Рецензии

«Когда даешь себя приручить, потом случается и плакать»

(Антуан де Сент-Экзюпери «Маленький принц»)

«Это были времена, когда ледники под воздействием парникового эффекта растаяли, а океаны вышли из берегов и затопили все прибрежные города по всей земле. Амстердам, Венеция, Нью-Йорк погибли. Миллионы людей переселились. Климат стал непредсказуем. Сотни миллионов людей в беднейших странах голодали. Однако в развитых странах сохранился высокий уровень жизни, поскольку правительства ввели строгие ограничения на рождаемость. Поэтому роботы, которые никогда не хотели есть и с момента производства не требовали никаких ресурсов стали таким важным экономическим звеном в отлаженной структуре общества».

В душе — как после атомного взрыва. Картина опустошила, вымотала, растерзала… А ведь великий и ужасный Спилберг в данном случае даже не пытается откровенно запугивать. Просто предупреждает. Настоятельно рекомендует задуматься. В этой истории нет ни смертоносных вирусов, ни звездных войн, ни масштабных человеческих страданий. В совершенно будничной, повседневной манере рисуется картина сытого и благополучного общества будущего. В развитых странах все прекрасно. Именно в атмосфере крайней пресыщенности и рождается общественно-полезная идея о создании детей-роботов — идеальных малышей, которые никогда не меняются, не болеют, всегда любят и всегда послушны. Истинное утешение для бездетных пар, которые обретут счастливую возможность навсегда привязать к себе маленькое существо, всего лишь активировав незатейливый код, произнеся несколько с виду лишенных смысла слов. Все так просто. Правда, остается только один небольшой, но в этическом плане важный вопрос: если робот будет искренне любить человека, какую ответственность это накладывает на последнего? Вопрос, ответ на который в конце этой истории будет очевиден: люди в очередной раз окажутся заложниками своих безнравственных экспериментов.

Непроизвольно в памяти всплывает «Бегущий по лезвию», о котором совсем недавно я весьма обстоятельно отзывалась. Схожесть проблематики и совершенно разного наполнения двух картин налицо. Странно, но мрачная эстетика безрадостного будущего Ридли Скотта из-за пелены далеких восьмидесятых не оставила во мне настолько тягостного ощущения, как стерильные, в пастельных тонах образы Стивена Спилберга. После просмотра одной картины еще теплится слабая искорка веры в человечность, после увиденного в другой — нет. В «Искусственном разуме» нет людей. Моника и Генри? Порядочная семейная пара со всеми необходимыми атрибутами уютного мещанского счастья: вылизанный домик, хорошая работа, материальное благополучие. Но вызывают ли они в конечном итоге хоть каплю симпатии? Нет. За внешним фасадом этого уютного мирка — нелюди. От скуки, безысходности и отчаяния вдохнуть настоящую жизнь бессмысленным набором слов, чтобы услышать от мальчика-робота: «Мама, я люблю тебя» а потом завести в лес, бросить и обречь этого уже не робота, а почти человека на вечные (в прямом значении!) страдания. Их внезапно оживший сынуля Мартин? Уродливое порождение мира людей, маленькое чудовище, из которого однажды вырастет монстр… Профессор Хобби? Штампующий в своих лабораториях детей-роботов, тем самым сразу обрекая на мучения и на зависимость от чьей-то воли, которая, в любой момент активировав заветный код и заставив полюбить навсегда, недрогнувшей рукой однажды вышвырнет за ненадобностью…

В «Бегущем» в человечеству не испытываешь симпатии, здесь его просто ненавидишь. В средние инквизиция сжигала на кострах ведьм под улюлюканье грязной толпы. Во времена Великой французской революции чернь с наслаждением секла головы аристократов на гильотинах. В начале цивилизованного двадцатого века нацисты умерщвляли в газовых камерах и в трудовых лагерях миллионы евреев и славян. А в светлом будущем далеких двухтысячных людская свора, рыгая чипсами и пивом, с ревом «Еще мяса!» взирает на то, как созданных ими же самими человекоподобных роботов уничтожают на специальных Ярмарках Плоти, сжигая, взрывая, растворяя. Девиз этих людей предельно прост: «Мы просто уничтожаем дешевую искусственность». Окружив себя сверхсовременными машинами и создав высокоинтеллектуальный разум, люди будущего в своих диких инстинктах ушли недалеко от средних веков.

