная штука, но это ведь дебютная картина Франсиса Вебера. Все бы так дебютировали! Не люблю французский кинематограф, но “Игрушку” - обожаю…

P.S.

Смотреть только в том стареньком советском дубляже!

9 из 10

Чудесное кино. Немного смешное, немного грустное, как бы несерьёзное — и со множеством подводных невесёлых истин, ироничное и циничное одновременно. И, как ни странно при такой гремучей смеси — очень трогательное.

Больше всего мне понравилось то, как Пьер Ришар сумел показать заложенный в нём огромный драматический потенциал. Изящно отработана концепция роли шута, которую Кальдерон определил фразой: «Я слеп, но освещаю тьму». Шут это в своём роде король навыворот: ему можно входить во дворцы, когда другим нельзя, и говорить всё, что угодно, когда другие обязаны молчать. Или, например, толкнуть в бассейн гадюку, которая выставила его на посмешище. И ничего ему за это не будет — смешно, ведь! Или выпускать честную газету — пиши что хочешь! Падать-то ниже некуда! Мальчуган — просто очаровательный. И сыграл прекрасно. Избалованный золотой сынок своего папаши, который неиспорченным детским сердцем постигает, что такое справедливость и настоящая дружба. А ещё просто убило пресмыкание граждан «свободного мира» перед боссами, богатыми, сильными мира сего и готовность в любую минуту исполнить любой каприз своего начальника. Фильм, позволяющий много смеяться, и в тоже время рисует серьёзную проблему в обществе. Когда у человека есть власть над другими людьми, то часто властьимущий посягает даже на то, на что не имеет никакого права. Рамбаль Коше является олицетворением такой личности. Эта история смотрится так, как будто это реальная история работников сегодняшних частных фирм. И хотя поднимается такая тема, но так много классных шуточных ситуаций, что трудно не смеяться от души.

Фильм наверное смотрели все, но пересматривать всё равно здорово. Ну а музыкальная тема просто врезалась в память на долгие годы после первого же просмотра. Этот фильм показал все кризисы общества, разделение людей на классы и что некоторые люди ровнее других. Даже когда я смотрела его в детстве это была не простая комедия, а попытка показать что в мире нужно что-то менять или произойдёт что-то страшное типа социального взрыва. Режиссёр показывает мир (социум) через призму социальных комедий переворачивает трагическую ситуацию и показывает её комедией. Использовав главное правило кино: в трагедии есть немного комедии и в комедии есть немного трагедии. Cложные вещи показывают с непривычной лёгкостью, которая поначалу шокирует. Неповторимый, лёгкий, шедевр кино пропитанный жёстким социальным подтекстом, тонкой сатиричной и ироничной комедией, вкупе с постоянно заставляющими задуматься над теми или иными собственными желаниями, поступками, принципами и жизненной философией — сама лента как бы разговаривает с нами «по душам» и заряжает наше сердце и душу чистотой. Франсис Вебер создал настоящую историю, актуальную во все времена, для любой страны, которая напоминает нам о главном и показывает насколько ничтожными кажутся все богатства перед одиночеством. Он придумал совершенно обычных персонажей — таких людей очень много в нашем мире. Но он не забыл дать им выход из сложившейся ситуации, рассказать, что всегда есть возможность выбора, и каждый вправе остаться или уйти, быть богатым или бедным, искренне любить или закрыть своё сердце от всех. И что Настоящую любовь и дружбу нельзя купить ни за какие деньги.

Пьер Ришар гениальный актёр и комик от Бога! Наверное это самая лучшая его роль! Лучший французский фильм, один из лучших фильмов мирового кинематографа. Психологическая драма, а только потом комедия. Этот фильм не просто комедия, но яркий показатель гордости у начальства. Оказаться рядом с таким людьми — это просто кошмар. Они не могут уважать никого, они не могут любить никого кроме себя. И когда кто-то начинает поступать не так как они хотят, то они объявляют войну. Франсуа Перрен оказался именно в такой ситуации. Когда он отказался быть игрушкой, то ему начали показывать, что деньги имеют большую власть.

Старый, добрый, лирический фильм давно ставший классикой. Приятно его смотреть, а тонкий пикантный юмор французов, очень трогает за душу. Фильм для семейного просмотра, который подарит вам море позитивных эмоций и прекрасного настроения.

10 из 10

Вот есть такая категория фильмов, которые можно назвать волшебными, таинственными. К таковым причисляют, например, «Иронию судьбы…». Я вот недавно пересмотрел «Игрушку» Франсиса Вебера, и теперь я думаю, что это не просто забавная история, как казалось в детстве, а могучий гимн человечности, брошенный из колыбели семидесятых — почти святых лет невообразимых ныне искренности, душевности и простоты.