В мире киборгов, оказывается, гораздо больше души. Подтверждение тому история маленького Девида «прекрасного изделия, в которое вложено столько любви» и его верного друга — медвежонка Тедди. Лирический стержень этой картины. Эта история способна растопить даже самое холодное сердце и выдавить слезу даже у того, кто в принципе не способен плакать. Для меня она, возможно, одна из самых удивительных, которую мне пришлось увидеть… На что способен маленький робот с живой душой, чтобы угнаться за мечтой? Отправиться в путешествие к загадочному Манхеттену — потерянному городу на краю земли, где плачут львы. Найти Голубую Фею, которая однажды превратила Пиннокио в человека… В этой картине нет ничего горче и пронзительнее, чем мизансцена продолжительностью всего в несколько минут, в которую уместилось два долгих тысячелетия среди снегов и холода, в течение которых маленький робот со своим другом медвежонком будет вымаливать у игрушечной феи превратить его в настоящего мальчика. Чтобы мама смогла его полюбить…

…Все, что написано выше — бесспорно, лирика. Но по-другому не получилось. Великолепный, чудесный, трогательный, пронзительный, страшный, горький фильм… Если по существу, то технически он безупречен. Отличный актерский ансамбль. Хэйли Джоэл Осмент, в то время тринадцатилетний, все два с половиной часа буквально рвет мое сердце на части. Своей искренностью и огромными доверчивыми глазами, смотрящими с удивлением на окружающий мир. Откуда такой талант у большинства маленький голливудских актеров, которого порой не увидишь и у кого-то из зрелых и маститых? Не знаю. Знаю только, что я сражена. Актеры, играющие людей, вполне уместны. Большего сказать не могу, т. к. они слишком слились для меня со своими образами, а посему о симпатии и объективности говорить невозможно. Ах, да, Джуд Лоу. Его Жиголо Джо, робот-любовник, красавец и балагур, дарящий женщинам неземную радость, великолепен. Я как будто бы до сих пор вижу его парящим в бесконечности у порога своей неизбежной смерти с последними словами: «Я есть…Я был!..»

Что первое приходит мне в голову сейчас, сразу после его просмотра, среди хаоса разрозненных мыслей, слипшихся чувств и бушующих эмоций? Я думаю, что самое страшное создание в этом мире — это человек. Эта картина тому подтверждение. Что глобальная катастрофа, сковавшая весь мир льдом и холодом, ярко обрисованная ее создателями, имеет право на существование в реальности и была бы достойной карой за человеческую безнравственность и бессердечие. Что одними из самых правильных и мудрых нахожу слова Антуана де Сента-Экзюпери: «Мы научились летать в воздухе, как птицы, плавать в воде, как рыбы, теперь нам осталось научиться только жить, как люди». Пока еще есть время, стоит хотя бы попытаться…

10 из 10

Не смотря на то, что этот фильм уже довольно старенький, я посмотрела его только вчера. Сказать, что к фантастике я отношусь скептически, значит, ничего не сказать. Однако этот фильм, оказался куда более реальным, чем самый реалистичный артхаус! В принципе, невозможно отрицать гениальность Спилберга. Миры, которые создает этот режиссер — уникальны. Его фильмы добрые и часто наполнены хоть каким-нибудь смыслом, что для фильмов данной категории редкость. В «Искусственном разуме» Спилбергу удалось показать все стороны человеческой жизни: рождение, развитие, любовь, потери, сожаления и смерть. Этим и прекрасен фильм. Не смотря на всю его фантастичность (а нарисованный мир и разговаривающий плюшевый медведь ни на секунду не дает забыть, что все это нереально) забирается в самые потайные комнаты твоей души и вытаскивает наружу то, что в них спрятано. Честно говоря, с середины фильма я начала рыдать, как ребенок. Очень трогательный мальчик-робот, рассказал, что люди не умеют любить, что они разучились любить. Но не смотря на это, любовь все равно продолжает творить чудеса. Добрая, светлая сказка, вызывающая бурю самых противоречивых эмоций. После просмотра мне захотелось обнять каждого из близких мне людей и сказать, как много они значат для меня. В этом, по-моему, и заключается главная сила, я бы сказала чудодейственная сила, этого фильма.

Смотря этот фильм с первых кадров, когда нам только начинают повествовать о времени действия картины, догадываешься кто есть режиссёр. Фирменный Спилберговский фатализм + легкое дуновение безумства Кубрика — идеальная комбинация, охватывающая тебя от начала до конца. Комбинация, которая замечательно поставлена и обыграна, она интересна каждую секунду. Визуальную состовляющую можно поставить не то что на один ряд со считающимся великим графическим творением современности «Аватаром», а даже выше! Одни съёмки затопленного Манхэттена с высоты птичьего полёта чего стоят!