Как библейские первосвященники бесконечно далеки и высоки в своей искренности от нынешних попов, которые есть всего лишь служащие корпорации, так и кино шестидесятых — семидесятых кажется теперь зенитом одухотворенного творчества, обращенному к человеку и от человека. Научно-технических прогресс в то время был посвящен покорению космоса, интернета не было, и человек был предоставлен самому себе. Вот и кинокамеры, казалось, смотрели в самую суть человеческих взаимоотношений, ловили многозначительные взгляды, междометия, старались выразить то, что невозможно произнести.

Волшебство слагается из музыки, картинки, сюжета, актеров. Может быть, все дело в индивидуальном таланте Вебера, но скорей всего им руководила невидимая рука эпохи, какое-то внезапное скрещение накопленных достоинств.

Только прежняя камера могла заснять Париж в таком пленительно-романтичном образе красивой старины, утопающей в зелени, припорошенной дефектами пленки. (До чего смешна нынешняя беготня за четкостью картинки. Что там рассматривать? Вылизанные до блеска в программах лица?) И вот там разворачивается почти шекспировская или даже античная история о господине и рабе, о гордыне и достоинстве, искренности и притворстве. По масштабу обобщений и точности метафор, я думаю, это один из великих фильмов, не только Франции.

Режиссеру удалось поймать вот этот трогательный момент детства, когда оно сталкивается со взрослым миром, где правят бал тщеславие, заносчивость, самолюбие, цинизм, корысть, где есть лишь бесконечное вращение масок на лицах, и как все хорошее, что есть в человеке постепенно огрубляется, уродуется и исчезает. Смешной и нелепой предстает уже вся история человечества, которая видится лишь глупым состязанием тщеславие за право украсить собой портреты школьных классов.

Впервые и единожды комический образ Пьера Ришара был поднят выше обычного его балаганного кривляния до почти пророческого, в котором карикатурно отражаются уродливости «всей этой жизни». Эдакой французский солдат Швейк…

С точностью хирурга под красивую музыку Космы с печальным оттенком Вебер устраняет все наносное, что сопутствует взрослому миру, оставляя лишь вот эту назапятнанность детской души, первородную радостность существования, сосуществования с другими людьми.

Где находится этот порог непорочного детства, после которого начинаются муки гордыни и завоевания своих и чужих пьедесталов, — понять трудно, Вебер на этот вопрос не отвечает. Но он смог поймать вот этот таинственный момент жизни, за которым стоит словно неведомая заря человечества, бесконечно утраченная, забытая, все попытки прикоснуться к которой посредством ритуалов вызывают смех.

Когда мы слышим Ришар — это значит «Игрушка». Когда мы слышим «Игрушка» — точно знаем, Ришар…

Далеко не самая смешная, не совсем традиционная для Пьера, но по-прежнему животрепещущая, живая и чуткая комедия, с оттенком трагизма и… драмы. Она в детстве всегда, как и все фильмы с Пьером, воспринималась как самый настоящий праздник: веселья, улыбок и счастья. А в детстве, ведь, всегда так: мало внимания обращаешь на суть и смысл, зато чутко чувствуешь атмосферу праздника, любви и добра. Но лишь сейчас, спустя продолжительный перерыв, вернувшись к этой удивительной истории со смыслом, в полной мере (да и то, если в полной…) понимаешь, что хотели сказать Вебер и Ришар очередной своей совместной работой. А также и Косма…

Франсуа Пиррен звезд с неба не хватал… Да и какие тут звёзды, когда столько месяцев да без работы! Конечно, можно уповать на пособие по безработице и иные социальные блага западных законодательных систем и их забот, но ведь скромной семье (Франсуа и его жене) хочется не просто выживать, но и жить как-то. Строить планы и их постепенно реализовать… Да только работка всё не подворачивалась. А тут, пускай и с месяцем стажировки, но работа в солидной газетёнке — а значит и зарплата — а значит, и небольшая, но семейная победа четы Пирренов. Да только… Та самая долгожданная работенка, о которой так мечталось и на которую так возлагались планы, имеет свои подводные камни, Нептуном для которых является президент большой компании и владелец газетенки по совместительству — месье Ромбаль-Коше. Тип — не то что неприятный… Скорее просто мразь. (Пускай и грубо, зато без лишних уточнений)

Что для рядового журналиста глава газеты? Не самая большая проблема… Есть куда и побольше… Но проблема появляется оттуда — откуда не ждали! Сам того не подозревая, Франсуа Пиррен становится жертвой выбора богатенького, нахального и избалованного сынка того самого владельца газетёнки — мсье Ромбаля-Коше. Выбора какого? А всё просто! Пиррену достаточно всего лишь стать того игрушкой… Не то что бы клоуном по заказу, или же аниматором, скорее что-то около «раба» на привязи, детсадовского друга со старшей группы. Рабовладельческий строй давно отменили? Да, пожалуй. Но не в доме мсье Ромбаля-Коше. И не в его мире. И не в мире вокруг него. Главный же оксюморон заключается в том, что журналист, который как никто другой должен быть (но есть лишь на Западе) свободен и беспристрастен, независим и волен, вынужден стать рабом, потому как ничего не попишешь: Пиррен безработным стать снова явно не хочет… И его понять можно.

Проблема состоит не только в том, чтобы стать рабом. Всей горемычной, но богатой семье Ромбаля-Коше чужды человеческие чувства и поведение. Семейное, что ли… Правда, юный мальчик периодически даёт надежду на возможное излечение, но Франсуа от этого ли легче?..

Пиррен, будучи человеком, пускай и бедным, но свободным духом и здравым, не может мириться с таким отношением к личности, к издевательствам в его адрес и над личностью человека в принципе. Он прекрасно видит, что вытворяет владелец газеты с её сотрудниками. Он понимает, что это бесчеловечно, глупо и отвратительно. Но только, есть ли выбор у этих самых сотрудников?.. Наверняка, выбор есть всегда… Да только именно Пиррен, рискуя своей карьерой и беззаботным будущим, сверкает светом правда и справедливости, а этот свет, в свою очередь, есть шанс — затронет и коснется и юного мальчишки, который, в отличие от своего выродка-отца, имеет шанс на исцеление…

Франсуа прекрасно видит зерно света и надежды в юном Ромбале-Куше, в мальчишке Эрике. Всё-таки есть надежда, что он станет лучше, гораздо лучше, чем его явно неодушевленный отец. Хотя Франсуа и не педагог, и он ещё не отец, и явно не нянька, но он… ЧЕЛОВЕК, а ещё талантливый журналист — человек, который ищет истину и старается вращать этот мир в сторону правды… и света. И именно он — вне всяких сомнений — именно та соломинка, которая не только может спасти маленького Эрика, но и добавить в свою хрупкую обыкновенную жизнь того человека, которого когда-нибудь он сможет назвать своим сыном… А тот, наверняка, уже давно, в своих мыслях и снах, окрестил его как своего отца…

…А отец Ромбаль-Коше… Стоя на тротуаре рядом с машиной и глядя вслед убегающему сыну… Хочется верить, осознал хоть отчасти то, что он всё это время был не прав…

Да: и счастье — ни за какие деньги, никто и никогда — совсем никто, совсем и никогда — совсем не купит!

История, которая начиналась как просто история, переросшая в комедию-удивлений, затем трагедий, и, наконец, стала фильмом со смыслом и посылом…

P.s. Не та игрушка, что Пиррен. Но та, что платит за игрушки… (Причем свои и подчиненные)

Здравствуйте!..

Он француз. Актёр. В 1976-ом, на момент выхода фильма, ему было 42 года, хотя выглядел он гораздо моложе. Это была далеко не первая его работа в кино и, уж точно, не самая смешная. Но это был успех. Громкий, значимый. Практически шедевр, классика мирового кинематографа. Особое самовыражение. 100% попадание в цель с образом, игрой, отдачей. И он совсем не игрушка. Он Пьер Ришар — человек с характером, опытом жизни, силой воли… Красив, энергичен, обаятелен…

«Игрушка»… Много лет подряд, эту социальную драму показывают по телевидению. Зрители знают её наизусть, не хуже великих советских комедий. Смотрят с семьями, друзьями, в одиночку, и каждый раз находят что-то новое…

Я смотрю этот фильм с детства и не перестаю поражаться тому факту, что он мне ещё не надоел. Наоборот! Раз в пять лет, а то и чаще, можно пересмотреть и вновь насладиться этой непростой историей.

Да, вы знаете, история непростая. Когда смотрел в детстве, то всё казалось незатейливым. Мол, богатый, капризный и непослушный мальчик захотел себе новую игрушку, в виде взрослого живого человека. И даже слушать не желал, что так нельзя, не принято, не полагается. Хочу и всё… А с годами… Тут есть над чем поломать голову. Почему он так поступил? Что послужило причиной? Что у него за отношения с отцом? Плохой он или хороший мальчик?.. И почему его отец слепо потакает всем его капризам, хотя сам строгий, властный и безжалостный к подчинённым?..