Великолепное музыкальное сопровождение, играющее на атмосферу. От интриги до какого-то глубокого внутреннего подъема. Еще одна ложка мёда — наш дубляж, не каждый считает его важным, но здесь он удался. Голоса идеально подходят своим героям.

Говоря о последних, персонажи все детально проработанные, запоминающиеся и яркие. Не только те, что на первом плане, но и второстепенные: роботы с ярмарки и её публика, Тедди, мужчина спасший Дэвида и его дочь. Хочется также отметить актёрский состав, в частности Хэйли Джоэла Осмента (в главной роли не могу представить никого другого), Фрэнсис О`Коннор и… Джейка Томаса, в очередной раз играющего плохого задиристого мальчика.

В «Искусственном разуме» нет ни одной лишней реплики. Этот фильм хочется разобрать на цитаты. Приключение происходящее с маленьким роботом, можно условно разделить на три этапа, каждый из которого несет сразу несколько посылов зрителю. Один существеннее другого. Борьба двух братьев за любовь матери, понятие об ответсвенности, бездушность людей в сравнении с железками, «праздник жизни» — это лишь малая часть. Но огромной и существенной здесь является мысль о том что любовь может так двигать человеком, в данном случае роботом. И эта картина в певую очередь о любви, во вторую о нашем недалеком будущем. Конец фильма трогает до слёз, он очень светлый и оновременно страшный. Страшный от того что же с нами случилось…

10 из 10

Кажется, что я уже целую вечность не смотрела ничего подобного. Это удивительный, прекрасный и в то же время очень пугающий фильм, даже не фильм — сказание, легенда, небылица.

Так сложно определиться и сказать о чем этот фильм, кто его главный герой, чему мы должны научиться после просмотра. Слишком много затронуто тем. Отношения создателя и его творения, живого и искусственного, человечности и жестокости и это еще далеко не полный список. Но лично меня затронула тема «замены». Мы, люди, часто делаем так: теряем кого-то, а затем осознанно или неосознанно находим себе замену в лице другого человека и порой нам бывает всё равно, что чувствует этот двойник, ведь мы счастливы.

Этот фильм, он, сначала зазывает тебя интересным научно-фантастическим названием, потом приобретает вид сказки, а под конец, когда ты совсем не ожидал — он становится философской притчей. Он как будто задает вопрос «А ты? Как бы ты поступил на месте Моники? Как бы ты поступил?» И, честно говоря, у меня нет ответа… но как же давно я не испытывала этого щемящего чувства в груди, чувства, что вокруг происходят удивительные вещи, что мир велик и необыкновенен.

И если фильм, может вызвать такие чувства, если он способен на это, я считаю, что это не просто фильм, а полет «в то место, где рождаются мечты».

С. Спилберг нагородил в этом фильме столько невнятностей, что к концу фильма мне реально хотелось отобрать у мальчика штепсель и вставить его куда - нибудь так, что бы его закоротило навсегда.

1) Нам так и не объяснили в чём суть или цель создания такой псевдочеловеческой машины. Можно предположить, что конструктор, в некотором смысле, художник и создаёт произведение искусства, так сказать, «от души». Но если картина художника не может убить человека, то такой робот представляется довольно опасным изобретением. С этой проблемой тесно связана необъяснённость жуткого эксперимента с подселением этого творения в человеческую семью. Жуткого потому, что никаких моральных ограничителей у робота что – то не заметно. Если конструктор потерял сына, то пусть сам на себе испытывает отцовскую любовь киборга. А то так он может отрезать не только локон волос, но и что - нибудь покрупнее. С мыслью о совершенствовании роботов тесно связана идея эволюции ИИ. Но в отличие от «Двухсотлетнего человека» Дэвид («Крикуны» рулят!) никуда не эволюционирует, более того его навязчивая идея о любви матери навевает мысль о том, что получился робот с чисто человеческим психическим отклонением. Если он шедевр, то почему не он, а роботы, предназначенные для уничтожения (чувствуют боль, испытывают большую гамму эмоций и т.д.) реально вызывают жалость и симпатию на своём смертном одре. Во всяком случае, никаких идей «фикс» у них не заметно. Короче, говоря словами У. Смита («Я робот»), «Зачем мне пылесос с эмоциями?»