Отношение богатых и бедных, боссов и подчинённых, людей продажных, трясущихся от страха и тех, кто смел, отважен, твёрд в словах и несгибаем в делах. «Не стоит прогибаться под изменчивый мир, пусть лучше он прогнётся под нас». Безработица, выбор, возможность… Достоинство, честь… Обида, ответный ход на выходки отца… Желание быть понятым. Новый друг, собеседник…

Нет, друзья. Это не комедия. Это больше. Здесь я не смеюсь на Ришаром, нет. Здесь я восхищаюсь им. За смелость, достоинство, находчивость, противостояние. Восхищаюсь, как он умело подыгрывает мальчику, как ставит на место тех, кто считает его никем. Как схватывает и понимает всё то, что происходит между отцом, сыном и новой женой отца. Как не теряется и не боится. Восхищаюсь и сопереживаю… Это больше, чем комедия. Хотя и её элементы здесь гармонично вписываются в происходящие события…

Кстати! Мне было очень жалко, что в первоначальной версии, показанной на экранах наших телевизоров, была вырезана сцена с покупкой виллы. На мой взгляд, это очень чётко подчёркивало, какой перед нами отец и какой безжалостный, мало эмоциональный, зажиточный властный тиран (данный вырезанный эпизод подходит даже больше, чем увольнение сотрудников, так как там не было прямого указания на дверь и всё происходящее мы узнавали лишь от самих несчастных) …

Про режиссёра (также и сценариста картины) Франсиса Вебера говорить не приходится. Он Ришара знает, как облупленного. Уже давно с ним работает. Если не как режиссёр, то как сценарист.

Композитор Владимир Косма — это живая легенда XX века во французском кино. А что касается Ришара, то он в эпизодических ролях ещё снимался в лентах, где звучали мелодии данного гения. Ну, и не напевать себе эти мотивы просто невозможно… «Игрушка» не исключение… Классика во всём…

Взрослые актёры. Например, человек, сыгравший отца-миллионера — Мишель Буке. Хорош, непроницаем! Чувствуется грация, аристократичность, толковый подход к делу… Мальчик… Мальчик просто замечательный! Фабрис Греко. Забавно, что 11-тилетний паренёк не проникся кинематографом и данная роль, доставшаяся ему случайно, по знакомству, стала первой и последней в его биографии. Он сделался программистом и напрочь забыл о том, чтобы сниматься в дальше. И даже общаться с прессой не любит. Что ж… Каждому своё. Но ушёл он с экранов достойно. Его роль не забыта. Фильм будут помнить, пока будут смотреть. А его смотрят!..

Добрая, хорошая, нравоучительная, социальная французская классика XX века, с элементами сатиры, юмора и забавных моментов…

Что тут ещё скажешь… Только три вещи…

10 из 10

Приятного вам просмотра…

И всего доброго…

Год 1976. Игрушка.

Это наверное один единственный фильм из всей классики французского кино, который мне пришелся по душе. Посмотрел я его еще в детстве, и тогда он меня достаточно сильно впечатлил. Зная, что по прошествии стольких лет, еще один просмотр может полностью испортить впечатление от картины, я на свой страх и риск включил «Игрушку» в свой список комедий.

Сюжет нов и оригинален. До сих пор я не видел ничего подобного. Франсуа Перрен после долгих поисков работы наконец устраивается в газету. Первое его задание — написать статью о магазине игрушек. По стечение обстоятельств, в этот магазин приходит сын миллионера, владельца магазина. И в качестве поощрения за хорошее поведения, ему разрешено выбрать игрушку. Выбор падает на Франсуа…

Всегда недолюбливал подобные фильмы из-за их наигранности и наивности. Ну у каждой страны свой типаж персонажа был популярен в 70-х, и у Франции был в почете рассеянный кудрявый блондин, вечно влипаюший в истории. Насколько я знаком с творчеством Пьера Ришара, он этот образ тянул еще долго, пытаясь выжать из него все что можно. Но в этот раз он превзошел сам себя.

Поначалу может показаться что история проста как пять копеек, но сюжет подбрасывает все новые подробности, и фильм трансформируется из комедии в чистом виде, в добрую мелодраму с вкраплением иронии. Из-за достаточно легкого и ненавязчивого повествования даже не понимаешь в какой момент это происходит. Концовка хоть и немного предсказуема, но это делает фильм еще милее.

Неплохой, добрый, и где то даже наивный фильм.

7 из 10