2) В фильме слишком много знакомых, но совершенно ненужных деталей: сюрреалистические ночные забавы (киберпанк), ночной город наслаждений (условно) напоминает город из «Бегущего по лезвию», затопленный, а затем замороженный Манхеттен, мелькающий в каждом фильме – катастрофе и т.д. Всё это уводит в сторону, от и без того плохо проработанной главной мысли.

3) Вставка про инопланетян смотрится как скороспелка в попытке придать проекту массовости и кассовости, сделав при этом из металлического бревна мальчика хотя бы частично. Ну, вроде как для счастливого финала. Честно говоря, досмотрев до момента, когда его заблокировало в амфибилёте, мне показалось что это финиш. Но не тут то было. Спилберг предъявил нам короткометражку про конец света и инопланетян. При этом позабавили рассуждения пришельцев (какого … их сюда занесло?) о величии человеческого духа и разума. А что у них, обладающих технологиями на уровне чудес, нет великого духа познания, стремления к совершенству и поиску предназначения? Антропоцентризм так и сквозит.

4) Присутствие странных ляпов: амфибилёт конечно прочный, но, учитывая, срок в 2 тыс. лет как он умудрился не сгнить в солёной воде? Он же не сразу во льду очутился. Воскресшие в результате экспериментов пришельцев, люди не в состоянии жить больше суток – память мешает. Что это за бред? Помнится в «Пятом элементе» проблем не было. Поражает воображение рассудительный Тэдди, услужливо зашивающий сам себя и прячущий в свои дырки лоскуты волос матери (не своей, конечно). Надо было сделать его главным персонажем. Статус андроидов в фильме не определён: подвластен ли робот знаменитым трём законам? Если да, то робота не могут обвинить в убийстве. Если нет, то это уже практически живое существо, и в результате глобальной катастрофы такие развитые машины должны были бы населять Землю вместо людей. Кстати, неужели прям все погибли?

Вывод: фильм не потеря времени зря, ведь в нём есть забавный Д. Лоу и несравненный Тэдди, но для такого мастодонта как С. Спилберг этого маловато. Могу посоветовать к просмотру «Двухсотлетнего человека».

5 из 10

Замечательная история мечты и веры. Веры в то, что сказка все же сбывается на самом деле и может быть явью.

При просмотре фильма может показаться, что маленький робот Дэвид всего лишь запрограммирован на любовь к своей матери, но лишь проникнувшись всей душой к этой истории можно понять, что это не так.

Если бы Дэвид был действительно обычным роботом, который выполняет все заданные ему программы, он бы никогда не отправился «на край света» для исполнения своей мечты.

Эта кинокартина демонстрирует нам красоту души, пусть даже и нечеловеческой. Фильм насыщен надеждой, верой, которыми «пропитан» маленький Дэвид. Даже после того, как его знакомый Джо говорит, что все может оказаться сказкой, Дэвид ни на минуту не сомневается в верности своего решения и продолжает двигаться вперед к мечте.

Я считаю, что этот фильм можно назвать одним из самых лучших как и у Спилберга, так и во всем кинематографе 21-ого века. Актерский состав подобран замечательно. Особенно так же хотелось бы заметить, что Осмент сыграл свою роль как обычно вжившись в позиции своего героя. Смотря в глаза маленького героя, можно понять, на сколько искренние его чувства к матери и ко всему происходящему в этом фильме.

На протяжении всего фильма слышны фразы: «Не делай этого, ты сломаешься!», но даже и после таких фраз, после которых у любого бы появились чувства сомнения, Дэвид не лишаясь надежды, делает все, чтобы доказать свою любовь матери, и получить истинную любовь в свою сторону.

Я считаю, что этому фильму должна принадлежать оценка большая 10, так как и игра актеров, и сюжет, и вообще фильм насыщенны искренними чувствами, которые оценить по данной шкале рука не поднимается.

P.S. он все же не сломался.

Фильм интересен для меня только лишь своим выдающимся финалом).

Действительно, неплохо завершается.

Минус, что роботу-мальчику создатели мало прописали жизненных ситуаций, в которых бы он страдал, искренне как человек, радовался бы просто как самый настоящий мальчик. Ведь по замыслу Дэвид к этому и стремиться, чтобы стать настоящим человеком, а не машиной. Из-за отсутствия сочувствия к роботу-ребенку мне было трудно воспринимать его страдания. Это как секс в презервативе. Прикольно, но не прочуствовать.

В фильме я ощутил веяние мертвенного глянцеватого будущего, даже «Ярмарка плоти» какая-то вебдванольная. А ведь как можно было передать глубокие эмоции, уйдя хотя бы от размытости декораций.

Еще раз отмечу, страдания машин не трогают, потому что они не достаточно соотнесены с человечностью.

Мальчик справился с ролью великолепно, глаза крупным планом практически выцарапывают душу, заставляя страдать вместе с ним.

Но когда смотришь фильм второй раз, более объективно, видишь все его изъяны. Слишком уродливы получились люди в фильме, включаю маму, у которой кажется материнский инстинкт заглушает все остальные, но которая вдруг берет и выкидывает ребенка.

Слишком глупо и блекло выглядит отец, который кажется в фильме вынужденной необходимостью.

Слишком много крайностей: люди бездушные уроды, а роботы, наоборот, все добрые и чувствительные.

Получилось чистое зрелище, давящее на слезу.

Вообще, просто попробуйте жалобно проорать «мама» раза три-четыре, и вы почувствуете весь фильм на себе.

Не хочу умалять заслуги такого великого режиссера как Спилберг, но мне кажется, он здесь перестарался.

Читателям Кинопоиска, для сравнения, пожелал бы посмотреть фильм «Мальчик в полосатой пижаме».

Не могу сказать, что идея «Искусственного разума» нова: все это уже мы видели и читали много раз. Тут вспоминаются и Железный Дровосек из «Волшебника Изумрудного Города», который мечтал получить у великого Гудвина сердце, и знаменитый Электроник, который хотел стать человеком, и всеми любимый Терминатор Камерона… Если покопаться, то наверное можно и еще что-то припомнить. Ну да ладно… Вот и в «Искусственном разуме» главный герой, робот Дэвид, подобно своим железным собратьям, мечтает не о новом железном корпусе, а все о том же, о людском: стать мальчиком, чтобы его полюбила приемная мама, которая бросила Дэвида в лесу (вот кстати вспомнился и Мальчик-с-пальчик!) из-за страха, что он причинит вред ее настоящему сыну. А осуществить мечту робота должна Голубая Фея. Ее-то Дэвид и пытается найти…

Каков же смысл? Да все тот же, что и в «Приключениях Электроника», и в «Терминаторе» — показать, что робот оказывается на поверку человечнее любого настоящего человека из плоти и крови (взять хотя бы брата Дэвида, который придумывает ему всяческие козни, или устроителей шоу по уничтожению роботов с истекшей лицензией), и как «Волшебник Изумрудного Города» убедить в том, что не надо искать на краю света то, что уже и так имеешь…

Назвать этот фильм сказкой можно с очень большой натяжкой, ведь даже волшебная Голубая Фея не может исполнить желание Дэвида, его мечту воплощают на один день роботы «нового поколения» (или инопланетяне? — Так и не поняла толком…) с помощью ДНК его приемной мамы. В общем, слишком тривиально для сказки, но для ярлыка «фантастика» самое оно.

Фильм конечно красочный, навороченный неоном и всяческими спецэффектами. Кому-то это страсть как нравится, для меня же это абсолютно не главное, да и не очень люблю жанр «фантастика»… Но фильм интересный (Спилберг же, в конце концов), пару раз даже прослезилась, к просмотру советую, но, повторюсь, идея не нова…

Посему за «ай л би бэк» только где-то

7 из 10

Мы в ответе за тех кого приручили… В будущем, если верить прогнозам авторов данного фильма, к ним добавятся те, кого мы создали. Очень эмоциональный фильм о непростых взаимоотношениях людей и роботов. Искусственный разум.

Это один из по-настоящему любимых мной фильмов. В нем прекрасно все — чудесная атмосфера, режиссерская работа, игра Хэйли Джо Осмента и Джуда Лоу, робот-мишка Тедди. Но больше всего я люблю этот фильм за эмоциональность, трогательность и проницательность. Фильм показывает все недостатки низменной человеческой натуры — эгоизм, бессердечность, склонность к предательству, неумение любить просто так, вопреки всему, неумение ценить. Ведь если человек может отказаться и предать того, кого он создал идеальным, самым преданным и надежным, чего может ожидать такой же представитель homo sapiens? Еще меня очень сильно возмутила сцена с уничтожением роботов — яркий пример стадного инстинкта, скрещенного с фашизмом.

Фильм изобилует психологическими моментами, держит в постоянном эмоциональном напряжении, но все же я советую его всем.

10 из 10.

P.s. Стэнли Кубрик гордился бы работой Стивена Спилберга.